Modulárny princíp tvarovania v dizajne. Vývoj modulárnych UI systémov založených na štýlových sprievodcoch. Hlavné sú analýzy
Dizajnéri v procese navrhovania široko využívajú princíp variability, založený na modularite prvkov formy, čo umožňuje, ako v detskom dizajnérovi, zostavovať rôzne kompozície, ktoré spĺňajú určité funkčné požiadavky a podmienky situácie.
Variabilita je dnes jasne viditeľná takmer vo všetkých oblastiach dizajnu spojených s dlhými nájazdmi a najmä vysokohodnotnými odolnými produktmi.
Pri kúpe auta dostane zákazník možnosť vybrať si farbu, výbavu, výbavu a výbavu interiéru. Vysokokvalitné rádiové zariadenia pozostávajú aj z množstva vzájomne zameniteľných jednotiek: prehrávač, tuner, magnetofón, zosilňovač zvuku, akustické systémy atď. To isté existuje v dizajne nábytku, odevov. Modularita konštrukčné prvky je charakteristickou črtou moderného dizajnu.
V náradí pre domácnosť sa čoraz viac rozširuje variabilita. Ide o všetky druhy univerzálnych kompaktných skladacích multifunkčných zariadení a mechanizmov, ktoré sa skladajú z rôznych blokov, od sád skrutkovačov a kľúčov s vymeniteľnými hrotmi, končiac dýzami pre univerzálny elektrický pohon, ktoré vám umožňujú premeniť ho striedavo na elektrický hoblík, elektrický píla, elektrická priamočiara píla, brúsny kotúč, dierovač, frézovací alebo sústružnícky ministroj.
Súpravy sú tiež široko používané. vonkajší nábytok a zariadení z priestorových modulov navzájom prepojených - prístrešky, kiosky, prenosné vitríny, automaty, telefónne búdky a pod., umožňujúce vytvárať námetové prostredie rôznych funkčných mestských priestorov - ulíc, peších zón, parkov, námestí. Moderné zostavy vonkajšieho nábytku zároveň umožňujú vytvárať rôzne multifunkčné formy mestského prostredia: lampáš-ukazovateľ, stromový plot s lavičkou, lampáš-plot s kvetinkou atď.
V modernom priemyselnom dizajne sa často používa rovnaká konštrukčná časť v rôznych výrobkoch: pre rovnaké telo rôzne modely výpočtová technika a rádioelektronika, spojovací materiál. Takáto zameniteľnosť prvkov, všestrannosť návrhov vedie k vysokej efektivite výroby, umožňuje modernizovať zastarané výrobky výmenou jednotlivých jednotiek, čím sa predlžuje ich životnosť.
Mobilita formulára, možnosť jeho modifikácie v závislosti od konkrétnych podmienok situácie, je jedným z charakteristické znaky dizajn. Návrhy v dizajne by mali poskytovať takú mobilitu tvaru produktu: skladacia doska pre kabriolet, viacúčelový vreckový nôž, skladací stolík, rozkladacia rozkladacia pohovka. Preto musia byť jednotlivé komponenty celkového dizajnu pohyblivé, vzťahujú sa na ne špeciálne konštrukčné požiadavky.
Konštrukcie a bionika
Dizajnérske tvarovanie dnes čerpá veľa nápadov z prírody okolo nás, kde je všetko mimoriadne racionálne a výstižné. "Vo výtvoroch prírody - ako poznamenáva slávny fínsky dizajnér Alvar Aalto - formy vychádzajú z ich vnútornej konštrukcie."
Koncom 50. rokov 20. storočia vzniká nový vedecký smer, ktorého základom je výskum modelovania rôznych živých systémov. Vznik tejto vedy bol dôsledkom rozvoja kybernetiky, biofyziky, biochémie, vesmírnej biológie, inžinierskej psychológie atď. Sympózium v Daytone (USA) v roku 1960 dalo názov novej vede - bionika (z gréčtiny - prvok zo života). Bionika je veda o využívaní poznatkov o štruktúrach a formách, princípoch a technologických procesov voľne žijúcich živočíchov v technológii a stavebníctve.
Akademik V. V. Parin charakterizuje túto vedu ako cieľavedomú snahu hľadať a nachádzať „vzorce“ v živej prírode na vytváranie technických zariadení.Príroda je podľa akademika P. L. Kapitsa lepší „dizajnér“ ako človek.
Zrod bioniky nie je náhoda. Je to prirodzený výsledok dialektického rozvoja vedy a techniky. Bionika umožňuje kombinovať veľký kruh inžiniersko-technické problémy, ktorých riešenie je založené na biologických údajoch. Bionika je zameraná najmä na riešenie praktických problémov, preniká do najrozličnejších vied, stáva sa ich nenahraditeľným pomocníkom, prispieva k ich rozvoju a zdokonaľovaniu.
Všetko na svete je vzájomne závislé. Existujú zákony, ktoré spájajú celý svet do jedného celku a dávajú vznik objektívnej možnosti využitia zákonov a princípov na budovanie živej prírody a jej foriem v umelo vytvorených systémoch.
Legitimitu biodizajnu predurčuje nielen biologická a technická jednota ľudstva a okolitého sveta, ale aj osobitosti ľudského poznania. Ľudská myseľ sa do značnej miery formuje pod vplyvom procesov prebiehajúcich v prírode.
Vo svojej tvorivej činnosti sa človek neustále, vedome alebo intuitívne, obracia o pomoc na divokú zver. Celú históriu biodizajnu charakterizuje používanie čisto vonkajších obrysov prírodných foriem v priemyselných produktoch.
Najťažšie etapy osvojovania si prírodných foriem v technike siahajú do 17. storočia. Proces prudkého rozvoja prírodných vied, ktorý sa začal v renesancii, najviac priamo súvisel s technikou.
Racionalistická filozofia, ktorej zakladateľom bol René Descartes, vážne ovplyvnila aj technické tvarovanie. Racionalistickí filozofi Descartes, Locke, La Mettrie a ďalší verili, že zákony mechaniky sú univerzálnymi zákonmi vesmíru, a rozšírili ich aj na divokú prírodu. Descartes veril, že zviera nie je nič iné ako stroj, na rozdiel od človeka obdareného dušou. Mechanici občas presadzovali myšlienku vytvorenia umelého života. Leonardo da Vinci hľadal princípy motorického mechanizmu zvieraťa, aby na ich základe postavil stroj. Východisková pozícia bola nasledovná: príroda vytvorila vo svete zvierat tie najdokonalejšie mechanizmy, ktoré sú v nej stelesnené dokonalé formy: vták dostal krásne lietadlo v podobe krídel, príroda poskytla rybe plávanie, chvost a plutvy. V 18. storočí pokušenie a zjavná ľahkosť problému, ako aj prvé úspechy automatizácie, viedli k vzniku konštrukcií strojov založených na požičaní tvaru zvierat. Ale úroveň vedy a techniky bola taká, že túto myšlienku nebolo možné realizovať.
S pokrokom vedy vzniká objektívna možnosť využitia procesov a vzťahov prvkov živej prírody v umelo vytvorených technických zariadeniach. Sotva je možné nájsť takú oblasť ľudskej činnosti, ktorá by v tej či onej miere nesúvisela s bionikou. Výnimkou v tomto smere nie je ani tvorivá činnosť umelca-dizajnéra.
V prírodných formách je hlavnou vecou konštruktívno-kompozičné zoskupenie prvkov, ich rytmus. Každá prírodná forma má svoje vlastné jedinečné vlastnosti. Ak vezmeme prírodný analóg s výrazným charakterom, objemami a konštrukciou, s elementárne jednoduchou formou ako predmet na štúdium, sme skutočne schopní takmer okamžite posúdiť jeho celistvosť, čo pomôže dosiahnuť obraznosť a plastické vyjadrenie technickej formy. rýchlejšie a za kratší čas.
Potreba štúdia biologických foriem pre umelca-dizajnéra je zdôraznená aj tým, že sú vo veľkom rozsahu udržiavané a proporčne bezchybné, konštruktívne a funkčne podmienené.
Živá príroda v procese svojho vývoja sa snaží o všestranné úspory energie, stavebný materiál a čas. Zákon minima v živej prírode je spôsobený organickou účelnosťou existencie. To všetko viedlo k myšlienke možnosti využitia vzorov tvarovania živých štruktúr konštruktívnym spôsobom, a to nielen za účelom nejakých formálnych rešerší.
Bambusová stonka so značnou výškou a extrémne malým priemerom má absolútnu stabilitu. Množstvo vzájomne prepojených dutých rúrkových prvkov robí túto konštrukciu extrémne ľahkou, zhrubnutia a membrány v spojoch zabezpečujú jej pevnosť. Tento originálny, prírodou vytvorený dizajn sa stal prototypom moderných teleskopických antén, prívlačových prútov, moderných stolové lampy, schopný „dosiahnuť“ na akúkoľvek časť pracovnej plochy.
Ďalším dobrým príkladom je medovník. Ide o jeden z pozoruhodných výtvorov prírody v oblasti štandardizácie a zjednocovania. Sú to desaťtisíce šesťhranných hranolov usporiadaných v paralelných radoch. Každý rad buniek včely je umiestnený s "obväzom", ako murári tehlová stena. Voštiny sú izotropné – ich pevnosť je vo všetkých smeroch rovnaká. A nie je prekvapujúce, že výrobcovia lietadiel si ako prví požičali skúsenosti včiel na vytvorenie nadzvukových lietadiel a rakiet. Skúsenosti včiel pri stavaní plástov úspešne využívajú architekti a stavbári pri stavbe výťahov, ktorých kapacita sa zvýšila, pričom spotreba materiálu klesla o 30 % a mzdové náklady na polovicu.
Taliansky inžinier Pier Luigi Nervi napodobnil dizajn listu stromu a navrhol strechu turínskej výstavnej siene. Ľahká konštrukcia z vystuženého cementu, hrubá len 4 cm, pokrývala stometrové rozpätie bez podpier. Celé prekrytie je preniknuté spojovacími prvkami umiestnenými presne rovnakým spôsobom ako žily listov.
Prototyp mnohých moderných lisovaných štruktúr, ako sú karosérie automobilov, monolitické karosérie domáce prístroje, môže poslúžiť tvar okvetného lístka, ktorého variabilná hrúbka zabezpečuje tuhosť. Nápadným príkladom tuhej konštrukcie s minimálnou spotrebou materiálu je škrupina obyčajného vtáčieho vajca. Pomer veľkosti „krytého priestoru“ a hrúbky samotnej škrupiny je tisíc ku jednej. Toto pozorovanie je základom pre vytváranie rôznych škrupín v architektúre a dizajne: od veľkorozmerových priestorových štruktúr až po kryty pre domáce spotrebiče.
Prirodzený kvapkovitý tvar s minimálnou plochou a odolnosťou voči pohybu je základom pre tvarovanie lietadla a vysokorýchlostné vozidlá – autá, vlaky a pod.
Využitie bioniky v procese umeleckého dizajnu rozvíja predstavivosť, prebúdza tvorivé myslenie, núti myslieť, hľadať, spoznávať prírodné zákony.
Odoslanie dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár
Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí využívajú vedomostnú základňu pri štúdiu a práci, vám budú veľmi vďační.
Uverejnené dňa http://www.allbest.ru
tvarovanie v architektúre a jej konštrukčný prvok
Kobzeva Irina Alexandrovna
FGBOU VPO" Štátna univerzita- výchovno-vedecko-priemyselný komplex“
Gvozkov P.A. vedecký poradca, kandidát technických vied, docent, Katedra architektúry, FSBEI HPE "Štátna univerzita - Vzdelávací-výskumno-priemyselný komplex"
anotácia
Tento článok pojednáva o tvarovaní v architektúre a jeho konštrukčnom prvku, ktorým je štruktúra architektúry, ktorá je procesom architektonického tvarovania.
Tento článok popisuje formovanie architektúry a jej konštrukčný prvok, ktorý predstavuje štruktúru architektúry, ktorá je procesom architektonického formovania.
Kľúčové slová
tvarovanie; architektúra; konštrukčný prvok; architektonickú formu
tvarovanie; architektúra; konštrukčný prvok; architektonickú formu
architektonická forma kompozície mesta
Formovanie v architektúre je vytvorené tak na organizáciu architektonického objektu, berúc do úvahy všetky jeho podstatné vlastnosti, ako aj na organizovanie funkčného procesu. Bez architektonických foriem neexistujú procesy životnej činnosti človeka, rovnako ako neexistujú architektonické formy bez procesov ľudskej činnosti. V dôsledku architektonického formovania sa životné procesy organizujú budovaním hmotného a priestorového prostredia pre život človeka, predovšetkým architektonických foriem. Môže to byť byt, izba, dom a pod. Zamyslime sa nad tvarovaním a skúsme zistiť možnosť identifikácie takéhoto prvku v architektúre.
Výskumníci v akejkoľvek oblasti vedecká činnosť pri určovaní štruktúry javu narážajú na určité ťažkosti. Najprv musíte určiť, ktoré prvky ho tvoria. Je potrebné poznať prvky a ich zložky, keďže forma a štruktúra sú spôsoby komunikácie, organizácie obsahu. Koncept prvku má všeobecný význam. Prvky sú časti objektu alebo procesu, ktoré sa nezískajú len ich ľubovoľným rozdelením, ale tvoria celok, ktorý plní úlohu harmonického fungovania objektu.
V chémii sa atóm považuje za elementárnu časticu (hlavné vlastnosti atómov sa zvyčajne považujú za vlastnosti jedného alebo druhého chemický prvok); v kvantovej fyzike elementárna fyzikálna častica; v živom organizme, bunke. Tieto pojmy prvkov sú však v oblasti teórie relativity, keďže na svete neexistujú žiadne „konečné“ prvky a každý prvok pôsobí ako organická jednota určitých vlastností, atribútov, spojení. V rôznych situáciách je možný akýkoľvek výber prvku, ak by to umožnilo plnšie odhalenie štruktúry obsahu javu. V živle, ako v kvapke vody, sa odráža okolitý svet.
Le Corbusier bral obytnú bunku ako spoločenský prvok architektúry. Napísal: "Ak je bunka pôvodným biologickým prvkom, potom je ohnisko, inými slovami, úkryt pre rodinu, spoločenskou bunkou."
Štrukturálnou jednotkou mesta sú teraz okresy, ktoré sa zase delia na mikrookresy, pretože presnejšie a plnšie odhaľujú špecifiká sociálneho urbanizmu ako viacdielna budova. Mikrodištrikt v socialistickom meste sa stáva jeho štrukturálnym prvkom. Pojem prvku je však relatívny a prvok sám o sebe nemožno považovať mimo priestoru a času, preto nie je možné zaoberať sa jedným prvkom, z ktorého by sa tvorili všetky architektonické formy.
Štruktúra je nejaký fenomén. Byt možno považovať za konštrukčný prvok viacdielneho obytného domu. V ďalšom aspekte je byt samostatným fenoménom a miestnosť sa stáva jeho stavebnou jednotkou.
Pochopenie celistvosti architektonickej formy vytvára spojenie medzi jednotlivými vlastnosťami umelecky zmysluplného. Zdrojom odhaľovania jednoty harmonizačných prostriedkov je moderná a historická architektonická prax.
Architektonická forma má množstvo znakov svojho konštruktívneho základu: geometrické a fyzikálne vlastnosti, práca nosných prvkov, pomer nosiča a nosiča, parametre, organizácia konštrukčných materiálov. Odtiaľ pochádza pojem tektonika.
Kompozícia je proces architektonického tvarovania, vďaka ktorému sa tvarovanie transformuje v rámci určitých prírodných zákonov.
Kategória „tektonika“ tvorí vzťah medzi formou a konštrukciou a tvorí kompozíciu. Konštrukcia môže byť nosná aj nesená, monolitická alebo prefabrikovaná, tenkostenná a ľahká alebo masívna a ťažká, homogénna alebo heterogénna. Forma, jej štruktúra a materiál je to, čím sa tektonika prejavuje. Kombinácia kubických foriem v architektúre slabo vyjadruje tektoniku. Kubické formy v priestore sú voči nemu dezorientované. Podobnosť ich štruktúry vytvára dojem ich existencie mimo gravitačného priestoru. V mŕtvej prírode (geologické rezy zemských vrstiev) možno sledovať tektoniku rovinných úsekov a posunov.
Nakoniec všetko vedie k operáciám geometrickými zákonmi tvaru - poloha prvkov formy v priestore, konfigurácia formy, pomer veľkostí častí - ktoré sú vyjadrené pomocou čísel. Špecifická povaha harmonizačných prostriedkov je určená odlišným charakterom interakcie čísel.
Matematika by mala byť mechanizmom, ktorý spája prostriedky harmonizácie architektonickej formy. Praktický význam mechanizmu však spočíva v tom, že vytváraním architektonických foriem reprezentovať mechanizmy harmonizácie, prekonávať spontánnosť, že všetko, čo vytvoril umelec-architekt, sa neriadi vonkajšími, objektívnymi zákonmi prírody, ale je spojená len s vnútorným svetom architekta. Človek sa musí snažiť poznať zákony a naučiť sa ich uplatňovať.
Bibliografický zoznam:
1. Lebedev Yu.S., Rabinovič Yu.I., Popozhay E.D. Architektonická bionika / Ed. Yu.S.Lebedeva. - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 s.
2.Le Corbusier Sh.E., Architektúra dvadsiateho storočia / Ed. K.T.Topuridze - M.: Progress, 1970.- 304 s.
Podobné dokumenty
Aké sú architektonické a priestorové formy, ich vlastnosti a úloha pri vytváraní jednoty architektonickej kompozície z rôznych komponentov. Štúdium kompozície objemovo-priestorovej formy, opis jej geometrického vzhľadu a vlastností, rozsah.
test, pridané 19.02.2011
Definícia pojmu architektúra. Zváženie metód architektonického návrhu podľa Barkhina B.G. Štúdium metódy štúdia štrukturálneho problému, vzorov, ako aj základnej metódy dizajnu. Vytvorenie imidžu budovy a realizácia projektu.
abstrakt, pridaný 19.10.2015
Metodika architektúry: prostriedky, predpoklady a princípy architektonickej činnosti. Integrovaná metóda navrhovania. Navrhovanie objektu ako systému. Metóda štrukturálnej analýzy. Obsah a forma objektu, interakcia vonkajšieho a vnútorného.
abstrakt, pridaný 6.10.2010
Predstavy o teórii architektonického dizajnu v renesancii. Formovanie architektonického čerpania súčasné štádium. Architektonické kreslenie v tvorbe architektov. Prechod dizajnérskej praxe od ručného skicovania k počítačovej grafike.
abstrakt, pridaný 06.06.2015
Koncepcia a všeobecné charakteristiky ako baroko architektonický štýl, jeho znaky a vlastnosti. Architektonické súbory Ríma, analýza diela Lorenza Berniniho. Architektúra Petrohradu a jeho okolia. Prejavy klasicizmu v architektúre západnej Európy.
test, pridané 10.4.2013
Vznik fenoménu umelecký obraz dielo Franka Gehryho. Estetické princípy tvarovania. Kultúrne prostredie XXI storočia. Jimi Hendrix v architektúre. Architekt moderného baroka. Dekonštruktivizmus a teória nelineárnej architektúry.
abstrakt, pridaný 2.12.2015
Triáda „krása-úžitok-sila“ v architektúre. Urbanistické plánovanie ako veda o vytváraní miest. Typy budov: obytné, verejné a priemyselné. Umelecké, funkčné a konštruktívno-technologické požiadavky na architektonickú kompozíciu.
prezentácia, pridané 21.04.2014
História výstavby, plánovania, posilňovania a funkcií architektonické riešenie hrady rádu nemeckých rytierov Preussisch-Eylau, Ragnit, Insterburg, Saalau a Brandenburg. Záverečná fáza vo vývoji architektonického štýlu "opevneného hradu" v Natangiya.
prezentácia, pridané 02.07.2013
Hľadanie a vývoj integrovaného architektonického riešenia (vykonanie dispozície priestorov, kompozície) nízkopodlažného blokového obytného domu. Vypracovanie hlavného plánu lokality, berúc do úvahy množstvo požiadaviek potrebných na pobyt používateľa invalidného vozíka.
test, pridané 23.07.2013
Secesný štýl ako smer v architektúre začiatku storočia. Rozmanitosť a rozmanitosť architektonického obrazu Petrohradu. Prejav racionalistických tendencií pri výstavbe nových typov budov. Najjasnejší predstavitelia secesného štýlu.
Využitie modulárneho dizajnu pri výrobe dizajnových produktov je najvyššou formou činnosti v oblasti normalizácie. Štandardizácia zároveň odhaľuje a konsoliduje najsľubnejšie metódy a dizajnérske nástroje. Táto metóda prispieva k zjednoteniu konštrukčných prvkov výrobkov. V technológii prítomnosť jednotných jednotiek a dielov a ich inštalácia v rôznych kombináciách umožňuje transformovať dizajn jedného produktu na iný. Základným princípom unifikácie je rôznorodosť dizajnových produktov s minimálnym využitím unifikovaných prvkov (modulov). Modulárny dizajn predpokladá konštruktívnu, technologickú a funkčnú úplnosť. Samotný modul môže byť kompletný; produkt alebo byť neoddeliteľnou súčasťou výrobky vrátane iných funkčných účelov.
Modul je merná jednotka. Predtým časti ľudského tela slúžili ako jednotky merania: palec je dĺžka kĺbu palca; rozpätie - vzdialenosť medzi koncami predĺženého palca a ukazováka; noha - priemerná dĺžka nohy osoby atď. Takže základom stredovekej architektúry Anglicka bola noha, ktorá bola v podstate modulom. V architektúre starých Grékov bol modul polomerom stĺpa. V Taliansku boli niektoré budovy postavené pomocou štvorcového alebo obdĺžnikového modulu. Chrám Vasilija Blaženého v Moskve so všetkou jeho rozmanitosťou je tvorený typmi tvarových tehál. Využitie modulu v architektúre minulosti teda nieslo umelecký princíp, slúžilo ako prostriedok harmonizácie celku a jeho častí.
Môžeme teda povedať, že modul je pôvodná jednotka merania, ktorá sa opakuje a bez stopy zapadá do holistickej formy (objektu). Multiplicita - stohovateľnosť modulu bezo zvyšku - umožňuje zbierať rôzne formy a zabezpečuje ich zameniteľnosť. Moderné; architektonický modul 10 cm, zväčšený stavebný modul 30 alebo 40 cm, modul na výrobu nástrojov a stavbu obrábacích strojov 5 cm.Vnútorné vybavenie je postavené na module 5 a 15 cm.
Variabilita umeleckých foriem, teda možnosť vytvárať rôznorodé diela z obmedzeného počtu, je jednou z čŕt ľudového umenia. Ak vezmeme ľudový ornament, potom sa spravidla skladá z malého počtu opakujúcich sa prvkov. Klenotníci z Dagestanu pokrývajú zbrane a náčinie ozdobou pozostávajúcou z malého počtu štandardný prvok, ktorých je najviac 27. Azerbajdžanské výšivky používajú tri až päť rovnakých motívov. Moldavské koberce s geometrickými vzormi sa vyznačujú zvláštnym lakonizmom a veľkým vzorom, ktorý je vytvorený z jedného motívu. Využitie modulu teda nie je nová technika, vždy sa používal v architektúre aj v úžitkovom umení.
„Teraz všetko vyzerá tak „couture“, tak draho, že je čas začať rozmýšľať novým spôsobom, nájsť niečo nové,“ hovorí slávny japonský módny návrhár I. Miyake. Táto novinka môže spočívať v modelovaní odevov z modulov.
Moduly môžu mať rovnakú veľkosť, ktorá sa vyberá v závislosti od antropológie ľudského tela a optimálnej veľkosti hotového odevu. Moduly majú spravidla jednoduché geometrické tvary, takže pri kombinácii získajú kapucňu, krátku vestu, strednú vestu, dlhú vestu, krátke rukávy, dlhé rukávy. Technologicky je každý modul zvlášť ošetrený podšívkou, izoláciou, kožušinou zvnútra alebo zvonku. Hlavnou črtou modulu v odevnom dizajne je, že je spracovaný „čisto“ spredu aj zvnútra. Ak sú moduly šité z dvoch materiálov alebo z jednej tkaniny dvoch farieb, potom je možné ich prevrátiť a použiť na výrobu dvojfarebných alebo dvojvrstvových pruhov, buniek, jednoduchých ozdôb. Je dôležité zvoliť spôsob pripojenia jednoduchých modulov vo forme štvorcov, obdĺžnikov, trojuholníkov, kruhov a kosoštvorcov. Ak sa na spojenie modulov vyberú kravaty, stuhy, mašle, uzly, ich vyčnievajúce konce môžu vytvoriť dodatočný dekoratívny efekt. Aby sa moduly navzájom nenápadne spojili, používajú sa háčiky, suchý zips a zipsy. Na obr. 8.7 je uvedený príklad použitia modulov prepojených tlačidlami alebo tlačidlami v modeli pláštenky. Ak sú moduly oddelené, je možné z nich zostaviť sukňu, dlhú vestu atď.
Všetky tieto typy spojení sú nevyhnutné, ak sa použije spôsob premeny - tepovanie tvaru výrobku, účel výrobku, sortiment. Dôvody na zmenu tvaru výrobku môžu byť: 1) urobiť veľký z malého a naopak (napríklad urobiť dlhú z krátkej vesty). Toto je technika modulárneho skladania a modulárneho rozmiestnenia; 2) vytvorte zložitú formu z jednoduchého a naopak (napríklad pripevnite, priviažte moduly k veste a získajte dlhý kabát s kapucňou, koketami, vreckami, taškami a klobúkmi alebo vytvorte zložitý dekoratívny vzor, ozdobu z jednoduché moduly vo forme štvorcov, trojuholníkov a kosoštvorcov 3) zmenou tvaru zmeňte účel výrobku (napríklad bola vesta - stal sa kabátom, t.j. vrchným odevom atď.) Môžete vyrobiť rôzne výrobky z rovnaké moduly: vesty rôznych dĺžok a tvarov, letné šaty, sukne rôznych dĺžok, blúzky, krátke kabáty, dlhé kabáty s kapucňou, falošné goliere, klobúky, tašky atď. Modulárnym dizajnom sa teda mení sortiment.
Ryža. 8.7. Použitie formy jednoduchých modulov v modeli pláštenky
Tvar modulov môže byť zložitejší: vo forme kvetov, listov, motýľov, zvierat, vtákov. Je pomerne ťažké upevniť a odopnúť takéto moduly, ale môžu byť spojené „pevne“, navzájom od seba, pomocou „brid“ (vyšívacieho prvku). Vytvárajú sa najkrajšie prelamované kompozície, ktoré sa prekrývajú so vzormi produktu (napríklad šaty) a všetky fragmenty sú šité zvnútra von. Z výslednej prelamovanej textílie je možné modelovať vložky alebo celé výrobky. Moduly rôznych konfigurácií môžu vytvárať zložité možnosti vyberania oblečenia, vrstvenia na seba (obr. 8.8).
Pre modely je dôležité vybrať správnu látku, ktorá by vám umožnila šiť a otáčať zložité fragmenty. Dobre sa na to hodia elastické látky (napríklad „spružné“), elastické úplety, ktoré sa „nelejú“ a dobre držia tvar. Zaujímavé tvary sa získajú pri modelovaní z modulov rodiny klobúkov alebo tašiek.
Vo výsledku by som chcel zdôrazniť jednu dôležitú výhodu modulárneho dizajnu: technologické spracovanie modulu je veľmi jednoduché, zvládne ho aj nekvalifikovaný špecialista aj doma. Dizajn a montáž fragmentov do rôznych produktov je plná obrovských, predtým nevyužitých príležitostí. Ale, bohužiaľ, tento spôsob navrhovania oblečenia sa používa veľmi zriedka.
