Pracovisko starožitníka reštaurátora kovov. Reštaurovanie dekoratívnych kovových prvkov. Základy architektonického reštaurovania kovov

DIELNA 1

Existujú dva typy reštaurátorských dielní – dielňa v múzeu a dielňa pri špecializovanej reštaurátorskej organizácii. Bez ohľadu na podriadenosť dielne, požiadavky na jej priestory, vybavenie a vybavenie musia spĺňať podmienky formulované v „Pokynoch na evidenciu a uchovávanie muzeálnych pokladov nachádzajúcich sa v Štátnych múzeách ZSSR“, schválených Ministerstvom ZSSR. Kultúra a v iných objednávkach a pokynoch na organizovanie skladovania a reštaurovania diel výtvarného umenia.

Budova alebo priestory reštaurátorskej dielne musia spĺňať požiadavky na budovy múzea: byť ohňovzdorné, izolované od horľavých konštrukcií a skladovacích zariadení (napríklad čerpacích staníc a čerpacích staníc), dvere a okná musia zaisťovať bezpečnosť prác prijatých na reštaurovanie od krádežou. Všetky otvory musia byť zablokované systémom poplašné zariadenie proti vlámaniu. Miestnosť musí byť vybavená vodovodným systémom s kanalizáciou, elektrifikovaná, musí mať prívodné a odsávacie vetranie alebo prieduchy v okenných rámoch.

Dielňa musí byť vybavená protipožiarnym zariadením, ktoré sa musí pravidelne kontrolovať z hľadiska pripravenosti a prevádzkyschopnosti. Na hasenie požiaru sa používajú plynové hasiace prístroje s oxidom uhličitým, ktoré najlepšie uchovávajú múzejné exponáty. V reštaurátorskej dielni je prísne zakázané fajčiť.

Reštaurátorská dielňa pozostáva z dvoch alebo troch prepojených miestností. V prvej miestnosti sa prevezmú diela prijaté na konzerváciu a reštaurátorské práce, uložia sa maliarske diela, ktoré prišli v balíku, ak boli predtým v chlade, rozbalia sa škatule a overia sa sprievodné dokumenty. V období medzi príjmom a odoslaním prác sa tá istá miestnosť využíva na nasledovné reštaurátorské práce: tesárske reštaurovanie dosiek diel, prvotné spracovanie silne znečistených diel (odprašovanie, ničenie deštruktívnych bioorganizmov a pod.) a iné práce nesúvisí s vrstvou farby. Dá sa tu skompletizovať aj vybavenie a uskladniť náradie a materiál (najmä obaly).

Ak táto miestnosť priamo susedí s miestnosťou, v ktorej sa vykonávajú čisté procesy, potom je v nej umiestnená ohňovzdorná skriňa na skladovanie chemikálií a iných materiálov.

Druhá miestnosť je určená na rôzne konzervátorské a reštaurátorské práce, hlavne s vrstvou maľby a gessa. Nie je možné v ňom vykonávať práce, pri ktorých vzniká prachový odpad, ktorý upcháva miestnosť.

V tretej miestnosti, najčistejšej a bezprašnej, sú práce, na ktorých sa realizuje tónovanie strát náterovej vrstvy a nanášanie krycích (ochranných) vrstiev na maľbu. Diela po reštaurovaní sú tu otvorene uložené až do ich odoslania na trvalé miesto. Ak nie je žiadna tretia miestnosť, potom druhá plní svoje funkcie.

Pri návšteve objektov reštaurovania (pamiatky architektúry a histórie) časť prác, najmä konzervátorských, vykonávajú reštaurátori umenia v im dočasne poskytnutých priestoroch. Tam by sa podmienky na prácu mali čo najviac približovať podmienkam samotnej pamiatky, aby pri diele nedochádzalo k náhlym zmenám teploty a vlhkosti.

TEPLOTA A VLHKOSŤ DIELNE

Reštauračné miestnosti musia poskytovať rovnaké teplotné a vlhkostné podmienky ako v miestach trvalého skladovania diel. Spravidla ide o režim vykurovanej múzejnej miestnosti. V niektorých prípadoch sa vytvorí režim nevykurovanej miestnosti, z ktorej bola práca prijatá. Výkyvy v režime prostredia vedú k zmene teploty a vlhkosti vo vnútri diela a následne k jeho zničeniu. Obzvlášť trpia práce na hrubých doskách (ikony, rezbárske práce atď.).

Priestory reštaurátorskej dielne musia mať kúrenie a ventilačné systémy, ktoré poskytujú teplotný režim 12-18 ° a vlhkosť 60-65% s dennými výkyvmi nie väčšími ako 5%. V prípade poklesu vlhkosti (ku ktorému zvyčajne dochádza počas vykurovacieho obdobia) sa zvyšuje pomocou špeciálnych zvlhčovačov. Sú upevnené na radiátoroch alebo umiestnené vedľa nich. Na zvýšenie intenzity vyparovania do nich vkladajú kúsky hmoty (rozprávky alebo flanely). Keď ich používate, musíte ich pravidelne umývať, čistiť ich od prachu a minerálnych solí z tvrdej vody, ktorá sa na nich usadila. Aby sa znížilo vyzrážanie soli na kúskoch sukne alebo flanelu, do nádrží zvlhčovača sa naleje prevarená voda, ktorá obsahuje menej minerálnych solí.

Vlhkosť v priestoroch môžete zvýšiť aj znížením intenzity vykurovania. Preto radiátory v priestoroch reštaurátorských dielní musia mať ventily, ktorými možno regulovať prívod teplej vody do každej skupiny inštalácií.

Vo väčšine priestorov reštaurátorských dielní a múzeí v stredný pruh dochádza k zvýšenej suchosti. V jesennom a jarnom období však môže stúpať vlhkosť, ktorá dielam škodí. Práca v miestnosti s vysokou vlhkosťou nevykazuje hneď známky nežiaducich zmien, ale doska a gesso vlhkosťou navlhnú a napučiavajú. Keď sa vlhkosť v miestnosti normalizuje, dosky a gesso začnú vysychať a po mesiaci až dvoch sa objavia deformácie - vydutie gessa a vrstvy farby. Preto sa na zníženie vlhkosti vzduchu používajú odvlhčovače. Domáci priemysel vyrába odvlhčovače dvoch značiek - "Azerbajdžan" a "Azerbajdžan OOV-1.4". Prvý je určený na odvlhčenie miestnosti do 800 m 3 pri teplote 15-30 °, druhý - pre miestnosti do 400 m 3.

Optimálny režim na uskladnenie obrazov a iných exponátov nachádzajúcich sa v múzeách a reštaurátorských dielňach zabezpečuje klimatizačný systém. Skladá sa zo súboru prístrojov a nástrojov určených na reguláciu teploty a vlhkosti vzduchu, čistenie od prachu a škodlivých plynov, zabezpečenie vetrania a cirkulácie. Pre klimatizáciu sa používajú dva typy inštalácií – centralizované a lokálne.

Reštaurovanie diel v múzeách a architektonických pamiatkach, ktoré majú klimatizáciu, by sa spravidla malo vykonávať buď v tých istých budovách, alebo v miestnostiach, ktoré sú tiež vybavené klimatizáciou. V budovách, ktoré takýto režim nemajú, sú dielne vybavené lokálnymi klimatizáciami, ktoré u nás vyrábajú priemyselné podniky. Ide o klimatizácie "Azerbajdžan-2", KVA, "Neva" a klimatizáciu KI-0.4.

Na reguláciu teplotných a vlhkostných pomerov v priestoroch reštaurátorských dielní by sa mali používať psychrometre, vlhkomery, termobarohygrometre, ako aj termografy a hygrografy. Posledné dve zariadenia dávajú na špeciálnych odstupňovaných páskach pre denné alebo týždenné použitie informácie o teplote a relatívnej vlhkosti vzduchu v miestnosti. Všetky ostatné zariadenia sú kalibrované iba na teplotu, preto na určenie relatívnej vlhkosti vzduchu pomocou psychrometra musíte použiť špeciálne tabuľky pripojené k zariadeniam a pokyny na uloženie v múzeu.

Ich umiestnenie má významný vplyv na bezpečnosť prác v priestoroch. Hlavným pravidlom je neprípustnosť umiestňovania prác v blízkosti vykurovacích zariadení, najmä počas vykurovacej sezóny. Presušenie spravidla vedie k vzniku trhlín v doske, nedostatkov a opuchov v gesso.

Stav práce závisí aj od rýchlosti pohybu vzduchu. Zvýšený pohyb vzduchu spravidla vedie k presušeniu diela a stagnácia vedie k stimulácii aktivity biodegradátorov (plesne, baktérie, hmyz). Umiestnenie vetracích otvorov, ohrievačov, okenných a dverných otvorov ovplyvňuje rýchlosť pohybu vzduchu. Rýchlosť prúdenia vzduchu v expozičných miestnostiach by nemala presiahnuť 0,3 m/s, vo fondoch - 0,1 m/s, v chemickom laboratóriu - 0,5 m/s. Neexistujú žiadne takéto odporúčania pre reštaurátorské priestory. Preto sa v reštaurátorskej praxi riadia danými údajmi. Takže v regáloch dočasného skladovania diel by rýchlosť cirkulácie vzduchu mala byť podobná rýchlosti jeho pohybu v múzejných skladoch. Za týmto účelom sú stojany v dielni umiestnené bližšie k rohom, kde je prúdenie vzduchu menšie.

Zároveň by ste pri práci s prchavými organickými rozpúšťadlami mali zvoliť miesto bližšie k oknu, pretože tu je prúdenie vzduchu vyššie vďaka ohrievačom vody a okenným prieduchom. Pohyb vzduchu sa však nesmie pohybovať príliš rýchlo, pretože to nadmerne urýchľuje odparovanie rozpúšťadiel, čo sťažuje proces obnovy.

OSVETLENIE

Reštaurátorská dielňa využíva prirodzené denné aj umelé osvetlenie. Svietidlá osvetľujú miestnosti, pracoviská a jednotlivé oblasti práce na prácach. Bohaté osvetlenie vedie k silnej únave očí. Ak teda počas práce nie je potrebné osvetľovať celé dielo ako celok, potom je osvetlená iba pracovná plocha.

Na všetkých oknách dielne sú zavesené biele závesy, ktoré nedovolia priamemu slnečnému žiareniu dopadať na prácu a nemenia farbu svetla. Závesy musia byť hustá tkanina, ktorý čiastočne odďaľuje slnečné lúče a zároveň nezatemňuje pracovisko.

Všeobecné umelé osvetlenie v reštaurátorských dielňach by malo byť v blízkosti rozptýleného prirodzeného svetla. Preto sa používajú žiarivky, namontované v lampách DNP. Špeciálne filtre na svietidlách so žiarivkami znižujú aktivitu ultrafialového žiarenia škodlivého pre exponáty štyri až päťkrát. Lampy na denné svetlo sa vyberajú s prihliadnutím na spektrálne zloženie žiarenia, ktoré je na každej sérii žiaroviek uvedené označením: LB - biele svetlo, LD a LDC - denné svetlo, LHB - studené biele svetlo, LTB - teplé biele svetlo; sú určené dva typy vylepšeného podania farieb: LHBC - studené biele svetlo a LTBC - teplé biele svetlo s dvoma vrstvami fosforu.

Pracovisko reštaurátora

Na osvetlenie dielne a pracovísk sa používajú aj žiarovky. Najvhodnejšie sú zrkadlové svietidlá sústredeného rozloženia svetla ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, zrkadlové svietidlá zmenšenej veľkosti typu NZK, zrkadlové svietidlá s priemerným rozložením svetla typu NZS, svietidlá typu NGD a typu MOD s difúznou reflexnou vrstvou na bočnom suteréne, lokálne osvetlenie typu MOZ.

Pri odstraňovaní záznamov alebo odbere vzoriek zvyškov zatmavenej krycej fólie, ako aj pri odstraňovaní zvyškov hustého znečistenia z krycej fólie je vhodné použiť iluminátor OI-19 so žiarovkou. Poskytuje malé svetelné pole, jas osvetlenia pracovného priestoru je možné nastaviť pomocou clony a svetelný lúč je možné meniť (farbiť) pomocou farebných filtrov. Zmenou farby lúča je možné odhaliť rozdiely vo farebných odtieňoch pri lakovaní, ktoré sú na bežnom svetle zle viditeľné. Tento iluminátor sa vhodne kombinuje s lupami - na hlavu, na tyče a iné.

Binokulárne mikroskopy MBS-2 používané v reštaurátorskej praxi majú špeciálne iluminátory, ktoré zabezpečujú osvetlenie pracovnej oblasti.

ZARIADENIE, PRÍSTROJE A NÁSTROJE

Priestory stacionárnej reštaurátorskej dielne musia mať vybavenie, nástroje, nástroje potrebné na prácu. Skladuje aj materiál potrebný na reštaurátorské práce.

V druhej miestnosti dielne pre každého umelca-reštaurátora je nainštalovaný jeden stolík so zásuvkami na uloženie dokumentov a nástrojov. Existuje aj spoločný malý stôl(pomocné) s mramorom resp drevená doska pokryté azbestovou lepenkou. Používa sa predovšetkým na umiestnenie elektrických sporákov na ňom, ako aj na prípravu pracovných kompozícií. Digestor je umiestnený v blízkosti pracovných stolov reštaurátorov. Vývod vetrania skrine je namontovaný na výfukové potrubie vedúce do miestnosti. Batérie a výpuste digestora sú napojené na vodovod a kanalizáciu. Skriňa slúži na prípravu a dočasné uskladnenie malého množstva ľahko sa odparujúcich rozpúšťadiel a prácu s nimi, je možné do nej umiestniť elektrický sporák.

Drevený jednostranný prenosný regál na dočasné uloženie diel. Hore zobrazujúce plátenné čalúnenie hniezd

V interiéri sú potrebné dve knižnice alebo skrinky lekárskeho typu s policami. Jeden je na náradie a drobné vybavenie, druhý na materiály na prácu.

Diela v dielni sú uložené na drevenom prenosnom regáli, ktorý môže byť jednostranný alebo obojstranný. Regál sa skladá z dvoch hlavných častí - horizontálnej police s podlahou z lamiel a vertikálneho rámu so štrbinami pre každú prácu. Medzery medzi koľajničkami police zabezpečujú normálnu cirkuláciu vzduchu okolo produktov. Táto polica je 30 cm od podlahy.V prípade potreby (pri nízkej vlhkosti v miestnosti) sa pod ňu umiestnia kyvety s vodou. Vertikálny rám regálu má dve alebo tri vodorovné tyče s drážkami na upevnenie diel vo zvislej polohe. Je vhodné, aby sa veľkosť drážok a vzdialenosť medzi nimi líšili: v prednej časti sú malé drážky 5-6 cm pre diela strednej veľkosti a vo vzdialenej časti - 10 cm pre diela. veľké veľkosti z hrubých dosiek. Bunky sú čalúnené stuhou plátna, dvakrát alebo trikrát preložené, aby nedošlo k poškriabaniu diela. Stojan je vyrobený v súlade s rozmermi priestoru, ktorý je preň pridelený.

Tlmiče nárazov s obojstrannými ramennými popruhmi

Nie je dovolené umiestňovať ikony na podlahu. Pri prestavbách sa na podlahu položia lamely a na ne sa položia diela, medzi ktoré sa položia odpisové podložky (v ich hornej časti).

V dielni musíte mať jeden alebo dva drevené stojany na prezeranie diel vo vertikálnej polohe pri práci na odstraňovaní nôt a stratách tónovania.

Ak organizácia nemá vybavené stolárske a kovoobrábacie dielne, potom v prvej pracovnej miestnosti reštaurátorskej dielne by mal byť pracovný stôl a súprava tesárskych a kovoobrábacích nástrojov. Tieto nástroje sú potrebné na to, aby reštaurátor vykonával práce na reštaurovaní dosiek diel, balení a vybaľovaní exponátov.

V hornej časti stien sú spevnené kovové rúrkové tyče ako v sálach múzea. Slúžia na zavesenie diel, ktorých stav treba dlhodobo sledovať.

Na skladovanie rýchlo sa kaziacich zlúčenín, najmä lepidiel, je to nevyhnutné chladnička pre domácnosť. Pri vykonávaní rôznych prác sa používa domáci vysávač, elektrický sporák s uzavretou špirálou a elektrické žehličky s termostatmi.

Dielňa by mala mať skladové váhy, laboratórne a lekárenské kolískové váhy so súpravami závaží.

Smaltované domáce potreby sú široko používané v procesoch obnovy: vedrá, cisterny s vekom, panvice rôznych kapacít a hrnčeky.

Pre mnohé procesy je potrebné chemické laboratórne sklo, od skla - odmerky na výrobu pracovných emulzií a roztokov, odvažovačky, banky s plochým dnom, kvapkadlá, skúmavky (okrem sklenených tyčiniek a niektorých ďalších predmetov), ​​od keramických nádob - porcelánové mažiare, niekoľko hrnčekových lyžíc rôznej kapacity a iné predmety.

Reštaurátor musí mať skicár na akvarelovú maľbu farbami, bielu paletu, paletové nože rôznych tvarov, flauty a štetce na akvarel a olejomaľbu (veverička, jadro, štetina a iné).

Na vykonávanie vizuálnych štúdií obrazov v ultrafialových lúčoch sa používajú ortuťové výbojky PRK-4, PRK-7 a ďalšie. Na odrezanie viditeľnej časti spektra sa používajú svetelné filtre UFS-1 alebo UFS-2. Zdravotnícky prístroj UFL s napaľovačkou a svetelným filtrom uložený v plastovom kufríku je vhodný pre použitie reštaurátormi, prenosný prístroj značky OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W). Zariadenie UFL umožňuje kontrolovať stav krycej vrstvy a povrchových záznamov diela (pozri obrázok na str. 97).

Na zobrazenie diel v infračervenej časti spektra sa používa elektrónovo-optický konvertor infračervených lúčov. Na tento účel môžete použiť NVD (zariadenie na nočné videnie), preladené z videnia do diaľky na prezeranie umeleckých diel na blízko (pozri fotografiu na str. 98). Výsledok prezerania (ak má pozitívny účinok) je možné fixovať na špeciálny film (obr. 80-83).

80. Záznamová vrstva 19. storočia - obraz evanjelia. Fragment toho istého diela

81. Identifikácia textu zo začiatku 15. storočia pomocou ICL. cez záznamovú vrstvu 19. storočia. na rovnakom kuse

82. Obraz Tatyany - záznam z XIX storočia. Fragment ikony "Sv. Mikuláš v páse"

83. Identifikácia pomocou IKL pôvodného obrazu z 15. storočia. (Ulyana) pod obrazom XIX storočia. (Tatiana) na tom istom fragmente

Pri odstraňovaní neskorších záznamov je potrebná stmavená vrstva laku alebo sušiaceho oleja, ako aj niektorých nečistôt, lupy s rôznym stupňom zväčšenia a binokulárny mikroskop typu MBS-2, ktorý má statív s tyčou, ktoré umožňujú môžete pracovať na oblastiach práce vzdialených od jej okraja. Binokulárny mikroskop je potrebný aj pri skúmaní stavu vrstiev diela, najmä farebných (viď foto na str. 99).

V regeneračnej praxi sa široko používajú rôzne lekárske nástroje. Ide predovšetkým o skalpely – všeobecné chirurgické, očné a iné. Najpohodlnejšie sú brušné skalpely, očné aj všeobecné chirurgické. Treba ich však prebrúsiť zmenou uhla ostrenia čepele.

Nástroje vyrobené alebo upravené na reštaurovanie
I. Fluoroplastický nástroj používaný v procese spevňovania vrstvy farby
II. Lekárske skalpely (zobrazený uhol brúsenia)
III. Zakrivené lekárske kliešte prispôsobené na odstraňovanie malých nechtov
IV. Skrutkovač na sťahovanie klincov

Na privedenie lepidla pod medzery a opuchy gessa sa používajú lekárske striekačky značky Record (viď foto na str. 77). Vyrábajú sa s kapacitou 1, 2, 5, 10, 20 ml. Pri reštaurátorských prácach sa častejšie používajú striekačky s väčšou kapacitou. Kapacita je označená čiarkovanými dielikmi a číslami na skle valca. Sklo striekačky Record je žiaruvzdorné, odolá varu vo vode a rýchlemu ochladeniu. Práca využíva rôzne injekčné ihly, ako aj špeciálne so širokými kanálikmi (ihly pre Bobrovov aparát, ihly na transfúziu krvi s priemerom kanála 2 až 4 mm). Pri takomto priemere je možné pod gesso zaviesť lepiaci roztok s kriedovým práškom. Priemer kanála a dĺžka ihly sú označené číslom, ktorého prvé dve číslice označujú priemer kanála v desatinách milimetra, posledné - dĺžku ihly v milimetroch. č. 0640 znamená, že priemer kanálika ihlovej rúrky je 0,6 mm s dĺžkou 40 mm, č. 1060 - priemer kanálika je 1 mm, dĺžka je 60 mm.

V procese používania injekčných striekačiek a ihiel na zavádzanie lepidiel, najmä želatinizujúcich (tvrdnúcich) pri chladení, sa periodicky umiestňujú do horúca voda(70-90°). Po ukončení použitia je potrebné opláchnuť injekčnú striekačku a ihlu od lepidla a vložiť mandrínu (drôt) do kanála ihly. Mali by byť uchovávané v suchu. Ak lepidlo zostane v predtým použitých striekačkách a ihlach pred začatím práce, mali by sa zahriať v teplej vode a opláchnuť. Na tieto účely (ako aj na zahrievanie pracovného zloženia lepidla) je vhodné použiť lekárske sterilizátory. Dielňa by mala mať niekoľko veľkostí sterilizátorov.

Okrem jednoduchých sterilizátorov sa vyrábajú elektrické. V reštaurátorskej praxi je vhodnejšie použiť jednoduché sterilizátory.

Na vstrekovanie lepidiel (najmä tých, ktoré nie sú horúce), ako aj kompozícií lepidla a taveniny, možno namiesto lekárskych striekačiek použiť gumené lekárske striekačky s mäkkými hrotmi. Mäkké hroty môžu byť použité s ihlami s hruškovitými kanylami, ktoré sú pevne uchytené za gumené steny mäkkého hrotu striekačky. Je vhodnejšie použiť injekčné striekačky s malou kapacitou (č. 1, 2, 3).

Na odstránenie malých klincov pri odstraňovaní lemovania a najmä na ich odstránenie z prednej strany dosky sú potrebné špeciálne nabrúsené frézy na kosti. Lekárske kliešte, ktoré majú ryhované pery a hladké spracovanie zaoblených pier, sú schopné zachytiť klobúk, ktorý je pevne pripevnený k povrchu platu alebo dokonca driek na nechty, ktorý nemá klobúk. Čeľuste kliešťov na kosti sa však pevne zovrú a niekedy môžu prehryznúť driek nechtov. Aby ste tomu zabránili, musíte odbrúsiť vzrušujúcu časť špongií a urobiť do nich malý rez malým pilníkom. Pri uchopení čap zapadne do zárezu a jeho stopka sa nezahryzne.

Niektoré nástroje si umelec – reštaurátor musí vyrobiť sám, napríklad malé stierky a špachtle z PTFE, ktoré vyvinuli reštaurátori V. P. Slezin a R. P. Sausen. Sú veľmi vhodné na vyhladenie náterovej vrstvy temperovej maľby pri jej spevnení a korekcii deformácií. Na rozdiel od iných plastov má fluoroplast minimálnu priľnavosť – lepivosť, čo umožňuje vyhladenie priamo na povrchu ochranného náteru diela. Najlepšie je použiť fluoroplast triedy 4-B (MRTU 6-05-810-71). Ľahko sa spracováva nožom, skalpelom a pilníkom. Niektoré tvary malých špachtlí a stierok sú znázornené na priloženom nákrese, sú upevnené v držiakoch na ceruzku (pozri str. 125).

Náročnejšia je výroba podošvy na medenej žehličke používanej na tepelné žehlenie adhéznou metódou spevnenia gessa. Malá žehlička z medi s fluoroplastovou podrážkou má minimálnu priľnavosť a dlho udrží teplo. Podošva musí mať hrúbku aspoň 10 mm, pretože tenšia sa pri zahrievaní deformuje. Na jej pripevnenie sú v nej a v medenej podrážke žehličky vytvorené otvory, do ktorých sú vložené fluoroplastové kolíky. Žehlička vyrobená len z PTFE dobre drží teplo, no je príliš ľahká, čo si vyžaduje veľa námahy pri žehlení.

Množstvo nástrojov a časť inventára sú popísané v kapitolách venovaných jednotlivým procesom reštaurátorských prác.

1 V tejto kapitole je popísané vybavenie dielne na vykonávanie reštaurátorských prác s dielami stojanovej temperovej maľby na doskách. Vybavenie stojanovej olejomaľby je uvedené v príručke "Reštaurovanie stojanových olejomalieb" spracovanej I. P. Gorinom a Z. V. Čerkasovou (M., 1977, s. 38-42).

Počas výletu do Petrohradu, ktorý organizovala Coca-Cola, redakcia webovej stránky podarilo navštíviť nielen v, ale aj v „Starej dedine“ – reštaurátorskom a skladovacom centre Ermitáže, kde je uložených viac ako 1,2 milióna exponátov.

Ponúkame vám rýchlu prehliadku úložiska a možnosť nahliadnuť do ďalších reštaurátorských dielní Ermitáž.

(Celkovo 30 fotiek)

1) Na depozitári je trieda pre nevidomé a slabozraké deti „Minulosť na dosah“, v ktorej sa deti môžu dozvedieť viac o archeológii, samostatne „ohmatať“ minulosť pomocou špeciálnych modelov. Napríklad na fotografii - model skutočného osídlenia starovekého Ruska, ktorý vytvorili archeológovia. Všetky detaily sú veľmi textúrované, "hovoriace" pre citlivé prsty nevidomých ľudí.

3) Tu je napríklad „pár“ zo Starovekého Pskova a dvaja zvedaví blogeri.

4) V Reštaurátorskom a skladovacom centre Staraya Derevnya pôsobí veľa reštaurátorských dielní. Obzvlášť ma zaujala dielňa na reštaurovanie kovov...

5) Uprostred malej miestnosti sa nachádza obrovská pracovná plocha, ktorá je delenými priečkami na tri zóny, čím získava tri práce pre reštaurátorov.

6) Tu je - pracovisko reštaurátora kovov.

8) Reštaurovanie starého širokého meča.

9) Reštaurujú sa nielen zbrane, ale aj kovové rámy starých kníh.

10) Reštaurátor pri práci.

12) V dielni je veľa high-tech vybavenia. Zarazilo ma najmä kompaktné zariadenie, ktoré určuje presné zloženie zliatiny.

13) Chémia v službách reštaurátorov.

14) V Starej dedine je aj banálny alarm na dverách vyzdobený nezvyčajným spôsobom.

16) Rovnako ako u - reštaurátori olejomalieb kontrolujú s reprodukciami rôznych epoch, Röntgenové malebné vrstvy a tak ďalej. Niekedy dokonca musíte umelecké dielo preniesť na iný základ. A to všetko kvôli chrobákovi mlynčeka - môže čisto zjesť dosku, na ktorú stredoveký majster namaľoval svoj obraz.

17) Po reštaurátorských dielňach sme išli do samotného depozitára. Povedať, že je obrovské, neznamená nič. Nekonečnými halami, rozmiestnenými na niekoľkých poschodiach, sme sa túlali asi dve hodiny. Bol to skutočný muzeálny maratón.

18) Stredoveké fresky Smolenska a Pskova - boli odstránené zo stien chrámov, ktoré vykopali archeológovia.

19) Fragment podlahy z paláca Vasilija III. v Alexandrovi Slobodovi.

20) Vtáčik Garuda z jedného kusu mahagónu. Predstavený prezidentom Indonézie v roku 2002.

21) V sochárskej sále.

23) Dvojtvárny Janus

24) V sochárskej sále sú aj súčasné diela...

25) ...a klasika...

Reštaurovanie plne mineralizovaného voľného archeologického kovu
V úplne poslednom štádiu deštrukcie je predmet vyrobený zo zliatiny medi svetlozelené uvoľnené produkty korózie, tvar predmetu je zachovaný vďaka mechanickej adhézii jednotlivých častíc, ktoré sú stmelené zeminou.

Patinovanie
Potreba patinovania predmetov z medi a zliatin medi je celkom bežná. Odkrytý kov má napríklad po chemickom čistení jasnú farbu čerstvo naleptanej medi, ktorá nespĺňa estetické požiadavky na múzejnú expozíciu.

Čistenie medi a jej zliatin zdobených inými kovmi
Pri reštaurovaní intarzovaných predmetov alebo predmetov potiahnutých iným kovom je potrebné poznať spôsoby nanášania, fixácie vložky, silu priľnavosti k základnému kovu v závislosti od techniky prekrytia a charakteru deštrukcie. Takéto práce môže vykonávať len reštaurátor s bohatými praktickými skúsenosťami.

Reštaurovanie výrobkov so zachovaním patiny
Archeologické predmety. Už sme hovorili o hodnote informácie, ktorú môže niesť korózna vrstva na archeologických predmetoch z medi a zliatin medi. V snahe zachovať archeologický vzhľad predmetu musí reštaurátor zároveň odhaliť jeho tvar, ukázať detaily výzdoby resp. dizajnové prvky, odhaliť rytinu alebo nápis a pod.

Chemické čistenie
Chemické čistenie odstraňuje všetky produkty korózie, ktoré sú na povrchu kovového predmetu. Môže sa použiť len vtedy, keď nie je nádej na udržanie stabilnej koróznej vrstvy.

Stabilizácia
Stabilizáciou rozumieme zastavenie všetkých reakcií na kove vedúcich k jeho deštrukcii.

Vlastnosti medi a jej koróznych produktov
V sérii kovových napätí je meď napravo od vodíka, normálny elektródový potenciál je blízky potenciálu ušľachtilých kovov, takže chemická aktivita medi je nízka.

Korózia medi a zliatin medi
atmosférická korózia. Za atmosférických podmienok sú meď a jej zliatiny pokryté tenkou rovnomernou vrstvou produktov korózie.Tvorba filmu je samozhášací proces, pretože Produkty korózie chránia kovový povrch pred interakciou s vonkajším prostredím. Proces tvorby filmu pozostáva z dvoch rovnomerných etáp.

Korózia striebra a jeho zliatin
atmosférická korózia. Na suchom vzduchu bez agresívnych činidiel pri normálnej teplote je striebro pokryté vrstvou oxidu o hrúbke 12 A. Hrúbka oxidových filmov pri zvýšených teplotách je 100-200 A, t.j. je v rámci hrúbky pasívnych fólií. Striebro, ktoré je na čistom a suchom vzduchu, je teda pokryté bezfarebným pasívnym filmom, ktorý nevedie k zmene jeho vzhľadu.

Niekoľko informácií z histórie striebra
Striebro je jedným z najstarších kovov. Najstaršie strieborné predmety pochádzajúce z 5. tisícročia pred Kristom sa našli na území Iránu a Anatólie.

Reštaurovanie archeologického striebra
Charakteristickým rysom archeologického striebra je jeho krehkosť, takže všetky úkony s archeologickými striebornými predmetmi musia byť vykonávané s mimoriadnou opatrnosťou.

Čistenie poškvrneného striebra múzea
mechanické čistenie. Na mechanické čistenie striebra je možné použiť len najjemnejšie abrazíva. Pri čistení vyrytého vzoru je potrebné obzvlášť opatrne používať abrazívne prostriedky. Mechanické čistenie predmetov potiahnutých striebrom je úplne neprijateľné.

Dekontaminácia
Na povrchu múzejného strieborného predmetu sa vždy nachádzajú nečistoty rôzneho pôvodu. Leštený povrch sa stáva matným, tmavým.

Skladovanie kovových predmetov
Ak nie sú splnené určité podmienky, kov sa môže začať rozpadať v relatívne pohodlných muzeálnych podmienkach.

Chemické čistenie železa
Pri chemickom čistení sú odstránené všetky produkty korózie železa, preto je prípustné čistiť len predmety (archeologické a muzeálne) s masívnym kovovým jadrom, na ktorom sú povrchové korózne vrstvy.

vlastnosti železa
Železo je striebristo-biely ťažný a kujný kov. Atómová hmotnosť - 55,85; hustota - 7,87 g/cm3, teplota topenia 1539 °C.

Viesť
Olovo je mäkký, lesklý modrosivý kov, keď je čerstvo narezaný. Atómová hmotnosť 207,2; hustota 11,34; teplota topenia 327 °C. Vo vzduchu je olovo pokryté oxidovým ochranným filmom.

Informácie o korózii kovov
Na správne určenie príčin deštrukcie kovu, z ktorého je predmet vyrobený, na zastavenie a zabránenie tomuto procesu je potrebné poznať niektoré základy teórie korózie a ochrany kovov.

Reštaurovanie archeologického železa
Žiadny kov nepodlieha v pôde takej silnej deštrukcii ako železo a jeho zliatiny. Hustota hrdze je asi dvakrát menšia ako hustota kovu, takže tvar predmetu je skreslený.

splachovanie
Po elektrochemickom alebo elektrolytickom ošetrení, ako po akomkoľvek chemickom čistení, musí byť predmet opláchnutý.

Bezpečnostné pravidlá pre reštaurátorské práce s kovmi
Reštaurátor sa zaoberá látkami s rôznymi fyzikálno-chemickými a toxickými vlastnosťami. Znalosť vlastností používaných chemikálií bezpečná manipulácia s nimi správna organizácia práce, keď sa všetky operácie s chemicky aktívnymi, horľavými a výbušnými látkami vykonávajú v súlade s bezpečnostnými opatreniami, pomôže predchádzať nehodám.

Čistenie od produktov korózie
Elektrolytické čistenie pomocou elektrický prúd z externého zdroja označuje univerzálne silné metódy používané na čistenie výrobkov z akéhokoľvek kovu za predpokladu, že je položka v dobrom stave. Zvyčajne sa týmto spôsobom čistia dostatočne veľké predmety ...

Dekontaminácia
Kontaminanty na kovových predmetoch zvyčajne pozostávajú z mastných vrstiev zmiešaných s prachom, organickými časticami, sadzami atď. Všetky tukové kontaminanty možno klasifikovať do dvoch hlavných skupín: minerálne tuky, ktoré možno odstrániť rozpúšťadlami, a tuky živočíšneho a rastlinného pôvodu, ktoré interagujú s vodné roztoky zásad alebo solí alkalických kovov, tvoriace mydlá rozpustné v teplej vode.

Cín

Všeobecné metódy čistenia od znečistenia a koróznych produktov
Čistenie predmetu od kontaminácie, stmavnutia a stratifikácie produktov korózie je jednou z hlavných a zodpovedných reštaurátorských operácií, ktorých úspešnosť závisí od vzhľadu predmetu a vo väčšej miere od jeho ďalšej bezpečnosti.

Korózia železa
atmosférická korózia. Atmosférická korózia je veľmi zložitý produkt, ktorý sa neustále mení. Preto je opis postupnosti tvorby rôznych produktov korózie na železe konvenčnou schémou.

Konzervácia železných predmetov
Cín je mäkký biely kov s vysokou ťažnosťou, kujnosťou a taviteľnosťou. Je možné ho zrolovať až do hrúbky 0,005 mm. Sú známe dve alotropické modifikácie cínu: alfa - obyčajný biely cín, stabilný nad 13,2°C a beta sivý cín, stabilný pod 13,2°C.

Štúdium predmetov vyrobených z kovov
Pred začatím reštaurovania je potrebné predmet dôkladne preštudovať: určiť, z akého kovu alebo zliatiny je predmet vyrobený, jeho bezpečnosť, prítomnosť alebo neprítomnosť kovového jadra, hrúbku vrstvy produktov korózie, prítomnosť aktívnych ohnísk. To pomôže vypočítať celkové množstvo práce, postupnosť a metódy spracovania, sformulovať úlohu reštaurovania.

Inhibítory korózie
Ochrana kovov pred koróziou inhibítormi (retardérmi) je založená na vlastnosti určitých chemických zlúčenín, keď sa v malých koncentráciách dostanú do korozívneho prostredia, znížiť rýchlosť korózneho procesu alebo ho úplne potlačiť.

Zlato
Atómová hmotnosť zlata je 196,96; hustota 19,3 g/cm3 teplota topenia 1063°С. Zlato je veľmi odolné voči kyselinám a zásadám.

Elektrolytické a elektrochemické čistenie železa
Elektrolytické a elektrochemické metódy možno použiť na čistenie archeologických a muzeálnych železných predmetov, ktoré majú dosť masívne kovové jadro.

Dekoratívna povrchová úprava železa
Bronzové tónovanie. Kov je morený kyselinou chlorovodíkovou, dôkladne umytý a udržiavaný v pare kyseliny dusičnej, potom rýchlo zahriaty na 300-350 °C, udržiavaný, kým povrch nezíska farbu bronzu.

Téma 1. Úvod do odboru.

Téma 2. Materiály a druhy dreva
2.1. MATERIÁLY. DREVO
Téma 3. RECEPTY a SORTIMENT LÁTOK používaných pri reštaurovaní NÁBYTKU
3.1. PIGMENTY
3.2. Spojivá

Téma 4. Dokončovacie materiály
4.1. DEKORAČNÉ MATERIÁLY
5.1. NÁSTROJE A VYBAVENIE
Téma 7. Dielňa reštaurátora

Téma 9. RENOVÁCIA KONŠTRUKČNÝCH PRVKOV Z MASÍVNEHO DREVA 9.1. POSILNIŤ A OBNOVIŤ SPOJENIA
9.3. OBNOVA PRVKOV POĽA A NÁHRADA STRATY

10.2. MARQUETRY
10.4. MARKETRIE BULA
Téma 11. NÁČKY. Technické kreslenie. Drafting technologická mapa, pasy.
11.1 Čítanie pracovných výkresov a návrhu projektu.

12.1. NIT

13.1. Kombinovaná, zmiešaná obnova
14.1. TAPETA FUNGUJE

Téma 16
Téma 17. Pravidlá reštaurátora.
18. Profesionálna jednotka na reštaurovanie starožitného nábytku.

PROFESIONÁLNA JEDNOTKA: "HLAVNÝ REŠTAURÁTOR NÁBYTKU"
Téma 1. Úvod do odboru.
Reštaurovanie starožitného nábytku.
Nábytok ako hmotná pamiatka kultúry. Nábytok - ako predmet umeleckých remesiel. Nábytok rôzneho druhu historické éry. Barokový, rokokový, Chippendale, palácový, moderný, Art Deco, klasický nábytok. Ako v žiadnom inom predmete alebo produkte umeleckých remesiel, aj v nábytku sa používa množstvo materiálov a technologických postupov. Nábytok plní dve hlavné funkcie – úžitkovú a estetickú. Úžitková orientácia nábytku. Počas reštaurátorských prác, špeciálne metódy a techniky. Pod metódou reštaurovania sa rozumie spôsob a spôsob konania vykonávateľa a pod metodikou - metódy a postupnosť jednotlivých operácií. Vedenie umeleckohistorickej štúdie iných výrobkov, časovo a štýlovo zhodných, kresieb, kresieb, fotografií a iného materiálu. Spôsob konzervácie a rekonštrukcie. Vizuálna kontrola predmetov, kontrola stavu konštrukcie nábytku. Stanovenie celistvosti prvkov rámu, pevnosti čapových spojov a povrchovej úpravy. Nevyhnutnou súčasťou celého procesu obnovy je fázová fixácia fotografie. Záznam vo výpise a pase štátu subjektu. Súčasne s počiatočným štúdiom nábytku sa vykonávajú jeho merania, ako aj výskumné práce na zber materiálu o čase a mieste jeho vzniku a dostupných analógoch. Zachovanie originálnych predmetov. Obnova stratených vecí. Použitie zachovaných, identických alebo symetrických častí, ktoré sú duplikované.
1.1 Ruské tradície reštaurátorského remesla
Umenie reštaurovania nábytku je známe už dlho. Európa v 17. a 18. storočí. známi nábytkárski majstri popri tvorbe nových produktov reštaurovali starý nábytok, často ho zároveň prerábali podľa požiadaviek módy svojej doby. Ruskí remeselníci, majitelia nábytkárskych dielní. Girshman Vladimir Osipovič (1867-1936). Zberateľ a historik umenia I. I. Lazarevskij. Prvé Štátne múzeum nábytku z roku 1919 v kaštieli Hirshman. Kolekcie nábytku Botkins, Gagarins, Shcherbakovs. Heinrich GATSURA "História nábytkového umenia". Kolekcie nábytku Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Alekseev Pavel Alekseevič, Bobkov (Babkov) Vasilij Ivanovič, Volkovysk, S.G. a M., Zimin Sergej Porfilevič, Svirskij Nikolaj Fedorovič, Šmit Pavel Alexandrovič, Šutov Vasilij Petrovič. Rokokový štýl alebo „a la Pompadour“.
Nábytok 1838-39 "Hlavná polovica" a "Nová polovica dediča" v Zimnom paláci architekt A.P. Bryullov. Apartmány a nábytok Alexandry Feodorovny, manželky Mikuláša I. V komnatách Zimného paláca sú mäkké kreslá a pohovky, útulné pohovky. rôzne tvary(„esses“), ako aj rôzne „dvojstoličky“, vtipne prezývané francúzskymi „dos-a-dos“, „vis-a-vis“, „bec-a-bec“, „tete-a-tete“. “, atď. .d. "Omotaný" nábytok s capitonným čalúnením, ktorého drevený rám bol úplne skrytý hodvábnou, zamatovou alebo kaliko látkou, zdobený strapcami, strapcami, šnúrou, agramantom. Móda zahŕňa širokú prešívanú stoličku - „crapaud“ (Fr. - „ropucha“) s mäkkým operadlom, akoby „objímalo“ telo, a kreslo s predĺženým sedadlom – „leňoška“ (Fr. - „ dlhé kreslo“).
V anglickom výklade sa objavil aj špeciálny „geometrický“ smer: osmanské pohovky s množstvom vankúšov, čalúnené pruhovanou látkou. Z nich na odporúčanie výrobcu „Sourby and Castle“ vznikli „rôzne formy sedenia do obývačky. Od druhej štvrtiny 19. storočia bola Viedeň „hlavným“ domovom „rokoka“. V Rusku boli jednými z prvých, ktorí zaviedli pružiny do výroby v 30. rokoch 19. storočia, bratia Gambsovci.
Vďaka rozšíreniu obchodných a profesionálnych kontaktov sa už v 30. rokoch 19. storočia v mnohých moskovských dielňach vyrábali aj „rôzne druhy rokokového nábytku petrohradského štýlu so všetkými doplnkami, do obývačky i do kancelárie“. V Moskve dobre poznali produkty takých popredných metropolitných odvetví, „dodávateľov cisárskeho dvora“, akými boli továreň A. Tura a bratov Gambsovcov. Zariadenie Veľkého kremeľského paláca, uznávané súčasníkmi ako „príklady vkusu, elegancie, sily“, ktoré pozdvihlo „jednoduché remeslo na úroveň umenia“.
Popularita spoločnosti Gambs bol taký veľký, že slová „Gambs work“, „Gambs nábytok“, ktoré sa dostali na stránky literárnych diel, sa stali takmer domácim slovom, akýmsi symbolom krásy, pohodlia a kvality. Pri spomienke na svoj byt v Petrohrade o mnoho rokov neskôr A. Benois nezabudol poznamenať: „Mama v spálni, ako bolo vtedy vždy zvykom, mala od Gambsa vyrobený špeciálny toaletný stolík – so zrkadlom v zakrivenom ráme a desiatkami všetkých druhov krabičiek na šperky a kozmetiku.“ V 19. storočí sa každý kvalitný kus nábytku (z orecha, menej často mahagónu) v „rokokovom štýle“ mohol nazývať „Gambs“. Katedra výroby a domáceho obchodu. S.Pb. Stroj na vyrezávanie rôznych vzorov na drevo, slonovinu, perleť a kovy a na prípravu špeciálnych lakov. To znamená, že tento vynález zahŕňal čiastočnú mechanizáciu prác s najnáročnejšími prácami spojenými s dekoráciou pomocou techniky intarzie a boule; a v dôsledku toho - lacnejšia a rýchlejšia výroba takýchto produktov. Hobľovacie nástroje na tvarové rezy sú čoraz rozmanitejšie a stolárske nástroje, ako sú svorky, sú čoraz pohodlnejšie. „Tretie rokoko“, na rozdiel od „druhého rokoka“ z polovice 19. storočia.
„Secesné“ dominantné tvorivé polohy.
Vplyv „secesie“ sa prejavil nielen vo forme, ale aj vo farebnosti vzoriek „tretieho rokoka“. V ich sfarbení a čalúnení sa začali čoraz častejšie vyskytovať poltónové kombinácie „zeleno-hnedej moderny“: strieborná s olivou, fialová s tmavozelenou, zeleno-zlatá s ružovou atď.
"Style Jacob" - v časoch Pavla - Alexandra a o sto rokov neskôr. Vláda Pavla-Alexandra, ktorá v nasledujúcich desaťročiach spôsobila opakované napodobeniny. Výskumník N.N. Sobolev "Štýly v nábytku." Krátke označenie „Jakobov štýl“ určitého fenoménu v ruskom úžitkovom umení sa začalo používať s najväčšou pravdepodobnosťou od polovice 19. storočia spolu s pojmami ako „pompejský štýl“, „novogrécky štýl“, „gotika“. štýl“ a podobne. Už na začiatku 80. rokov 19. storočia výraz „jakobovský štýl“ používali aj členovia cisárskej rodiny. Zvláštne miesto medzi vzorkami „jacobovského štýlu“ zaujímajú kusy nábytku zdobené vložkami vyrobenými technikou „eglomise“. So vznikom umeleckého smeru „neoklasicizmu“ v ruskom umení začiatku dvadsiateho storočia, ktorý sa rozvíjal v súlade s modernou, ako aj s rozširovaním infraštruktúry mestského prostredia s jeho dobre zavedenou strojovou výrobou, začala výroba tzv. nábytku v „Jakubovom štýle“ ešte pribudlo. Bolo ju možné vidieť v obývačke cisárovnej, v kancelárii zahraničného veľvyslanca a v izbách zberateľa módy.
Secesia sa začala rozvíjať v poslednom desaťročí 19. storočia. V Nemecku to bolo nazývané Jugendstil, v Rakúsku - Secesia, vo Francúzsku - Art Nouveau. Moderné sa stalo architektonický štýl„strieborný vek“. Ruská secesia je spojená s takými vynikajúcimi menami ako architekt Shekhtel, Kekushev, Lindval.
Múzeum nábytku. Moskovské múzeum nábytku otvorilo 17. júla 2000 svoje brány návštevníkom na ulici Taganskaya, v zrekonštruovanom panstve, ktoré kedysi patrilo niekdajšiemu slávnemu šľachticovi z čias Kataríny a Pavlova Nikolajovi Aršenevskému.
Expozícia moderného Múzea nábytku zaberá 10 sál, v ktorých je hojne zastúpený nábytok vyrobený ruskými stolármi 18. - začiatku 20. storočia. Od baroka po modernu. Jednoduchá vyrezávaná brezová stolička je zdobená pozláteným ruským erbom. Múzeum má sálu a nábytkárskych majstrov firmy "Smirvald", kde sa môžete zoznámiť s nádherne vyhotovenými starožitnými kópiami a autorskými dielami. Nasledovníci tradícií takých známych ruských nábytkárskych firiem ako G. Gambs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.

1.2. ZÁKLADY VEDECKÉHO RESTAUROVANIA STOLÁRSKYCH A NÁBYTKOVÝCH VÝROBKOV
Postupnosť a etapy reštaurátorských prác
Moderné vedecké reštaurovanie je celý rad činností zameraných na zachovanie a odovzdanie kultúrneho dedičstva ďalším generáciám. Reštaurátorským prácam predchádza štúdium kultúrnej pamiatky, jej priradenie, identifikácia stupňa zachovania a miery skreslenia predchádzajúcimi obnovami, ustálenie pôvodného vzhľadu. Výsledkom štúdie je stanovený objem a metódy reštaurátorských prác a vypracovaná metodika ich realizácie.
Atribúcia - určenie pravosti a autora umeleckého diela, a ak to nie je možné, tak školy, krajiny, čas vzniku atď.
Rekonštrukcia je rekonštrukcia pamiatok minulosti podľa ich pozostatkov, obrazov alebo opisov. V procese reštaurovania nábytku je možné znovu vytvoriť rôzne časti objektu, ktoré boli vážne zničené alebo stratené: jednotlivé konštrukčné časti alebo ich časti, fragmenty obkladov, dekor (rezby, mozaiky, kovové prekrytia atď.), Ako aj dokončovacie nátery. Úlohou reštaurátorskej rekonštrukcie je s maximálnou presnosťou reprodukovať pôvodný vzhľad ako jednotlivých prvkov, tak aj objektu ako celku.

Téma 2. Materiály a druhy dreva.
2.1. MATERIÁLY. DREVO
Na opravu alebo doplnenie úbytku prvkov z masívneho dreva sa spravidla používa použitý materiál: dosky a tyče z borovice, dubu, brezy a pod., ktoré nájdete napríklad pri búraní starých drevených domy; kusy starého nábytku bez hodnoty; fragmenty iných drevených predmetov, najmä zo vzácneho dreva. Reštaurátor si musí zvyknúť zbierať a skladovať všetky zvyšky zreštaurovaného nábytku, ktoré sa mu môžu v budúcnosti hodiť. Ak je potrebné použiť nové drevo, suší sa postupne, v prírodných podmienkach. Nemal by mať chyby vo forme prasklín alebo deformácií. Osobitným problémom je výmena starý obklad. V XVIII-XIX storočia. na obklad bola použitá rezaná dyha hrubá 1,5–3 mm. V XVIII storočí. získaval sa ručným rozpílením zvisle uloženého kmeňa alebo trámu na tenké pláty pílou pripomínajúcou lukovú pílu. V 19. storočí Na tento účel boli použité špeciálne pásové píly. V súčasnosti sa dyha získava hobľovaním alebo lúpaním. Drevo je predparené alebo varené, aby bolo rezanie jednoduchšie. Zároveň sa mení jeho farba – stmavne. Hrúbka krájanej dyhy (ktorá sa používa hlavne) je 0,6 ... 1 mm a krájaná dyha cenných druhov má hrúbku 0,6 ... 0,8 mm, t.j. oveľa tenšiu ako stará rezaná. dyha.
ihličnany
Borovica. Farba beľového dreva je žltkastobiela, jadrové drevo je červenohnedé; drevo strednej hustoty, tvrdosti a pevnosti, stredné vysychanie; ľahko sa spracováva, natiera a zle sa dostáva; používa sa na opravu prvkov z poľa.
Smrek. Farba žltkastá alebo ružovo biela; drevo je ľahké, mäkké, málo schne, ľahko hnije; ľahko sa spracováva, dobre sa lepí, zle sa maľuje a dokončuje; používa sa na opravu zadných stien, zásuviek a iných častí z masívneho dreva.
Cyprus, sibírsky céder.
2.1.1. Tvrdé tvrdé dreviny.
Dub. Farba beľového dreva je žltkastobiela, jadrové drevo je svetlo až tmavo hnedé; výrazná textúra v dôsledku veľkých ciev a medulárnych lúčov; drevo je husté, odolné, stredne schnúce; pri sušení sa trochu krúti a praská; časom sa drevo stáva tmavším, mäkším a krehkejším; dobre spracované, uspokojivo zlepené; dobre sa hodí na farbenie moridlami a konečnú úpravu tmelmi; používa sa hlavne na opravu a výmenu pevných dielov (sústružené diely,
vyrezávané), ako aj v mozaikových súpravách vo forme dyhy.
Ash. Farba beľového dreva je biela s ružovkastým alebo žltkastým odtieňom, jadrové drevo je svetlohnedé; drevo textúrou a fyzikálnymi a mechanickými vlastnosťami je blízke dubu, ale kvôli absencii trieslovín ľahko hnije; používa sa na rovnakom mieste ako dub, niekedy ho nahrádza.
Orech. Farba je šedá s rôznymi odtieňmi, textúra je svetlá, výrazná s rôznymi vzormi; stredne schnúce drevo, rozmerovo stále, s vysokými fyzikálnymi a mechanickými vlastnosťami; dobre spracované, zlepené a dokončené. Používa sa vo forme poľa a dyhy.
Buk. Farba je biela so žltkastým alebo červenkastým odtieňom, falošné jadro je červenohnedé; drevo sa hustotou, pevnosťou a tvrdosťou približuje dubu, ale počas sušenia podlieha rozkladu, deformácii a praskaniu; v starom nábytku je často postihnutá červia diera. Dobre spracované, natreté a dokončené; používané vo forme poľa a dyhy; imituje orech, mahagón a palisander.
Javor. Farba dreva je biela alebo jemne červenkastá žltá; drevo je husté, odolné, stredne vysychajúce, mierne pokrivené, ale ľahko hnije a je postihnuté červotočom. Dobre sa opracúva, lepí, maľuje a dokončuje (leští). Používa sa na opravu prvkov z poľa položených na vláknach. Vo forme dyhy sa používa javor vtáčie - na obnovu obkladu a sadzbu dekoru.
Hruška. Farba ružovo-hnedá. Drevo je husté, pevné a tvrdé, veľmi zosychá, ale nedeformuje sa ani nepraská. Je dobre spracovaná, zlepená, natretá a dokončená. Používa sa na kompenzáciu straty prvkov z poľa, falošný závit, obkladové prvky, intarzie, intarzie (imitujúce eben).
2.1.2. mäkké tvrdé dreviny
Breza. Farba je biela s červenkastým alebo žltkastým odtieňom; drevo je homogénnej štruktúry, odolné, strednej hustoty a tvrdosti, silne vysychajúce; podlieha praskaniu a deformácii; ľahko hnije a je postihnutý červou dierou. Dobre spracované, lepené, maľované a leštené. Používa sa vo forme poľa - na spevnenie a nahradenie tyčových prvkov, kladených na nite a vo forme dyhy. Môže imitovať mahagón, sivý javor, orech.
Lipa. Biela farba; drevo je ľahké, mäkké, homogénnej štruktúry, silne vysychajúce, ale tvarovo stále, nepraská: ľahko hnije a je postihnuté červotočom. Dobre rezané a lepené; maľované a leštené uspokojivo. Používa sa na kompenzáciu straty reliéfu, prelamovania a sochárskeho rezbárstva; oprava dna zásuviek a zadných podláh.
Topoľ. Farba beľového dreva je biela, jadrové drevo je svetlohnedé alebo žltkastohnedé; drevo je mäkké, ľahké, mierne odolné voči rozkladu, s nízkymi fyzikálnymi a mechanickými vlastnosťami; mierne vysychajúci, tvarovo stály. Z mnohých odrôd topoľa je najcennejšie drevo topoľa strieborného, ​​ale aj šúpolia, používané v minulosti na dyhovanie vo forme dyhy. Dobre spracované, zlepené a hotové.
Aspen. Farba je biela, niekedy s miernym zelenkastým odtieňom; drevo je mäkké, ľahké, náchylné na rozklad; mierne schnúce, dostatočne stabilné formy; dobre spracované a zlepené. Používa sa vo forme poľa na opravu prvkov rámu, základ pre opláštenie, na jemné rezbárstvo.
Jelša. Farba červeno-hnedá; drevo je ľahké, mäkké, stredne vysychajúce, náchylné na deformáciu pri sušení. Dobre vyrezané, zlepené, natreté a vyleštené. Môže byť použitý na simuláciu orecha, mahagónu a ebenu v mozaikových sadách.
2.1.3. exotického dreva.
Červený strom. Najbežnejšie je mahagónové drevo (Južná Amerika) červenej farby s rôznymi odtieňmi; Má vysoké fyzikálne a mechanické vlastnosti, je rozmerovo stála, dobre sa hodí na spracovanie a najmä leštenie. Používa sa vo forme poľa na opravu a výmenu prvkov rámu, ako aj vo forme dyhy na výmenu obloženia, straty v mozaikových zostavách.
Ruženín. Najbežnejšie sú tmavo červené, purpurovo hnedé, tmavo hnedé, čokoládové s fialovým odtieňom; textúra s výraznými tmavými pruhmi; drevo je husté, ťažké, rozmerovo stabilné; dobre sa hodí na konečnú úpravu a leštenie. Používa sa najmä ako dyha pri reštaurovaní mozaikových zostáv.
Ružový strom. Drevo je žltohnedé alebo ružovohnedé s hnedými pruhmi a škvrnami; fyzikálno-mechanickými vlastnosťami sa približuje orechovému drevu; dobre spracované a dokončené. Používa sa hlavne ako obkladový materiál, v mozaikových zostavách. Patrí medzi vzácne materiály, imituje svetlý anatolský (americký) orech.
Čierny eben. Farba čierna (jadro); drevo je husté, odolné, ťažko spracovateľné, dobre leštené bez použitia dokončovacích materiálov. Používa sa v mozaikových súpravách. Tik, abashi.

Téma 3. RECEPTY a SORTIMENT LÁTOK používaných pri reštaurovaní NÁBYTKU.
3.1. PIGMENTY
Prírodné minerálne pigmenty. Krieda. Mletý vápenec. Vzduchové vápno. Hydraulické vápno. Ťažký nosník (baryt). Špunt je ľahký. okrová. múmia. Sienna. Minimálne železo. Umber. Orpiment prírodný. Cinnabar natural. Grafit. peroxid mangánu. biele pigmenty. Červené pigmenty. žlté pigmenty. Koruna je žltá. Citrónová koruna. Zelené pigmenty. Kobaltová zelená. Copperhead. Modré pigmenty. Ultramarínový. fialové pigmenty. Mangánovo fialová. Hnedé pigmenty. sivé pigmenty. Čierne pigmenty. Sadze. Čierne hrozno. Bronzy. metóda airbrush. Moridlo farbivá.
3.2. Spojivá
Sušiace oleje prírodné a umelé. Olejové laky. Nitrolaky. Alkoholové laky. Lepidlá. Lepidlo mezdrový, maľovanie, kosť. Kyslý kazeín. arabská guma. čerešňové lepidlo. Opotrebované farby. Olejové farby. Nitroemaily. Vysúšadlo. Rozpúšťadlá. Terpentín .. Biely lieh. Schéma hlbokého morenia dreva v autoklávoch (morenie)
3.3. Brúsne a leštiace materiály
Pemza prírodná. Bream. Carborundum. Brúsny papier (koža). Brúsna pasta. leštidlá. Leštiaca pasta. Umýva. Vosk. múmia.
3.4. Lepidlá a iné materiály na lepenie dreva
Pri reštaurovaní nábytku sa používajú najmä prírodné lepidlá živočíšneho pôvodu: kosť, koža, ryby, kazeín. V niektorých prípadoch je povolené použiť disperziu PVA. Kostné lepidlo sa vyrába v granulách a dlaždiciach.
Mezdrovy lepidlo sa vyrába vo forme dlaždíc, drvených a v šupinách. Mezdrovy lepidlo sa líši od kostného lepidla vyššou lepiacou schopnosťou a svetlá farba. Na lepenie tvrdých a cenných drevín sa odporúča použiť kožné lepidlo, do ktorého sa pridáva 20 ... 40 % kostného lepidla a na lepenie mäkkého dreva kostné lepidlo, do ktorého sa pridáva 20 ... 40 % kožného lepidla . Lepidlo sa vyrába vo forme priesvitných elastických vločiek.Nedostatkom lepidla, ako pri všetkých lepkavých lepidlách, je nízka vodeodolnosť, čo vedie k deštrukcii lepených spojov v podmienkach vysokej vlhkosti.
Kazeínové lepidlo sa vyrába vo forme prášku, ktorý obsahuje: kazeín, hasené vápno, fluorid sodný, síran meďnatý a petrolej. Pracovný roztok lepidla sa pripraví zmiešaním prášku s vodou v pomere 1:1 až 1:2 (v závislosti od druhu dreva a druhu lepenia). Polyvinylacetátová disperzia je viskózna biela homogénna kvapalina, ktorá je produktom polymerizácie vinylacetátu vo vodnom prostredí v prítomnosti emulgátora a iniciátora polymerizačnej reakcie. Je pripravený na použitie, má prakticky neobmedzenú životnosť, je netoxický, má elasticitu a stabilitu lepiaceho švu, odolnosť voči svetlu a plesniam. PVAD dobre priľne na porézne drevo (jaseň, dub, mahagón, orech), ihličnaté a mäkké tvrdé drevo a oveľa horšie husté drevo (buk, hruška, javor), ako aj drevo s obsahom éterických olejov (palisander, palisander, fialka, citrón ).
Používa sa hlavne na opravy hrotových spojov, lepenie tyčových prvkov, vytvrdzovanie (s piliny) miesta pri opätovnom nastavovaní skrutiek, príslušenstva.
Niektorí reštaurátori používajú lepidlá zo syntetickej živice, najmä lepidlá na báze epoxidová živica ktoré majú dobrú priľnavosť rôzne materiály a vysokú pevnosť. Používajú sa pri obnove intarzií, Boule mozaiky. Tým sa však porušuje zásada reverzibility. Navyše postupom času, ako mnohé syntetické polymérne materiály, tieto lepidlá strácajú svoju elasticitu, čo môže viesť nielen k odlupovaniu mozaikových prvkov, ale aj k pokrčeniu a praskaniu podkladu, t.
spôsobenie značnej škody na kultúrnej pamiatke.

Téma 4. Dokončovacie materiály
4.1. Dokončovacie materiály v nábytku.
Dokončovacie materiály možno rozdeliť do nasledujúcich skupín:
- materiály na prípravné operácie povrchu na konečnú úpravu;
- bielidlá, farbivá, plnivá, základné nátery, tmely, plnivá;
- hlavné materiály na vytvorenie povrchovej úpravy - laky, laky, tmely, farby;
- pomocné materiály - brúsne kože, pasty atď.;
- dekoratívne dokončovacie materiály: používané v mozaikových súpravách;
- dosky z neželezných kovov, kosti, rohy, korytnačí pancier atď.;

Fólia, bronzový prášok - na pozlátenie, bronzovanie atď.
Na bielenie dreva po odstránení starého náteru v prípade potreby alebo pri úprave farby nového dreva sa používa peroxid vodíka, kyselina šťaveľová, bielidlo, peroxid titánu a pod.. Peroxid vodíka sa používa vo forme 30% roztoku. Kyselina šťaveľová sa používa vo forme 10% roztoku spolu s 20% roztokom hydrosiričitanu sodného. Roztoky sa zmiešajú na povrchu, ktorý sa má bieliť, pričom sa najskôr aplikuje prvý a potom druhý roztok. Na úpravu farby novo vyrábaných dielov sa používajú svetlovzdorné anilínové farbivá (rozpustné vo vode a v alkohole) a moridlá, ako aj odvary.
čaj a káva, vodové farby atď.
Vodou riediteľné farby na drevo. rozpustné farbivá. Moridlá - vitriol medi a železa, dvojchróman draselný, manganistan draselný. Základné nátery sa používajú na lepenie dreva a zabezpečujú lepšiu priľnavosť nasledujúcich vrstiev pri leštení šelakovou politúrou. Pri povrchovej úprave dreva s veľkými pórmi (orech, dub, jaseň) sa používajú plnivá, čo sú suspenzie plnív a pigmentov v roztokoch živíc a sušiacich olejov s prídavkom vysúšadiel (látok, ktoré urýchľujú schnutie olejov). Takáto suspenzia by mala byť stabilná, t.j. pri použití sa nedelaminovať, ľahko sa rozotierať po povrchu dreva a vyplniť jeho póry. Prebytočné plnivo by sa malo z povrchu ľahko odstrániť. Pri sušení by sa plnivo malo čo najmenej zmršťovať. Vodný roztok bóraxu slúži ako emulgátor kompozície, petrolej - na lepšie odstránenie prebytočného plniva.
Tmely sú husté pasty používané na vyplnenie malých prasklín a priehlbín v dreve alebo hotových povrchoch počas reštaurovania. Pripravujú sa na mieste spotreby. Ako spojivo používajú lepidlo, sušiaci olej, lak; ako plnivo - krieda, drevená múčka, drobné piliny a pod.Tmel "Ceruzka". Pri utesňovaní trhlín sa roztaví spájkovačkou alebo rozdrvený zmieša s nitrolakom. Pri veľkých nerovnostiach sa zavedie plnivo .
Tmely a Lepiace tmely. Aby tmel získal väčšiu elasticitu a pevnosť, pridáva sa k nemu sušiaci olej v množstve 15 ... 20% hmotnosti roztoku lepidla. Na priehľadnú povrchovú úpravu nábytku zo vzácnych drevín (mahagón, orech, palisander, palisander, karelská breza, platany a pod.), v minulosti používali šelakový lak a šelakovú politúru, na konečnú úpravu nábytku z dubu, jaseňa - voskového tmelu.
Komoditný šelak vo forme šupín má farbu od žltej po hnedú. Šelakové laky a laky je možné farbiť farbivami rozpustnými v alkohole. Čierne laky a laky farbené nigrozínom rozpustným v alkohole sú obzvlášť široko používané na konečnú úpravu nábytku, čiernych klavírov a klavírov.
Voskový tmel sa pripravuje z včelieho vosku, ktorý sa roztopí vo vodnom kúpeli a zmieša sa s terpentínom v pomere 1:2 alebo 1:3. Na dosiahnutie väčšej tvrdosti povlaku je možné do kompozície pridať trochu kolofónie.
Umelecké olejové a temperové farby. Nedostatočne tvrdé a vodeodolné nátery sa fixujú transparentným krycím olejom, liehovými lakmi.
Brúsne kože na papierový základ jemnozrnný (zrnitosť M40, 3, 4), vyrovnávacie kvapaliny RME alebo NTs-313, pemzový prášok (na leštenie náterov).
Rôzne kamene používané v intarzii sa imitujú zmiešaním tekutého roztoku lepidla alebo želatíny s malým množstvom glycerínu a haseného vápna tónovaného suchými pigmentmi vo farbe imitovaného kameňa do hustého cesta. Dosky z tohto testu sa sušia medzi hladkými kovovými alebo sklenenými doskami pod tlakom. Dekoračné prvky požadovanej veľkosti a konfigurácie sú vyrezané z imitovaných dosiek.
Aby boli odolné voči vode, sú potiahnuté roztokom kamenca alebo tanínu. Ak sa ich farba zmení pod vplyvom týchto chemikálií, potom sa ošetria parami formalínu v špeciálnej komore počas 1–2 dní. Formalín sa naleje do otvorenej nádoby a umiestni sa do komory pod stojany so spracovanými výrobkami. Formalínové pary dodávajú kompozícii tvrdosť, hustotu, vodeodolnosť a chránia platne pred pokrivením.

Téma 5. Nástroje a vybavenie
5.1. Stolárske náradie.
Ručné píly. Ručné píly zahŕňajú oblúkové píly, priamočiare píly, okrajové píly, ocenenia, dyhové píly. Oblúkové píly s rôznymi listami sa používajú na pílenie materiálu naprieč, pozdĺž a pod uhlom k dreveným vláknam, pílenie hrotov a očiek, pílenie koncov "na fúzoch", presné orezávanie tyčí. Široké píly na železo sa používajú na rezanie širokých dosiek cez vlákna, pílenie hrotov a očiek, úzke na pílenie zakrivených polotovarov. Píla s tupom sa používa na pílenie malých dielov, presné orezávanie a odpílenie koncov s fúzmi. Špeciálne ocenenie, ktorého malé zuby sú umiestnené pozdĺž zakrivenej konvexnej línie, sa používa na rezanie dyhy. Priamočiare píly rôznych veľkostí sa používajú na pílenie malých dielov z tenkých dosiek, kostí a iných
materiály, ako aj na rezanie otvorov v centrálnej časti dosky alebo štítu.
Šikovný stolár si nabrúsi píly sám pomocou rovnačky píly, súpravy a trojuholníkového pilníka.
Hobľovacie nástroje. Na počiatočné hobľovanie dosiek sa používa sherhebel, ktorý má oválnu reznú hranu noža vyčnievajúcu 2 ... ... 3 mm za podrážku bloku. Po ohobľovaní šerebelom zostanú na povrchu dreva hlboké drážky, ktoré sa zarovnajú jedným hoblíkom, ktorý má rovnú reznú hranu noža s trochu oválnymi rohmi. Pre čisté hobľovanie sa používa dvojitý hoblík, ktorý má druhý nôž, ktorý slúži ako lámač triesok. Koncové plochy, kučeravé drevo hobľujeme brúskou - skrátenou dvojitou hobľovačkou, ktorá odstraňuje veľmi tenké triesky.
Nože brúste na brúsnom kotúči z karborundu alebo pieskovca, ktorý sa pri brúsení navlhčí vodou. Dláta a dláta. Tieto nástroje patria medzi najčastejšie používané nástroje v procese reštaurovania nábytku. Na odberové hrdlá, oká, drážky, priechodné a nepriechodné otvory a povrchové čistenie je potrebné mať sadu tesárskych dlát so šírkou frézy 3 až 16 mm (uhly rezu fréz od ​​25 do 35 °). Nástroje na vŕtanie. Na vŕtanie otvorov sa používajú rôzne vrtáky. Skrutkové vrtáky môžu byť s kužeľovým ostrením a s frézou. Prvé sa používajú na vŕtanie otvorov pozdĺž drevených vlákien, druhé - naprieč. Na vŕtanie otvorov s veľkým priemerom sa používa perk, na vŕtanie cez otvory, vrtáky. Na vŕtanie plytkých otvorov s vysokou povrchovou úpravou sa používajú vrtáky s kruhovým alebo zúbkovaným podrezom. Nástroje na čistenie povrchu dreva. Na čistenie rovných plôch sa používa škrabka, ktorá je pre jednoduché použitie upevnená v drevenom alebo kovovom puzdre. Reliéfne povrchyčistené cyklami s profilovou reznou hranou. Konečný tvar vyrezávaných prvkov je daný rašpľami s jemným zárezom, ktoré dávajú drsný povrch. Nerovnosti sú vyhladené jemnými vrúbkovanými pilníkmi a brúsnymi šupkami.
Pomocné nástroje a zariadenia. Na vykonávanie stolárskych a iných prác v procese reštaurovania nábytku je potrebná kontrola a meranie, značenie a ďalšie pomocné nástroje.
Kontrolné a meracie a značkovacie nástroje zahŕňajú: meter a zvinovací meter, kovové a drevené štvorce, buzoly rôznych typov (kalipery, posuvné meradlá, vnútorné meradlá), hrúbkomery, goniometre. Okrem toho by mal mať reštaurátor tesárske kladivo, paličky, kliešte, kliešte a kliešte s guľatým nosom, nožnice na drôty, skrutkovače, šidlo, nože rôznych tvarov a veľkostí. Je tiež potrebné mať nástroje na gravírovanie, mozaiku, dokončovacie a tapetárske práce, spracovanie kovov; niektoré lekárske nástroje (skalpely, špachtle, striekačky atď.). Vysoká kvalita nástrojov, ich udržiavanie v dobrom stave je hlavnou podmienkou úspešnej práce reštaurátora.
Tesárske práce, ako aj iné reštaurátorské operácie sa vykonávajú na pracovnom stole. Pri práci na pracovnom stole sa používa množstvo zariadení: stojan na pracovný stôl - na udržanie dlhých častí v určitej výške, ktoré sú na jednom konci upevnené vo zveráku pracovného stola; pokosová skriňa obyčajná a skrutka, šablóny - na rezanie koncov pod uhlom a ich odizolovanie hobľovaním. Na stlačenie (zalisovanie) dielov pri lepení, ako aj na upevnenie a podopretie materiálu a dielov pri spracovaní, drevené a kovové svorky v tvare C rôznych veľkostí, okrajové svorky, dlhé nastaviteľné svorky, svorky, svorky na lisovanie plochých dielov pri použití obkladov.
Na lepenie obkladu treba mať lapacie kladivo, žehličky - veľké liatinové, elektrické s termostatom, malé detské.

Téma 6. DETAILY, UZLY. VÝROBKY NÁBYTKU A ICH KOMPONENTY
Zloženie nábytkového výrobku môže zahŕňať časti a zostavy. Diel je výrobok vyrobený bez použitia montážnych operácií u výrobcu. Uzol je výrobok, ktorého komponenty sa vo výrobnom závode spájajú skrutkovaním, lepením a inými montážnymi operáciami. Uzol je montážna jednotka, môže zahŕňať diely, materiály (látky, koža atď.), iné uzly (tzv. uzly druhej, tretej a pod. etapy) a nakupované výrobky, t.j. podniku a dostal ho v hotovej podobe. Uzly môžu byť jednoduché alebo zložité. Jednoduché uzly sú uzly, ktoré neobsahujú iné uzly. Komplexné uzly zahŕňajú uzly druhého, tretieho a ďalších krokov. Všeobecná štruktúra nábytkového produktu. V závislosti od účelu majú časti a zostavy zahrnuté v nábytkových výrobkoch rôzne názvy. Napríklad v stoličke sú zahrnuté tieto časti: nohy, šnúrky, prolegy, nástavce, operadlo. Hlavnými prvkami skriniek sú steny, dvierka, kryty, podstavce, zásuvky a police. Zvyčajne sú to uzly. Detaily a zostavy hrajú hlavnú konštruktívnu úlohu v nábytkových výrobkoch a tvoria základ ich dizajnu. Detaily vo forme rôznych rozložení a zasklievacích líšt zohrávajú vo výrobku pomocnú konštruktívnu úlohu. Diely a zostavy obsiahnuté vo výrobku majú ostré hrany v priereze alebo profily rôznych tvarov vo forme skosení, zmäkčení, výliskov, filiet, záhybov. Spoje častí a zostáv kmeňových produktov môžu byť vyrobené z plastu, s presahom alebo zapustené. Na obr. zobrazenie niektorých položiek základné časti nábytkové výrobky získané v procese ich výroby. Tyče-prírezy akéhokoľvek tvaru používané pri konštrukcii nábytkových výrobkov. Úzka časť tyče, bez ohľadu na umiestnenie ročných vrstiev, sa nazýva okraj a široká časť sa nazýva tvár; čiara priesečníka nádrže s okrajovým rebrom. V pruhoch sa rozlišuje pravá a ľavá vrstva. Pravá sila je vždy umiestnená smerom k jadru stromu, ľavá - k jeho periférii. Povrch tyče, získaný rezaním drevených vlákien v pravom uhle, sa nazýva zadok a pod uhlom väčším alebo menším ako priamka - jeden a pol.
Rozloženia sa nazývajú tyče, ktoré pokrývajú okraje štítov. Dispozície môžu byť umiestnené v jednej rovine s čelom štítu (zarovnané), s rímsou alebo s rímsou. Tvar rozloženia môže byť obdĺžnikový a profilový. Korálky sa nazývajú tyče, ktoré slúžia na upevnenie skla alebo panelov vložených do štvrtiny. Panely sa nazývajú štíty vnorené vo vnútri (v medzere) rámu. Z hľadiska tvaru sú panely ploché, vo forme rovnomerného štítu a zložitého tvaru so skosenými alebo profilovanými hranami. Panely s takýmito okrajmi sa nazývajú figuratívne. Skosenie je odrezaná ostrá hrana okraja dielu. Skosenie zvyšuje odolnosť materiálu voči vonkajším vplyvom, preto chráni rebro pred vyrazením. Zmiernenie, alebo zvlnenie - malé, s polomerom 1-2 mm, zaoblenie ostrej hrany. Zaoblenie je výraznejšie olemovanie hrany dielu oproti zmäkčeniu. Zaoblenie je polkruhové vybranie vytvorené na okraji alebo na čelnej strane dielu. Kalevka je tvarovaný profil baru alebo inak povedané tvarovaný okraj baru určený pre dekoratívny nábytok. Záhyb je pravouhlé vybranie tvorené dvoma rovinami, najčastejšie zvierajúcimi prichádzajúci pravý uhol. Vyčnievajúca časť dielu, ktorá je výsledkom výberu záhybu, sa nazýva špongia. Záhyb s rovnakými stranami uhla sa nazýva štvrtina. Platik je zámerne povolená lišta určená pre skrytý lepiaci šev, medzeru alebo inú chybu na povrchu výrobku. Veľkosť dosky je od 2 do 6 mm. Použitie plastov je v nábytkárskom priemysle rozšírené. Niekedy je zapustená montáž dielu veľmi náročná a zložitá a vyžaduje zbytočnú investíciu času a práce. Preto je už v samotnom dizajne poskytnutá šatka. Prítomnosť plastov zjednodušuje montáž výrobkov, ale komplikuje ich konečnú úpravu. Presah je časť sedadla, poťahu atď., ktorá prečnieva za základňu. Hodnota presahu sa pohybuje od 10 do 50 mm.

Téma 7. Dielňa reštaurátora.
7.1. REŠTAURÁTORSKÁ DIELŇA

Reštaurátorská dielňa by mala mať niekoľko izolovaných miestností s príslušným vybavením: miestnosť na predbežné ošetrenie predmetov, vykonávanie skúšok, demontáž a merania; miestnosť na dezinfekciu a dezinsekciu, odstránenie starých náterov; tesárske, dokončovacie a tapetárske dielne.
Všetky miestnosti reštaurátorskej dielne by mali byť dostatočne vysoké, najmenej 3,7 ... 4 m, s vhodnými otvormi, aby sa do nich dal prenášať objemný nábytok; mať dobré prirodzené a umelé osvetlenie, nútené vetranie, zásobovanie vodou a nastaviteľný systém ohrevu vody; musia byť vybavené protipožiarnym zariadením. Teplotné a vlhkostné podmienky priestorov musia zodpovedať podmienkam múzejných hál alebo skladov. Miestnosť na príjem a predbežnú kontrolu predmetov by mala mať veľký stabilný stôl na kontrolu, demontáž a meranie malých predmetov; pracovný stôl pre pomocné stolárske a kovoobrábacie práce; stojany na skladovanie rozobraných predmetov; skrinky na skladovanie nástrojov a materiálov; pracovný stôl; vysávač.
Miestnosť na dezinfekciu a iné práce súvisiace s používaním toxických materiálov musí mať okrem všeobecného núteného, ​​lokálneho vetrano-odsávania na pracoviskách (stoloch), kde sa vykonáva deratizácia alebo odstraňovajú staré dokončovacie nátery. Miestnosť by mala mať stojany na uchovávanie spracovaných predmetov, lekárske skrinky so sklenenými stenami a dvierkami na uloženie nástrojov a malých dávok rozpúšťadiel, chemického skla: laboratórny stôl s odsávačom a súpravou laboratórneho vybavenia (destilátor, lekárske sterilizátory, technické a analytické váhy, elektrické vykurovacie zariadenia atď.). Pracovné stoly by mali byť vybavené závesnými bodovými svietidlami, pohyblivými horizontálne a vertikálne.
Veľkosť stolárskej dielne je daná počtom súčasne pracujúcich stolárov-reštaurátorov. Pracovné stoly sú usporiadané tak, aby medzi nimi boli priechody so šírkou najmenej 1 m Každé pracovisko by malo mať okrem prirodzeného a všeobecného umelého osvetlenia aj miestne osvetlenie. Na uskladnenie materiálu, náradia, jednotlivých dielov a častí zreštaurovaných predmetov by každé pracovisko malo mať skrine a regály. V dielni musí byť pridelené miesto na prípravu lepidla, vybavené lokálnym odsávaním; miesto na lisovanie veľkých dielov pri opláštení, kde by sa mali umiestniť svorky, svorky, sada kovových tesnení a pod.. Na odstránenie prachu a triesok je potrebné mať inštalácie alebo vysávače, skladovať lepiace polotovary - chladnička.
Miestnosť by mala byť priestranná, dobre osvetlená a dostatočne vetraná, aby sa zabezpečil odvod prachu a škodlivých výparov a plynov. Pracovisko pre ručné dokončovanie by malo byť vybavené stolmi, regálmi, obložením atď., Aby bolo možné obrobok umiestniť vo vodorovnej polohe vo výške 70...80 cm od podlahy.
Pracovisko na brúsenie, lakovanie a základovanie by malo byť oddelené od miesta na lakovanie a leštenie dielov. Každý z nich by mal mať ohňovzdorné skrinky na skladovanie materiálov, nástrojov a príslušenstva, ako aj stojany na držanie a sušenie dielov. Osobitnú pozornosť treba venovať čistote pracovísk a celého areálu. Tapetová dielňa by mala mať dve miestnosti: prvá - na demontáž mäkkých prvkov, ich dezinfekciu, čistenie, triedenie atď.; druhá - priestrannejšia, svetlá - na prácu s tapetami. Obe oddelenia by mali mať skrinky a regály na skladovanie materiálov, nástrojov a príslušenstva, vysávač.
Čipy a prach pri hobľovaní, prach a drobné nečistoty pri demontáži a oprave čalúnený nábytok odporúča sa odstrániť pomocou pneumatických prenosných vysávačov. Okrem týchto oddelení a dielní majú veľké reštaurátorské organizácie väčšinou obstarávaciu dielňu, kde sa drevo spracováva na obrábacích strojoch. Na rezanie dosiek na prírezy sa používajú univerzálne kotúčové píly a pásové píly; na spracovanie polotovarov - spájanie, hrúbkovanie, frézky, ako aj sústruženie.
Na ten istý účel sa používa elektrifikované ručné náradie.

Téma 8. Etapy reštaurovania. Technológie obnovy nábytku
8.1. ETAPY PRÍPRAVNÝCH PRÁC OBNOVA

1. Štúdia pamätníka.

2. Určenie účelu reštaurovania.

3. Zachovanie hmotných základov originálu.

4. Možnosť opakovanej obnovy.

5. Zachovanie starnutia materiálu.

6. Zachovanie znakov predchádzajúceho reštaurovania.

7. Správnosť obnovy.

8. Súlad obnovených prvkov s originálom.

9. Uložiť štýl.

10. Zber a uchovávanie historických informácií.

Proces reštaurovania nábytku vo všeobecnosti pozostáva z nasledujúcich krokov:
- predbežné štúdie;
- vysušenie alebo vystavenie predmetu pred reštaurovaním;
- demontáž, dezinfekcia, vystavenie úplnému vyschnutiu dezinfekčných prostriedkov;
- spevnenie dreva poškodeného hnilobou a červotočom, držanie až do úplnej stabilizácie:
- odstránenie nevhodných dokončovacích náterov, výrez objektu;
- obnova konštrukčných prvkov;
- reštaurovanie dekoratívne prvky, armatúry;
- obnova konečných náterov;
- obnovenie mäkkých prvkov;
- kompletná inštalácia, konečná úprava, retuš.

8.2. PREDBEŽNÉ ŠTÚDIE
Pre kvalitnú obnovu je potrebné dôkladne preštudovať stav objektu, určiť jeho priradenie, identifikovať príčiny poškodenia, určiť metódy a vypracovať metodiku reštaurátorských prác a poskytnúť im všetky potrebné materiály.
Príčiny rôznych poškodení a defektov nábytku prichádzajúceho na reštaurovanie možno rozdeliť do nasledujúcich skupín:
- prirodzené starnutie materiálov (drevo, lepidlo, povrchová úprava, čalúnenie atď.) a ich opotrebovanie počas prevádzky;
- nedostatočne vysoká kvalita materiálov a nekvalifikovaná výroba produktov; - nepriaznivé prevádzkové a skladovacie podmienky;
- nešikovné predchádzajúce reštaurovanie.

Najväčšiu škodu na starožitnom nábytku spôsobujú nepriaznivé podmienky jeho prevádzky a skladovania: prudké kolísanie teploty a vlhkosti, zvýšená suchosť alebo vlhkosť v miestnosti. Najčastejšie sú zatienené a nedokončené zadné a spodné časti výrobkov poškodené hmyzom.
Zistiť poškodenie a stratu dekoratívnych prvkov (závity, intarzie, tvarovky). V závislosti od výsledkov štúdie sa rozhodne, či urobiť novú povrchovú úpravu alebo nechať starú. Súbežne s predbežnými štúdiami sa meria nábytok prijatý na reštaurovanie. Ak je jeho história neznáma, zhromažďujú všetky možné informácie o predmete, stanovia čas a miesto jeho vytvorenia a nájdu analógy. Odfoťte celý objekt a jeho jednotlivé časti, ako aj najvýznamnejšie poškodenia. Výsledky predbežných štúdií a meraní sú zhrnuté v chybnom výpise, ktorý uvádza všetky typy zistených poškodení a navrhované spôsoby obnovy. Schvaľuje sa postup pri realizácii reštaurátorských prác, použité prostriedky a metódy obnovy.

Téma 8.3. PRÍPRAVA VÝROBKOV NA REŠTAURÁCIU
Nábytok zasiahnutý chrobákom by mal byť izolovaný, aby sa zabránilo kontaminácii iných predmetov. Demontáž výrobkov na samostatné časti. V prvom rade oddeľujú časti, ktoré nemajú pevné spojenie s rámom: vyberajú zásuvky a police, odstraňujú dvierka, kovové prekrytia, kľučky, zámky atď. Pri skriniach zostavených klinovými väzbami sa oddelí rímsa, boky, zadná stena a potom sa v prípade potreby oddelia stĺpy, pilastre a iné ozdobné detaily. Pri novej zostave sú možné deformácie objektu.
Veľké diely sa rozoberajú na podlahe, malé jednotky a diely - na pracovnom stole, na ktorom je položená mäkká podstielka. Pri demontáži používajú dláto, dláta, drevené kliny, ktoré sa zasunú do štrbiny a ľahko na ne poklepú, aby sa časti výrobku oddelili. Nikdy by ste nemali oddeľovať žiadne časti násilím. Pri odstraňovaní kovových častí, aby sa uľahčilo odstránenie skrutiek, sa na ne pomocou pipety nanesie niekoľko kvapiek oleja. Dezinfekcia a spevnenie dreva. Nábytok napadnutý plesňou alebo červotočom sa pred reštaurovaním dezinfikuje, zničené drevo, ak je to možné, spevníme.
Na zničenie chyby brúsky sa používa liek "Drevotoks" - tekutý insekticíd, ktorý sa nanáša na povrch štetcom 2 ... 3 krát s medzisušením alebo sa formalín vstrekuje do letových otvorov injekčnou striekačkou. Po vysušení sa povrch zbaví lakovanie, odstráňte z neho, ak je to potrebné, zostávajúce škvrny od farbiva, bieliacich zlúčenín.
Brúsením sa odstránia silne popraskané, opotrebované a odlupujúce sa nátery a tiež sa vyrovná povrch dreva po odstránení náterov rozpúšťadlami a leštidlami, ak sú na ňom nerovnosti. Odstránením tenkej povrchovej vrstvy dreva, z času na čas poškvrnenej, sa mu vráti pôvodná farba.

Téma 9. RENOVÁCIA KONŠTRUKČNÝCH PRVKOV Z MASÍVNEHO DREVA

9.1. POSILŇOVANIE A OBNOVA SPOJENÍ.
Demontované špáry sa očistia od starého lepidla suchou kefou na tuhé vlasy alebo navlhčením teplou vodou. Po zaschnutí a odstránení ostatných defektov dielov (trhliny, triesky a pod.) sa špáry opäť zlepia. Zároveň sú voľné spoje spevnené zväčšením šírky hrotu pomocou dyhových vložiek alebo klinov z materiálu dielu.
Ak má bodec praskliny, prepíli sa tenkou pílkou (priamočiarkou) a vložia sa kliny.
Ak je hrot zničený, je odrezaný a nahradený novým. Pri výmene škatuľového hrotu sa na vnútornej strane dosky vytvorí zárez, ktorého šírka sa rovná veľkosti hrotu a hĺbka - polovica hrúbky dosky. Do nej sa upraví a vlepí blok v tvare L z rovnakého druhu dreva s rovnakým smerom vlákien. Pri výmene rámového rovného čapu sa vytvorí rovný zásuvný čap. Spojenie pero-drážka, ak je zoslabené v dôsledku zmršťovania hrebeňa v hrúbke, sa zhutňuje nalepením dýhových pásikov na hrebeň na oboch stranách. Ak je hrebeň prasknutý alebo odlomený, odreže sa a na jeho miesto sa vyrobí pero rovnakej šírky a hĺbky, ako má pripevnená doska. Dosky sú zhromaždené na koľajnici z rovnakého plemena.
Spoje dosiek na hladkej fuge, oslabené v dôsledku deformácie štítov alebo zmršťovania, sú spevnené priečnymi hmoždinkami lichobežníkového alebo obdĺžnikového prierezu. Tradičnou metódou je vystuženie spojov na hladkom ostení pomocou rybinových cvokových vložiek.

9.2. DOKONČENIE TRHLÍN, ZÁRUKA A ODSTRAŇOVANIE ĎALŠÍCH CHYB
Trhliny v plochých častiach (panely, dná škatúľ, dosky stolov atď.) sa opravujú lištami alebo klinmi vyrezanými z dreva rovnakého druhu ako diel, rovnakej farby a s rovnakým smerom vlákna. Pri lepení sa koľajnica zľahka zatĺka. Mal by trochu vyčnievať nad povrch dielu. Trhliny na dne zásuviek a zadných stenách skriňového nábytku, ak sú malé a výrobky nie sú určené na použitie, sú z neviditeľnej strany utesnené hustou handričkou a s viditeľnou stranou sú utesnené tmelom .
Deformácia dielov panelového nábytku (stolové dosky, truhlice, boxy, výplne dvierok, predné steny zásuviek a pod.) je ťažko odstrániteľná závada.
Drobné chyby na povrchu dielov (bodky, vločky, praskliny) sú utesnené lepiacim tmelom, tónované podľa dreva výrobku.
Hlboké bodky a vločky sú zapečatené vložkami z dreva rovnakého druhu, podobnej farby a štruktúry. Tvar vložiek je vybraný tak, aby boli menej nápadné. Najčastejšie sa vyrábajú vo forme kosoštvorcov, predĺžených pozdĺž vlákien dreva. Pripravená platňa alebo lišta sa položí na povrch, ktorý sa má opraviť, obkreslí sa a podľa rizík sa vytvorí priehlbina. Okraje vložky sú mierne skosené, aby dobre zapadli do otvoru. Pred lepením po okrajoch sa prevedú kriedou, ktorá zadrží vyčnievajúce lepidlo, čo je badať najmä na svetlom dreve. Vložená vložka sa čistí cyklami, pričom sa snaží nedotýkať sa hlavného dreva.
9.3. OBNOVA PRVKOV POĽA A NÁHRADA STRATY.
Pri obnove častí tyče zlomených cez vlákna, ak sú ich časti zachované a miesto zlomeniny nie je zničené, by sa malo starostlivo očistiť od nečistôt, snažiť sa neodlomiť triesky a spojiť úlomky. Ak je spoj dostatočne tesný, v oboch častiach dielu sa vyvŕtajú otvory do hĺbky 20 ... 30 mm a diel sa spojí nalepenými okrúhlymi hrotmi. To isté sa robí so šikmým lomom dreva. Ak má drevo na koncovom zlome trhliny a lepenie na tupo neposkytuje potrebnú pevnosť, spoj sa vystuží doskami z rovnakého dreva, ktoré sú zladené vo farbe a štruktúre. V niektorých prípadoch sa pri stavbe nosných častí, napríklad bokov stoličky, používa spojenie so šikmým zámkom. Šírka tyčových dielov sa zväčšuje o
lepenie nových tyčí na hladkú fugu, na latu, ploché rovné alebo okrúhle zásuvné hroty a iné spôsoby združovania tyčí. Vo všetkých prípadoch musí byť druh, smer vlákna, farba starého a nového dreva identické. Ak sú poškodené rohy (napríklad dosky stola, komoda a pod.) alebo konce nôh, odštiepená plocha sa vyrovná, aby sa získala rovina, vyleštená, z vhodný materiál vyrobí sa blok (zvyčajne vo forme klinu) a zlepí sa a potom sa spracuje dlátom presne na mieru. Na lepenie masívnych drevených prvkov sa používa kostné, kožené alebo kazeínové lepidlo. Po stlačení spojov pomocou svoriek sa prebytočné lepidlo odstráni. Ak sa kus nábytku úplne stratí, použije sa metóda jeho analogickej rekonštrukcie. Keď má časť jednoduchý tvar (tsarga, proleg atď.), Potom sa ako šablóna použije podobná alebo symetrická časť. Pri kopírovaní časti zložitého tvaru sa zmeria originál, vytvorí sa šablóna z hrubého papiera alebo lepenky, ktorá sa nanesie na obrobok a načrtne sa.

Téma 10. RENOVÁCIA POVRCHU A DEKORATÍVNYCH PRVKOV

10.1. ODSTRAŇOVANIE VADY OBKLADU
Na doskách a okrajoch panelových a tyčových dielov sa nachádzajú chyby lícovej vrstvy vo forme odlupovania dyhy, ryhy, triesok, preliačin, prasklín a škrabancov. Pľuzgiere vo forme vzduchových bublín sa eliminujú narezaním defektného miesta v strede pozdĺž vlákien ostrý nôž alebo skalpelom so sklonom pod uhlom 30 ... 45 °, zavedením lepidla pod podšívku a jeho lapovaním pomocou vyhrievaného lapovacieho kladiva. Starý obklad sa odstráni tenkým a širokým oceľovým nožom so zaoblenou špičkou, ktorý sa zasunie pod obklad a mierne ho nadvihne. Ak lepidlo slabo drží, dochádza k odlupovaniu za sucha. V niektorých prípadoch sa uchýlia k naparovaniu podšívky a položia na ňu vlhkú handričku zloženú v niekoľkých vrstvách, na ktorú je položená mierne zahriata žehlička. Pri odstraňovaní dyhy zo zakrivených plôch je potrebné najskôr zhotoviť šablónu rovnakého zakrivenia, na ňu položiť odstránenú podšívku, aby si zachovala tvar a nelámala sa. Pred opätovným lepením starého obkladu odstráňte z neho a z podkladu teplou vodou a špongiou zvyšky starého lepidla. Všetky defekty (praskliny, vpichy, priehlbiny atď.) sú na základni utesnené vložkami z dreva rovnakého druhu alebo tmelom pripraveným z kostného alebo koženého lepidla a drveného dreveného uhlia. Na dyhu sa používajú kvalitné kostené, mezdrové alebo jeseterové lepidlá. Lepidlo sa nanáša na oba povrchy, ktoré sa majú prilepiť na základňu a podšívku, a opatrne sa vyrovnajú štetcom. Tradičným spôsobom lepenia obkladovej vrstvy je lapovanie. Laminovanie sa používa pri opravách malých plochých dielov, kedy je stará dyha jeden, dostatočne pevný plech. Krivočiare povrchy sú lemované voľnými trupmi, čo sú kovové krabice alebo vrecia z hustej tkaniny naplnené vyhrievaným pieskom. Krabica s pieskom sa používa na obloženie vypuklých plôch, ako sú steny komôd, dvierka skriniek (barokový a rokokový nábytok). Pri konkávnom povrchu sa používa vrece s pieskom, ktoré je stlačené svorkami alebo lisom. Tekutosť piesku vytvára rovnomerný tlak po celej ploche. Je veľmi dôležité zabezpečiť obklad, aby sa pod tlakom nepohol.
Detaily s plynulým prechodom kriviek v prierez upína sa svorkami medzi dve vzájomne inverzné profilové šablóny, ktoré sú vyrobené zo sadry alebo natesno osadených koľajníc. Medzi obloženie a roviny šablón sú umiestnené gumové tesnenia.
Na odstránenie defektov v podobe opuchu nad uzlom v dôsledku vysychania podkladu alebo poklesu nad uzlom v dôsledku napučiavania podkladu je potrebné uzol odstrániť, otvor upchať zátkou z podkladového dreva a utesnite ho dyhou. Drobné preliačiny na povrchu podšívky sa odstránia opakovaným pretláčaním horúcej žehličky cez vlhkú handričku. Unikajúca para spôsobuje napučiavanie dreva a narovnávanie vlákien. Drobné praskliny, špendlíky, stopy po červotoči sú utesnené tmelom alebo tmelom, tónované podľa farby dyhy. Hlboké praskliny, vpichy, preliačiny sú utesnené vložkami, ktoré je potrebné starostlivo vybrať podľa štruktúry a farby dyhy. Ak sú drevené vlákna vlnité alebo je podšívka vyrobená z prítoku (burl), potom je tvar vložky alebo zostavy vyrobený v súlade so vzorom drevených vlákien.

10.2. MARQUETRY
Intarzia - súprava kusov dyhy.
Ak je konečný náter zachovaný a chyby mozaiky (škrabance, preliačiny, špendlíky, odlupovanie, straty) sú nevýznamné, používajú sa hlavne konzervačné opatrenia: odstraňujú nečistoty, spevňujú prvky súpravy, opravujú drobné chyby tmelom alebo tmelom. , obnoviť menšie straty, osviežiť a v prípade potreby zvýšiť alebo čiastočne obnoviť náter šelakovou politúrou.
V prípade výrazného poškodenia: poškodenie náteru, silné znečistenie, praskanie, skrútenie a odlupovanie prvkov súpravy, ako aj ak bola pri predchádzajúcej obnove nekvalitná povrchová úprava, sa náter odstráni, povrch sa očistí a umyje s tampónom namočeným v etyl (vínnom) alkohole. Na tento účel nepoužívajte alkalické zlúčeniny alebo amoniak, ktoré môžu zmeniť farbu prvkov mozaiky.
Obnovenie kompozície mozaiky. Ak bola intarzia vyrobená vložením prvkov do predtým nalepenej dyhy pozadia, v miestach straty na základni sú viditeľné stopy nožov, čo umožňuje obnoviť obrysy stratených prvkov; ostáva vybrať drevo podľa plemena, farby a smeru vlákien.
Tvar vložiek používaných na utesnenie lokálnych defektov je zvolený tak, aby boli vložky neviditeľné. Pri výraznej štruktúre dreva by sa spoje vložiek mali podľa možnosti zhodovať so smerom vlákien. V tomto prípade sú vložky vyrobené vo forme trojuholníkov alebo pásikov pretiahnutých pozdĺž vlákien. Pri vyrovnávaní straty mozaiky zložitého obrysu sa najskôr vyrobí papierová kazeta. Kazeta sa nalepí na dyhu vybranú na vloženie a vyreže priamočiarou pílou. Potom sa vložky nalepia na podkladový papier nahor, po zaschnutí sa papier odstráni.
Vypaľovanie sa používa na získanie postupného prechodu od tmavých k svetlým tónom, čo vytvára dojem objemu. Za týmto účelom sa čistý jemný piesok naleje do širokej kovovej nádoby s nízkymi stranami a zahrieva sa na dlaždici. Stupeň stmavnutia dreva sa určuje vizuálne. Mozaikové súpravy boli často ryté. Pri vyrovnávaní strát sa rytie vykonáva iba vtedy, ak existuje priama analógia.

10.3. VLOŽKA A INTAZIA.
Intarzia je zdobenie drevených predmetov vložkami z iných materiálov (kosti, perleť, farebné kovy, kamene), ktoré sa vyrezávajú do doštičiek rôznych tvarov v jednej rovine s dekorovaným povrchom. Intarzia je intarzia drevených výrobkov s drevenými doskami, ktoré sa líšia od základu farbou a štruktúrou. Intarzované predmety majú okrem všeobecných poškodení (oslabenie konštrukcie, praskliny, čapy, preliačiny a pod.) chyby v podobe zaostávania alebo stratených intarziových prvkov, ktoré je potrebné obnoviť.
Priehlbiny na základni sú očistené od starého lepidla skalpelom, snažiac sa nepoškodiť zárez vytvorený na dne veľkých priehlbín. Vložky odstránené z produktu sú očistené od nečistôt a starého lepidla; pokrčené dekoratívne prvky sa zmäkčujú namáčaním v silnej kyseline octovej alebo fosforečnej a vyrovnávajú sa pod tlakom.
Predná plocha vložiek je vyleštená pemzovým práškom zmiešaným s vodou a plsťou, čím sa odstránia najmenšie škrabance, ktoré zanechal brúsny papier. Keďže zvieracia kosť pôsobením svetla získava nepríjemný žltkastý odtieň, bieli sa 30 ° roztokom perhydrolu a podľa farby starej kosti sa používa čajový vývar. Operácia sa vykonáva na hotových vložkách.
Vložky sú lepené tesárskym alebo jeseterovým lepidlom. Po zaschnutí sa prebytočné lepidlo odstráni skalpelom a vlhkým tampónom. Na vyplnenie malých strát môžete použiť tmel na báze disperzie PVA zriedenej vodou (1: 1), do ktorej sa pridáva alabaster, kým sa nedosiahne krémová konzistencia. Reštaurovanie gravírovania je zložitá a zodpovedná úloha. Ak sa podobná vložka zachovala, vzor gravírovania z nej sa prenesie na pauzovací papier a potom na nový diel. Ak podobná vložka neexistuje, reštaurátor dokončuje kresliarsky projekt na základe štúdia rôznych ilustračných materiálov (fotografie, kresby, rytiny a predmety podobného štýlu), vedený vlastným vkusom a zručnosťou. Pri reštaurovaní múzejného exponátu musí projekt schváliť reštaurátorská rada.
Pri gravírovaní sa nit drží ako ceruzka a v závislosti od stupňa tlaku a sklonu nástroja sa získajú čiary rôznej hrúbky. Riflek a kružidlo sa používajú na aplikáciu paralelných ťahov. Stichely sa držia všetkými prstami pravej ruky tak, aby zhrubnutie rukoväte spočívalo na dlani. Hrúbka kreslenej čiary závisí od uhla rezu rytca. Na odhalenie gravírovaného vzoru sa do neho vtierajú pigmenty. Na tento účel môžete použiť voskový tmel vyrobený zo zaschnutej olejovej farby a vosku (1: 2), ktorý sa rozotrie tampónom z tenkej látky.

10.4. MARKETRIE BULA
Boulleho intarzia je z pohľadu reštaurovania najkomplexnejším a najšetrnejším spôsobom zdobenia nábytku. Slávny francúzsky výrobca nábytku André Charles Boulle (1642-1732) vytvoril mozaikové zostavy z mosadze na pozadí korytnačky, rohoviny, mosadze na pozadí ebenového alebo iného dreva. Táto technika, nazývaná Boulleova intarzia alebo Boulleova mozaika, spočíva v tom, že z dvoch na sebe položených hárkov rôznych materiálov sa pomocou skladačky súčasne vyrežú alebo vyrežú prvky pozadia a vložiek. Vložením do štrbín prvého listu vložky z druhého sa získajú dve sady opačných farieb. V Booleových mozaikách bol použitý aj cín, slonovina a perleť.
Korytnačí pancier na rubovej strane bol spravidla tónovaný lepiacou farbou v červenej (zriedkavo čiernej) farbe a duplikovaný papierom, ktorý vyrovnával nerovnosti podkladu a slúžil ako pozadie. Ako základ sa zvyčajne používalo borovicové drevo. Kombinácia materiálov rôznych vlastností v jednom produkte s meniacimi sa teplotnými a vlhkostnými podmienkami nevyhnutne viedla k zničeniu mozaiky, takže nábytok zdobený intarziou Boulle bol v minulosti často opravovaný a reštaurovaný.
Prenos výkresu na papier. Najskôr nožom s tenkou čepeľou odstráňte kovové pláty, ktoré sa ľahšie odlepujú. V prípade potreby sa lepiaca vrstva navlhčí 95 ° alkoholom. Potom sa platne odlepia od panciera korytnačky, naparia sa vlhkou handričkou a horúcou žehličkou. Korytnačové pláty mierne zohrejte a navlhčite, aby sa nedeformovali. V niektorých prípadoch sa používa aj alkohol. Pre zachovanie pôvodného náteru na zadnej strane plátov korytnačiny je potrebné ich zlúpnuť, ak je to možné, na vrstve papiera.
Niekedy sa vám podarí zlúpnuť celú sadu naraz, napríklad alkoholom.
Na získanie fragmentu požadovanej konfigurácie sa doska nalepí lepidlom na drevo na preglejku s hrúbkou 3 mm, na ktorej zadnej strane je nalepený hrubý papier alebo dyha, aby sa zabránilo deformácii. Potom sa kazeta nalepí na povrch dosky a pomocou priamočiarej píly sa vyreže mozaikový prvok. Na oddelenie preglejky od panciera korytnačky sa prvok ponorí na niekoľko minút do horúcej vody. Rovnakým spôsobom sa fragmenty získavajú z rohoviny. Na doplnenie úlomkov kovu (červená meď, mosadz, cín) sa odoberajú veľké plechy, ktorých hrúbka by mala zodpovedať hrúbke dosiek z panciera korytnačky (zvyčajne 0,5 ... 0,6 mm). Kov musí byť najskôr žíhaný. Pauzovací papier so vzorom sa nalepí na kovový plech, ktorý sa zase prilepí na preglejku a pomocou skladačky sa vyreže fragment mozaiky. Potom sa oddelí preglejka a pauzovací papier. Zadná strana kovových platní je brúsená hrubozrnným brúsnym papierom alebo škrabaná dlátom, aby sa získal drsný povrch (ktorý zabezpečuje lepšiu priľnavosť kovu k podkladu). V prípade potreby je pancier korytnačky natretý mierne zriedenou farbou (kvaš) a nanáša sa štetcom na všetky panely.
Pred konečnou úpravou mozaiky sa z povrchu súpravy odstráni papier, po ktorom sa začne obnovovať rytina, ak bola a existuje analóg vzoru. Brúsenie sa vykonáva pomocou brúsnych koží, postupne sa prechádza od hrubozrnných k jemnozrnným a končí sa brúsením za mokra s vodeodolnými šupkami so zrnitosťou M40, M20. Vyleštite najskôr tripoli práškom, potom dreveným uhlím pomocou tampónu namočeného v oleji a nakoniec leštiacou pastou nanesenou na tampón. Nakoniec je povrch bez oleja pokrytý tenkou vrstvou šelakového laku, aby sa zabránilo oxidácii mosadze.

Téma 11. NÁČKY. Technické kreslenie. Vypracovanie technologickej mapy, pasport obnovy.
11.1 Čítanie pracovných výkresov a konštrukčného projektu.
Kreslenie a perspektíva. Grafické konštrukcie čiar, obrazcov. Projekčný výkres. Technické kreslenie; konštrukčné princípy. Lineárna perspektíva; spôsoby budovania perspektív. Náčrt nákresu. Výkres a náčrt sa líšia od výkresu tým, že nie sú nakreslené v mierke a nie je možné z nich zistiť skutočné rozmery predmetu. Mierka je pomer rozmerov objektu na výkrese k jeho skutočným rozmerom v naturáliách. Výkres fasády výrobkov predstavuje jej vzhľad.
Forma, obsah a veľkosť stĺpcov hlavného nápisu musí zodpovedať GOST a ESKD. Na kreslenie rozmerov na výkrese sa nakreslia predlžovacie a kótovacie čiary a uvádzajú sa čísla rozmerov. Kótovacie čiary na oboch koncoch sú ohraničené šípkami.
11.2. Čítanie výkresov a zostavenie technologickej mapy reštaurovania nábytku.
Preúčtovanie múzejných cenností. Postup pri účtovaní a uchovávaní účtovných dokladov. Označenia účtov. Pomocné formy účtovníctva. Ďalšie popisy. Uskladnenie muzeálnych cenností. federálny zákon Ruská federácia "O Múzejnom fonde Ruskej federácie a múzeách v Ruskej federácii", Predpisy o Múzejnom fonde Ruskej federácie, schválené nariadením vlády Ruskej federácie z 12. februára 1998 č. 179. TsMiAR . Jednotné pravidlá a podmienky účtovania a skladovania múzejných exponátov, ktoré určuje ministerstvo kultúry Ruska. Obnova pamiatok drevenej architektúry. Oprava, obnova a rekreácia drevené konštrukcie a podrobnosti; reštaurovanie a rekreácia rezbárstva; biologické, chemické a iné druhy ochrany lokalít kultúrneho dedičstva. Odporúčania na vyplnenie jednotlivých častí pasu: konštruktívny základ nábytku,
názov nábytku, vek, autor, názov pamiatky, vek, lokalita, údaje o doterajších reštauráciách. Prílohy sa dávajú k pasu vo forme fotografií, diagramov, ikonografie a iných odkazov. Posledná strana pasu je opečiatkovaná zákazníkom alebo dodávateľom. ORGANIZÁCIA VÝROBY REŠTAURÁCIE NÁBYTKU. Navrhovanie organizácie práce. Výkaz množstva práce. Pracovný list krok za krokom. Pracovný kalendár. Zoznam požiadaviek na materiál. Racionalizácia reštaurátorských prác.

Téma 12. Niektoré typy a technológie reštaurovania
12.1. NIT
Zo všetkých druhov dekorácie stolárskych a nábytkových výrobkov používaných v minulosti zaujíma rezbárstvo vedúce postavenie. Na zdobenie nábytku, obrazových rámov a zrkadiel, drevených lámp, všetkých známych druhov rezbárstva - plochého a reliéfneho, prelamovaného a položeného, ​​vysokého reliéfu a sochárstva.
Na vyrezávanie sa používali rôzne druhy dreva. Komplexná reliéfna a sochárska rezba sa najčastejšie vyrábala z lipy alebo brezy a následne dotvárala zlátením na gesso. Na veľké nadzemné rezbárske práce sa používala lipa a na malé javor, breza, buk a hruška. Bol tiež zdobený zlátením. V nábytku z cenných druhov - orech, mahagón, karelská breza - boli rezbárske práce vyrobené z rovnakého dreva a dokončené priehľadnými lakmi alebo lakmi. Až do polovice XIX storočia. rezbárske práce sa robili iba ručne. Rezbárskym ručným náradím boli kotúčové a priamočiare píly, dláta, dláta, vŕtačky, rašple a pilníky, hákové dláta (clucarses), polkruhové dláta (cerasics), chasy (dierovače).
Hlavné poškodenia závitu sú zvyčajne: triesky, praskliny a straty, viac či menej významné. Triesky sa opravujú nalepením kusu dreva rovnakého druhu a s rovnakým smerom vlákna na predtým vyrovnaný povrch, ktorý potom dostane potrebný tvar. Trhliny, trhliny, preliačiny sú utesnené tmelom alebo vložkami z rovnakého druhu dreva.
Obrobok je prilepený tesárskym alebo gumovým lepidlom na rovnú podkladovú dosku alebo štít, ktorým sa položí tenký papier, a vzor závitu sa prenesie na obrobok. Obrysy okvetných lístkov sa vyrežú a upravia polkruhovými dlátami rôzneho zakrivenia, potom sa vypracuje reliéf (najskôr nahrubo, potom tenko) a začistí sa brúsnym papierom. Hotová niť sa odstráni a očistí od papiera, potom sa niť odreže a potom sa prilepí na hotový povrch operadla stoličky. Šablóna z tenkej preglejky alebo hrubého kartónu by mala mať povolenú konečnú povrchovú úpravu dielca. Aplikuje sa na pripravenú lištu a načrtne sa. Obrobok je rezaný pásovou alebo lukovou pílou. Potom rezné nástroje (dláta, nože, rašple) privedú obrobok do požadovaného tvaru, pričom neustále kontrolujú rozmery v najcharakteristickejších bodoch podľa originálu. Keď sa získa požadovaný tvar, pripevní sa predrezaný kus na vytvorenie konzoly. Dá sa jednoducho nalepiť na hladký rez, ale je lepšie posilniť spojenie hmoždinkami.

12.2. KOVOVÉ APLIKÁCIE
Na výrobu stropných dekoratívnych prvkov sa používajú doplnky, vložky, nízkouhlíková oceľ (železo), bronz, meď a mosadz. V dávnych dobách sa používali železné podložky vo forme slučiek, zámky. V Rusku boli bežné opierky hlavy a truhlice s kovaným železným obložením. Kovanie bolo najskôr vo forme hladkých kovových pásov,
potom štrbinové a prenasledované stuhy a plachty. Kučery, špirály a rastlinné motívy boli použité v ozdobe väzby, slučkách a zámkoch. Maľovaný povrch výrobku alebo farebné papierové stuhy pokryté sľudou slúžili ako pozadie pre prelamované presahy.
Bronz - zliatina medi a cínu - sa v 17., 18. a začiatkom 19. storočia široko používal ako prekrytia a vložky do nábytku a interiérov. Farba bronzu môže byť podľa obsahu cínu: ružová (1.. .5 %), oranžová (5...10 %), žltá (15 %), zlatá (25 %), modrastá (30 %) , biela (35%), svetlošedá (50%), oceľ (65%). Často boli bronzové obklady a vložky pozlátené. Čistá (alebo červená) meď sa v nábytku používala oveľa menej často ako jej zliatiny. Niekedy sa používal v intarziách Boule alebo vo forme tenkých prekrývacích pásikov, ale častejšie sa na tento účel používala mosadz - zliatina medi a zinku. Rovnako ako bronz môže mať mosadz rôzne odtiene v závislosti od obsahu zinku: červená (5 %), červeno-žltá (10 %), svetložltá (25 %), žiarivo žltá (35 %), strieborno-biela (65 %) . Tvrdosť a pevnosť
mosadz je nižšia ako meď a bronz.
Kovové časti starožitného nábytku v podobe predného a upevňovacieho kovania, stropných dekoračných prvkov majú zvyčajne praskliny, odreniny, deformácie od nárazov, výmole, drobné straty a napokon koróziu, niekedy takmer až do úplnej straty.
Reštaurovanie kovových častí nábytku vo veľkých reštaurátorských dielňach vykonávajú odborníci na kov. Po kontrole výrobku, fotografickej fixácii, odstránení prachu kovové časti opatrne odstráňte z drevenej základne. Ďalšie vizuálne skúmanie, kvalitné chemické a röntgenové fluorescenčné rozbory umožňujú vypracovať technologické odporúčania pre reštaurovanie konkrétnych dielov s prihliadnutím na vlastnosti materiálu, z ktorého sú vyrobené. Hrdza sa odstraňuje zo železných častí pomocou 15 ... 25% roztoku lúhu sodného (lúh sodný), v ktorom sú diely ponorené. Na zachovanie plochých častí s hladkým povrchom sa používa aj stará remeselná metóda: neprevarený ľanový olej sa vtiera do zohriateho predmetu, až kým jeho povrch nesčernie.
Nánosy korózie na bronze, ktoré vznikli za priaznivých podmienok na prevádzku a skladovanie nábytku, vytvárajú ušľachtilú patinu, ktorá chráni kov pred ďalším zničením. Pokrýva celý povrch objektu hustou rovnomernou vrstvou, reprodukujúc najmenšie detaily a reliéfne formy. Ušľachtilá patina môže mať rôzne farebné odtiene v závislosti od zloženia bronzu: rubínovo červená, zelená atď. Ušľachtilá patina je však zriedkavá. Za nepriaznivých podmienok (vysoká vlhkosť, špina) vzniká takzvaná divoká patina, ktorá nechráni predmet pred ďalším zničením a je potrebné ju odstrániť.
Takáto patina sa odstráni roztokmi lúhu sodného, ​​kyseliny mravčej, amoniaku, uhličitanu amónneho. Mechanické čistenie sa vykonáva pomocou mosadzných a nylonových kefiek, skalpelov a fréz. Pozlátený bronz sa nesmie čistiť abrazívnymi alebo chemicky aktívnymi materiálmi. Pozlátené povrchy sa umyjú teplou vodou a detským mydlom s mäkkou kefkou alebo tampónom.
Lakovaný bronz sa tiež čistí mydlovou vodou. Ak je potrebné obnoviť vrstvu laku, bronz sa vyleští a odmasťuje, potom sa niekoľko sekúnd zahrieva na ohni, aby zožltol a ihneď sa prekryje tenkou vrstvou šelakového laku.
Časti vyrobené z medi a mosadze, ak sú zdeformované, sa najskôr vyrovnajú a potom sa čistia rovnakými kompozíciami ako bronz. Na vytvorenie ochranných náterov sa používa vosk, šelakový lak, sušiaci olej. Mechanické poškodenie vzorovaných odliatkov - škrabance, diery, praskliny a pod. - je eliminované ich plnením Woodovou nízkotaviteľnou zliatinou s následným spracovaním (umelecké, dekoratívne a konzervačné) kovového povrchu.

Téma 13. RENOVÁCIA POVRCHOVÝCH NÁTEROV

13.1. Kombinovaná, zmiešaná obnova.
Vytvárať ochranné a dekoratívne povrchové úpravy na stolárskych a nábytkových výrobkoch 18.-19. boli použité priehľadné aj nepriehľadné materiály. Na získanie transparentných náterov používali najmä šelakovú politúru alebo voskový tmel, nepriehľadné nátery - lepidlo (temperové) alebo olejové farby, ako aj plátkové zlato na pozlátenie.
Konečná úprava je dlhý a zložitý proces, ktorý zahŕňa prípravné (farbenie, základný náter, plnenie, gesso atď.) a základné operácie. Chyba alebo nedbalosť pri vykonávaní každého z nich môže zničiť dobrú obnovu.
Dokončovacie nátery s malými chybami a poškodeniami sa neodstraňujú, ale opravujú a osviežujú kompozíciami, ako sú "poľské". Výrazne poškodené nátery bez osobitnej hodnoty (vosk, email, lak) sa neopravujú, ale odstraňujú umývaním alebo brúsnym papierom a nanovo sa nanášajú technológiou a materiálmi používanými v minulosti.

13.2. JASNÉ KONIEC
Nový jasný proces konečnej úpravy pozostáva z brúsenia, farbenia (bielenia), základného náteru alebo plnenia, leštenia šelakovou politúrou alebo voskovania.
Na brúsenie sa používajú jemnozrnné kože na báze papiera a drevený blok s plsťou, ktorý sa pri spracovaní rovných plôch obalí brúsnym papierom. Brúsenie profilovaných plôch a finálne brúsenie prebieha bez podložiek. Povinnou operáciou pred následným farbením a leštením je odstránenie vlasu dreva po brúsení navlhčením povrchu slabým roztokom lepidla a prebrúsenie vlasu, ktorý po zaschnutí nadvihol, použitým jemnozrnným brúsnym papierom.
Farbenie sa používa na zladenie farby nových dielov so starými. Staré drevo sa tónuje iba v extrémnych prípadoch, keď je jedna časť nábytku príliš farebne odlišná od druhej, napríklad v dôsledku vyblednutia alebo zmeny farby pri odstraňovaní rôznych škvŕn. Najlepšie na farbenie vodné roztoky farbivá, predovšetkým prírodné - odvary z kávy, čaju, orechovej kôry (oriešková škvrna), mahagónových pilín atď. Drevo ich dobre vníma, sú preň neškodné, celkom odolné voči svetlu a umožňujú zvýrazniť prirodzený tón konkrétneho druhu . Na napodobňovanie vzácnych plemien sa pri dorovnávaní strát používajú syntetické (anilínové) vodou riediteľné farbivá a moridlá.
Pred konečnou povrchovou úpravou produktu šelakovou politúrou sa povrch napenetruje alebo vyplní v súlade s počiatočnou povrchovou úpravou.
Základný náter sa vykonáva nitrolakom, prírodným sušiacim olejom alebo šelakovým lakom. Laky sa nanášajú na rovný povrch tampónom, na niť - štetcom, sušiacim olejom - polosuchým tampónom a opatrne sa vtierajú do pórov. Plnenie sa vykonáva pri dokončovaní leštením výrobkov z dreva s veľkými pórmi. Medzi pórmi dreva po vyčistení by nemali zostať žiadne stopy plniva. Po zaschnutí sa povrch starostlivo vyleští jemnozrnným odpadovým brúsnym papierom. Leštenie šelakovou politúrou je časovo najnáročnejší a najkomplexnejší proces transparentného dokončovania. Musí sa vyrábať v teplej (ns menej ako 18 °C), svetlej, čistej a bezprašnej miestnosti. Leštiaci tampón. Veľkosť tampónu závisí od veľkosti lešteného povrchu alebo časti. Povrchy, ktoré sa majú leštiť, musia byť vo vodorovnej polohe. Leštidlo sa nanáša na povrch výrobku hladkými, súvislými, špirálovitými a cik-cak posuvnými pohybmi.
Po každom prechode tampónom by mala na povrchu zostať najtenšia vrstva leštidla. Počas prvého obdobia leštenia sa nanesie až 50 alebo viac takýchto vrstiev, kým sa na povrchu neobjaví rovnomerný lesk. Ako tampón zasychá, pridáva sa do neho leštidlo, ale v takom množstve, aby nezanechalo mastnú stopu, keďže v tomto prípade sa vysychanie laku oneskorí, následkom čoho tampón môže povrch „spáliť“ . Tampón sa vopred skontroluje vykonaním niekoľkých testovacích ťahov po doske.
Leštenie ukončite „osušením“ povrchu, na čo sa popráši viedenským vápnom alebo magnéziou (na tento účel možno použiť prášok z detských zubov) a prach sa odstráni mäkkou handričkou navlhčenou zriedeným alkoholom. Aby výrobok nevyzeral ako remake, povrch sa niekedy pretrie jemným práškom z dreveného uhlia alebo tripoli, čím sa stlmí silný lesk. Vosková úprava dáva matnejší povrch ako leštenie, používa sa hlavne na nábytok z veľkopórového masívneho dreva - dub, orech, jaseň.
Pri opätovnom voskovaní sa tampónom z hrubého plátna alebo tvrdou kefou nanesie na starostlivo vyleštený povrch voskový tmel rôsolovitej konzistencie. Po vysušení sa tmel trení vlnenou handričkou, kým sa nedosiahne jednotný hodvábny lesk. V prípade potreby sa operácia opakuje po 2-3 dňoch. Pre väčšiu pevnosť náteru sa na povrch nanáša jedna alebo dve vrstvy laku alebo šelakového laku.

13.3. NEPREHLADNÁ POVRCHOVÁ ÚPRAVA
Hlavnými typmi nepriehľadných povrchových úprav dreva bolo v minulosti zlátenie a morenie olejovými alebo glejovými farbami. Maľované výrobky mali navyše často pozlátené detaily.
Pozlátenie. Pri zlátení sa okrem materiálov bežných pre všetky druhy povrchovej úpravy, ako sú lepidlá, laky, brúsne materiály, používajú aj špeciálne: fólia, gesso, polyment a niektoré laky. Fólia je názov pre najtenšie pláty kovov, ktoré sa získavajú kovaním kovových plátov s podšívkou z pergamenu a iných materiálov, kým sa hmotnosť každého plátu nerovná referenčnej hmotnosti zlata - asi 1 g / mm. V tomto prípade hrúbka fólie dosahuje stotisícinu milimetra. Väčšinou sa na ozdobenie používa plátkové zlato, alebo dvojité, kde predná strana (lístok) je zo zlata, rubová zo striebra alebo medi. Získava sa spoločným kovaním dosiek z dvoch kovov. Plátkové zlato sa vyrába vo forme zošitov s rozmermi 120x70 alebo 91,5 + 91,5 mm. Brožúra môže obsahovať 10, 30 alebo 60 listov hodvábneho papiera. Namiesto zlatej fólie sa niekedy používa jej imitácia - potal (hype) - zliatina medi a zinku (4:1), ktorá sa predáva aj vo forme kníh so 100 listami s rozmermi 110x110 alebo 150x150 mm. Potal je oxidovaný vzdušným kyslíkom, preto ho pri aplikácii treba chrániť vrstvou laku. Ďalšou náhradou zlatej fólie je penové zlato, čo je chlorid cíničitý v práškovej forme, ktorý po zmiešaní s lakom vytvára smalt. Smaltovaný náter je vysoko odolný, takmer neoxiduje a dobre imituje pozlátenie.
Levkas je jemne rozptýlená plastická hmota pozostávajúca zo zmesi lepidla s kriedou alebo kaolínom a po zaschnutí vytvára tvrdú a hladkú základnú vrstvu pod pozlátenie. Existuje niekoľko spôsobov, ako pripraviť levky.
Na zvýšenie tvrdosti pôdy sa do zloženia levky niekedy pridáva mramorový prášok alebo jemne mletý špár a na ochranu pred znehodnotením sa pridáva antiseptický roztok, ktorý sa zavádza pri príprave roztoku lepidla. V závislosti od spojivového zloženia na upevnenie fólie môže byť zlátenie adhezívne (pri použití lepidla alebo polyméru) alebo olejové (pri použití olejového laku). Pomocou zlacenia lepidlom je možné získať povlak s rôznym stupňom lesku - od zrkadlového po polomatný, s rôznymi odtieňmi farieb; je to veľmi účinné. Pri olejovom zlátení má náter veľkú pevnosť a odolnosť voči vode, ale je tmavší a jednotný vo farbe a lesku. Prvý sa používa na vnútorné, druhý - na vonkajšiu prácu.
Polyment - spojivová kompozícia vo forme pasty získanej zmiešaním vyzrážaného bolusu * (je možná mastná hlina) s včelím voskom, lojom, mydlom a ďalšími zložkami, ktoré majú dobrú priľnavosť k fólii.
Bolus je druh železitej hliny, ktorej ložiská sa nachádzajú v Arménsku.
Pri olejovom zlátení sa najčastejšie používa tzv. gulfarben lak, čo je zmes olejového laku s prírodným zahusteným vysychavým olejom v pomere 2:1. Na urýchlenie schnutia sa do laku pridáva až 15% sušidla. Zrieďte ho na pracovnú viskozitu terpentínom alebo lakovým benzínom. Pozlátenie sa vykonáva pomocou špeciálnej sady nástrojov. Zlatý vankúšik s rozmermi 20x15 cm na krájanie zlatých lístkov na kúsky je vyrobený z konského vlásia alebo morskej trávy, potiahnutý kožou cez dve vrstvy flanelu semišovou stranou nahor. Je upevnený na stabilnom podstavci. Bočné clony sú pripevnené na dvoch alebo troch stranách, aby chránili fóliu pred odfúknutím.
Zlaté nože. Štetce rôznych tvarov a veľkostí sa používajú na nanášanie gessa, polymentu, lakov a lístkov zlata. Oceľové háky slúžia na čistenie a strihanie nití po levke.
Pri olejovom zlátení sa cez gesso nanáša niekoľko vrstiev olejovej farby (zlatý okr) a po zaschnutí a vybrúsení sa nanesie olejovosulfátový lak. Na lakový povlak sa nanášajú kúsky fólie. Povrch je matný a zachováva si farbu fólie.
Zlátenie na rezbe je obzvlášť efektné, keď sa lesklé leštené plochy prelínajú s matnými. Preto pri dokončovaní výrobkov rezbami (nábytok, bageta, rámy obrazov a zrkadlá) sa vydutia zvyčajne vyrábali leštené a dutiny boli matné.
Reštauračné železo. Vyhladzujúce a sušiace gesso. Do lepidla sa zvyčajne pridáva antiseptický roztok (formalín). Prebytočné lepidlo sa odstráni vatovým tampónom. Keď drevo praskne, malé praskliny sa utesnia tmelom z voskového kolofónneho tmelu a drevnej múčky, veľké praskliny - klinovými vložkami z príslušného druhu dreva, ktoré sa nalepia na rybie lepidlo a potom sa utesnia tmelom. Miesta ukončenia sú tónované.
Farbenie. Na vyrovnanie strát v podobe odierania či odlupovania vrstvy farby sa používajú obrazové farby – temperové alebo olejové. Niektorí reštaurátori riedia polosuché tempery so zmesou vaječného žĺtka a stolového octu. Medzery sú natreté štetcom, ako v obrazoch, výberom vhodnej farebnej schémy.
Povlak olejovej farby je fixovaný ľahkým olejovým lakom, do ktorého je zavedený terpentín (na získanie matného povrchu), alebo nie je fixovaný vôbec.
Pri kombinovanej úprave farbou a zlátením sa gesso nanáša rovnomerne po celej ploche predmetu. Začínajú zlátením, potom maľujú lepidlom alebo olejovými farbami v súlade s pôvodnou povrchovou úpravou. Pri natieraní bez gessa sa povrch dreva napenetruje prírodným vysychajúcim olejom alebo lepiacou maltou, potom sa vyrovná tmelom a natrie sa lepidlom alebo olejovou farbou.

Téma 14. Reštaurovanie čalúneného nábytku.
14.1. TAPETA FUNGUJE
Počas prevádzky sú mäkké prvky nábytku vystavené rôznym zaťaženiam a opotrebovávajú sa oveľa rýchlejšie ako tvrdé prvky. V závislosti od dizajnu mäkkých prvkov sa kreslá, stoličky a bankety delia na tvrdé, polomäkké a mäkké. Určujúcim faktorom mäkkosti sú sedadlá. Tvrdé stoličky zahŕňajú stoličky a kreslá s prúteným sedákom, polomäkké stoličky a kreslá, ktorých sedáky majú podlahu vyrobenú z elastických materiálov s hrúbkou 20 ... 40 mm, v závislosti od podkladu (tvrdé alebo elastické). Mäkké náhrady zahŕňajú produkty, ktorých sedlá majú pevnú alebo pružnú základňu, tlačné pružiny a podlahy vyrobené z elastických materiálov s hrúbkou 30...50 mm.

14.2. RENOVAČNÉ MATERIÁLY NA ČALÚNENÝ NÁBYTOK
Všetky zostávajúce materiály (obloženie, krytina, podlaha, výplň, ako aj pružiny a klince) sa po vhodnom spracovaní opäť použijú. Pri absencii (strate) mäkkých prvkov sa obnovia v pôvodnej podobe pomocou podobných materiálov. Pružiny sa v čalúnenom nábytku začali používať začiatkom 19. storočia. Išlo najmä o jedno- a dvojkužeľové pružiny z drôtu s priemerom 3; 3,5 a 4 mm s počtom závitov od 4 do 8, výška od 90 do 335 mm. Nábytkové klince s dĺžkou 30 ... 40 mm a tapety s dĺžkou 12, 15 a 20 mm sa používajú na upevnenie poťahových a obkladových látok na drevené rámyčalúnený nábytok.
Výplňové a podlahové materiály používané v starožitnom nábytku boli živočíšne resp rastlinného pôvodu. Z materiálov živočíšneho pôvodu sa najčastejšie používali konské a kravské vlasy. Spálené, zhnité alebo moľami ožraté vlasy sú na obnovu nevhodné. Vlasy, dobre zachované, môžu byť použité po špeciálnej úprave. Dezinfikuje sa v špeciálnej komore parami formalínu, následne sa suší dobre fungujúcou ventiláciou. Potom sa vlasy umyjú v teplej vode s mydlom, očistia sa od nečistôt, vytrhnú sa spadnuté hrudky. Okrem vlasov sa v minulosti používali aj prasacie štetiny, vlna, perie a páperie, tieto materiály sa však väčšinou pre nevhodnosť nahrádzajú. Medzi rastlinné materiály používané v minulosti v čalúnenom nábytku patria: morská tráva, palmové vlákno, mexická
vlákno (získava sa z listov aloe a agáve) - vlákno a sisal, lyko, vata. Tieto materiály sa tiež používajú, ak je to možné, po príslušnom spracovaní.
Vyrobené viazacie a šijacie materiály vo forme točených šnúr
z ľanovej priadze sa pri tkaní pružín, šití prírezov, zošívacích dosiek, pri prišívaní poťahových a lícových látok používa viazací špagát (z lykových vlákien), ľanové a bavlnené nite.
Krycie tkaniny sa používajú na pokrytie základov a pružín, tvarovanie dosiek a dosiek. Do tejto skupiny patria hrubé technické tkaniny vzácnej plátnovej väzby z ľanovo-jutovo-kenafovej priadze nízkych čísel: vrecovina rôznej hustoty na zakrytie pružín; hrubé kaliko zo šnúrovej priadze s najnižšími číslami; prísna bielizeň z prísnej ľanovej priadze mokrého pradenia nižších čísel; kaliko ťažké - bavlnená tkanina kaliko väzby.
Látky čistite perchlóretylénom – bezfarebnou tekutinou s éterickou vôňou. Nie je výbušný, nie je horľavý. Má mierny narkotický účinok. Tkanivo sa ponorí do rozpúšťadla na 30 minút. V prípade silnej kontaminácie sa používa mäkká kefa, tampón (lokálne). Rozpúšťadlo sa vymení dvakrát. Tkaniny upravené perchlóretylénom si zachovávajú svoju prirodzenú mäkkosť.
Textilné pásky alebo pásy používané ako elastický podklad pre mäkké prvky môžu byť vyrobené z juty alebo konope.
Opäť sú použité zachovalé staré pásy, viditeľné zo spodnej strany sedačky, vystužené duplikovaním hustou odolnou tkaninou s vnútri. Stratené pásy sa vyrábajú opäť z plachtoviny, plátna alebo hustého plátna skladaného vo viacerých vrstvách. To isté platí pre podnože vyrobené z pevného kusu látky.
Ozdobné detaily vo forme vrkoča, šnúrky, strapcov, gombíkov atď. sú podľa možnosti vyčistené a obnovené alebo vymenené za podobné. Nástroje potrebné na tapetovanie: kladivo, skrutkovač, palička, kliešte, rovné a zakrivené ihly na tapety, nožnice, napínač remeňa

14.3. RENOVÁCIA STOLIČKY S Prúteným SEDAKOM
Materiály na tkanie. Slamky získané stratifikáciou trstinových prútov
alebo stonky ratanu - palmy. Ratanové stonky dosahujú dĺžku 400 m. Pri obnove stoličky so zničeným prúteným sedákom sa najskôr odstráni stará sieťka, ktorá sa odreže nožom a vyčistia sa otvory na bočniciach sedadiel. Potom je rám stoličky obnovený a orezaný. Potom začnú prútené sedadlo obnovovať. Etapy a postupnosť.
1. Upevnite slamku v stredovom otvore na zadnej strane stoličky dreveným kolíkom, hrot nechajte asi 7 cm. Potiahnite ju k stredovému otvoru na prednej strane stoličky, prevlečte ju a prevlečte z spodnou stranou do susedného ľavého alebo pravého otvoru a potom do zodpovedajúceho otvoru na zadnom care. Polovica sedadla je teda opletená. Potom operáciu zopakujte, začnite od stredu a zapleťte druhú polovicu. Rohové otvory musia zostať prázdne. Slamky by mali byť navzájom rovnobežné, kolmé na strany, dobre natiahnuté. Konce slamky sa navlhčia aj vtedy, keď končí jeden segment a naň sa priviaže nový. Robia to takto: koniec prvého segmentu je obalený okolo konca druhého a utiahnutý slučkou. Ukazuje sa pohyblivá jednotka, ktorá je umiestnená na spodnej strane strany medzi dvoma susednými otvormi. Koniec prvého segmentu je upevnený dvojitým ovinutím okolo medzery medzi dvoma otvormi a utiahnutím slučky zo spodnej strany. Konce oboch segmentov sú odrezané nožnicami.
2. Tkanie prvého vodorovného radu slamiek začína od prednej strany sedadla a prechádza na zadnú stranu, pričom slamky rovnomerne natiahnete, umiestnite na vrch prvého radu a z času na čas ich zaistite drevenými kolíkmi, aby ste sa vyhli nadmernému strečing. Výsledkom by mala byť hustá, rovnomerne napnutá sieťovina.
3. Tkanie druhého vertikálneho radu začína rovnakým spôsobom ako prvý, od stredu zadnej strany rámu sedadla. Slamky sú umiestnené na vrchu prvých dvoch radov, rovnobežne s prvými vertikálnymi radmi, ale s miernym posunom doprava tak, aby sa medzi nimi vytvorila tenká medzera.
4. Pri tkaní druhého vodorovného radu sa slamky prevlečia pod alebo nad zvislé, pričom ich umiestňujú rovnobežne s prvými vodorovnými radmi s miernym posunom. Začínajú tkať zo zadnej strany sedadla, preskakujúc slamky pod prvým a nad druhým zvislým radom. Pri práci s rastlinnými vláknami je potrebné venovať veľkú pozornosť, vyhýbať sa ostrým ohybom a zákrutám.
5. Tkajte diagonálny rad začínajúci od ľavého zadného rohu sedadla. Po upevnení konca slamky kolíkom v rohovom otvore ju ťahajú diagonálne a umiestnia ju nad vodorovné a pod zvislé rady. Po dosiahnutí opačného rohu vedú slamku späť rovnobežne s prvým, pretiahnutím cez susedný otvor na prednej strane a umiestnením nad horizontálne a pod vertikálne rady. Takto je opletený ľavý dolný roh sedadla, potom od toho istého rohového otvoru pravý.
6. Upletajte druhý diagonálny rad začínajúc od pravého zadného rohu sedadla, použite rovnaké otvory a natiahnite slamu kolmo na prvé diagonálne rady.
Slamky prechádzajú pod horizontálne a cez vertikálne rady. Táto operácia si vyžaduje osobitnú pozornosť a presnosť.
7. Po ukončení tkania pletiva a upevnení koncov slamiek sa pustí do lemovania. Na tento účel použite dva pásy rôzne šírky- široký na lemovanie, úzky - na jeho upevnenie. Úzky pásik je upevnený v jednom z rohov sedadla a prechádza zo spodnej strany tsargu, pravidelne sa (cez jeden otvor) vyťahuje a vytvára slučku. Segment širokého lemovania prechádza cez slučky, ktoré sú pevne utiahnuté. Konce potrubia sú upevnené v rohových otvoroch a odrezané.

14.4. RENOVÁCIA STOLIČKY S POLOMÄKKÝM SEDAKOM.
Pri obnove takýchto výrobkov je v prvom rade potrebné odstrániť starý mäkký prvok, vytiahnuť všetky klince a vyčistiť rám od nečistôt.
Potom začnú spevňovať rám - opravujú špicaté kĺby, posilňujú cársky pás (ak je to potrebné) pomocou šéfov. Prvou etapou práce na tapetách je upevnenie základne mäkkého prvku a výplňovej vrstvy. Na pásy sa položí kus plátna a otočením okraja smerom von ho pribijete k zadnej časti sedadla. Natiahnu plátno, zafixujú ho niekoľkými klincami v jednej vrstve na prednej strane, potom oblepia okraj a úplne pribijú (interval medzi klincami je 2 cm). Potom sa vytvorí mäkký prvok. Cez vlasy sa položí kúsok plátna, narovná a zľahka pribije („navnadí“) v strede každej strany. Po uistení sa, že plátno leží správne a rovnomerne, zatĺkajú (nie úplne) ešte niekoľko klincov s odstupom asi 5 cm do horných okrajov targov. Potom vytiahnutím vopred zatĺkaných klincov jeden po druhom zastrčia okraj látky pod vlas a nakoniec ho pribijú na bočnú plochu tsargy.
Potom sa na sedačku nanesie poťahová látka (chintz, kaliko, kaliko), ktorá sa najskôr zľahka pribije tenkými klincami dlhými 9 mm na rám sedačky. Zatvorte látku okolo zadných nôh a odrežte prebytok. Ak má sedadlo pravouhlé predné rohy, látka sa položí do hlbokého záhybu, pričom sa predtým pribila vnútorná vrstva k rámu. Ak sú rohy sedadla zaoblené, urobte niekoľko malých záhybov alebo záhybov. Prebytočný materiál sa odreže. Látka je nakoniec po obvode pribitá klincami. Po vykonaní tejto operácie je rám konečne dokončený, po ktorom je fixovaná obkladová dekoračná tkanina. Poslednou operáciou je upevnenie ozdobného vrkoča, ktorý je prišitý tenkými farebnými niťami.

14.5. RENOVÁCIA MÄKKÉHO KRESLA
vlastnosť mäkké stoličky je prítomnosť pružín. Aby sa zabezpečila elasticita a konštantný tvar opraveného mäkkého prvku, musia byť pružiny zviazané, to znamená upevnené v určitej polohe. Kužeľové pružiny by mali byť zviazané tak, aby sa ich krúžky počas ubíjania navzájom nedotýkali, mohli sa voľne a ticho stláčať a narovnávať. Na podviazanie kužeľových pružín sa používajú zalievacie slučky, jednoduché a dvojité slučkové uzly. Pri obväzovom obliekaní (sedimentárne tkanie) sa špagát obopne (vytvorí slučku) okolo drôtu pružín, čím sa získajú pohyblivé uzly, čo vám umožní roztiahnuť pružiny a nastaviť ich do požadovanej polohy. Pružiny inštalované na okrajoch sú posunuté o "/z, stredné o "/2 svojej normálnej výšky. Zatiahnuté viazanie pružín
je vyrobený z opačnej strany výrobku smerom k sebe. Najprv sú rozrušené všetky priečne rady pružín, potom pozdĺžne.
Poloha pružín je fixovaná uzlovou väzbou, pri ktorej je špagát viazaný na závity pružín pevným jednoduchým alebo dvojitým slučkovým uzlom. Konce špagátu sú pripevnené k rámu sedadla. Sedimentárne a nodálne väzby sa vykonávajú buď dvojdĺžkovým špagátom so spätným zdvihom, alebo kúskami špagátu preloženými na polovicu, v dvoch prejazdoch jedným smerom.
Existovať rôzne schémy ligácia kužeľových pružín v závislosti od konštrukcie výrobku, počtu a veľkosti pružín. Typicky sú pružiny viazané v priečnom, pozdĺžnom a diagonálnom smere a každá pružina je zaistená ôsmimi uzlami. V niektorých prípadoch sa ligácia používa iba v priečnom a pozdĺžnom smere s
upevnenie pružín pomocou štyroch uzlov. Súčasne sa medzi radmi prameňov vytvorí medziobväz s jedným alebo dvoma povrazmi.
V sedadlách s prednou stúpačkou, do horných závitov predných a bočných radov pružín s vonkajšia strana kovová tyč s priemerom 5 ... 6 mm je zviazaná špagátom.
Ďalším úkonom je prekrytie krytu pružiny krycou látkou (vrecovinou), ktorá sa na horné okraje bočnice pribije klincami s rozmermi 2x20 mm alebo tapetou s rozmermi 1,8x20 mm s krokom minimálne 50 mm.
Po pribití sa poťahová látka prišije šnúrou alebo točeným špagátom s priemerom 1,5 ... 2 mm aspoň na troch miestach k horným návinom každej pružiny. Uzly v miestach šitia a prechodný špagát z uzla do uzla sú pevne utiahnuté. Na kryciu tkaninu natiahnutú cez pružiny sa na zaistenie položí vrstva výplňového materiálu (konské vlásie).
ktorý je na látku predbežne prišitý zo zatočeného špagátu s krokom 250 ... ... 300 mm. Pod stehy sa vyberá výplňový materiál, ktorý sa najprv položí pozdĺž okrajov sedadla a potom do stredu, čím sa vytvorí rovnomerná a hustá vrstva po celom povrchu sedadla.
Pripravené strany sú šité (prešívané), zachytávajúce prvé otáčky a drôtenú väzbu krajných radov pružiny. Rozstup stehov - 20...25 mm. Prešívaná doska by mala byť rovná, tesná, bez blokád a previsov.
Ďalej sa na sedadlo nanesie vrstva vaty a na ňu sa položí kaliko alebo kaliko, ktoré sa pevne stiahne a po stranách prišije niťami alebo pribije tapetovými klincami. Potom je výrobok konečne dokončený a potom je sedadlo pokryté obkladovou látkou. Obkladová látka musí byť natiahnutá cez mäkký prvok v súlade so symetriou vzoru, bez záhybov a deformácií, zastrčená na okrajoch a pevne pripevnená k rámu tapetovými klincami s
s rozostupom 20,30 mm alebo bez záhybu, lepené po okrajoch. Okraj obkladu je uzavretý ozdobným opletom.

Téma 15. SKLADOVANIE ZRENOVOVANÉHO NÁBYTKU
Povinnosťou a povinnosťou uschovávateľov a majiteľov starožitného nábytku je zabezpečiť predovšetkým optimálne teplotné a vlhkostné pomery v miestnosti. Optimálna teplota je 18°C. Jeho kolísanie je prípustné v rozmedzí 15...20 °C. Relatívna vlhkosť by mala byť v rozmedzí 50...65%. Medzitým v jesennom období napríklad vlhkosť vzduchu v zle vetraných miestnostiach dosahuje 85,90 % a s nástupom vykurovacej sezóny klesne na 40 %. Takéto prudké výkyvy sú mimoriadne nebezpečné pre starý nábytok, najmä obložený a dokončený intarziami, intarziami a mozaikami. Vo výrobkoch, kde sa používajú rôzne druhy dreva, staré a nové materiály, inak reagujúci na zmeny vlhkosti, vznikajú vnútorné napätia, ktoré vedú buď k deštrukcii dreva, alebo lepeného spoja, alebo k obom.
Nábytok by sa nemal umiestňovať v blízkosti vykurovacích zariadení, minimálna vzdialenosť je 0,5 m. Výrobky je potrebné chrániť pred priamym slnečným žiarením na ich povrchu zatvorením okien závesmi. Nábytok sa odporúča z času na čas preusporiadať, aby svetlo z okna neustále nedopadalo na jednu zo strán.
Preskupovanie a preprava nábytku často spôsobuje jeho poškodenie. Pri prestavovaní nábytku by ste ho mali zdvihnúť a nepremiestňovať ho po podlahe, čím riskujete, že si zlomíte nohy.
Na zaistenie stability skriňového nábytku v prípade potreby vyrábajú obloženie pod nohami, čo tiež eliminuje zošikmenie a umožňuje voľné otváranie dvierok. Leštený a voskovaný nábytok je potrebné chrániť pred kvapkami vody na jeho povrchu, pred kontaktom s horúcimi predmetmi. Nábytok by nemal byť vystavený veľkému zaťaženiu. Aby sa zabránilo poškodeniu čalúneného nábytku molami, mali by sa používať tradičné prostriedky, ako sú listy levandule alebo eukalyptu.

Téma 16. Rezné plochy pre cenné drevo a kameň.
Na strihanie sa používajú tieto nástroje: ručná brzda, ovčiak, štiepacie, veveričkové a fretkové kefy, oceľové hrebene, prstové škrabky, gumička, flauta, špongia, zariadenie na vrúbkovanie pórovitosti. Dubová časť. Zemina na rezanie pod dub je pripravená zo zlatého okru s prídavkom zinkovej beloby.
Najbežnejším spôsobom rezu pod dubom je rezanie gumovým hrebeňom. Hrebenatka je vyrezaná z kusu gumovej platne s hrúbkou 3-5 mm, na okrajoch ktorej sú rezané zuby rôznych veľkostí, od najväčších po veľmi malé (5-7 zubov na 1 cm).
Zasklenie sa často vykonáva pomocou vodných zlúčenín, ktoré rýchlo schnú. Zaschnutá lazúrovacia vrstva sa raz-dva pretrie svetlým olejovým lakom. Pri lakovaní dvakrát sa prvá vrstva prebrúsi pemzovým práškom a vodou na zdrsnenie povrchu.
Pri zobrazení bizarného vzoru jadrových vrstiev pozorovaných na radiálnych rezoch sa rez nazýval rezanie zrkadlovým dubom. So svetlým vzorom na tmavom pozadí sa povrch na rezanie pripraví tak, ako je opísané vyššie, nareže sa malým hrebenatkom, po ktorom nasleduje narezanie vrstiev oceľovým hrebeňom. Potom s miniatúrou zabalenou do handry vzor „zametajú“ a miestami odstránia časť krytu. Kresba je tieňovaná jemným štetcom. Zaschnutá narezaná vrstva sa zafarbí lazúrovacím tmelom, pričom sa určité miesta opatrne utierajú handrou, aby boli trochu ľahšie. Potom sa povrch jemne zatieni flautou a po zaschnutí sa nalakuje.
Pri rezaní pod dubom má povrch niekedy vzhľad pórovitosti a valcuje ho oceľovými ozubenými valcami. Na tento účel použite zariadenia s inou sadou valcov. Rezanie orecha sa vykonáva na tmavšom podklade ako dub. K tomu sa pôda pripraví z jedného dielu vápna a troch dielov zlatého okru s prímesou železa minium so sadzami alebo páleným umbrom. Farby sa zriedia zmesou sušiaceho oleja a terpentínu, ktoré sa odoberajú v rovnakých množstvách. Keď pôda vyschne, nanesie sa lazúrová vrstva zložená z 95 % surovej a 5 % pálenej umy, mletej na pive alebo kvase. Vopred natretý povrch sa tiež utrie pivom alebo kvasom, aby glazúra ležala rovnomernejšie. Zasklievacia vrstva sa okamžite rozotrie zhora nadol.
Po zaschnutí lazúrovacej vrstvy je povrch pokrytý olejovou vrstvou pozostávajúcou z troch dielov prírodného a jedného dielu páleného. Farby sa zriedia zmesou sušiaceho oleja a terpentínu v rovnakých množstvách.
S prstom sheperka pozdĺž mokrej vrstvy, vrstva jemne strúhaná olejové farby(okrová, prírodná a pálená umbra, pálená siena). Tieto farby z palety alebo zo skla, striedavo alebo čiastočne zmiešané, sa indukujú, aby sa získali vrstvy prírodného vzoru vlašského orecha.
Bočné plochy sa potom upravia suchou šperkou a ihneď sa opatrne vyrovnajú flautou. Konečné zasklenie sa vykonáva po zaschnutí narezaných vrstiev. Na tento účel je rez pokrytý tenkou vrstvou glazúry zo samotného rezu, ktorý je tmavší, vyrobený z prírodného a páleného umbra, nabitého na pivo alebo kvas. Bočné diely sú strihané vo forme priečnych vlnoviek. Počas schnutia sa povrch dvakrát lakuje brúsením prvej vrstvy laku za mokra. Rezanie pod mahagónom sa vykonáva na základe zlatej farby s červenkastým odtieňom. Farba pôdy je tvorená žltým okrom (asi 80%), železitým červeným olovom, žltou korunou a bielou, zriedenou zmesou sušiaceho oleja a terpentínu.
Na vysušenú vrstvu zeminy sa nanesie tenká krycia olejová vrstva z pálenej umbry a siene s malým prídavkom krappového laku. Na surovú lazúrovaciu vrstvu sa vrstvy vzoru položia šperkou. Po zaschnutí lazúrovej vrstvy sa 2x lakuje s mokrým brúsením prvej vrstvy. Kombinované rezy sa vykonávajú pomocou techník opísaných vyššie; na rovnakom povrchu môžete podrezať samostatné roviny rôzne druhy hodnotné plemená.
Postupnosť operácií pri rezaní pod mramorom. V závislosti od toho, či je povrch rezaný pod bielym alebo sivým mramorom, sa pripraví biely alebo sivomodrý podklad. Na suchom podklade sa pomocou dvoch fretkových štetcov natierajú žily svetlosivou lakovou farbou. Keď vrstva glazúry zaschne, lakuje sa dvakrát.
Dekalkománia. Na získanie relatívne lacnej, vysoko umeleckej povrchovej úpravy dreva a mramoru, ktorá si nevyžaduje prácu vysoko kvalifikovaných umelcov Alfrei, sa odporúča použiť metódu decalcomania, t.j. prenesenie na povrch, ktorý má byť dokončený. výkresy, ktoré boli predtým vyrobené továrenským spôsobom na listoch papiera. Pri použití obtlačkov sú rozrezané na kúsky, z ktorých tvoria obrázok rezania s požadovaným vzorom. Potom je kresba pokrytá olejovým lakom a nanesená na dobre pripravený povrch steny. Keď lak vytvrdne a pevne prilepí vzor, ​​papier sa navlhčí vodou. Lepiaci podklad, na ktorý bol obrázok vytlačený, navlhne a papier sa dá z obrázku ľahko odstrániť. Pre pevnosť je po vysušení vzor pokrytý ľahkým olejovým lakom triedy 4C alebo 5C.

17. Profesionálna jednotka na reštaurovanie starožitného nábytku.
Stupeň prípravy: majster reštaurovania nábytku 2-3 kategória.
Dĺžka školenia: - 4 mesiace, 3 mesiace teória, 1 mesiac - prax.
Absolventský diplom.
Vyžaduje sa následná certifikácia v Inštitúte umenia reštaurovania.

Rozpočtový a zmluvný (platený) základ školenia.
Hlavným cieľom programu je vychovať vysokokvalifikovaných a široko vzdelaných remeselníkov v oblasti reštaurovania nábytku. Školiaci program je zameraný na štúdium skúseností s vývojom technológií reštaurovania nábytku, problémov reštaurovania, ochrany a moderného konzervovania.
18. Pravidlá reštaurátora.
1. Vo výrobku uchovávajte maximálne staré originálne prvky. Nevyhnutné
snažte sa zachovať a používať všetky kusy nábytku, ktoré ešte môžu
slúžiť (drevo, obklady, podlahové materiály atď.) a zadajte ako
čo najmenej nových prvkov. Aby sa zachovala pevnosť produktu, je povolené vyrábať nové prvky rámu, ktoré počas expozície nebudú viditeľné. V tomto prípade sa časti starých dielov používajú na opravu viditeľných častí nábytku.
2. Vyhnite sa radikálnym, nezvratným činom. Princíp reverzibility je hlavným princípom obnovy. Všetky úkony reštaurátora musia byť reverzibilné (konzervácia, oprava, nahradenie strát). Nie je dovolené používať nedostatočne overené nové (najmä syntetické) materiály a technológie, ktoré spôsobia alebo môžu v budúcnosti spôsobiť nenapraviteľné poškodenie obnoveného výrobku. Pri reštaurovaní vyrezávaného nábytku zlátením sa často úplne odstráni staré gesso a zlátenie bez ohľadu na stupeň zachovania predmetu. Ničením autorovej pôdy a pozlátenia 18. storočia tým skresľujeme pamiatku. Prepracovanie povrchu rukou majstra našej doby nezachováva dobový rukopis. Tovar stráca svoju autentickosť.
3. Rešpektujte prirodzené starnutie, "patinu času. Ak bol výrobok vyleštený šelakovou politúrou, ktorá dodáva povrchu hodvábny lesk a odhaľuje hĺbku a iridescenciu drevených vlákien, potom sa v priebehu rokov táto hĺbka zintenzívňuje. Povrch s ušľachtilá patina sa vyznačuje priehľadnosťou, mäkkosťou a hĺbkou tónu, zvyčajne o niečo tmavšou ako pôvodná farba dreva. Čas zanecháva stopy na kove: bronz a mosadz stmavnú, stmavnú, na pozlátení zostanú škrabance a škrabance.
4. Neodstraňujte stopy po obnove vykonanej za starých čias. Opatrný prístup k nábytku ako k historickej pamiatke by mal reštaurátorovi zabrániť v oprave. Za starých čias sa nábytok často prerábal. Tieto úpravy svedčia o zmene vkusu a požiadaviek na nábytok v rôznych historických obdobiach. Odstránením týchto premien môžete stratiť
stopy po histórii nábytku bez toho, aby ste si boli úplne istí, že sa obnovuje jeho pôvodný vzhľad.
5. Náhrada strát by sa mala uskutočniť len vtedy, ak existujú dostatočné spoľahlivé informácie. Pri strate časti dizajnu alebo dekoratívnych prvkov výrobku vzniká problém jeho obnovy. Prežívajúce identické alebo symetrické prvky sú použité ako model a duplikované. To isté sa robí, ak chýba časť
zachované na inom produkte, ktorý je súčasťou tej istej sady (počas reštaurovania
napríklad stoličky) alebo v inom známom prípade (keď sa nábytok zámerne opakoval).
Ako analógy sa používajú iné produkty, ktoré sú identické v čase a štýle prevedenia, ako aj kresby, kresby, fotografie a iný ilustračný materiál.
6. Nepokúšajte sa urobiť výplň neviditeľnou. Mnohí dobrí reštaurátori považujú za vec cti reštaurovanie skryť, zneviditeľniť v domnení, že zreštaurovaný nábytok stráca svoju hodnotu. Niekedy robia dodatočné nákladné a zbytočné práce, snažiac sa zamaskovať reštaurovanie: napodobňujú červiu dieru, praskliny v dyhe,
znečistenie alebo opotrebovanie pozlátenia a povrchovej úpravy, kovanie nových prvkov, aby vyzerali ako staré. Je potrebné zabezpečiť, aby náhrada nebola šokujúca, veľmi nápadná, mala byť zďaleka neviditeľná, aby produkt zostal celistvý a harmonický. Zároveň by pre špecialistu, ktorý študuje starožitný nábytok, mal byť rozdiel v starých, autentických prvkoch a doplnkoch zrejmý. Na to stačí
pri úprave farebného tónu urobte malý rozdiel medzi starými a novými časťami výrobku.
7. Nesnažte sa nábytok vylepšovať. Reštaurovanie sa niekedy stotožňuje s opravou, pri ktorej je cieľom obnoviť hlavne úžitkovú funkciu nábytku a umožniť s ním ľubovoľné zaobchádzanie. Tento prístup k reštaurovaniu existoval v 19. storočí, kedy bol nábytok stredoveku a renesancie výrazne zdeformovaný. Pri nábytku neskoršej doby, najmä pri predmetoch historickej alebo umeleckej hodnoty, by sa nemali opakovať chyby minulosti.
8. Nerobte unáhlené, nepremyslené rozhodnutia. Pred začatím obnovy je potrebné dôkladne zvážiť celý proces a vypracovať plán práce, určiť metódy a techniky vykonávania každej etapy. Vedecké organizácie, ako je napríklad All-Russian
Umelecké výskumné a reštaurátorské centrum pomenované po akademikovi I. E. Grabarovi a All-Union Research Institute of Restoration, ktoré pomôže vyriešiť akýkoľvek problém.
Projekt reštaurovania navrhnutý výkonným reštaurátorom musí spravidla preskúmať a schváliť reštaurátorská rada, v ktorej sú kurátori, výskumníci a reštaurátori. Zastupiteľstvo môže dávať návrhy a doplnky k plánu obnovy. Táto prax eliminuje chyby pri reštaurovaní, zvyšuje zodpovednosť vykonávateľa a zároveň umožňuje reštaurátorovi prevziať iniciatívu a získať skúsenosti.
9. Uložte si všetky informácie o zreštaurovanom nábytku. Pri preberaní nábytku na reštaurovanie musí reštaurátor zhromaždiť všetky dostupné informácie o histórii pamiatky, podmienkach jej uloženia, predchádzajúcich reštauráciách a pod. Ak má samotný výrobok nejaké štítky, označenia alebo iné znaky, musia sa zachovať.
Reštaurovanie môže v nábytku odhaliť veľa: jeho výrobcu, autora, históriu. Všetky tieto informácie musia byť uložené. Počas procesu reštaurovania by mali byť zaznamenané všetky úkony vykonané reštaurátorom s podrobným popisom použitých materiálov, nástrojov, metód a načasovania vykonania konkrétnej operácie. Všetky údaje sa zapisujú do štandardného „Pas
obnova pamiatky histórie a kultúry“, ktorá je dôležitým dokumentom pre následné štúdium pamiatky.

19. „MAJSTROVSKÝ RENOVÁTOR NÁBYTKU“.

AT akademický plán zahŕňali disciplíny na reštaurovanie dreva, dekoratívnych povrchov, sochárstva a kameňa, nábytku a iných predmetov umeleckého remesla. Osobitná pozornosť sa v procese učenia venuje moderným metódam reštaurátorskej práce, problematike pamiatkovej ochrany, problematike manažmentu v oblasti využívania a propagácie kultúrneho dedičstva. Školiaci program je založený na najnovších informačných a počítačových technológiách, nových metódach reštaurovania nábytku.
Základné teoretické kurzy.
- história umenia
- dejiny ruského umenia
- dejiny umenia a remesiel
- úvod do profesie reštaurátora
- materiály na obnovu
- právne základy reštaurovania, manažment umenia, základy trhového hospodárstva
- hlavné technologické postupy obnovy
- Náuka o materiáloch
- nástroje a zariadenia na reštaurovanie
- rekonštrukcia, obnova a ochrana kultúrnych pamiatok
- pripisovanie a skúšanie predmetov umeleckých remesiel
-moderné problémy reštaurátorskej vedy
- história a metodológia reštaurátorskej vedy

« Reštaurovanie- obnova chátrajúcich alebo zničených pamiatok staroveku, umenia v jeho pôvodnej podobe “- S. Ozhegov, Slovník ruského jazyka.

Čas letí bez povšimnutia! Táto čerstvá myšlienka vzplanula obzvlášť jasne, keď som si zrazu uvedomil, že najjednoduchšie domáce potreby polovice minulého (to znamená XX) storočia sa dokázali nepozorovane zmeniť na skutočné rarity. Napríklad z detstva známy elektrónkový rádiový prijímač Baltika z roku 1953 s kvalitou zvuku nedostupnou pre dnešné plastové monštrá, ktorý našťastie nevyhodili, ale pokojne odpočíva v skrini ako relikt zašlých čias.

Len v starom dobrom Anglicku stáročia meraného života a zdravých tradícií nenápadne povzbudzovali a povzbudzovali Britov, aby si prababičkine zrkadlá, komody a kreslá vážili ako samozrejmých spoločníkov života. Takže jeden z mojich dobrých priateľov, John, má bezpečne na poličke rodinný talizman - krehký džbán z rubínového skla starý tristo rokov. A mimochodom, skutoční Angličania nemôžu vystáť plastové okná a iné „opravy v európskom štýle“, ale z roka na rok uprednostňujú čistenie a maľovanie vlastných skutočných drevených väzieb spred storočia, pretože dokonale chápu základný, ale pre ruskú myseľ úplne neprístupný princíp stvorenia. domáce pohodlie- medzi plastom a inými "hi-tech" nie je a nemôže byť normálny život.

Mimochodom, Rusko (čiastočne kvôli mentalite veľkej časti obyvateľstva, čiastočne kvôli neprekonateľným historickým udalostiam) sa podobnou stabilitou pochváliť nemôže. Divoké sociálne katastrofy, ktoré sužovali krajinu jedna za druhou, viedli k vymývaniu starožitností z bytov a domov, k ich nahradeniu jednoduchými, lacnými kópiami. Preto 99 % všetkej dostupnej antiky u nás dnes predstavujú masové kusy nábytku a riadu z konca 19. – začiatku 20. storočia, ktorými si zdobila život široká stredná vrstva, obchodníci a byrokrati. Ale aj tento pseudo STAROŽITNOSTI sa aktívne prevážal k ohňom a smetiskám, pretože sa objavovali stále viac „módnych a moderných“ vzoriek, čo postupne deformovalo predstavu o tom, ako by malo vyzerať dobré ľudské bývanie, v ktorom duša aj telo nájdu pokoj. .

V tejto súvislosti je žiaduce objasniť pojmy, pretože stoličky, vázy a gramofóny z roku 1915 sa veľmi často nazývajú "starožitnosti", bezdôvodne rozšíril na celkom bežné veci veľké meno, ktoré spočiatku znamenalo práve antiku, v extrémnych prípadoch - predmety hmotnej kultúry starú najmenej päť storočí. Ale na zodpovedajúcom mieste slovníka S.I. Ožegov hovorí len o „starých a hodnotných“ veciach bez toho, aby špecifikoval premlčaciu lehotu, tak nech to zostane tak, ako to je, len nenazývajte kreslo Stalinových čias „ starožitný". Mimochodom, v Japonsku sa tradičné samurajské meče, dokonca aj sto rokov staré, oficiálne považujú za „moderné“.

Keďže by bola neoprávnená arogancia a dokonca drzosť zo strany autora pokúsiť sa povedať o všetkých známych druhoch reštaurátorské práce, v niektorých smeroch nie je oveľa skúsenejší ako väčšina čitateľov, publikácia sa obmedzuje na dve osobne známe sekcie, a to: drevo a kov.

Aspektov reštaurovania maľby, výrobkov z kostí, keramiky a skla sa občas dotkne, ale takí špecifickí a zložití „pacienti“ ako papier (a všetko s tým spojené), koža, látky a pod., zostávajú úplne bokom, pretože spomínané látky si okrem iného vyžadujú komplexný a odborný súbor opatrení na ich konzerváciu zahŕňajúci rozsiahly arzenál čisto chemických metód.

Na základe toho zostáva rozsah našich záujmov: nábytok, vrátane množstva malých vecí, ktoré zapĺňajú domy a byty, ako aj malý sortiment kovových vecí, od pokeru až po bronzové svietniky a figúrky.

Prečo je však publikácia venovaná „domácim“ reštaurovanie a aké typy reštaurovanie existujú?

Nech mi takáto klasifikácia zostane na svedomí, ale dovolím si tvrdiť, že v skutočnosti (bez toho, aby som zachádzal do jemností) je známy už len jeden druh reštaurovanie - múzeum, je vedecké alebo historické.

Keďže ide o vetvy jedného stromu, tieto žánre majú taký súbor vlastností v technikách a metódach, ako aj v prístupe k posudzovaniu prípustnosti určitých akcií, že by bolo spravodlivé prisúdiť rozdielom hodnosť „zásadných“.

Presne povedané, domácnosť reštaurovanie starožitností je zjednodušená až limitná verzia múzea a spravodlivo by sa mala nazvať otrepaným slovom „oprava“, hranica je však veľmi nejasná a iba úroveň osobnej kvalifikácie majstra, jeho skúsenosti, blízkosť a miera úcta k antickej pamiatke v konečnom dôsledku určí kvalitu a status práce. Videl som dosť aj úžasne profesionálnych výtvorov amatérov, aj primitívnej lajdáckosti "profesionálov". Napríklad jeden z mojich dobrých priateľov raz priniesol domov anglické podlahové hodiny s bojom, vysoké a majestátne, ktoré sa v ich domovine bežne nazývajú „Dedkove hodiny“ („staré hodiny“, na rozdiel od nástenných hodín nazývaných „babičky“). . Priniesol ich v zime na dvoch saniach v podobe neforemnej kopy mrazivých odpadkov. Ale keď by sa na ne po resuscitácii pozrel, každý odborník by prisahal na kosti ich predkov, že stáli vo svojej pôvodnej podobe v kancelárii Winstona Churchilla odo dňa, keď boli vyrobené. A trvalo to len pár rokov veľmi precíznej práce s materiálmi ako striebro, šelak, orech atď. Samozrejme, idú perfektne a melodicky odvolávajú predpísané časové úseky. Keďže ide o amatéra v tom najpriamejšom a najušľachtilejšom zmysle slova, tento čarodejník to jednoducho urobil pre seba, bez ohľadu na čas – a výsledok prekonal očakávania. Ale späť k téme.

OBNOVA múzea

Ako zásadná a prísna požiadavka tu vládne reverzibilita výsledkov práce, čo znamená, že aj po tristo rokoch by potomkovia mali vedieť úplne odstrániť stopy zásahov, aby sa cenné haraburdy objavili aspoň v fádnom, ale pôvodná forma. To je skutočne opodstatnené, pretože absolútne všetky komponenty majú historickú hodnotu. starožitnosti, vrátane hrdzavého cvoku alebo kúska šnúrky. Samy o sebe sa takéto drobnosti zdajú smiešne, ale pomyslite si – len taký klinec či jar sa nikdy nevyrobia. Nikdy! V súlade s tým máme pred sebou, hoci skromné, ale okno do minulosti. Mimochodom, starožitné nechty sú zaujímavým zberateľským materiálom, pretože väčšina z nich je kovaná, s neočakávanými prierezovými tvarmi, skrútenými atď.

Preto je majster pri práci s múzejným exponátom povinný obmedziť akékoľvek zavedené zmeny na minimum, čo okamžite ukladá množstvo kategorických obmedzení na nástroje a techniku. Rozhodujúcim kritériom pre kvalitu práce je úplná a spoľahlivá obnova vzhľadu - ale nič viac!

Je potrebné vytvoriť viditeľnosť a nezohľadňujú sa prevádzkové a pevnostné charakteristiky. Nikdy nebudú spať na posteli, jesť pri stole a sedieť v kresle, takže problém funkčnosti starožitnosti odsunuté do druhého alebo tretieho plánu. Samozrejme, chátrajúce vzácnosti by sa mali zbaviť schátranosti, ale nie na úkor historickej pravdy, keďže absolútne každý detail má vedeckú hodnotu, aj keď ho zožerie hrdza alebo červy. Mimochodom, prvý aj druhý vedú nezmieriteľnú chemickú vojnu a vynikajúce metódy čistenia, pasivácie, kontroly škodcov a konzervácie zaujímajú takmer popredné miesto v práci s múzejnými exponátmi. Presne povedané, vyčistenie, doplnenie strát a konečná konzervácia predstavujú nevyhnutný a dostatočný zoznam operácií vykonaných na akejkoľvek skutočne hodnotnej starožitnosti.

V praxi sa to prejavuje výberom prostriedkov, ktoré musia byť povrchné a jemné, s minimálnou deformáciou zámerov autora.

Samozrejme, silné abrazíva, moderné adhézne kompozície, laky, farby a iné chemikálie (okrem rozpúšťadiel a konzervačných látok) sú neprijateľné. Všetko by malo byť tradičné, v súlade s érou: ak lepidlo, potom tesárstvo (kosť, koža) alebo kazeín alebo ryby, ak lak, potom šelak atď. Stratené fragmenty sa dopĺňajú striktne podľa vzoru zachovaných, presne z rovnakého materiálu, nech je akokoľvek vzácny. Konské vlásie nahrádzajú vlásie, karelská breza a palisander nahrádzajú brezu a palisander a bronzový odliatok je umiestnený na svojom správnom mieste.

Ale to je teoreticky, pretože v skutočnosti sú pohovky Kataríny II. a palice Ivana Hrozného už dávno obnovené, a predrevolučné kupecké náčinie nenadchne majstra k tvorivým počinom – a namiesto slonoviny a striebra sa vyrába viac-menej znesiteľná imitácia plastu a hliníka. Mimochodom, postoj samotných pracovníkov múzea (až na vzácne výnimky) k hromade pokladov, ktoré sú povolaní opatrovať, zveľaďovať a dopĺňať, neinšpiruje reštaurátorov k tvorivým počinom. Pravdepodobne je v Ermitáži všetko viac-menej dobré, ale provinčné múzeá prejavujú takú ľahostajnosť k uchovávaniu zbierok, až to človeka berie rozum. Osobne som mal možnosť porovnať súčasný stav predmetov s tým, čo sa odohralo pred piatimi či desiatimi rokmi – a čudovať sa, že sa im to stalo v tichom múzejnom prístave. Tak nech horlivci akademici reštaurovanie zadrž ich jedovaté jazyky!

OBNOVA DOMOV

Alebo, povedzme to takto: obnovenie blízkych starožitnosti v domácich podmienkach. Možno tu rozlíšiť dva smery - buď sa cenná relikvia dostane z neexistencie takou usilovnosťou a množstvom stráveného času, ktorý si profesionálny reštaurátor múzea nemôže dovoliť (ako v príbehu s anglickými hodinami), alebo starožitný jednoducho opraviť a hlavným cieľom práce je pevnosť a odolnosť.

Dôkladné zachovanie vzhľadu starožitnosti nie je v žiadnom prípade prioritou, je celkom prijateľné nahradiť dreviny, spôsoby upevnenia dielov, niektoré kovové diely viac či menej vhodnými, použitie moderných domáce chemikálie atď.

Tu je výhodou, že domáci majster je časovo úplne neobmedzený a svoje šperky môže roky slobodne škrabať, sušiť, umývať a lakovať, najmä preto, že často sa práve samotný proces stáva skutočným zmyslom práce.

Nie zlé technické vybavenie dielne (ako aj jej samotná existencia) sa predpokladá a priori, keďže nestačí ísť na konkrétnu akciu, mať okrem hrdzavej výstuhy len kladivo, kliešte a pár tupých dlát. . Nie je nič horšie, ako napraviť obludné následky barbarských činov akéhosi „strýka Vasju“, ktorého raz pozvali „opraviť“ stôl či uvoľnenú vyrezávanú stoličku, keďže táto verejnosť je zvyknutá vystačiť si s klincami a sekerou. Výsledky takýchto opráv niekedy vedú k myšlienke, že by bolo lepšie, keby sa nešťastný predmet okamžite hodil do ohňa.

V márnej nádeji zastaviť narastajúcu neplechu rúk domácich majstrov, poháňanú vnútorným svrbením robiť si všetko po svojom, je táto publikácia navrhnutá tak, aby zabila dve muchy jednou ranou – aby povedala nielen o tom, ako a čo by sa malo robiť. urobené, ale aj to, čo by sa robiť nemalo a niekedy je to kategoricky zakázané. Snáď to aspoň trochu pomôže zachovať jednotlivé predmety na ďalších sto rokov takmer v takej podobe, akú mali kedysi.