Locul de muncă al unui restaurator de antichități din metal. Restaurare elemente decorative metalice. Bazele restaurării metalelor arhitecturale
LOCUL ATELIEI 1
Există două tipuri de ateliere de restaurare - un atelier la un muzeu și un atelier la o organizație specializată în restaurare. Indiferent de subordonarea atelierului, cerințele pentru spațiile, echipamentele, echipamentele acestuia trebuie să îndeplinească condițiile formulate în „Instrucțiunile de contabilizare și depozitare a valorilor muzeale situate în muzeele de stat ale URSS”, aprobate de Ministerul Culturii din URSS. URSS, precum și în alte ordine și instrucțiuni de organizare a lucrărilor de depozitare și restaurare de artă plastică.
Clădirea sau incinta unui atelier de restaurare trebuie să îndeplinească cerințele pentru clădirile muzeului: să fie ignifugă, izolată de structurile inflamabile și instalațiile de depozitare (de exemplu, benzinării și benzinării), ușile și ferestrele trebuie să asigure siguranța lucrărilor primite pentru restaurare. din furt. Toate deschiderile trebuie blocate de sistem alarmă anti-efracție. Camera trebuie sa fie dotata cu alimentare cu apa cu canalizare, electrificata, sa aiba ventilatie de alimentare si evacuare sau orificii de ventilatie in tocurile ferestrelor.
Atelierul trebuie să fie echipat cu echipamente de stingere a incendiilor, care trebuie verificate periodic pentru pregătirea și funcționalitatea. Extinctoarele cu gaz dioxid de carbon sunt folosite pentru stingerea incendiilor, deoarece asigură cea mai bună conservare a exponatelor muzeale. Fumatul este strict interzis în atelierul de restaurare.
Atelierul de restaurare este format din două sau trei încăperi interconectate. În prima sală se primesc lucrări de artă primite pentru lucrări de conservare și restaurare, se păstrează operele de artă ajunse în ambalaj, dacă au fost expuse în prealabil la frig, se despachetează cutiile și se verifică documentele însoțitoare. În perioada dintre primirea și expedierea lucrărilor, aceeași încăpere este utilizată pentru următoarele lucrări de restaurare: restaurarea tâmplăriei scândurilor de lucrări, prelucrarea primară a lucrărilor puternic contaminate (îndepărtarea prafului, distrugerea bioorganismelor distructive etc.) și alte lucrări care nu legate de stratul de vopsea. Aici pot fi depozitate și echipamentele și materialele (în special ambalajele).
Dacă această cameră este direct adiacentă celei în care se desfășoară procesele curate, atunci este instalat un dulap ignifug pentru depozitarea substanțelor chimice și a altor materiale.
A doua încăpere este destinată diverselor lucrări de conservare și restaurare, în principal cu un strat de pictură și gesso. Este imposibil să efectuați lucrări în el care creează deșeuri de praf care înfundă camera.
În a treia încăpere, cea mai curată și mai ferită de praf, se desfășoară lucrări la care se tonifică pierderea stratului de vopsit și se aplică straturi de acoperire (protectoare) pe tablou. Este, de asemenea, locul în care lucrările sunt depozitate în mod deschis după restaurare până când sunt trimise la locația lor permanentă. Dacă nu există a treia cameră, atunci a doua își îndeplinește funcțiile.
La vizitarea locurilor de restaurare (monumente arhitecturale și istorice), o parte din lucrări, în special lucrările de conservare, sunt efectuate de artiștii restauratori în incinte puse la dispoziție temporar. Acolo, condițiile de desfășurare a lucrărilor ar trebui să fie cât mai apropiate de condițiile monumentului în sine, astfel încât lucrarea să nu experimenteze schimbări bruște de temperatură și umiditate.
REGIMUL DE TEMPERATURA SI UMIDITATE IN ATELIER
Spațiile de restaurare trebuie să asigure aceleași condiții de temperatură și umiditate ca în locurile în care lucrările sunt depozitate permanent. De regulă, acesta este modul unei săli de muzeu încălzită. În unele cazuri, se creează un mod în camera neîncălzită din care provine munca. Fluctuațiile mediului înconjurător duc la modificări ale temperaturii și umidității în interiorul lucrării și, în consecință, la distrugerea acesteia. Lucrările pe scânduri groase (icoane, sculpturi etc.) suferă în special.
Localul atelierului de restaurare trebuie să aibă încălzire și sistem de ventilatie, care asigură un regim de temperatură de 12-18° și umiditate de 60-65% cu fluctuații zilnice de cel mult 5%. Dacă umiditatea scade (ceea ce se întâmplă de obicei în timpul sezonului de încălzire), aceasta este crescută folosind umidificatoare speciale. Sunt montate pe calorifere de incalzire sau asezate langa acestea. Pentru a crește intensitatea evaporării, în ele sunt așezate bucăți de material (tanchete sau flanel). Pe măsură ce le folosiți, trebuie să le spălați periodic, îndepărtând praful și sărurile minerale din apa dură care s-au depus pe ele. Pentru a reduce depunerile de sare pe bucățile de flanel sau flanel, în recipientul umidificatorului se toarnă apă fiartă, care conține mai puține săruri minerale.
Umiditatea interioară poate fi crescută și prin reducerea intensității încălzirii. Prin urmare, caloriferele de încălzire din incinta atelierelor de restaurare trebuie să aibă robinete cu ajutorul cărora puteți regla furnizarea de apă caldă fiecărei grupe de instalații.
În majoritatea incintelor atelierelor de restaurare și muzeelor din banda de mijloc există uscăciune crescută. Cu toate acestea, în timpul anotimpurilor de toamnă și primăvară, umiditatea poate crește, ceea ce este dăunător lucrărilor. O lucrare plasată într-o încăpere cu umiditate ridicată nu dă imediat semne de modificări nedorite, dar placa și gessoul devin umede și se umflă din cauza umidității. Când umiditatea aerului din cameră devine normală, plăcile și gesoul încep să se usuce și după o lună sau două apar deformări - bombarea gessoului și a stratului de vopsea. Prin urmare, dezumidificatoarele sunt folosite pentru a reduce umiditatea aerului. Industria autohtonă produce dezumidificatoare de două mărci - „Azerbaijan” și „Azerbaijan OOV-1.4”. Primul este destinat dezumidificării unei încăperi cu un volum de până la 800 m 3 la o temperatură de 15-30 °, al doilea este pentru încăperi de până la 400 m 3.
Modul optim Pentru depozitarea tablourilor și a altor exponate situate în muzee și ateliere de restaurare este prevăzut un sistem de aer condiționat. Este format dintr-un set de dispozitive și dispozitive concepute pentru a regla temperatura și umiditatea aerului, pentru a-l curăța de praf și gaze nocive și pentru a asigura ventilația și circulația. Pentru climatizare se folosesc două tipuri de instalații - centralizate și locale.
Restaurarea lucrărilor din muzee și monumente de arhitectură care au sistem de aer condiționat, de regulă, trebuie efectuată fie în aceleași clădiri, fie în încăperi dotate și cu aer condiționat. În clădirile care nu au un astfel de regim, atelierele sunt dotate cu aparate de aer condiționat locale, care sunt produse de întreprinderile industriale din țara noastră. Acestea sunt aparatele de aer condiționat „Azerbaijan-2”, KVA, „Neva” și aparatele de aer condiționat KI-0.4.
Pentru reglarea temperaturii și umidității în incinta atelierelor de restaurare, trebuie folosite psihrometre, higrometre, termobarohigrometre, precum și termografe și higrografe. Ultimele două dispozitive oferă informații despre temperatura și umiditatea relativă a aerului din cameră pe benzi gradate speciale pentru utilizare zilnică sau săptămânală. Toate celelalte dispozitive au doar calibrarea indicatorilor de temperatură, prin urmare, pentru a determina umiditatea relativă a aerului cu ajutorul psihrometrelor, trebuie să utilizați tabele speciale atașate dispozitivelor și instrucțiunilor pentru depozitarea în muzeu.
Siguranța lucrărilor din spații este influențată semnificativ de amplasarea acestora. Regula principală este inadmisibilitatea amplasării lucrărilor în apropierea instalațiilor de încălzire, mai ales în timpul sezonului de încălzire. Uscarea excesivă, de regulă, duce la crăpături în placă, întârzieri și umflături în gesso.
Starea lucrării depinde și de viteza de mișcare a aerului. Mișcarea crescută a aerului, de regulă, duce la suprauscarea lucrării, iar stagnarea duce la stimularea activității biodegradatorilor (mucegaiuri, bacterii, insecte). Viteza de mișcare a aerului este afectată de locația deschiderilor de ventilație, a dispozitivelor de încălzire, a deschiderilor de ferestre și uși. Viteza fluxurilor de aer în sălile de expoziție nu trebuie să depășească 0,3 m/sec, în colecții - 0,1 m/sec, într-un laborator chimic - 0,5 m/sec. Nu există astfel de recomandări pentru spațiile de restaurare. Prin urmare, practica de restaurare este ghidată de datele date. Astfel, pentru rafturile pentru depozitarea temporară a lucrărilor, viteza de circulație a aerului ar trebui să fie similară cu viteza de deplasare a acestuia în depozitele muzeului. În acest scop, rafturile din atelier sunt situate mai aproape de colțuri, unde debitul de aer este mai mic.
În același timp, atunci când lucrați cu solvenți organici volatili, ar trebui să alegeți un loc mai aproape de fereastră, deoarece viteza fluxului de aer aici este mai mare datorită radiatoarelor de încălzire a apei și orificiilor de aerisire. Cu toate acestea, mișcarea aerului nu trebuie lăsată să se miște prea repede, deoarece aceasta accelerează excesiv evaporarea solvenților, ceea ce complică procesul de restaurare.
ILUMINAT
Atelierul de restaurare folosește atât lumina naturală, cât și iluminarea artificială. Lămpile luminează încăperile, locurile de muncă și zonele individuale de lucru la lucrări. Iluminarea excesivă duce la oboseală severă a ochilor. Prin urmare, dacă în timpul lucrului nu este necesară iluminarea întregii lucrări în ansamblu, atunci numai zona de lucru este iluminată.
Pe toate ferestrele atelierului sunt atârnate perdele albe, care împiedică intrarea directă a razelor solare în lucrare și nu schimbă culoarea luminii. Perdelele ar trebui să fie făcute din țesătură groasă, care blochează parțial razele solare și în același timp nu întunecă locul de muncă.
Iluminatul artificial general în atelierele de restaurare trebuie să fie aproape de lumina naturală difuză. Prin urmare, se folosesc lămpi fluorescente, montate în lămpi DNP. Filtrele speciale ale lămpilor cu lămpi fluorescente reduc activitatea radiațiilor ultraviolete dăunătoare exponatelor de patru până la cinci ori. Lămpile cu lumină de zi sunt selectate ținând cont de compoziția spectrală a radiației, care este marcată pe fiecare serie de lămpi: LB - lumină albă, LD și LDC - lumină de zi, LCB - lumină albă rece, LTB - lumină albă caldă; sunt desemnate două tipuri de redare îmbunătățită a culorilor: LHBC - lumină albă rece și LTBC - lumină albă caldă cu două straturi de fosfor.
Locul de muncă al restauratorului
Lămpile cu incandescență sunt, de asemenea, folosite pentru a ilumina atelierul și locurile de muncă. Cele mai potrivite sunt lămpile cu oglindă cu distribuție concentrată a luminii ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, lămpile cu oglindă de dimensiuni reduse precum NZK, lămpile cu oglindă cu distribuție medie a luminii de tip NZS, lămpile de tip NGD și tip MOD cu un strat reflectorizant difuz pe baza laterală, iluminare locală tip MOZ.
Când lucrați la îndepărtarea înregistrărilor sau la selectarea rămășițelor unui film de acoperire întunecat, precum și la îndepărtarea resturilor de contaminanți denși din filmul de acoperire, este convenabil să utilizați iluminatorul OI-19 cu o lampă incandescentă. Oferă un câmp luminos mic, luminozitatea iluminării zonei de lucru poate fi ajustată prin deschidere, iar fasciculul de lumină poate fi schimbat (colorat) cu filtre de culoare. Schimbând culoarea fasciculului, puteți identifica diferențele de nuanțe de culoare în tablouri care sunt greu de văzut în lumina obișnuită. Acest iluminator este combinat convenabil cu lupe - montate pe cap, pe braț și altele.
Microscoapele binoculare MBS-2 utilizate în practica de restaurare au iluminatoare speciale care asigură iluminarea zonei de lucru.
ECHIPAMENTE, DISPOZITIVE ȘI INSTRUMENTE
Sediul unui atelier de restaurare staționar trebuie să aibă echipamentul, instrumentele și uneltele necesare pentru a efectua lucrările. De asemenea, depozitează materialele necesare lucrărilor de restaurare.
În a doua încăpere a atelierului este instalată câte o masă cu sertare pentru depozitarea documentației și a instrumentelor pentru fiecare artist restaurator. Există și un general masă mică(auxiliar) cu marmură sau placa de lemn, acoperit cu carton de azbest. Este folosit în primul rând pentru amplasarea sobelor electrice pe el, precum și pentru pregătirea compozițiilor de lucru. O hotă de laborator este amplasată aproape de mesele de lucru ale restauratorilor. Orificiul de ventilație al dulapului este montat pe conducta de evacuare conectată la cameră. Robinetele și scurgerile hotei sunt conectate la sistemul de alimentare cu apă și canalizare. Dulapul este folosit pentru prepararea și depozitarea temporară a unor cantități mici de solvenți ușor de evaporat și pentru lucrul cu aceștia; în el poate fi amplasată o sobă electrică.
Raft portabil din lemn cu o singură față pentru depozitarea temporară a lucrărilor. Mai sus este prezentată tapițeria din pânză a cuiburilor.
Camera necesită două dulapuri de tip carte sau medical cu rafturi. Unul conține unelte și echipamente mici, celălalt conține materiale pentru lucru.
Lucrările din atelier sunt depozitate pe un suport portabil din lemn, care poate fi cu o singură față sau cu două fețe. Raft-ul constă din două părți principale - un raft orizontal cu pardoseală șipci și un cadru vertical cu celule slot pentru fiecare piesă. Golurile dintre lamelele raftului asigură o circulație normală a aerului în jurul lucrărilor. Acest raft este la 30 cm de podea.Dacă este necesar (la umiditate scăzută în cameră), se pun șanțuri cu apă sub el. Cadrul vertical al rackului are doua sau trei lamele orizontale cu caneluri pentru fixarea lucrarilor in pozitie verticala. Se recomandă ca dimensiunea canelurilor și distanța dintre ele să fie diferite: în partea din față există caneluri mici de 5-6 cm pentru lucrări de dimensiuni medii, iar în partea îndepărtată - 10 cm pentru lucrări dimensiuni mari din scânduri groase. Celulele sunt acoperite cu bandă de pânză, pliată de două sau trei ori, pentru a nu zgâria lucrările. Raft-ul este fabricat în conformitate cu dimensiunile spațiului alocat acestuia.
Tampoane care absorb șocuri cu curele reversibile
Nu este permisă plasarea pictogramelor pe podea. În timpul reamenajărilor, pe podea sunt așezate șipci, iar pe acestea sunt așezate piese, între care sunt așezate tampoane de absorbție a șocurilor (în partea lor superioară).
În studio trebuie să aveți unul sau două șevalet de lemn pentru vizualizarea lucrărilor în poziție verticală în timp ce lucrați la eliminarea înregistrărilor și a pierderilor de tonifiere.
Dacă organizația nu are un atelier de tâmplărie și instalații sanitare echipat, atunci în prima cameră de lucru a atelierului de restaurare ar trebui să existe un banc de lucru și un set de unelte de tâmplărie și instalații sanitare. Aceste instrumente sunt necesare pentru ca restauratorul să efectueze lucrări de restaurare a panourilor de lucrări, împachetarea și despachetarea exponatelor.
În vârful pereților, tijele tubulare metalice sunt întărite, ca în holurile unui muzeu. Sunt utilizate pentru lucrările suspendate a căror stare trebuie monitorizată pe o perioadă lungă de timp.
Pentru a depozita compuși perisabili, în special adezivi, este necesar frigider de uz casnic. La efectuarea diferitelor lucrări se folosesc un aspirator de uz casnic, o sobă electrică cu spirală închisă și fiare de călcat electrice cu termostate.
Atelierul ar trebui să aibă cântare de magazin, cântare de laborator și de farmacie cu seturi de greutăți.
Ustensilele de uz casnic emailate sunt utilizate pe scară largă în procesele de restaurare: găleți, rezervoare cu capace, oale cu diverse recipiente și căni.
Pentru a efectua multe procese, este nevoie de sticlărie de laborator chimic, de la sticlărie - pahare de măsurare pentru prepararea emulsiilor și soluțiilor de lucru, pahare, baloane cu fund plat, picurătoare, eprubete (pe lângă baghete de sticlă și alte articole), din vase ceramice - mortare de portelan, cateva linguri de cani si alte articole de diferite capacitati.
Restauratorul trebuie să aibă un caiet de schițe pentru pictura în acuarelă cu vopsele, o paletă albă, paletă cuțite de diverse forme, flute și pensule pentru acuarelă și pictură în ulei (veveriță, kolinsky, peri și altele).
Pentru a efectua studii vizuale ale operelor de artă în raze ultraviolete, se folosesc lămpi cu mercur-cuarț PRK-4, PRK-7 și altele. Pentru a tăia partea vizibilă a spectrului, se folosesc filtre UFS-1 sau UFS-2. Un dispozitiv medical UFL cu un arzător și un filtru de lumină montat într-o carcasă de plastic, un dispozitiv portabil marca OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W), este convenabil pentru restauratori. Aparatul UVL vă permite să monitorizați starea stratului de acoperire și înregistrările de suprafață ale lucrării (vezi ilustrația de la p. 97).
Pentru a vizualiza lucrările din partea infraroșu a spectrului, se folosește un convertor de raze infraroșii electron-optice. În acest scop, puteți utiliza un NVD (dispozitiv de vedere pe timp de noapte), ajustat de la vederea de departe pentru a vizualiza opere de artă la distanță apropiată (vezi fotografia de la pag. 98). Rezultatul vizionării (dacă are un efect pozitiv) poate fi înregistrat pe o peliculă fotografică specială (Fig. 80-83).
80. Stratul de înregistrare din secolul al XIX-lea este o imagine a Evangheliei. Fragment din aceeași lucrare
81. Identificarea unui text de la începutul secolului al XV-lea folosind ICL. printr-un strat de înregistrare din secolul al XIX-lea. pe același fragment
82. Imagine a Tatianei - înregistrare din secolul al XIX-lea. Fragment din icoana „Sfântul Nicolae Brâul”
83. Identificarea folosind ICL a imaginii originale din secolul al XV-lea. (Ulyana) sub imaginea secolului al XIX-lea. (Tatiana) pe același fragment
La îndepărtarea înregistrărilor ulterioare, a unui strat întunecat de lac sau ulei de uscare, precum și a unor pete, aveți nevoie de lupe cu diferite grade de mărire și un microscop binocular de tip MBS-2, care are un trepied cu tijă, care să permită să lucrați în zonele de lucru aflate la distanță de marginea acesteia. Un microscop binocular este, de asemenea, necesar atunci când se examinează starea straturilor unei lucrări, în special a celor colorate (vezi fotografia de la p. 99).
Diverse instrumente medicale sunt utilizate pe scară largă în practica restaurării. Acestea sunt în primul rând bisturii - chirurgicale generale, oftalmice și altele. Cele mai convenabile sunt bisturiile abdominale, atât oftalmice, cât și chirurgicale generale. Cu toate acestea, acestea trebuie reascuțite prin schimbarea unghiului de ascuțire al lamei.
Instrumente realizate sau adaptate pentru restaurare
I. Instrument fluoroplastic utilizat în procesul de întărire a stratului de vopsea
II. Bisturii medicale (unghiul de reascuțire prezentat)
III. Clește curbat medical conceput pentru îndepărtarea unghiilor mici
IV. Extractor de unghii realizat dintr-o șurubelniță
Pentru a aplica lipici sub întârzierile și umflarea gessoului, se folosesc seringi medicale marca Record (vezi fotografia de la p. 77). Sunt produse cu o capacitate de 1, 2, 5, 10, 20 ml. În lucrările de restaurare, se folosesc adesea seringi de capacitate mai mare. Capacitatea este indicată prin diviziuni punctate și numere de pe sticla cilindrului. Sticla seringii Record este rezistentă la căldură și poate rezista la fierberea în apă și la răcirea rapidă. În timpul lucrului, se folosesc diverse ace de injectare, precum și unele speciale cu canale largi (ace pentru aparatul Bobrov, ace pentru transfuzie de sânge cu diametrul canalului de 2 până la 4 mm). Cu acest diametru, este posibilă introducerea unei soluții adezive cu pulbere de cretă sub gesso. Diametrul canalului și lungimea acului sunt indicate printr-un număr, primele două cifre indică diametrul canalului în zecimi de milimetru, ultimele indică lungimea acului în milimetri. Nr. 0640 înseamnă că diametrul canalului tubului acului este de 0,6 mm cu o lungime de 40 mm, Nr. 1060 înseamnă că diametrul canalului este de 1 mm, lungimea de 60 mm.
Când se folosesc seringi și ace pentru introducerea adezivilor, în special cele care se gelatinizează (se întăresc) la răcire, acestea se pun periodic în apa fierbinte(70-90°). La terminarea utilizării, este necesar să clătiți seringa și acul de lipici și să introduceți un dorn (sârmă) în canalul acului. Acestea trebuie depozitate uscate. Dacă a rămas lipici în seringile și acele folosite anterior înainte de a începe lucrul, acestea trebuie încălzite în apă caldă și clătite. În aceste scopuri (precum și pentru încălzirea compoziției de lucru a lipiciului), este convenabil să folosiți sterilizatoare medicale. Atelierul ar trebui să aibă sterilizatoare de mai multe dimensiuni.
Pe lângă sterilizatoarele simple, se produc și cele electrice. În practica de restaurare, este mai convenabil să folosiți sterilizatoare simple.
Pentru injectarea adezivilor (în special a celor nefierbinți), precum și a compoziției adezive, puteți utiliza în schimb seringi medicale seringi medicale din cauciuc cu vârfuri moi. Ace cu canule în formă de pară pot fi introduse în vârfurile moi, care sunt bine prinse de pereții de cauciuc ai vârfului moale al seringii. Este mai convenabil să folosiți seringi de capacitate mică (nr. 1, 2, 3).
Pentru a îndepărta cuiele mici la îndepărtarea tabliilor și mai ales pentru a le îndepărta de pe partea frontală a plăcii, este nevoie de clești de os special ascuțiți. Cleștii medicali, care au fălci canelate și buze rotunjite netede, sunt capabili să apuce un cap care se potrivește strâns pe suprafața cadrului sau chiar un tij de unghii care este lipsit de cap. Cu toate acestea, fălcile tăietorilor de oase se închid strâns și uneori pot mușca prin tija unghiei. Pentru a preveni acest lucru, trebuie să șlefuiți partea de prindere a fălcilor și să folosiți o pilă mică pentru a face o tăietură mică în ele. Când este apucat, cuiul cade în decupaj și tija nu este tăiată.
Artistul restaurator trebuie să facă el însuși unele dintre instrumente, de exemplu, mici netezitoare și spatule din fluoroplastic, care au fost dezvoltate de artiștii restauratori V.P. Slezin și R.P. Sausen. Sunt foarte convenabile pentru netezirea stratului de vopsea al picturii cu tempera, întărindu-l și îndreptând deformările. Spre deosebire de alte materiale plastice, fluoroplasticul are o aderență minimă - lipiciitate, ceea ce permite netezirea direct pe suprafața stratului protector al lucrării. Cel mai bine este să utilizați fluoroplastic de gradul 4-B (MRTU 6-05-810-71). Poate fi prelucrat cu ușurință cu un cuțit, bisturiu și pila. Unele forme de spatule mici și netezitori sunt prezentate în figura alăturată, acestea sunt fixate în suporturi pentru creioane (vezi p. 125).
Este mai dificil să faci o talpă folosind un fier de călcat de cupru, care este folosit pentru călcarea termică în metoda adezivă de întărire a gessoului. Un fier de calcat mic de cupru cu talpa fluoroplastica are aderenta minima si retine caldura pentru o perioada indelungata. Talpa trebuie să aibă o grosime de cel puțin 10 mm, deoarece cele mai subțiri se deformează la încălzire. Pentru a-l atașa, se fac găuri în el și în talpa de cupru a fierului de călcat în care se introduc știfturi de fluoroplastic. Fierul de călcat, realizat numai din fluoroplastic, reține bine căldura, dar este prea ușor, ceea ce necesită mult efort la călcat.
O serie de instrumente și o parte din inventar sunt descrise în capitolele dedicate proceselor individuale de lucrări de restaurare.
1 Acest capitol descrie dotarea atelierului pentru efectuarea lucrărilor de restaurare cu lucrări de pictură în tempera de șevalet pe scânduri. Dotarea atelierului de pictură în ulei de șevalet este prevăzută în manualul „Restaurarea lucrărilor de pictură în ulei de șevalet” editat de I. P. Gorin și Z. V. Cherkasova (M., 1977, pp. 38-42).
În timpul unei excursii la Sankt Petersburg, organizată de compania Coca-Cola, editorii site-ul web Am putut vizita nu numai , ci și „Satul Vechi” - centrul de restaurare și depozitare al Schitului, care găzduiește peste 1,2 milioane de exponate.
Vă oferim un tur rapid al depozitului și posibilitatea de a cerceta și alte ateliere de restaurare ale Schitului.
(Total 30 de fotografii)
1) La depozitul există o clasă pentru copiii orbi și cu deficiențe de vedere - „Trecutul la îndemână”, în care copiii pot afla mai multe despre arheologie și pot „atinge” în mod independent trecutul folosind modele speciale. De exemplu, în fotografie există o machetă a unei adevărate așezări a Rusiei Antice, recreată de arheologi. Toate detaliile sunt foarte texturate, „vorbind” degetelor sensibile ale orbilor.
3) Iată, de exemplu, un „cuplu” din Pskov antic și doi bloggeri curioși.
4) Există multe ateliere de restaurare la centrul de restaurare și depozitare Staraya Derevnya. Am fost impresionat în special de atelierul de restaurare a metalelor...
5) În mijlocul încăperii mici se află o masă de lucru uriașă, care este împărțită prin pereți despărțitori în trei zone, creând astfel trei posturi de lucru pentru restauratori.
6) Așa este - locul de muncă al unui restaurator de metale.
8) Restaurarea unei sabie vechi.
9) Nu numai armele sunt restaurate, ci și cadrele metalice ale cărților antice.
10) Restaurator la serviciu.
12) Există o mulțime de echipamente de înaltă tehnologie în atelier. M-a frapat mai ales aparatul compact, care determină compoziția exactă a aliajului.
13) Chimia în serviciul restauratorilor.
14) În Staraya Derevnya, chiar și banalul sistem de alarmă de pe uși este proiectat într-un mod neobișnuit.
16) La fel ca și cu - restauratorii de picturi în ulei verifică cu reproduceri diferite epoci, fac radiografii ale straturilor picturale și așa mai departe. Uneori chiar trebuie să transferi o operă de artă pe alt substrat. Și totul din cauza bug-ului de râșniță - poate mânca complet tabla pe care maestrul medieval și-a pictat tabloul.
17) După atelierele de restaurare, am mers la depozitul propriu-zis. A spune că este imens înseamnă a nu spune nimic. Ne-am plimbat prin holurile nesfârșite, situate pe mai multe etaje, vreo două ore. A fost un adevărat maraton muzeal.
18) Frescele medievale din Smolensk și Pskov - au fost îndepărtate de pe pereții templelor excavate de arheologi.
19) Fragment de podea din palat Vasily IIIîn Alexandrovskaya Sloboda.
20) Pasăre Garuda făcută dintr-o singură bucată de mahon. Dăruit de președintele Indoneziei în 2002.
21) În sala de sculptură.
23) Ianus cu două fețe
24) În sala de sculptură sunt și lucrări moderne...
25) ... și clasic...
Restaurarea metalului arheologic în vrac complet mineralizat
În ultima etapă a distrugerii, un obiect din aliaj de cupru este un produs de coroziune granular verde deschis, forma obiectului este menținută datorită aderenței mecanice a particulelor individuale care sunt cimentate de pământ.
Patinarea
Necesitatea patinării obiectelor din cupru și aliaje de cupru apare destul de des. De exemplu, după curățarea chimică, metalul expus are culoarea strălucitoare a cuprului proaspăt gravat, care nu îndeplinește cerințele estetice ale expunerii unui muzeu.
Produse de curățare din cupru și aliajele sale decorate cu alte metale
La restaurarea produselor incrustate sau a produselor acoperite cu un alt metal, este necesară cunoașterea metodelor de acoperire, fixarea inlay-ului și rezistența de aderență la metalul de bază, în funcție de tehnica de aplicare și de natura distrugerii. O astfel de muncă poate fi efectuată numai de un restaurator cu experiență practică vastă.
Restaurarea produselor păstrând patina
Obiecte arheologice. Am vorbit deja despre valoarea informațiilor pe care o poate purta un strat de coroziune pe obiecte arheologice din cupru și aliaje de cupru. Încercând să păstreze aspectul arheologic al unui obiect, restauratorul trebuie să dezvăluie în același timp forma acestuia, să arate detalii de decor sau caracteristici de proiectare, dezvăluie gravura sau inscripția etc.
Curățare chimică
Curățarea chimică îndepărtează toate produsele de coroziune găsite pe suprafața unui obiect metalic. Este permisă utilizarea acestuia numai atunci când nu există nicio speranță de a menține stratul de coroziune într-o stare stabilă.
Stabilizare
Prin stabilizare înțelegem încetarea tuturor reacțiilor asupra metalului care duc la distrugerea acestuia.
Proprietățile cuprului și ale produselor sale de coroziune
În seria tensiunilor metalelor, cuprul se află în dreapta hidrogenului, potențialul normal al electrodului este aproape de potențialul metalelor nobile, prin urmare activitatea chimică a cuprului este scăzută.
Coroziunea cuprului și a aliajelor de cupru
Coroziunea atmosferică. În condiții atmosferice, cuprul și aliajele sale sunt acoperite cu un strat subțire și uniform de produse de coroziune.Formarea peliculei este un proces de auto-stingere, deoarece Produsele de coroziune protejează suprafața metalului de interacțiunea cu mediul extern. Procesul de formare a filmului constă din două etape netede.
Coroziunea argintului și a aliajelor sale
Coroziunea atmosferică. În aer uscat, fără agenți agresivi la temperaturi normale, argintul este acoperit cu un strat de oxid de 12 A. Grosimea peliculelor de oxid la temperaturi ridicate este de 100-200 A, adică. se află în grosimea filmelor pasive. Astfel, argintul situat în aer curat și uscat este acoperit cu o peliculă pasivă incoloră, ceea ce nu duce la modificarea aspectului său.
Câteva informații din istoria argintului
Argintul este unul dintre cele mai vechi metale. Cele mai vechi obiecte de argint, datând din mileniul al V-lea î.Hr., au fost găsite în Iran și Anatolia.
Restaurarea argintului arheologic
O trăsătură distinctivă a argintului arheologic este fragilitatea acestuia, prin urmare toate acțiunile cu obiecte arheologice din argint trebuie efectuate cu deosebită atenție.
Curăţarea Muzeului Pata de Argint
Curățare mecanică. Pentru curățarea mecanică a argintului, pot fi folosiți numai cei mai buni abrazivi. Când curățați un design gravat, utilizați abrazivi cu precauție extremă. Curățarea mecanică a obiectelor placate cu argint este complet inacceptabilă.
Curățarea de contaminanți
Pe suprafața unui obiect de argint de muzeu există întotdeauna contaminanți de diverse origini. Suprafața lustruită devine plictisitoare și întunecată.
Depozitarea obiectelor metalice
Dacă anumite condiții nu sunt îndeplinite, metalul poate începe să se deterioreze în condiții de muzeu relativ confortabile.
Purificarea chimică a fierului
Curățarea chimică îndepărtează toate produsele de coroziune a fierului, deci este permisă curățarea numai a obiectelor (arheologice și muzeale) cu un miez metalic masiv care au straturi de coroziune la suprafață.
Proprietățile fierului
Fierul este un metal alb-argintiu, ductil și maleabil. Greutatea atomică - 55,85; densitate - 7,87 g/cm3, punct de topire 1539°C.
Conduce
Plumbul este un metal moale, strălucitor, gri-albastru atunci când este proaspăt tăiat. Masa atomică 207,2; densitate 11,34; punct de topire 327°C. Atunci când este expus la aer, plumbul este acoperit cu o peliculă protectoare de oxid.
Informații despre coroziunea metalelor
Pentru a determina corect cauzele distrugerii metalului din care este realizat obiectul, pentru a opri și a preveni acest proces, este necesară cunoașterea unor principii de bază ale teoriei coroziunii și protecției metalelor.
Restaurarea fierului arheologic
Niciun metal nu este supus unei distrugeri atât de severe în sol precum fierul și aliajele sale. Densitatea ruginii este de aproximativ jumătate din densitatea metalului, astfel încât forma obiectului este distorsionată.
Flushing
După tratamente electrochimice sau electrolitice, ca și după orice curățare chimică, articolul trebuie spălat.
Reguli de siguranță pentru lucrările de restaurare cu metale
Restauratorul se ocupă cu substanțe care au diverse proprietăți fizice, chimice și toxice. Cunoașterea proprietăților substanțelor chimice utilizate și a metodelor manipulare sigură cu acestea, organizarea corectă a muncii, atunci când toate operațiunile cu substanțe chimic active, inflamabile și explozive sunt efectuate cu respectarea măsurilor de siguranță, va ajuta la evitarea accidentelor.
Curățarea de produse de coroziune
Curatare electrolitica folosind curent electric dintr-o sursă externă se referă la metode universale, extrem de eficiente, utilizate pentru curățarea produselor din orice metal, cu condiția ca obiectul să fie în stare bună. De obicei, obiectele destul de mari sunt curățate folosind această metodă...
Curățarea de contaminanți
Contaminarea obiectelor metalice constă de obicei în depozite grase amestecate cu praf, particule de substanțe organice, funingine etc. Toți contaminanții grași pot fi clasificați în două grupe principale: grăsimi de origine minerală, care sunt îndepărtate cu solvenți, și grăsimi de origine animală și vegetală. origine, care interacționează cu soluții apoase de alcalii sau săruri ale metalelor alcaline, formând săpunuri solubile în apă caldă.
Staniu
Metode generale de curățare de murdărie și produse de coroziune
Curățarea unui obiect de contaminarea, întunecarea și straturile de produse de coroziune este una dintre operațiunile principale și importante de restaurare, a cărei implementare cu succes determină aspectul obiectului și, într-o măsură mai mare, siguranța ulterioară a acestuia.
Coroziunea fierului
Coroziunea atmosferică. Coroziunea atmosferică este un produs foarte complex, care este în continuă schimbare. Prin urmare, descrierea secvenței de formare a diferitelor produse de coroziune pe fier este o diagramă convențională.
Conservarea obiectelor din fier
Staniul este un metal alb moale cu ductilitate, maleabilitate și fuzibilitate ridicate. Poate fi rulat la o grosime de 0,005 mm. Sunt cunoscute două modificări alotropice ale staniului: alfa - staniu alb obișnuit, stabil peste 13,2 ° C și staniu gri beta, stabil sub 13,2 ° C.
Cercetarea obiectelor din metale
Înainte de a începe restaurarea, obiectul trebuie examinat cu atenție: determinați din ce metal sau aliaj este fabricat obiectul, starea sa de conservare, prezența sau absența unui miez metalic, grosimea stratului de produse de coroziune, prezența focarelor active. . Acest lucru va ajuta la calcularea volumului total de lucru, a secvenței și a metodelor de procesare și la formularea unei sarcini de restaurare.
Inhibitori de coroziune
Protecția metalelor împotriva coroziunii prin inhibitori (retardatori) se bazează pe proprietatea anumitor compuși chimici, atunci când sunt introduși în concentrații mici într-un mediu coroziv, de a reduce viteza procesului de coroziune sau de a-l suprima complet.
Aur
Masa atomică a aurului 196,96; densitate 19,3 g/cm3 punct de topire 1063°C. Aurul este foarte rezistent la acizi și alcaline.
Purificarea electrolitică și electrochimică a fierului
Obiectele de fier arheologice și de muzeu care au un miez metalic destul de masiv pot fi curățate folosind metode electrolitice și electrochimice.
Tratament decorativ al suprafeței fierului
Nuanță de bronz. Metalul este gravat cu acid clorhidric, spălat bine și păstrat în vapori de acid azotic, apoi încălzit rapid la 300-350°C și menținut până când suprafața capătă culoarea bronzului.
Tema 1. Introducere în specialitate.
Tema 2. Materiale și tipuri de lemn
2.1. MATERIALE. LEMN
Subiectul 3. REȚETE și SORTIME DE SUBSTANȚE utilizate în restaurarea MOBILIERĂ
3.1. PIGMENTI
3.2. Lianti
Tema 4. Materiale de finisare
4.1. MATERIALE DE DECORARE
5.1. UNELTE SI ECHIPAMENTE
Tema 7. Atelierul restauratorului
Tema 9. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE STRUCTURA DIN LEMN MALS 9.1. CONTRIBUIREA ȘI RESTAURAREA CONEXIUNILOR
9.3. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE MATRICE SI COMPENSAREA PIERDERILOR
10.2. MARCHETRIE
10.4. MARQUETRY BOULLE
Tema 11. SCHIZE. Desen tehnic. Compilare harta tehnologica, pașapoarte.
11.1.Citirea desenelor de lucru și proiectarea proiectului.
12.1. FIR
13.1. Restaurare combinată, mixtă
14.1. LUCRARE DE TAPET
Tema 16. Tăierea suprafețelor pentru tipuri valoroase de lemn și piatră
Subiectul 17. Reguli pentru restaurator.
18. Unitate profesionista restaurator mobila antica.
BLOC PROFESIONAL: „MAESTRO RESTAURATOR MOBILĂ”
Tema 1. Introducere în specialitate.
Restaurare produse de mobilier antic.
Mobilierul ca monument cultural material. Mobilierul este ca un obiect de artă decorativă și aplicată. Mobilier diferit epoci istorice. Baroc, Rococo, Chippendale, Palat, Art Nouveau, Art Deco, mobilier clasic. Ca niciun alt obiect sau produs de artă decorativă și aplicată, mobilierul folosește o varietate de materiale și tehnici tehnologice. Mobilierul îndeplinește două funcții principale - utilitar și estetic. Orientarea utilitara a mobilierului. În timpul lucrărilor de restaurare se folosesc metode speciale si metode. Metoda de restaurare este înțeleasă ca metoda și modalitatea de acțiune a executantului, iar metodologia este tehnicile și succesiunea operațiilor individuale. Efectuarea cercetărilor istorice de artă a altor produse identice ca timp și stil de execuție, desene, desene, fotografii și alte materiale. Metoda de conservare și reconstrucție. Inspecția vizuală a articolelor, examinarea stării structurii mobilierului. Determinarea integrității elementelor cadrului, a rezistenței îmbinărilor cu țevi și a finisării suprafeței. O componentă necesară a întregului proces de restaurare este înregistrarea foto pas cu pas. O înregistrare în declarația și pașaportul a stării articolului. Concomitent cu studiul inițial al mobilierului, se efectuează măsurătorile acestuia și se efectuează, de asemenea, lucrări de cercetare pentru a colecta materiale despre momentul și locul creării sale, precum și analogii disponibili. Păstrarea obiectelor autentice. Restaurarea elementelor pierdute. Utilizarea de piese conservate, identice sau simetrice care sunt duplicate.
1.1 Tradiții rusești de meșteșuguri în restaurare
Arta restaurării mobilierului este cunoscută de mult timp. În Europa în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. Producătorii de mobilier renumiți, împreună cu crearea de produse noi, au restaurat mobilierul vechi, refăcând-o adesea în conformitate cu cerințele modei din vremea lor. Meșteri ruși, proprietari de ateliere de mobilă. Girshman Vladimir Osipovich (1867-1936). Colecționar și critic de artă I. I. Lazarevsky. Primul Muzeu de Mobilier de stat în 1919 în conacul Girshman. Colecții de mobilier de la Botkins, Gagarins, Shcherbakovs. Heinrich GATSURA „Istoria artei mobilei”. Colecții de mobilier de la Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Alekseev Pavel Alekseevici, Bobkov (Babkov) Vasily Ivanovici, Volkovysksky, S.G. și M., Zimin Serghei Porfilevici, Svirsky Nikolay Fedorovich, Shmit Pavel Aleksandrovich, Shutov Vasily Petrovici. Rococo sau stilul Pompadour.
Mobilier 1838-39 „Jumătatea principală” și „Noua jumătate a moștenitorului” din Palatul de Iarnă, arhitectul A.P. Bryullov. Apartamente și mobilier ale Alexandrei Feodorovna, soția lui Nicolae I. În camerele Palatului de Iarnă există fotolii și canapele moi, canapele confortabile. forme diferite(„ess”), precum și o varietate de „fotolii duble”, poreclit în mod inteligent de francezi „dos-a-dos”, „vis-a-vis”, „bec-a-bec”, „tete-a”. -tete”, etc .d. Mobilier „cutanat” cu tapițerie capitone, al cărui cadru de lemn era complet ascuns de țesătură de mătase, catifea sau chintz, decorat cu ciucuri, franjuri, șnur și agramant. Moda include un scaun larg matlasat - "crapaud" (franceză - "broișcă") cu un spate moale care pare să "învăluie" corpul și un scaun cu un scaun alungit - "chaise-longue" (franceză - "scaun lung") .
În interpretarea engleză a apărut chiar și o tendință „geometrică” specială: canapele otomane cu multe perne, tapițate cu material cu dungi. Din acestea, la recomandarea companiei de producție Sourby and Castle, „s-au creat diverse forme de scaune pentru sufragerie. Din al doilea sfert al secolului al XIX-lea, Viena „a fost principala „locuință” a rococo-ului”. În Rusia, unul dintre primii care a introdus arcuri în producție în anii 1830 au fost frații Gumbs.
Datorită extinderii contactelor de afaceri și profesionale, deja în anii 1830, într-un număr de ateliere din Moscova au fost fabricate „diverse tipuri de mobilier rococo în stilul Sankt Petersburg cu toate accesoriile, pentru sufragerie și pentru birou”. La Moscova, ei cunoșteau bine produsele unor astfel de industrii metropolitane de vârf, „furnizori ai curții imperiale”, precum fabrica lui A. Tour și frații Gumbs. Mobilierul Marelui Palat Kremlin a fost recunoscut de contemporani drept „exemple de gust, grație, forță”, ceea ce a ridicat „măestria simplă la nivelul de artă”.
Popularitatea companiei br. Gumbs a fost atât de grozav încât cuvintele „Lucrarea lui Gumbs”, „Mobilierul lui Gumbs”, odată pe paginile operelor literare, au devenit substantive aproape comune, un fel de simbol al frumuseții, comodității și calității. Amintindu-și mulți ani mai târziu de apartamentul său din Sankt Petersburg, A. Benoit nu a omis să noteze: „în dormitorul mamei, așa cum era întotdeauna cazul pe atunci, era o masă de toaletă specială făcută de Gumbs - cu o oglindă într-un cadru curbat. și zeci de tot felul de cutii pentru bijuterii și produse cosmetice.” În secolul al XIX-lea, orice piesă de mobilier de înaltă calitate (din nuc, mai rar mahon) în „stil rococo” putea fi numită „Gumbs”. Departamentul de Produse și Comerț Intern. S.Pb. O mașină pentru tăierea diferitelor modele pe lemn, fildeș, sidef și metale și pentru pregătirea lustruirii speciale. Adică, această invenție a implicat mecanizarea parțială a lucrărilor cele mai laborioase asociate cu decorarea folosind tehnica marquetarii și a bile; și ca urmare a acestui lucru - producția mai ieftină și mai rapidă a unor astfel de produse. Uneltele de rindeluit pentru modelarea teșiturii devin din ce în ce mai variate, iar uneltele de tâmplărie precum clemele de cleme devin din ce în ce mai convenabile. „Al treilea rococo”, spre deosebire de „al doilea rococo” de la mijlocul secolului al XIX-lea.
„Art Nouveau” este poziția creativă dominantă.
Influența „Art Nouveau” s-a reflectat nu numai în formă, ci și în schema de culori a mostrelor „al treilea Rococo”. În colorarea și tapițeria lor, combinațiile semi-tonale ale „modernismului verde-maro” au devenit din ce în ce mai frecvente: argintiu cu măsline, liliac cu verde închis, verzui-auriu cu roz și așa mai departe.
„Stilul Iacov” - pe vremea lui Paul - Alexandru și o sută de ani mai târziu. Perioada domniei lui Paul-Alexander, provocând imitații repetate în deceniile următoare. Cercetătorul N.N. Sobolev „Stiluri în mobilier”. Scurta denumire „stil Iacob” pentru un anumit fenomen în arta aplicată rusă a început să fie folosită, cel mai probabil, de la mijlocul secolului al XIX-lea, împreună cu termeni precum „stil pompeian”, „stil neo-grec”, „gotic”. stil” și altele asemenea. Deja la începutul anilor 1880, termenul „stil Jacob” era folosit și de membrii familiei imperiale. Un loc aparte printre exemplele „stilului Iacov” îl ocupă piesele de mobilier decorate cu inserții realizate prin tehnica „eglomisei”. Odată cu apariția în arta rusă de la începutul secolului al XX-lea a direcției artistice a „neoclasicismului”, care s-a dezvoltat în conformitate cu modernitatea, precum și extinderea infrastructurii mediului urban cu producția sa de mașini bine stabilită, producția de mobilierul în „stilul Jacob” a crescut și mai mult. Putea fi văzută în sufrageria împărătesei, în biroul unui ambasador străin și în camerele unui colecționar de modă.
Art Nouveau a început să se dezvolte în ultimul deceniu al secolului al XIX-lea. În Germania s-a numit Art Nouveau, în Austria - Secession, în Franța - Art Nouveau. Modern a devenit stil arhitectural„Epoca de argint”. Art Nouveau rusesc este asociat cu nume remarcabile precum arhitectul Shekhtel, Kekushev, Lindvall.
Muzeul Mobilierului. La 17 iulie 2000, Muzeul Mobilierului din Moscova și-a deschis porțile vizitatorilor pe strada Taganskaya, într-o moșie restaurată care a aparținut cândva faimosului nobil din vremea Ecaterinei și Pavlovieni, Nikolai Arshenevsky.
Expoziția Muzeului modern al Mobilierului ocupă 10 săli, în care sunt reprezentate pe scară largă mobilierul realizat de ebanisti ruși din secolul al XVIII-lea - începutul secolului al XX-lea. De la baroc la art nouveau. Scaunul de mesteacan sculptat in forma simpla este decorat cu o stema ruseasca aurita. Muzeul dispune de o sală pentru producătorii de mobilier de la firma Smirwald, unde vă puteți familiariza atât cu copii antice frumos realizate, cât și cu lucrări originale. Continuători ai tradițiilor unor companii de mobilier rusești renumite precum G. Gumbs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.
1.2. BAZELE RESTAURĂRII ŞTIINŢIFICE A PRODUSELOR DE TÂMPĂRIE ŞI DE MOBILIER
Secvența și etapele lucrărilor de restaurare
Restaurarea științifică modernă reprezintă o întreagă gamă de activități care vizează conservarea și transmiterea moștenirii culturale generațiilor viitoare. Lucrările de restaurare sunt precedate de studiul unui monument cultural, atribuirea acestuia, identificarea gradului de conservare și a gradului de denaturare prin restaurări anterioare și stabilirea aspectului său inițial. În urma cercetării, se determină volumul și metodele lucrărilor de restaurare și se elaborează o metodologie de implementare a acestora.
Atribuirea este determinarea autenticității și a autorului unei opere de artă, iar dacă acest lucru nu este posibil, atunci școala, țara, timpul creației etc.
Reconstrucția este reconstrucția monumentelor din trecut pe baza rămășițelor, imaginilor sau descrierilor lor supraviețuitoare. În procesul de restaurare a mobilierului, pot fi recreate diferite părți ale articolului care sunt puternic deteriorate sau pierdute: părți structurale individuale sau părți ale acestora, fragmente de placare, decor (sculpturi, mozaicuri, decorațiuni metalice aplicate etc.), precum și acoperiri de finisare. Sarcina reconstrucției restaurării este de a reproduce cu maximă acuratețe aspectul original, atât elementele individuale, cât și obiectul în ansamblu.
Tema 2. Materiale și tipuri de lemn.
2.1. MATERIALE. LEMN
Pentru repararea sau compensarea pierderii elementelor din lemn masiv, de regulă, se utilizează material folosit: scânduri și bare din pin, stejar, mesteacăn etc., care pot fi găsite, de exemplu, la demolarea caselor vechi din lemn; piese de mobilier vechi, fără valoare; fragmente din alte obiecte din lemn, în special din lemn valoros. Restauratorul trebuie să se obișnuiască să colecteze și să depoziteze toate resturile de mobilier în curs de restaurare care i-ar putea fi de folos în viitor. Daca este necesara folosirea lemnului nou, acesta se usuca treptat, in conditii naturale. Nu trebuie să aibă defecte sub formă de fisuri sau deformare. O problemă specială este înlocuirea placare veche. În secolele XVIII-XIX. La placare s-a folosit furnir tăiat cu grosimea de 1,5...3 mm. În secolul al XVIII-lea s-a obținut prin tăierea manuală a unui buștean sau grindă așezat vertical în felii subțiri cu un ferăstrău asemănător cu un ferăstrău cu arc. În secolul 19 În acest scop s-au folosit ferăstraie cu bandă speciale. În prezent, furnirul se obține prin rindeluire sau decojire. Lemnul este pre-abur sau fiert pentru a ușura tăierea. În același timp, culoarea sa se schimbă - devine mai închisă. Grosimea furnirului feliat (care este utilizat în principal) este de 0,6...1 mm, iar furnirul feliat din specii valoroase are o grosime de 0,6...0,8 mm, adică mult mai subțire decât furnirul vechi tăiat.
Conifere
Pin. Culoarea alburnului este alb-gălbui, sâmburii sunt brun-roșcați; lemn de densitate medie, duritate și rezistență, uscare medie; ușor de prelucrat, slab vopsit și finisat; folosit pentru repararea elementelor solide.
molid. Culoare gălbui sau alb-roz; lemnul este ușor, moale, nu se usucă ușor și putrezește ușor; ușor de prelucrat, se lipește bine, este greu de vopsit și de finisat; utilizat pentru repararea pereților din spate, sertare și alte părți din lemn masiv.
Chiparos, cedru siberian.
2.1.1. Lemn de tare.
Stejar. Culoarea alburnului este alb-gălbui, sâmburii sunt de la maro deschis la maro închis; textura este expresivă datorită vaselor mari și razelor medulare; lemnul este dens, durabil și are proprietăți de uscare medie; La uscare, se deformează și se crăpă puțin; in timp, lemnul devine mai inchis, mai moale si mai fragil; bine prelucrat, se lipește satisfăcător; se pretează bine vopsirii cu mordanți și finisării cu mastice; utilizat în principal pentru repararea și înlocuirea elementelor solide (piese strunite,
sculptate), precum și în seturi de mozaic sub formă de furnir.
Frasin. Culoarea alburnului este albă cu o nuanță roz sau gălbuie, sâmburii sunt maro deschis; lemnul este apropiat de stejar ca textură și proprietăți fizice și mecanice, dar din lipsă de taninuri, putrezește ușor; folosit in acelasi loc cu stejarul, uneori inlocuindu-l.
Nuc. Culoarea este gri cu diverse nuanțe, textura este strălucitoare, expresivă cu o varietate de modele; lemnul are uscare medie, stabil dimensional, cu proprietăți fizice și mecanice ridicate; prelucrat, lipit și bine finisat. Folosit sub formă de lemn masiv și furnir.
Fag. Culoarea este albă cu o nuanță gălbuie sau roșiatică, miezul fals este brun-roșcat; lemnul este aproape de stejar ca densitate, rezistență și duritate, dar este susceptibil la putrezire, deformare și crăpare când este uscat; în mobilierul vechi este adesea afectat de o gaură de vierme. Bine prelucrat, vopsit și finisat; folosit sub formă de lemn masiv și furnir; imită nucul, mahonul și lemnul de trandafir.
Arțar. Culoarea lemnului este albă sau ușor galben-roșiatică; Lemnul este dens, durabil, cu uscare moderată, ușor susceptibil la deformare, dar putrezește ușor și este afectat de găurile de vierme. Este bine prelucrat, lipit, vopsit și finisat (lustruit). Folosit pentru repararea elementelor din lemn masiv și a firelor aplicate. Arțarul ochi de pasăre este folosit ca furnir pentru restaurarea placajului și compunerea decorului.
Pară. Culoarea este maro-roz. Lemnul este dens, puternic și dur, se usucă puternic, dar nu se deformează sau crăpă. Este bine prelucrat, lipit, vopsit și finisat. Se folosește pentru a compensa pierderea elementelor din lemn masiv, sculpturilor aplicate, elementelor de placare, marqueteriei, intarsia (imitând abanos).
2.1.2. Rasinoase
Mesteacăn. Culoarea este albă cu o nuanță roșiatică sau gălbuie; lemnul este omogen ca structura, durabil, de densitate si duritate medie, foarte uscat; supus crăpăturii și deformarii; putrezește ușor și este afectat de găuri de vierme. Este bine prelucrat, lipit, vopsit și lustruit. Se folosește sub formă de matrice - pentru a întări și înlocui elementele de bară, firele aplicate și sub formă de furnir. Poate imita mahon, arțar gri, nuc.
Tei. Culoare alba; lemnul este ușor, moale, de structură uniformă, se usucă puternic, dar are formă stabilă, nu crapă: putrezește ușor și este afectat de găuri de vierme. Se taie si se lipeste bine; vopsit și lustruit satisfăcător. Folosit pentru a compensa pierderile de relief, ajurate și sculpturi sculpturale; repararea fundului sertarelor și a podelelor din spate.
Plop. Culoarea alburnului este albă, sâmburii sunt maro deschis sau maro gălbui; lemnul este moale, usor, putin rezistent la putrezire, cu proprietati fizice si mecanice reduse; uscare redusă, formă stabilă. Dintre numeroasele soiuri de plop, cel mai valoros este lemnul de plop argintiu și pânză de pânză, care era folosit în trecut pentru furnir. Este bine prelucrat, lipit și finisat.
Aspen. Culoarea este albă, uneori cu o ușoară nuanță verzuie; lemnul este moale, ușor, predispus la putrezire; uscare medie, destul de stabilă; bine prelucrat si lipit. Folosit sub formă de matrice pentru repararea elementelor de cadru, baze pentru placare și pentru sculpturi fine.
Arin. Culoare maro-roscat; Lemnul este ușor, moale, se usucă moderat și predispus la deformare când este uscat. Tăie, lipește, vopsește și lustruiește bine. Poate fi folosit pentru a imita nuc, mahon și abanos în seturi de mozaic.
2.1.3. Lemn exotic.
Arbore roșu. Cel mai comun lemn este mahonul (America de Sud) de culoare roșie cu diverse nuanțe; are proprietăți fizice și mecanice ridicate, este stabil dimensional, poate fi prelucrat și mai ales lustruit. Se folosește sub formă de solid pentru repararea și înlocuirea elementelor de cadru, precum și sub formă de furnir pentru înlocuirea placajului și pierderilor în seturile de mozaic.
Lemn de trandafir. Cele mai frecvente culori sunt roșu închis, maro violet, maro închis, ciocolată cu o tentă violet; textură cu dungi întunecate pronunțate; lemnul este dens, greu, rezistent la forme; se pretează bine la finisare și lustruire. Se folosește în principal sub formă de furnir în restaurarea seturilor de mozaic.
Arbore roz. Lemnul este de culoare maro-gălbui sau roz-maro cu dungi și dungi maro; din punct de vedere al proprietăților fizice și mecanice este aproape de lemnul de nuc; bine prelucrat si finisat. Este folosit în principal ca material de acoperire în seturi de mozaic. Este un material rar, imitat de nucul ușor anatolian (american).
Abanos negru. Culoare negru (nucleu); Lemnul este dens, durabil, greu de prelucrat și se lustruiește bine fără utilizarea materialelor de finisare. Folosit în seturi de mozaic. Tick, abashi.
Subiectul 3. REȚETE și SORTIME DE SUBSTANȚE utilizate în restaurarea MOBILIERĂ.
3.1. PIGMENTI
Pigmenți minerali naturali. Cretă. Calcar măcinat. Tei aerisit. Var hidraulic. Spatarul greu (barit). Spar este ușor. Ocru. Mumie. Sienna. Plumb de fier. Umber. Orpimentul este natural. Cinabru este natural. Grafit. Peroxid de mangan. Pigmenți albi. Pigmenți roșii. Pigmenți galbeni. Coroana galbenă. Coroana de lamaie. Pigmenți verzi. Verde cobalt. Medyanka. Pigmenți albaștri. Ultramarin. Pigmenți violet. Violeta de mangan. Pigmenți bruni. Pigmenți gri. Pigmenți negri. Funingine. Struguri negri. Bronz. Metoda aerografului. Mordant cu coloranți.
3.2. Lianti
Uleiuri uscate naturale și artificiale. Lacuri cu ulei. Nitrovernisuri. Lacuri cu alcool. Adezivi. Ascunde lipici, lipici pentru vopsea, lipici pentru oase. Cazeina este acidă. Gumă arabică. Lipici de cireșe. Vopselele sunt răzuite. Vopsele de ulei. Emailuri nitro. Uscătoare. Solvenți. Terebentină... Spirit alb. Schemă pentru colorarea profundă a lemnului în autoclave (colorare)
3.3. Materiale de slefuire si lustruire
Piatra ponce este naturală. Beamy. Carborundum. Hârtie abrazivă (hârtie abrazivă). Pastă de măcinat. Lustruirii. Pastă de lustruit. Eliminatori. Ceară. Mumiyo.
3.4. Adezivi și alte materiale pentru fixarea lemnului
În restaurarea mobilierului se folosesc în principal cleiuri naturale de origine animală: os, carne, pește, cazeină. În unele cazuri, este posibil să se utilizeze dispersia PVA. Adezivul osos este produs granulat și în plăci.
Adezivul pentru ascundere este disponibil sub formă de plăci, zdrobit și sub formă de fulgi. Lipiciul pentru carne diferă de lipiciul pentru oase, are o capacitate de aderență mai mare și culoare deschisa. Pentru lipirea tipurilor de lemn tari și valoroase, se recomandă folosirea adezivului pentru piele, la care se adaugă 20...40% adeziv pentru oase, iar pentru lipirea speciilor moi se recomandă folosirea lipiciului pentru oase, la care 20... Se adaugă 40% adeziv pentru piele. Lipiciul se produce sub forma de fulgi elastici translucizi Dezavantajul adezivului, ca toate lipiciurile lipicioase, este rezistenta scazuta la apa, care in conditii de umiditate ridicata duce la distrugerea rosturilor adezive.
Adezivul de cazeină este disponibil sub formă de pulbere, care conține: cazeină, var stins, fluorură de sodiu, sulfat de cupru și kerosen. O soluție de lucru de adeziv se prepară prin amestecarea pulberii cu apă într-un raport de 1:1 până la 1:2 (în funcție de tipul de lemn și tipul de lipire). Dispersia de acetat de polivinil este un lichid vâscos alb omogen, care este un produs al polimerizării acetatului de vinil într-un mediu apos în prezența unui emulgator și a unui inițiator de reacție de polimerizare. Este gata de utilizare, are o viabilitate practic nelimitată, este netoxic, se distinge prin elasticitatea și stabilitatea cusăturii adezive, rezistența la lumină și fungică. PVAD lipește bine lemn poros (frasin, stejar, mahon, nuc), lemn de conifere și foioase moale și mult mai rău dens (fag, par, arțar), precum și lemn care conține uleiuri esențiale (lemn de trandafir, lemn de trandafir, violet, lămâie).
Se folosește în principal pentru repararea rosturilor de țep, lipirea elementelor din lemn, întărirea (cu rumeguş) locuri la reinstalarea șuruburilor și accesoriilor.
Unii restauratori folosesc adezivi din rășini sintetice, în special adezivi pe bază de rășină epoxidică, care au o bună aderență la diverse materialeși rezistență ridicată. Sunt folosite la restaurarea incrustațiilor și a mozaicurilor Boule. Cu toate acestea, acest lucru încalcă principiul reversibilității. În plus, în timp, la fel ca multe materiale polimerice sintetice, acești adezivi își pierd elasticitatea, ceea ce poate duce nu numai la desprinderea elementelor de mozaic, ci și la deformarea și crăparea bazei, de exemplu.
provocând daune semnificative unui monument cultural.
Tema 4. Materiale de finisare
4.1. Materiale de finisare în mobilier.
Materialele de finisare pot fi împărțite în următoarele grupe:
- materiale pentru operatii pregatitoare ale suprafetei pentru finisare;
- înălbitori, coloranți, umpluturi, grunduri, chituri, chituri;
- materiale de bază pentru realizarea acoperirilor de finisare - lacuri, lustruite, mastice, vopsele;
- materiale auxiliare - cârpe de șlefuit, paste etc.;
- materiale decorative de finisare: utilizate în seturi de mozaic;
- plăci din metale neferoase, oase, coarne, carapace de țestoasă etc.;
Folie, pulbere de bronz - pentru aurire, bronzare etc.
Pentru albirea lemnului după îndepărtarea stratului vechi, dacă este necesar, sau la ajustarea culorii lemnului nou, se utilizează peroxid de hidrogen, acid oxalic, înălbitor, peroxid de titan etc.. Peroxidul de hidrogen se folosește sub formă de soluție 30%. Acidul oxalic este utilizat sub formă de soluție 10% împreună cu o soluție de hidrosulfit de sodiu 20%. Se amestecă soluțiile pe suprafața de albit, aplicând mai întâi soluția prima, apoi a doua. Pentru a regla culoarea pieselor nou fabricate, se folosesc coloranți anilină rezistenți la lumină (solubili în apă și alcool) și mordanți, precum și decocturi.
ceai și cafea, acuarele etc.
Coloranți solubili în apă pentru lemn. Coloranți solubili în alcool. Mordanți - sulfat de cupru și fier, dicromat de potasiu, permanganat de potasiu. Grundurile sunt folosite pentru a lipi lemnul și pentru a asigura o mai bună aderență a straturilor ulterioare atunci când lustruiți cu șelac. La finisarea lemnului cu pori mari (nuc, stejar, frasin) se folosesc materiale de umplutură, care sunt suspensii de materiale de umplutură și pigmenți în soluții de rășini și uleiuri de uscare cu adaos de uscători (substanțe care accelerează uscarea uleiurilor). O astfel de suspensie trebuie să fie stabilă, adică să nu fie separată atunci când este utilizată, să se frece cu ușurință pe suprafața lemnului și să-i umple porii. Excesul de umplutură trebuie îndepărtat cu ușurință de pe suprafață. La uscare, umplutura trebuie să se micșoreze cât mai puțin posibil. O soluție apoasă de borax servește ca emulgator pentru compoziție, kerosen - pentru o mai bună îndepărtare a excesului de umplutură.
Chiturile sunt paste groase folosite pentru a umple micile fisuri și depresiuni de pe suprafața lemnului sau a unei suprafețe finisate în timpul procesului de restaurare a acestuia. Sunt preparate la punctul de consum. Ei folosesc lipici, ulei de uscare și lac ca liant; ca umplutură - cretă, făină de lemn, rumeguș mic, etc Chit „Creion”.La etanșarea fisurilor se topește cu un fier de lipit sau, zdrobit, se amestecă cu lac nitro.Pentru denivelări mari se introduce umplutură.
Chituri și Chituri adezive. Pentru a da chitului o mai mare elasticitate și rezistență, se adaugă ulei de uscare într-o cantitate de 15...20% din greutatea soluției de adeziv. Pentru finisarea transparentă a mobilierului din specii valoroase de lemn (mahon, nuc, lemn de trandafir, lemn de trandafir, mesteacăn de Karelian, platani etc.), în trecut se folosea lac și lustru șelac, iar la finisarea mobilierului din stejar și frasin se folosea mastic de ceară.
Șelacul comercial sub formă de fulgi variază în culoare de la galben la maro. Lacurile și lacurile shellac pot fi vopsite cu coloranți solubili în alcool. Lacuri și lacuri negre vopsite cu nigrozină solubilă în alcool sunt utilizate în special pentru finisarea mobilierului, piane negre și piane verticale.
Masticul de ceară este preparat din ceară de albine, care se topește într-o baie de apă și se amestecă cu terebentină într-un raport de 1:2 sau 1:3. Pentru a da stratului de duritate mai mare, puteți adăuga puțină colofoniu în compoziție.
Vopsele artistice în ulei și tempera. Straturile insuficient de dure și rezistente la apă sunt asigurate cu lacuri transparente cu ulei și alcool.
Hârtii șlefuite pt pe bază de hârtie cu granulație fină (granulație M40, 3, 4), lichide de nivelare RME sau NTs-313, pulbere de piatră ponce (pentru lustruirea straturilor).
Diverse pietre folosite în incrustație sunt imitate prin amestecarea într-un aluat gros a unei soluții lichide de lipici sau gelatină cu o cantitate mică de glicerină și var stins, colorată cu pigmenți uscați pentru a se potrivi cu culoarea pietrei imitate. Plăcile din acest aluat sunt uscate între foi de metal sau sticlă netede sub o presă. Elementele decorative de dimensiunea și configurația necesară sunt decupate din plăcile simulate.
Pentru a le face impermeabile, sunt acoperite cu o soluție de alaun sau tanin. Dacă culoarea lor se schimbă sub influența acestor substanțe chimice, atunci ele sunt tratate cu vapori de formol într-o cameră specială timp de 1...2 zile. Formaldehida este turnată într-un vas deschis și plasată într-o cameră sub rafturi cu produsele în curs de procesare. Vaporii de formol conferă compoziției duritate, densitate, rezistență la apă și protejează înregistrările de deformare.
Tema 5. Instrumente și echipamente
5.1. Unelte de tâmplărie.
Fierăstraie de mână. Ferăstrăile de mână includ ferăstraie cu arc, ferăstrău, pile de suport, ferăstrău de premiu și ferăstrău pentru tăierea furnirului. Fierăstraiele cu arc cu lame diferite sunt folosite pentru tăierea materialului peste, de-a lungul și în unghi față de fibrele lemnului, tăierea țevilor și a ochilor, tăierea capetelor și tăierea precisă a barelor. Ferăstrăile late sunt folosite pentru tăierea plăcilor largi peste granulație, tăierea țesăturilor și a ochilor, cele înguste pentru tăierea pieselor curbate. Un ferăstrău cu o margine din spate este utilizat pentru tăierea pieselor mici, tăierea precisă și tăierea capetelor. Un premiu special, ai cărui dinți mici sunt localizați de-a lungul unei linii convexe curbe, este utilizat pentru tăierea furnirului. Jigsaws de diferite dimensiuni sunt folosite pentru a tăia piese mici din scânduri subțiri, oase și alte
materiale, precum și pentru tăierea găurilor în partea centrală a plăcii sau a scutului.
Un ebanisist calificat își ascuțe el însuși ferăstrăul, folosind un ascuțitor de ferăstrău, un instrument de fixare și o pilă triunghiulară.
Instrumente de rindeluit. Pentru rindeluirea inițială a plăcilor se folosește sherhebel, care are o tăietură ovală a cuțitului care iese dincolo de talpa blocului cu 2... ...3 mm. După rindeluirea cu Sherhebel, pe suprafața lemnului rămân caneluri adânci, care sunt nivelate cu un singur plan având o tăietură dreaptă a cuțitului cu colțuri ușor ovale. Pentru rindeluirea curată se folosește un plan dublu, care are un al doilea cuțit care servește drept spargetor de așchii. Suprafețele de capăt și lemnul răsucit sunt rindeluite cu un șlefuitor - un plan dublu scurtat care îndepărtează așchii foarte subțiri.
Cuțitele sunt ascuțite pe o roată de șlefuit din carborundum sau gresie, care este umezită cu apă în timpul procesului de ascuțire. Dalti si dalti. Aceste unelte sunt printre cele mai frecvent utilizate instrumente în procesul de restaurare a mobilierului. Este necesar să aveți un set de dalți de tâmplărie cu o lățime a tăietorului de la 3 la 16 mm (unghiurile de ascuțire ale tăietorilor sunt de la 25 la 35°) pentru realizarea de prize, urechi, caneluri, găuri traversante și netrecante și curățare. suprafata. Instrumente de foraj. Pentru a găuri se folosesc diverse burghie. Burghiile cu șurub pot fi cu ascuțire conică și cu marcator. Primele sunt folosite pentru găurirea de-a lungul fibrelor de lemn, cele din urmă - transversal. Pentru a găuri găuri cu diametru mare, utilizați un avantaj, iar pentru a găuri prin găuri, utilizați un burghiu. Pentru a găuri găuri de mică adâncime cu un finisaj ridicat al suprafeței, se folosesc burghie cu instrumente de înțepare circulare sau zimțate. Instrumente pentru curățarea suprafețelor din lemn. Pentru a curăța suprafețele plane, se folosește o racletă, care este asigurată într-o carcasă din lemn sau metal pentru ușurință în utilizare. Suprafețe în relief curăţat cu raclete cu muchie de tăiere profil. Forma finală a elementelor cioplite este dată de râpele tăiate fin, care conferă o suprafață rugoasă. Neregulile sunt netezite cu pile tăiate fin și hârtie șlefuită.
Instrumente și dispozitive auxiliare. Pentru a efectua tâmplărie și alte lucrări în timpul restaurării mobilierului, sunt necesare control, măsurare, marcare și alte instrumente auxiliare.
Instrumentele de control, măsurare și marcare includ: metru și bandă de măsurare, pătrate din metal și din lemn, diverse tipuri de busole (șublere, șublere vernier, calibre de alezaj), calibre de grosime, raportoare. În plus, restauratorul ar trebui să aibă un ciocan de dulgher, ciocane, clești, clești și clești cu vârf rotund, tăietori de sârmă, șurubelnițe, o punte și cuțite de diferite forme și dimensiuni. De asemenea, este necesar să aveți instrumente pentru gravare, mozaic, finisare și lucrări de tapet, prelucrarea metalelor; unele instrumente medicale (bisturii, spatule, seringi etc.). Instrumente de înaltă calitate, menținerea lor în stare bună este condiția principală munca de succes restaurator
Lucrările de tâmplărie, precum și alte operațiuni de restaurare, se execută pe un banc de lucru. Când se lucrează pe un banc de lucru, se folosesc o serie de dispozitive: un suport de banc de lucru - pentru a susține piese lungi la o anumită înălțime, care sunt fixate la un capăt în menghina bancului de lucru; cutii obișnuite și cu șuruburi, șabloane - pentru tăierea capetelor în unghi și curățarea lor prin rindeluire. Pentru compresia (presarea) pieselor în timpul lipirii, precum și pentru asigurarea și întreținerea materialului și a pieselor în timpul prelucrării, se folosesc cleme din lemn și metal în formă de C de diferite dimensiuni, cleme de margine, cleme lungi reglabile, cleme de cleme pentru presarea pieselor plate în timpul placarii .
Pentru a lipi placarea trebuie să aveți un ciocan de lepăt, fiare de călcat - fontă mare, electrică cu termostat, pentru copii mici.
Tema 6. PIESE, MONTAJ. PRODUSE DE MOBILIER ȘI PĂRȚELE LOR COMPONENTE
Compoziția unui produs de mobilier poate include piese și ansambluri. O piesă este un produs fabricat fără utilizarea operațiunilor de asamblare la producător. O unitate este un produs ale cărui componente urmează să fie conectate între ele la producător prin înșurubare, lipire și alte operațiuni de asamblare. O unitate este o unitate de asamblare, poate include piese, materiale (țesături, piele etc.), alte unități (așa-numitele unități ale etapei a doua, a treia etc.) și produse achiziționate, adică nefabricate la această întreprindere , dar primit de acesta în formă terminată. Nodurile pot fi simple sau complexe. Nodurile simple includ noduri care nu includ alte noduri. Nodurile complexe includ nodurile din a doua, a treia și alte etape. Structura generală a unui produs de mobilier. În funcție de scop, piesele și componentele incluse în produsele de mobilier poartă denumiri diferite. Deci, de exemplu, un scaun include următoarele părți: picioare, sertare, picioare, șefi, spate. Elementele principale ale dulapurilor sunt pereții, ușile, capacele, bazele, sertarele și rafturile. Sunt de obicei noduri. Piesele și ansamblurile joacă rolul constructiv principal în produsele de mobilier și formează baza proiectării acestora. Piesele sub formă de diverse configurații și margele de geam joacă un rol structural auxiliar în produs. Piesele și ansamblurile incluse în produse au muchii ascuțite în secțiune transversală sau profile de diferite forme sub formă de teșituri, înmuiere, caneluri, fileuri, pliuri. Conexiunile pieselor și ansamblurilor de produse stem pot fi realizate din material plastic, cu o surplosă sau la nivel. În fig. sunt prezentate unele elemente componente produse de mobilier obţinute în timpul procesului lor de fabricaţie. Blank de orice formă utilizate în construcția de produse de mobilier. Partea îngustă a barei, indiferent de locația straturilor anuale, se numește margine, iar partea largă se numește față; linia de intersecție a formațiunii cu muchia-margine. Barele au partea dreaptă și stângă. Puterea dreaptă este întotdeauna situată spre miezul copacului, cea stângă – spre periferia lui. Suprafața blocului obținută prin tăierea fibrelor de lemn în unghi drept se numește capăt, iar la un unghi mai mare sau mai mic decât drept - unu și jumătate.
Dispozițiile se numesc bare care acoperă marginile plăcilor. Dispozițiile pot fi plasate la același nivel cu fața scutului (la nivel), cu o margine sau cu o proeminență. Forma modelelor poate fi dreptunghiulară sau de profil. Margele de geam sunt numite bare care sunt folosite pentru a fixa sticla sau panouri introduse într-un sfert. Panourile sunt numite panouri plasate în interiorul (în gol) cadrului. Forma panourilor poate fi plană, sub formă de panou neted, sau de formă complexă, cu margini teșite sau profilate. Panourile cu astfel de margini se numesc panouri figurate. O teșitură este o muchie ascuțită tăiată pe marginea unei piese. Teșirea mărește rezistența materialului la influențele externe și, prin urmare, protejează nervura de la doborâre. Înmuierea, sau rotunjirea, este o rază mică, de 1-2 mm, rotunjirea unei margini ascuțite. Rotunjirea este o rotunjire mai semnificativă a marginii unei piese în comparație cu înmuierea. Un file este o crestătură semicirculară realizată pe marginea sau pe fața unei piese. Kalevka este un profil figurat al unui bar sau, cu alte cuvinte, o margine prelucrată figurată a unui bar, destinat designului decorativ al mobilierului. O rabat este o locașă dreptunghiulară formată din două plane, cel mai adesea dând un unghi drept de intrare. Partea proeminentă a piesei rezultată din selecția pliului se numește burete. Un pliu cu laturile egale ale unui unghi se numește sfert. O placă este o pervaz realizată în mod deliberat, menită să ascundă o cusătură de lipici, un gol sau un alt defect de pe suprafața produsului. Dimensiunea plăcii este de la 2 la 6 mm. Utilizarea plasticelor este larg răspândită în producția de mobilă. Uneori, montarea unei piese de spălare este foarte dificilă și complexă și necesită timp și muncă inutilă. Prin urmare, o eșarfă este deja inclusă în designul în sine. Prezența plăcilor simplifică asamblarea produselor, dar complică finisarea acestora. O surplomă este partea unui scaun, husă etc. care iese dincolo de bază. Cantitatea de consolă variază de la 10 la 50 mm.
Tema 7. Atelierul restauratorului.
7.1. ATELIER DE RESTAURARE
Atelierul de restaurare trebuie sa aiba mai multe incaperi izolate cu dotari corespunzatoare: o camera pentru conditionarea prealabila a obiectelor, inspectie, demontare si masuratori; o cameră pentru dezinfecție și dezinfestare, îndepărtarea straturilor de finisare vechi; ateliere de tamplarie, finisaje si tapet.
Toate spațiile atelierului de restaurare trebuie să fie suficient de înalte, de cel puțin 3,7...4 m, cu deschideri convenabile pentru ca în ele să poată fi transportat mobilier voluminos; au iluminat natural și artificial bun, ventilație forțată, alimentare cu apă și un sistem de încălzire a apei reglabil; trebuie echipat cu echipament de stingere a incendiilor. Condițiile de temperatură și umiditate ale incintei trebuie să corespundă condițiilor sălilor sau depozitelor muzeului. Camera de primire și inspecție preliminară a articolelor trebuie să aibă o masă mare și stabilă pentru inspecție, demontare și măsurare a obiectelor mici; banc de lucru pentru lucrari auxiliare de tamplarie si instalatii sanitare; Rafturi pentru depozitarea articolelor demontate; dulapuri pentru depozitarea uneltelor și materialelor; birou; aspirator.
Camera de dezinfecție și alte lucrări asociate cu utilizarea materialelor toxice trebuie să aibă, pe lângă ventilația generală forțată, ventilație locală - aspirație de evacuare la posturile de lucru (mese) unde se efectuează dezinfestarea sau se îndepărtează straturile de finisare vechi. Camera ar trebui să aibă rafturi pentru depozitarea articolelor prelucrate, dulapuri de tip medical cu pereți de sticlă și uși pentru depozitarea instrumentelor și a dozelor mici de solvenți, sticlă chimică: o masă de laborator cu hotă de evacuare și un set de echipamente de laborator (distilator, sterilizatoare medicale, cântare tehnice și analitice, dispozitive electrice de încălzire etc.). Mesele de lucru trebuie sa fie echipate cu intradose suspendate care pot fi deplasate orizontal si vertical.
Mărimea atelierului de tâmplărie este determinată de numărul de ebanisti și restauratori care lucrează simultan. Bancurile de lucru sunt amenajate astfel incat intre ele sa existe pasaje cu latime de minim 1 m. Fiecare loc de munca trebuie sa aiba iluminat local pe langa iluminatul natural si artificial general. Pentru a depozita materiale, unelte, piese individuale și părți ale obiectelor restaurate, fiecare loc de muncă trebuie să aibă dulapuri și rafturi. Atelierul trebuie să aibă o zonă desemnată pentru prepararea adezivului, dotată cu aspirație locală; un loc pentru presarea pieselor mari in timpul placarii, unde trebuie amplasate cleme de cleme, tsulagi, un set de garnituri metalice etc.. Pentru indepartarea prafului si a aschiilor este necesar sa existe instalatii sau aspiratoare, pentru depozitarea semifabricatelor adezive. - frigider.
Camera trebuie să fie spațioasă, bine iluminată și să aibă suficientă ventilație pentru a asigura îndepărtarea prafului și a vaporilor și gazelor nocive. Locul de lucru pentru finisare manuala trebuie dotat cu mese, rafturi, tampoane etc., astfel incat piesa de prelucrat sa poata fi asezata in pozitie orizontala la o inaltime de 70...80 cm fata de podea.
Zona de lucru pentru șlefuire, vopsire și grunduire trebuie separată de zona pentru lăcuire și lustruire a pieselor. Fiecare dintre ele trebuie să aibă dulapuri ignifuge pentru depozitarea materialelor, uneltelor și echipamentelor, precum și rafturi pentru ținerea și uscarea pieselor. O atenție deosebită trebuie acordată curățeniei locurilor de muncă și a întregului sediu. Atelierul de tapet ar trebui să aibă două încăperi: prima - pentru demontarea elementelor moi, dezinfectarea, curățarea, sortarea acestora etc.; al doilea - mai spațios, luminos - pentru munca de tapet. Ambele departamente ar trebui să aibă dulapuri și rafturi pentru depozitarea materialelor, uneltelor și echipamentelor și un aspirator.
Așchii și praf în timpul rindeluirii, praf și resturi mici în timpul dezasamblarii și reparațiilor mobilier tapitat Se recomandă îndepărtarea cu aspiratoare portabile pneumatice. Pe lângă departamentele și atelierele indicate, marile organizații de restaurare au de obicei un atelier de achiziții unde lemnul este prelucrat cu mașini-unelte. Pentru a tăia scândurile în semifabricate, se folosesc ferăstraie circulare universale și ferăstraie cu bandă; pentru prelucrarea pieselor - mașină de rostogolire, mașină de grosime, mașini de frezat, precum și întoarcerea.
În aceleași scopuri se folosesc unelte de mână electrificate.
Tema 8. Etapele restaurării. Tehnologii de restaurare a mobilierului
8.1. ETAPELE LUCRĂRILOR PREGĂTITIVE DE RESTABILIZARE
1. Studiul monumentului.
2. Determinarea scopului restaurării.
3. Conservarea fundamentelor materiale ale originalului.
4. Posibilitate de refacere repetată.
5. Conservarea materialului de îmbătrânire.
6. Conservarea semnelor de restaurare trecută.
7. Corectitudinea restaurării.
8. Conformitatea elementelor restaurate cu originalul.
9. Menține stilul.
10. Colectarea și conservarea informațiilor istorice.
Procesul de restaurare a mobilierului constă în general din următoarele etape:
- studii preliminare;
- uscarea sau îmbătrânirea unui obiect înainte de restaurare;
- demontare, dezinfectare, ținere a compușilor dezinfectanți până la uscarea completă;
- consolidarea lemnului deteriorat de putregai și găuri de vierme, ținând până la stabilizarea completă:
- îndepărtarea straturilor de finisare necorespunzătoare, condiționarea articolului;
- refacerea elementelor structurale;
- restaurare elemente decorative, accesorii;
- refacerea acoperirilor de finisare;
- refacerea elementelor moi;
- instalare completa, finisare finala, retusuri.
8.2. STUDII PRELIMINARE
Pentru a efectua o restaurare de înaltă calitate, este necesar să se studieze cu atenție starea obiectului, să se facă atribuirea acestuia, să se identifice cauzele daunelor, să se determine metode și să se elaboreze o metodologie pentru lucrările de restaurare și să le furnizeze toate materialele necesare.
Cauzele diferitelor daune și defecte ale mobilierului primit pentru restaurare pot fi împărțite în următoarele grupuri:
- imbatranirea naturala a materialelor (lemn, lipici, finisaje, tapiterie etc.) si uzura acestora in timpul functionarii;
- calitate insuficientă a materialelor și fabricarea necalificată a produselor; - conditii nefavorabile de functionare si depozitare;
- restaurare anterioară ineptă.
Cel mai mare prejudiciu adus mobilierului antic vine din condițiile nefavorabile de utilizare și depozitare: fluctuații bruște ale temperaturii și umidității aerului, uscăciune sau umiditate crescută a încăperii. Cel mai adesea, părțile posterioare și inferioare ale produselor care sunt umbrite și lipsite de un strat de finisare sunt deteriorate de insecte.
Detectează deteriorarea și pierderea elementelor decorative (sculpturi, incrustații, fitinguri). În funcție de rezultatele studiului, se ia decizia dacă se face o nouă finisare sau se lasă pe cea veche. În paralel cu cercetările preliminare se măsoară mobilierul primit pentru restaurare. Dacă istoria sa este necunoscută, ei colectează toate informațiile posibile despre obiect, stabilesc timpul și locul creării sale și găsesc analogi. Întregul obiect și părțile sale individuale sunt fotografiate, precum și cele mai importante daune. Rezultatele studiilor și măsurătorilor preliminare sunt compilate într-o fișă de defecte, care indică toate tipurile de daune detectate și metodele propuse de restaurare. Se aprobă procedura de efectuare a lucrărilor de restaurare, mijloacele și metodele de restaurare utilizate.
Subiectul 8.3. PREGĂTIREA PRODUSELOR PENTRU RESTAURARE
Mobilierul afectat de gândacul borer trebuie izolat pentru a evita infectarea altor articole. Dezasamblarea produselor în piese individuale. În primul rând, piesele care nu au o legătură rigidă cu cadrul sunt separate: sertarele și rafturile sunt îndepărtate, ușile, garniturile metalice, mânerele, încuietori etc. Pentru dulapurile asamblate folosind legături cu pană, cornișa, lateralele, peretele din spate sunt separate și apoi, dacă este necesar, coloanele, pilaștrii și altele sunt separate. detalii decorative. La reasamblare, articolul poate fi distorsionat.
Piesele mari sunt demontate pe podea, componentele mici și piesele sunt dezasamblate pe un banc de lucru, pe care este așezată un pat moale. La dezasamblare, folosesc o daltă, dălți sau pene de lemn, care se introduc în gol și se ating ușor pentru a separa părțile produsului. Nu trebuie să separați niciodată cu forță nicio parte. La îndepărtarea pieselor metalice, pentru a ușura îndepărtarea șuruburilor, aplicați câteva picături de ulei pe acestea cu o pipetă. Dezinfectarea și întărirea lemnului. Mobilierul afectat de mucegai sau găuri de vierme este dezinfectat înainte de restaurare, iar lemnul deteriorat este consolidat, dacă este posibil.
Pentru a distruge gândacul de râșniță, utilizați medicamentul "Drevotox" - un insecticid lichid, care se aplică pe suprafață cu o perie de 2...3 ori cu uscare intermediară sau formaldehidă este injectată în orificiile de zbor cu o seringă. După uscarea suprafeței, eliberat de acoperire cu vopsea, îndepărtați petele rămase de colorant de pe acesta, dacă este necesar, cu compuși de albire.
Slefuirea îndepărtează straturile puternic crăpate, uzate și descuamate și, de asemenea, nivelează suprafețele lemnului după îndepărtarea acoperirilor cu solvenți și detergenți, dacă există suprafețe neuniforme. Îndepărtând un strat subțire de suprafață de lemn care a devenit plictisitor în timp, îl readuce la culoarea inițială.
Tema 9. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE STRUCTURA DIN LEMN MASCOL
9.1. CONTRIBUIREA ȘI RESTAURAREA CONEXIUNILOR.
Îmbinările de grindă demontate sunt curățate de lipici vechi cu o perie de păr rigidă, uscate sau umezite cu apă caldă. După uscarea și eliminarea altor defecte ale pieselor (fisuri, așchii etc.), îmbinările țepului se lipesc din nou. În acest caz, îmbinările slăbite sunt întărite prin creșterea lățimii tenonului cu inserții de furnir sau pene realizate din materialul piesei.
Dacă știftul are crăpături, acestea sunt tăiate cu un ferăstrău subțire (jigsaw) și se introduc pene.
Dacă grindul este distrus, acesta este tăiat și înlocuit cu unul nou. La înlocuirea unui tenon de cutie, se face o adâncitură pe interiorul plăcii, egală ca lățime cu dimensiunea tenonului, iar în adâncime - jumătate din grosimea plăcii. Un bloc în formă de L din același tip de lemn, cu aceeași direcție a fibrelor, este reglat și lipit în el. La înlocuirea unui tij de cadru drept, se face un tenon de inserție drept. O conexiune cu limbă și canelura, dacă este slăbită ca urmare a micșorării grosimii limbii, este compactată prin lipirea benzilor de furnir pe limbă pe ambele părți. Dacă creasta este crăpată sau ruptă, aceasta este tăiată și se face o limbă de aceeași lățime și adâncime ca și placa care este atașată. Plăcile sunt îmbinate pe o șipcă din același tip.
Îmbinările plăcilor pe o suprafață netedă, slăbite ca urmare a deformării plăcilor sau a contracției, sunt întărite cu dibluri transversale de secțiune transversală trapezoidală sau dreptunghiulară. Metoda tradițională este de a întări îmbinările pe o fugă netedă cu inserții în formă de coadă de rândunică.
9.2. SIGLAREA CRAPURILOR, ELIMINAREA AVERTISMENTELOR ȘI ALTE DEFECTE
Crăpăturile de pe piesele plane (panouri, fund de sertare, blaturi de masă etc.) se repară cu lamele sau pene tăiate din lemn de aceeași specie cu piesa, de aceeași culoare și cu aceeași direcție a fibrei. La lipire, șina este ușor bătută. Ar trebui să iasă oarecum deasupra suprafeței piesei. Fisurile din fundul sertarelor și pereții din spate ai mobilierului dulapului, dacă sunt de dimensiuni mici și produsele nu sunt destinate utilizării, sunt sigilate pe partea invizibilă cu țesătură groasă și sigilate pe partea vizibilă cu chit.
Deformarea panourilor de mobilier (blaturi de masă, cufere, sicrie, panouri uși, fronturi de sertare etc.) este un defect greu de eliminat.
Defectele minore de la suprafata pieselor (stifturi, fulgi, fisuri) se repara cu chit adeziv, colorat pentru a se potrivi cu lemnul produsului.
Tăieturile adânci și fulgii sunt sigilate cu inserții din lemn dintr-o specie identică, asemănătoare ca culoare și textură. Forma inserțiilor este selectată astfel încât să fie mai puțin vizibile. Cel mai adesea sunt realizate sub formă de diamante, întinse de-a lungul fibrei lemnului. Placa sau blocul pregătit se așează pe suprafața de reparat, se conturează și se face o adâncitură conform semnelor. Marginile insertului sunt ușor teșite, astfel încât să se potrivească strâns în orificiu. Înainte de lipire, creta este aplicată de-a lungul marginilor, care prinde lipiciul proeminent, care se observă în special pe lemnul ușor. Inserția lipită se curăță cu o racletă, având grijă să nu se atingă lemnul principal.
9.3. RESTAURAREA ELEMENTELOR DE MATRICE SI COMPENSAREA PIERDERILOR.
Când restaurați piesele barei rupte peste fibre, dacă părțile lor sunt păstrate și locul fracturii nu este distrus, ar trebui să îl curățați cu grijă de murdărie, încercând să nu rupeți știfturile și să conectați fragmentele. Dacă îmbinarea se dovedește a fi suficient de strânsă, găurile sunt găurite în ambele părți ale piesei până la o adâncime de 20...30 mm și piesa este conectată cu gleturi rotunde introduse folosind lipici. La fel se procedează și atunci când există o fractură oblică a lemnului. Dacă lemnul are crăpături la locul de fractură la capăt și lipirea cap la cap nu oferă rezistența necesară, îmbinarea este întărită cu plăci din lemn identic, selectate în funcție de culoare și textură. În unele cazuri, la construirea pieselor portante, de exemplu, cadrul unui scaun, se folosește o conexiune cu un blocaj oblic. Lățimea pieselor din lemn este mărită cu
lipirea barelor noi pe o fugă netedă, pe o șipcă, țevi plate drepte sau rotunde și alte metode de îmbinare a barelor. În toate cazurile, specia, direcția bobului, culoarea lemnului vechi și cel nou trebuie să fie identice. Dacă colțurile sunt deteriorate (de exemplu, blaturi de masă, comode etc.) sau capetele picioarelor, zona ciobită este nivelată pentru a obține un plan, este șlefuită și material adecvat se face un bloc (de obicei în formă de pană) și se lipește, apoi se prelucrează cu o daltă la dimensiunea exactă. Adezivul de oase, piele sau cazeină este folosit pentru lipirea elementelor din lemn masiv. După comprimarea îmbinărilor cu cleme, excesul de lipici este îndepărtat. Dacă o piesă de mobilier se pierde complet, se folosește metoda de reconstrucție prin analogie. Când articolul are formă simplă(țar, picior etc.), apoi o parte similară sau simetrică este folosită ca șablon. Când copiați o parte dintr-o formă complexă, originalul este măsurat, un șablon este realizat din hârtie groasă sau carton, care este plasat pe piesa de prelucrat și conturat.
Subiectul 10. RESTAURAREA SUPRAFEȚEI ACOPERITE ȘI A ELEMENTELOR DECORATIVE
10.1. ELIMINAREA DEFECTELOR LA placare
Defectele de placare apar pe plăcile și marginile panourilor și ale pieselor din lemn sub formă de decojire a furnirului, spărturi, așchii, lovituri, fisuri și zgârieturi. Apariția veziculelor sub formă de bule de aer este eliminată prin tăierea zonei defecte la mijloc de-a lungul fibrelor cuțit ascuțit sau un bisturiu înclinat la un unghi de 30...45°, introducând adeziv sub placare și spărgându-l cu un ciocan de leuit încălzit. Vechea placare se îndepărtează cu ajutorul unui cuțit subțire și lat de oțel cu vârful rotunjit, care se strecoară sub placare, ridicând-o ușor. Dacă adezivul ține slab, peelingul are loc uscat. În unele cazuri, aceștia recurg la aburirea căptușelii punând pe ea o cârpă umedă împăturită în mai multe straturi, pe care se pune un fier de călcat moderat încălzit. La îndepărtarea furnirului de pe suprafețele curbe, trebuie mai întâi să faceți un șablon de aceeași curbură și să așezați furnirul îndepărtat pe acesta, astfel încât să își păstreze forma și să nu se rupă. Înainte de a lipi din nou placa veche, îndepărtați resturile vechiului adeziv de pe acesta și de pe bază cu apă caldă și un burete. Pe bază se remediază toate defecțiunile (fisuri, știfturi, lovituri etc.) cu inserții din lemn de aceeași specie sau chit din clei de oase sau piele și cărbune zdrobit. Pentru furnir se folosesc cleiuri de oase, piele sau sturioni de înaltă calitate. Adezivul se aplică pe ambele suprafețe de lipit, pe bază și pe placare, și se nivelează cu grijă cu o perie. Modul tradițional de lipire a stratului de placare este prin frecarea acestuia. Furnitura de cauciuc este folosită la repararea unor piese plate mici, când furnirul vechi este o foaie unică, destul de rezistentă. Suprafețele curbate sunt căptușite cu tsulag liber, care sunt cutii metalice sau pungi din țesătură groasă umplute cu nisip încălzit. O cutie de nisip este folosită pentru căptușirea suprafețelor convexe, cum ar fi pereții comodelor, ușile dulapurilor (mobilier baroc și rococo). Pentru o suprafață concavă, folosiți un sac de nisip, care este presat folosind cleme sau o presă. Fluibilitatea nisipului creează o presiune uniformă pe întreaga suprafață. Este foarte important să securizeze placarea astfel încât să nu se miște sub presiune.
Detalii cu o tranziție lină a curbelor în secțiune transversală prinse cu cleme între două șabloane cu profil reciproc invers, care sunt realizate din ipsos sau șipci bine fixate. Garniturile de cauciuc sunt plasate între placare și planurile șablonului.
Pentru a elimina defectele sub formă de umflare deasupra nodului din cauza uscării bazei sau tasării deasupra nodului din cauza umflării bazei, este necesar să îndepărtați nodul, să sigilați orificiul cu plută de pe lemnul de bază și să-l sigilați cu Fateta dentara. Micile lovituri de pe suprafața placajului sunt îndepărtate prin apăsarea repetă a unui fier fierbinte printr-o cârpă umedă. Aburul eliberat face ca lemnul să se umfle și fibrele să se îndrepte. Fisurile minore, știfturile și urmele de găuri de vierme sunt reparate cu mastic sau chit, colorate pentru a se potrivi cu culoarea furnirului. Fisurile adânci, știfturile și loviturile sunt reparate cu inserții, care trebuie selectate cu atenție în funcție de textura și culoarea furnirului. Dacă fibrele de lemn sunt sinuoase sau placarea este din burl, atunci forma inserției sau extensiei este realizată în conformitate cu modelul fibrelor de lemn.
10.2. MARCHETRIE
Marqueteria este un set de piese de furnir.
Dacă stratul de finisare s-a păstrat și defectele mozaicului (zgârieturi, zgârieturi, așchii, decojire, pierderi) sunt nesemnificative, se folosesc în mod predominant măsuri de conservare: îndepărtarea murdăriei, întărirea elementelor setului, repararea defectelor minore folosind chit sau chit , restaurați pierderile minore, reîmprospătați și, dacă este necesar, extindeți sau restabiliți parțial acoperirea cu lac de șelac.
În caz de deteriorare semnificativă: deteriorarea stratului de acoperire, contaminare severă, crăpare, deformare și decojire a elementelor setului, precum și în cazul în care finisarea a fost făcută prost în timpul restaurării anterioare, stratul este îndepărtat, suprafața se curăță și se spală cu un tampon înmuiat în alcool etilic (vin). Nu trebuie să utilizați compuși alcalini sau amoniac în acest scop, care pot schimba culoarea elementelor mozaic.
Refacerea compoziției unui set de mozaic. Dacă marcateria a fost realizată prin tăierea elementelor într-un furnir de fundal pre-lipit, urmele de cuțit sunt vizibile pe bază în locurile de pierdere, ceea ce face posibilă restabilirea contururilor elementelor pierdute; Tot ce rămâne este să selectați lemnul după specie, culoare și direcția bobului.
Forma inserțiilor utilizate pentru sigilarea defectelor locale este selectată astfel încât inserțiile să fie invizibile. Cu o textură pronunțată a lemnului, îmbinările inserțiilor ar trebui, dacă este posibil, să coincidă cu direcția bobului. În acest caz, inserțiile sunt realizate sub formă de triunghiuri sau benzi întinse de-a lungul fibrelor. Când compensați mozaicurile pierdute cu un contur complex, mai întâi faceți un cartuş din hârtie. Cartușul este lipit pe furnirul selectat pentru inserție și decupat cu un ferăstrău. Apoi inserțiile sunt lipite pe bază cu hârtia în sus; după uscare, hârtia este îndepărtată.
Tragerea este folosită pentru a realiza o tranziție treptată de la tonurile întunecate la cele deschise, care creează impresia de volum. Pentru a face acest lucru, nisip fin curat este turnat într-un vas metalic larg, cu părți joase și încălzit pe o țiglă. Gradul de întunecare a lemnului este determinat vizual. Seturile de mozaic erau adesea gravate. La compensarea pierderilor, gravarea se efectuează numai dacă există o analogie directă.
10.3. Încrustație și intarziere.
Incrustația este decorarea obiectelor din lemn cu inserții din alte materiale (os, sidef, metale neferoase, pietre), care sunt încastrate sub formă de plăci de diferite forme la nivel cu suprafața de decorat. Intarsia este incrustația de produse din lemn cu plăci de lemn care diferă ca culoare și textura de bază. Obiectele încrustate, pe lângă deteriorarea generală (slăbirea structurii, crăpături, știfturi, lovituri etc.), au defecte sub formă de elemente de incrustație slăbite sau pierdute care trebuie restaurate.
Golurile de pe bază se curăță de lipici vechi cu un bisturiu, având grijă să nu se deterioreze crestătura făcută în fundul adânciturii mari. Inserțiile îndepărtate din produs sunt curățate de murdărie și adeziv vechi; elementele decorative deformate sunt înmuiate prin înmuiere în acid acetic sau fosforic puternic și îndreptate sub presiune.
Suprafața frontală a inserțiilor este lustruită cu pudră de piatră ponce amestecată cu apă și pâslă, îndepărtând cele mai mici zgârieturi lăsate de șmirghel. Deoarece osul animal capătă o nuanță gălbuie neplăcută atunci când este expus la lumină, este albit cu o soluție de perhidrol la 30° și se folosește un decoct de ceai pentru a se potrivi cu culoarea osului vechi. Operația se realizează pe inserții gata făcute.
Inserțiile sunt lipite cu clei de lemn sau clei de sturion. După uscare, excesul de lipici este îndepărtat cu un bisturiu și un tampon umed. Pentru a umple pierderile mici, puteți folosi chit pe bază de dispersie de PVA diluat cu apă (1:1), la care se adaugă alabastru până se obține o consistență cremoasă. Restaurarea gravurii este o sarcină complexă și responsabilă. Dacă a fost păstrată o inserție similară, modelul de gravat din acesta este transferat pe hârtie de calc și apoi într-o nouă parte. Dacă nu există inserție similară, restauratorul proiectează desenul pe baza studiului diferitelor materiale ilustrative (fotografii, desene, gravuri și obiecte de stil similar), ghidat de propriile instincte și pricepere. La restaurarea unei exponate muzeale, proiectul trebuie să fie aprobat de consiliul de restaurare.
La gravare, nitul este ținut ca un creion și, în funcție de gradul de presiune și de înclinare a instrumentului, se obțin linii de grosimi diferite. O canelură și o busolă sunt folosite pentru a aplica curse paralele. Cusăturile sunt ținute cu toate degetele mâinii drepte, astfel încât îngroșarea mânerului să se sprijine pe palmă. Grosimea liniei trasate depinde de dimensiunea unghiului de tăiere al mormântului. Pentru a dezvălui designul gravat, pigmenții sunt frecați în el. În acest scop, puteți utiliza mastic de ceară, alcătuit din vopsea de ulei uscată și ceară (1:2), care se frecă cu un tampon de pânză subțire.
10.4. MARQUETRY BOULLE
Din punct de vedere al restaurarii, marqueteria Boulle este cea mai complexa metoda de decorare a mobilierului care necesita o abordare atenta. Celebrul producător francez de mobilă Andre Charles Boulle (1642-1732) a creat seturi de mozaic din alamă pe fundalul unei carapace de țestoasă, coarne și alamă pe un fundal de abanos sau alt lemn. Această tehnică, numită marqueterie Boulle sau mozaic Boulle, constă în decuparea sau tăierea simultană a elementelor de fundal și inserții din două foi de materiale diferite suprapuse una peste alta. Prin introducerea inserțiilor din a doua în fantele primei foi, obțineți două seturi de culori opuse. Staniul, fildeșul și sideful au fost, de asemenea, folosite în mozaicurile lui Boulle.
Partea inversă a carapacei țestoasei era de obicei colorată în roșu (mai rar negru) cu vopsea adezivă și duplicată cu hârtie, care compensa denivelările bazei și servea drept fundal. Lemnul de pin era folosit de obicei ca bază. Combinația de materiale cu proprietăți diferite într-un singur produs atunci când condițiile de temperatură și umiditate s-au schimbat a dus inevitabil la distrugerea mozaicului, astfel încât mobilierul decorat cu marqueterie Boulle a fost adesea reparat și restaurat în trecut.
Transferarea desenului pe hârtie. Mai întâi, scoateți plăcile metalice, care se desprind mai ușor, folosind un cuțit cu lamă subțire. Dacă este necesar, stratul de adeziv este umezit cu alcool de 95°. Apoi decojiți farfuriile cu carapace de țestoasă, aburindu-le cu o cârpă umedă și un fier de călcat fierbinte. Plăcile de coajă de țestoasă trebuie încălzite și umezite moderat pentru a evita deformarea. În unele cazuri, se folosește și alcool. Pentru a păstra vopseaua originală de pe spatele plăcilor de coajă de țestoasă, trebuie să le dezlipiți cât mai mult posibil de-a lungul stratului de hârtie.
Uneori puteți dezlipi întregul set deodată, de exemplu, folosind alcool.
Pentru a obține un fragment din configurația dorită, placa se lipește cu adeziv pentru lemn de placaj de 3 mm grosime, pe spatele căruia se lipește hârtie groasă sau furnir pentru a evita deformarea. Apoi, un cartuș este lipit pe suprafața plăcii și un element de mozaic este decupat cu un puzzle. Pentru a separa placajul de placa de coajă țestoasă, elementul este scufundat în apă fierbinte timp de câteva minute. Fragmente din corn sunt obținute în același mod. Pentru a înlocui fragmentele metalice (cupru roșu, alamă, cositor) se iau foi mari, a căror grosime trebuie să corespundă grosimii plăcilor de carapace de țestoasă (de obicei 0,5...0,6 mm). Metalul trebuie mai întâi recoacet. Hârtia de calc cu un design este lipită pe o foaie de metal, care la rândul ei este lipită pe placaj, iar un fragment din mozaic este decupat cu un puzzle. Placajul și hârtia de calc sunt apoi separate. Reversul plăcilor metalice se șlefuiește cu șmirghel cu granulație grosieră sau se zgârie cu pietriș pentru a obține o suprafață rugoasă (care asigură o mai bună aderență a metalului la bază). Dacă este necesar, carapacea țestoasă este vopsită cu vopsea ușor diluată (guașă), aplicând-o cu o pensulă pe întregul panou.
Înainte de finisarea finală a mozaicului, hârtia este îndepărtată de pe suprafața setului, după care încep să restaureze gravura, dacă a existat și există un analog al desenului. Slefuirea se efectuează cu șmirghel, trecând treptat de la granulație grosieră la granulație fină și se termină cu șlefuire umedă cu șmirghel rezistent la apă de granulație M40, M20. Lustruiți mai întâi cu pudră de tripoli, apoi cu cărbune folosind un tampon înmuiat în ulei și, în final, cu pastă de lustruit aplicată pe tampon. În cele din urmă, suprafața fără ulei este acoperită cu un strat subțire de lac shellac pentru a preveni oxidarea alamei.
Tema 11. SCHIZE. Desen tehnic. Întocmirea hărții tehnologice și pașaportul de restaurare.
11.1 Citirea desenelor de lucru și a proiectului de proiectare.
Desen și perspectivă. Construcția grafică a liniilor și a figurilor. Desen de proiecție. Desen tehnic; principii de construcție. Perspectivă liniară; modalități de a construi perspective. Schiță de desen. Un desen și o schiță diferă de un desen prin faptul că nu sunt realizate la scară și dimensiunile reale ale obiectului nu pot fi determinate din ele. Scara este raportul dintre dimensiunile unui obiect dintr-un desen și dimensiunile sale reale în natură. Un desen al fațadei produsului prezintă aspectul acestuia.
Forma, conținutul și dimensiunea coloanelor de inscripție principale trebuie să respecte GOST și ESKD. Pentru a aplica cote pe desen, sunt desenate linii de extensie și cote și sunt indicate numerele de cotă. Liniile de dimensiune de la ambele capete sunt limitate de săgeți.
11.2. Citirea desenelor și întocmirea hărții tehnologice pentru restaurarea mobilierului.
Reinventarierea obiectelor de valoare din muzeu. Procedura de înregistrare și stocare a documentelor contabile. Denumirile contabile. Formulare contabile auxiliare. Descrieri suplimentare. Depozitarea obiectelor de valoare ale muzeului. legea federală RF „Cu privire la Fondul Muzeal al Federației Ruse și a muzeelor din Federația Rusă”, Regulamentul privind Fondul Muzeal al Federației Ruse, aprobat prin Decretul Guvernului Federației Ruse din 12 februarie 1998 nr. 179. TsMiAR. Reguli și condiții uniforme pentru înregistrarea și depozitarea exponatelor muzeale, stabilite de Ministerul Culturii al Rusiei. Restaurare monumente de arhitectura din lemn. Reparații, restaurare și recreere structuri din lemn si detalii; restaurarea și recrearea sculpturilor în lemn; protejarea biologică, chimică și de altă natură a siturilor de patrimoniu cultural. Recomandări pentru completarea secțiunilor individuale ale pașaportului: baza structurală a mobilierului,
denumirea mobilierului, secolul, autorul, numele monumentului, secolul, locația, informații despre restaurări anterioare. Pașaportul conține atașamente sub formă de fotografii, diagrame, iconografie și alte informații. Ultima pagină a pașaportului este ștampilată de client sau antreprenor. ORGANIZAREA PRODUCȚIEI RESTAURĂRI DE MOBILIER. Proiectarea organizării muncii. Fișă pentru calculul volumului de muncă. Lista de lucrări pas cu pas. Program de lucru. Lista cerințelor materiale. Raționalizarea lucrărilor de restaurare.
Tema 12. Anumite tipuri și tehnologii de restaurare
12.1. FIR
Dintre toate tipurile de decorare a produselor de tâmplărie și mobilier utilizate în trecut, sculptura ocupă un loc de frunte. Pentru a decora mobilierul, ramele și oglinzile și lămpile din lemn, s-au folosit toate tipurile cunoscute de sculptură - plat și relief, ajurat și aplicat, înalt relief și sculptural.
Pentru realizarea sculpturilor au fost folosite diferite tipuri de lemn. Relieful complex și sculpturile sculpturale erau cel mai adesea realizate din tei sau mesteacăn și apoi finisate cu aurire pe gesso. Pentru sculpturi mari suprapuse au folosit tei, pentru sculpturi mici au folosit arțar, mesteacăn, fag și par. De asemenea, a fost finisat cu aurire. La mobilierul din specii valoroase - nuc, mahon, mesteacăn de Karelian - sculpturile au fost realizate din același lemn și finisate cu lacuri sau lacuri transparente. Până la mijlocul secolului al XIX-lea. lucrările de cioplire se făceau numai manual. Uneltele de mână pentru cioplit au inclus ferăstraie circulare și drujbe, dălți, dălți, burghie, râpă și pile, tăietori în formă de cârlig (clukars), dălți semicirculare (cerasice) și găuritoare (puncheons).
Principala deteriorare a firului este de obicei: așchii, fisuri și pierderi, mai mult sau mai puțin semnificative. Așchiile sunt reparate prin lipirea unei bucăți de lemn din aceeași specie și cu aceeași direcție a bobului pe o suprafață nivelată anterior, căreia i se dă apoi forma necesară. Fisurile, rupturile și loviturile sunt reparate cu chit sau inserții din același tip de lemn.
Piesa de prelucrat este lipită cu lipici de tâmplar sau de cauciuc pe o placă sau un scut plat, așezând hârtie subțire, iar modelul firului este transferat pe piesa de prelucrat. Ei decupează și decupează contururile petalelor cu dalte semicirculare de diferite curburi, apoi lucrează relieful (întâi grosier, apoi fin) și îl curăță cu șmirghel. Sculptura finită este îndepărtată și curățată de hârtie, apoi sculptura este tăiată și apoi lipită de suprafața finită a spătarului scaunului. Un șablon realizat din placaj subțire sau carton gros trebuie să aibă o rezervă pentru prelucrarea finală a suprafeței piesei. Se așează pe blocul pregătit și se conturează. Piesa de prelucrat este tăiată cu un ferăstrău cu bandă sau cu un ferăstrău cu arc. După aceasta, folosind instrumente de tăiere (daltă, cuțite, râpă), piesa de prelucrat este adusă la forma dorită, monitorizându-se constant dimensiunile în punctele cele mai caracteristice conform originalului. Când se obține forma necesară, se atașează o piesă pretăiată pentru a forma o consolă. Puteți să-l lipiți pur și simplu pe o tăietură netedă, dar este mai bine să consolidați legătura cu dibluri.
12.2. SUPRAUNERI METALICE
Pentru fabricarea de elemente decorative aplicate, fitinguri și inserții, se utilizează oțel cu emisii scăzute de carbon (fier), bronz, cupru și alamă. Căptușelile de fier sub formă de balamale și încuietori au fost folosite încă din cele mai vechi timpuri. În Rusia, tetierele și cuferele cu plăci de fier forjat erau comune. Forjarea a fost mai întâi sub formă de benzi netede de metal,
apoi benzi și foi crestate și în relief. Buclele, spiralele și motivele vegetale au fost folosite în ornamentarea accesoriilor, buclelor și încuietorilor. Fundalul pentru suprapunerile ajurate a fost suprafața vopsită a produsului sau panglici de hârtie colorate acoperite cu mica.
Bronzul, un aliaj de cupru și staniu, a fost utilizat pe scară largă sub formă de suprapuneri și inserții în mobilier și interioare în secolele al XVII-lea, al XVIII-lea și la începutul secolului al XIX-lea. În funcție de conținutul de staniu, culoarea bronzului poate fi: roz (1...5%), portocaliu (5...10%), galben (15%), auriu (25%), albăstrui (30%) , alb (35%), gri deschis (50%), oțel (65%). Adesea suprapunerile și inserțiile din bronz erau aurite. Cuprul pur (sau roșu) a fost folosit în mobilier mult mai puțin frecvent decât aliajele sale. Uneori se folosea în marqueteria Boulle sau sub formă de benzi subțiri aplicate, dar mai des se folosea în acest scop alama, un aliaj de cupru și zinc. La fel ca bronzul, alama poate avea nuanțe diferite în funcție de conținutul său de zinc: roșu (5%), roșu-galben (10%), galben deschis (25%), galben strălucitor (35%), alb-argintiu (65%). Duritate și rezistență
alama este mai mică decât cuprul și bronzul.
Piesele metalice ale mobilierului antic sub formă de accesorii frontale și de fixare, elementele decorative aplicate prezintă de obicei crăpături, abraziuni, deformații la impact, găuri, pierderi minore și, în final, coroziune, uneori aproape până la pierderea completă.
Restaurarea pieselor metalice ale mobilierului în marile ateliere de restaurare este realizată de specialiști în metal. După inspectarea produsului, fotografiat, îndepărtarea prafului Părți metaliceîndepărtați cu grijă de pe baza de lemn. Examinarea vizuală ulterioară, analizele chimice calitative și fluorescența cu raze X fac posibilă elaborarea de recomandări tehnologice pentru restaurarea pieselor specifice, ținând cont de proprietățile materialului din care sunt realizate. Rugina este îndepărtată de pe piesele de fier cu o soluție de 15...25% de sodă caustică (sodă caustică), în care piesele sunt scufundate. Pentru a păstra părțile de formă plană cu o suprafață netedă, se folosește și o metodă veche de artizanat: uleiul de in nefiert este frecat într-un obiect încălzit până când suprafața acestuia devine o culoare neagră uniformă.
Straturile de coroziune pe bronz, care apar în condiții favorabile de utilizare și depozitare a mobilierului, formează o patina nobilă care protejează metalul de distrugerea ulterioară. Acoperă întreaga suprafață a obiectului într-un strat dens, uniform, reproducând cele mai mici detalii și forme de relief. Patina nobilă poate avea diferite nuanțe de culoareîn funcție de compoziția bronzului: roșu rubin, verde, etc. Cu toate acestea, o patina nobilă este rară. În condiții nefavorabile (umiditate ridicată, murdărie), se formează o așa-numită pană sălbatică, care nu protejează articolul de distrugerea ulterioară și trebuie îndepărtată.
O astfel de patina este îndepărtată cu soluții de sodă caustică, acid formic, amoniac și carbonat de amoniu. Curățarea mecanică se efectuează cu perii din alamă și nailon, bisturii și freze. Bronzul aurit nu trebuie curățat cu materiale abrazive sau active chimic. Suprafețele aurite sunt spălate cu apă caldă și săpun pentru copii folosind o perie moale sau un tampon.
Bronzul acoperit cu lac poate fi curățat și cu apă cu săpun. Dacă este necesară reînnoirea stratului de lac, bronzul este lustruit și degresat, apoi încălzit la foc câteva secunde până când devine galben și imediat acoperit cu un strat subțire de lac șelac.
Piesele din cupru și alamă, dacă sunt deformate, sunt mai întâi îndreptate și apoi curățate cu aceiași compuși ca bronzul. Pentru a crea acoperiri de protecție, se folosește ceară, lac de șelac și ulei de uscare. Deteriorările mecanice ale pieselor turnate modelate - zgârieturi, găuri, fisuri etc. - sunt eliminate prin umplerea acestora cu aliaj de lemn cu punct de topire scăzut urmată de tratarea (artistică, decorativă și de conservare) a suprafeței metalice.
Subiectul 13. RESTAURAREA ACOPLURILOR DE FINISARE
13.1. Restaurare combinată, mixtă.
Pentru a crea acoperiri de finisare protectoare și decorative pe produsele de tâmplărie și mobilier din secolele XVIII-XIX. S-au folosit atât materiale transparente, cât și opace. Pentru a obține acoperiri transparente, s-au folosit în principal lac de șelac sau mastic de ceară, opace - lipici (tempera) sau vopsele în ulei, precum și foiță de aur pentru aurire.
Finisarea este un proces lung și complex, incluzând operații pregătitoare (vopsire, grunduire, umplere, gesso etc.) și operații de bază. O eroare sau neglijență în efectuarea oricăreia dintre ele poate strica o restaurare bună.
Straturile de finisare care au defecte minore și deteriorare nu sunt îndepărtate, ci sunt reparate și împrospătate cu compuși de tip „Polish”. Acoperirile deteriorate semnificativ care nu au o valoare deosebită (ceară, email, lac) nu sunt reparate, ci sunt îndepărtate cu spălări sau șmirghel și reaplicate folosind tehnologia și materialele folosite în trecut.
13.2. FINISAJ TRANSPARENT
Procesul de finisare transparentă de refinisare constă în șlefuire, vopsire (albire), grunduire sau umplere, lustruire șelac sau ceruire.
Pentru șlefuire se utilizează hârtie abrazivă cu granulație fină pe bază de hârtie și un bloc de lemn cu pâslă, care este învelit în șmirghel la prelucrarea suprafețelor plane. Slefuirea suprafetelor profilate si slefuirea finala se face fara bloc. O operațiune obligatorie înainte de vopsirea și lustruirea ulterioară este îndepărtarea scamelor de lemn după șlefuire prin umezirea suprafeței cu o soluție slabă de adeziv și șlefuirea scamelor care s-au ridicat după uscare cu șmirghel cu granulație fină uzată.
Vopsirea este folosită pentru a potrivi culoarea pieselor noi cu cele vechi. Lemnul vechi este nuanțat doar în cazuri extreme, când o parte a mobilierului este prea diferită de culoare față de alta, de exemplu din cauza decolorării sau decolorării la îndepărtarea diferitelor pete. Cel mai bine folosit pentru vopsire solutii apoase coloranții, în special cei naturali - decocturi de cafea, ceai, cojile de nucă (pătă de nucă), rumeguș de mahon etc. Sunt bine acceptați de lemn, sunt inofensivi pentru acesta, sunt destul de rezistenti la lumină și vă permit să îmbunătățiți tonul natural al unui anumit specii. Pentru a imita rasele rare la înlocuirea pierderilor, se folosesc coloranți și mordanți sintetici (anilină) solubili în apă.
Înainte de a continua cu finisarea finală a produsului cu șelac, suprafața este amorsată sau umplută în conformitate cu finisarea inițială.
Grunduirea se face cu lac nitro, ulei natural de uscare sau lac shellac. Lacurile se aplică pe o suprafață plană cu un tampon, pe fire cu o perie, ulei de uscare cu un tampon semi-uscat și se frecă bine în pori. Umplerea porozității se realizează la finisarea produselor din lemn cu pori mari prin lustruire. Nu ar trebui să rămână urme de umplutură între porii lemnului după curățare. După uscare, suprafața este șlefuită cu grijă cu șmirghel cu granulație fină. Lustruirea cu lustruire shellac este cel mai laborios și complex proces de finisare transparentă. Trebuie făcută într-o încăpere caldă (sub 18°C), luminoasă, curată și fără praf. Disc de lustruit. Mărimea tamponului depinde de dimensiunea suprafeței sau a părții care este lustruită. La lustruire, suprafețele trebuie să fie orizontale. Polisul se aplică pe suprafața produsului cu mișcări de alunecare netede, continue, în spirală și în zig-zag.
După fiecare trecere de tampon, un strat subțire de lustru ar trebui să rămână pe suprafață. În prima perioadă de lustruire, se aplică până la 50 sau mai multe astfel de straturi până când apare o strălucire uniformă pe suprafață. Pe măsură ce tamponul se usucă, i se adaugă polish, dar într-o astfel de cantitate încât să nu lase urme grase, deoarece în acest caz uscarea polonezului este întârziată, ca urmare a faptului că tamponul poate „arde” suprafața . Tamponul este verificat în prealabil făcând mai multe mișcări de probă pe o placă.
Terminați lustruirea „uscând” suprafața, pentru care este pudrată cu var vienez sau magnezie (se poate folosi praf de dinți pentru copii în acest scop) și îndepărtați praful cu o cârpă moale umezită cu alcool diluat. Pentru a preveni ca produsul să arate ca un remake, suprafața este uneori șters cu o pudră fină de cărbune sau tripoli, stingând strălucirea puternică. Finisarea cu ceară conferă o suprafață mai mată decât lustruirea; se folosește în principal pe mobilierul din specii solide cu pori mari - stejar, nuc, frasin.
Când se efectuează din nou epilarea cu ceară, pe o suprafață șlefuită cu atenție se aplică mastic de ceară cu o consistență asemănătoare cu ceară, folosind un tampon de pânză grosier sau o perie tare. După uscare, masticul este frecat cu o cârpă de lână până se obține o strălucire mătăsoasă uniformă. La nevoie se repeta operatia dupa 2...3 zile. Pentru ca stratul să fie mai durabil, se aplică pe suprafață unul sau două straturi de lac de lustruit sau șelac.
13.3. FINIS OPAC
Principalele tipuri de finisare a lemnului opac în trecut erau aurirea și vopsirea cu vopsele cu ulei sau lipici. Mai mult, produsele pictate aveau adesea detalii aurite.
Aurire. La aurire, pe lângă materialele comune tuturor tipurilor de finisaje, precum adezivi, lacuri, materiale de șlefuit, se mai folosesc și altele speciale: folie, gesso, poliment și unele lacuri. Folia este denumirea dată celor mai subțiri foi de metal care se obțin prin forjarea plăcilor metalice cu distanțiere din pergament și alte materiale până când masa fiecărei foi devine egală cu cea de referință, pentru aur - aproximativ 1 g/mm. În acest caz, grosimea foliei ajunge la o sută de miimi de milimetru. De obicei, pentru decorare se folosește foița de aur sau dublu, unde partea din față (frunza) este din aur, spatele este din argint sau cupru. Se obține prin forjarea în comun a plăcilor din două metale. Foita de aur este produsa sub forma unor carti cu dimensiunile 120x70 sau 91,5+91,5 mm. Broșura poate conține 10, 30 sau 60 de bucăți de hârtie dispuse pe hârtie absorbantă. În loc de folie de aur, se folosește uneori imitația ei - potal (hype) - un aliaj de cupru și zinc (4:1), care iese și la vânzare sub formă de cărți de 100 de frunze cu dimensiunile 110x110 sau 150x150 mm. Potalul este oxidat de oxigenul aerului, așa că atunci când este folosit trebuie protejat cu un strat de lac. Un alt înlocuitor pentru folia de aur este mousse gold, care este clorură de staniu sub formă de pulbere care, atunci când este amestecată cu lac, formează smalț. Stratul de email este foarte durabil, aproape nu se oxidează și imită bine placarea cu aur.
Gesso este o masă de plastic fin dispersată, constând dintr-un amestec de adeziv cu cretă sau caolin și, atunci când este uscat, formează un strat de grund dur și neted sub placare cu aur. Există mai multe moduri de a pregăti gesso.
Pentru a crește duritatea solului, la compoziția de gesso se adaugă uneori pulbere de marmură sau spart fin măcinat, iar pentru a o proteja de deteriorare se adaugă o soluție antiseptică, care se introduce la prepararea soluției adezive. În funcție de compoziția de liant folosită pentru fixarea foliei, aurirea poate fi adeziva (când se folosește clei sau polimer) sau pe bază de ulei (când se folosește lac cu ulei). Cu aurirea cu adeziv, puteți obține o acoperire cu diferite grade de luciu - de la oglindă la semi-mat, cu diferite nuanțe de culoare; este foarte impresionant. Cu aurire cu ulei, acoperirea are o mare rezistență și rezistență la apă, dar este mai închisă și uniformă ca culoare și strălucire. Primul este folosit pentru lucrări interne, al doilea - pentru muncă externă.
Polimentul este o compoziție de legare sub formă de pastă, obținută prin amestecarea unui bolus* precipitat (eventual argilă grasă) cu ceară de albine, untură, săpun și alte componente care au o bună aderență la folie.
Bolus este un tip de argilă feruginoasă, ale căror depozite sunt situate în Armenia.
La aurirea cu ulei, cel mai des este folosit așa-numitul lac de gulfarben, care este un amestec de lac de ulei cu ulei de uscare natural condensat într-un raport de 2:1. Pentru a accelera uscarea, la lac se adaugă până la 15% din agentul de uscare. Se diluează până la vâscozitatea de lucru cu terebentină sau alcool alb. Aurirea se realizează cu un set special de unelte. O pernă aurie de 20x15 cm pentru tăierea frunzelor de aur în bucăți este realizată din păr de cal sau iarbă de mare, acoperită cu piele peste două straturi de flanel, cu pielea de căprioară în sus. Este fixat pe o bază stabilă. Laturile ecranului sunt atașate pe două sau trei laturi pentru a proteja folia împotriva suflarii.
Cuțite de aur. Pensule de diferite forme și dimensiuni sunt folosite pentru aplicarea gesso, poliment, lacuri și frunze de aur. Cârligele din oțel sunt folosite pentru curățarea și tăierea firelor după tăierea gesso.
La aurirea cu ulei, pe gesso se aplică mai multe straturi de vopsea în ulei (ocru auriu), iar după uscare și șlefuire se aplică lac de ulei gulfarben. Bucățile de folie sunt așezate pe stratul de lac lipicios. Suprafața este mată și păstrează culoarea foliei.
Aurirea pe sculpturi este deosebit de impresionantă atunci când zonele lustruite lucioase alternează cu cele mate. Așadar, la finisarea produselor cu sculpturi (mobilier, baghete, rame de tablouri și oglinzi), acestea au făcut de obicei umflăturile lustruite și depresiunile mate.
Fier de restaurare. Netezirea și uscarea gesoului. O soluție antiseptică (formalină) este de obicei injectată în lipici. Lipiciul în exces este îndepărtat cu un tampon de bumbac. Când lemnul crapă, fisurile mici sunt sigilate cu chit din mastic de colofoniu ceară și făină de lemn, fisurile mari sunt sigilate cu inserții în formă de pană din tipul potrivit de lemn, care sunt lipite cu lipici de pește și apoi sigilate cu chit. Zonele de etanșare sunt colorate.
Colorare. Pentru a compensa pierderile sub formă de abraziuni sau decojirea unui strat de vopsea, se folosesc vopsele de vopsea - tempera sau ulei. Unii restauratori diluează tempera semi-uscată cu un amestec de gălbenuș de ou și oțet de masă. Utilizați o pensulă pentru a picta peste goluri, ca în pictură, alegând schema de culori adecvată.
Stratul de vopsea de ulei se fixează cu un lac ușor de ulei în care se adaugă terebentină (pentru a obține o suprafață mată), sau nu se fixează deloc.
La finisarea cu vopsea și aurire combinate, gesso se aplică uniform pe întreaga suprafață a obiectului. Încep cu aurire, apoi vopsesc cu lipici sau vopsele de ulei în conformitate cu finisajul original. Când vopsiți fără gesso, suprafața lemnului este amorsată cu ulei natural de uscare sau soluție de adeziv, apoi nivelată cu chit și vopsită cu lipici sau vopsea în ulei.
Subiectul 14. Restaurare mobilier tapitat.
14.1. LUCRARE DE TAPET
În timpul funcționării, elementele moi de mobilier sunt expuse la o mare varietate de sarcini și se uzează mult mai repede decât elementele dure. În funcție de designul elementelor moi, fotoliile, scaunele și banchetele sunt împărțite în tare, semi-moale și moi. Factorul determinant pentru moliciune sunt scaunele. Cele dure includ scaune și fotolii cu scaune din răchită, cele semimoale includ scaune și fotolii ale căror scaune au o pardoseală din materiale elastice cu grosimea de 20...40 mm, în funcție de bază (dură sau elastică). Soft in restaurare includ produsele ale caror scaune au o baza rigida sau flexibila, arcuri de compresie si pardoseala din materiale elastice cu grosimea de 30...50 mm.
14.2. MATERIALE PENTRU RESTAURARE MOBILIER TAPIRIT
Toate materialele conservate (fațare, acoperire, pardoseală, umplutură, precum și arcuri și cuie) sunt folosite din nou după o prelucrare corespunzătoare. În absența (pierderea) elementelor moi, acestea sunt restaurate la forma lor originală folosind materiale similare. Arcurile au început să fie folosite în mobilierul tapițat la începutul secolului al XIX-lea. Acestea erau în principal arcuri conice simple și duble din sârmă cu diametrul de 3; 3,5 și 4 mm cu un număr de spire de la 4 la 8, înălțimea de la 90 la 335 mm. Cuie pentru mobilă cu lungimea de 30...40 mm și cuie pentru tapet cu lungimea de 12, 15 și 20 mm sunt folosite pentru atașarea țesăturilor de acoperire și de acoperire pe rame din lemn mobilier tapitat.
Materialele de căptușeală și de acoperire folosite în mobilierul antic erau animale sau origine vegetală. Cele mai utilizate materiale de origine animală au fost părul de cal și de vacă. Părul ars, putred sau mâncat de molii nu este potrivit pentru restaurare. Părul bine conservat poate fi folosit după un tratament special. Se dezinfectează într-o cameră specială cu vapori de formol, apoi se usucă cu o bună ventilație. După aceasta, părul este spălat în apă caldă și săpun, curățat de impuritățile străine, iar nodulii sunt smulși. Pe lângă păr, în trecut se mai foloseau peri de porc, lână, pene și puf, dar aceste materiale sunt de obicei înlocuite din cauza nepotrivirii lor. Materialele pe bază de plante folosite în trecut în mobilierul tapițat includ: iarbă de mare, fibre de palmier, mexican
fibre (obținute din frunze de aloe și agave) - fibre și sisal, liban, vată. Aceste materiale sunt, de asemenea, dacă este posibil, utilizate după o prelucrare adecvată.
Materiale de legare și cusătură sub formă de șnururi răsucite realizate
din fire de cânepă de in, cucută (sfoară răsucită), sfori de legare (din fibre liberiene), fire de in și bumbac sunt utilizate la efectuarea lucrărilor de țesut arcuri, cusături semifabricate, cusături margini, cusut acoperirea și țesăturile de fațare.
Țesăturile de acoperire sunt folosite pentru a acoperi bazele și arcuri, formând pardoseala și părțile laterale. Această grupă include țesăturile tehnice grosiere de țesătură simplă rară din fire de in-iută-kenaf de număr redus: țesătură de pânză de diverse densități pentru acoperirea arcurilor; calico dur din fire de snur de numere mai mici; lenjerie aspră făcută din fire aspre de in de filare umedă cu cele mai mici numere; calico uni - țesătură de bumbac cu țesătură calico.
Curățați țesăturile cu percloretilenă - un lichid incolor cu miros eteric. Nu este exploziv, nu este inflamabil. Are un efect narcotic ușor. Țesătura este scufundată în solvent timp de 30 de minute. În caz de contaminare severă, utilizați o perie moale sau un tampon (local). Solventul se schimbă de două ori. Țesăturile tratate cu percloretilenă își păstrează moliciunea naturală.
Benzile textile sau curelele folosite ca bază elastică pentru elementele moi pot fi din iută sau cânepă.
Centurile vechi supraviețuitoare, vizibile din partea inferioară a scaunului, sunt folosite din nou, întărite prin duplicarea cu țesătură densă, durabilă, cu interior. Centurile pierdute sunt realizate din nou din prelată, pânză sau pânză groasă pliată în mai multe straturi. Același lucru este valabil și pentru bazele realizate dintr-o bucată solidă de material.
Detaliile decorative sub formă de împletitură, șnur, franjuri, nasturi etc. sunt curățate și restaurate, dacă este posibil, sau înlocuite cu altele similare. Instrumente necesare pentru lucrările de tapet: ciocan, șurubelniță, ciocan, clești, ace drepte și curbate pentru tapet, foarfece, întinzător de centură
14.3. RESTAURARE SCAUN CU SAZ WICER
Materiale de țesut. Paiele obtinute prin stratificarea tijelor de stuf
sau tulpini de ratan – palmier. Tulpinile de ratan ajung la 400 m lungime. Când restaurați un scaun cu un scaun de răchită distrus, în primul rând, îndepărtați plasa veche, tăiați-o cu un cuțit și curățați găurile din cadrele scaunului. Apoi cadrul scaunului este restaurat și finisat. După aceasta, încep să restaureze scaunul de răchită. Etape și succesiune.
1. Fixați paiul în orificiul central al sertarului din spate al scaunului cu ajutorul unui cuier de lemn, lăsând un vârf de aproximativ 7 cm. Întindeți-l până la orificiul central de pe sertarul din față, treceți-l prin el și treceți-l de jos în orificiul din stânga sau din dreapta alăturat și apoi în orificiul corespunzător de pe sertarul din spate. Jumătate din scaun este împletită în acest fel. Apoi repetă operația, începând de la mijloc, și împletesc a doua jumătate. Găurile de colț ar trebui să rămână goale. Paiele trebuie să fie paralele între ele, perpendiculare pe laturi și bine întinse. Capetele paiului sunt de asemenea umezite atunci când se termină o bucată și se leagă una nouă de ea. Acest lucru se face după cum urmează: capătul primului segment este înfășurat în jurul capătului celui de-al doilea și strâns cu o buclă. Rezultatul este o unitate mobilă, care este plasată pe partea inferioară a sertarului, între două găuri adiacente. Capătul primei piese este asigurat înfășurându-l de două ori în jurul spațiului dintre cele două găuri și strângând-o cu o buclă de jos. Capetele ambelor segmente sunt tăiate cu foarfece.
2. Impletitura primului rand orizontal de paie incepe de la sertarul din fata al scaunului si merge spre sertarul din spate, tragand uniform paiele, asezand-le deasupra primului rand si asigurandu-le din cand in cand cu cuie de lemn pentru evita întinderea excesivă. Rezultatul ar trebui să fie o plasă densă, uniform întinsă.
3. Impletitura celui de-al doilea rand vertical incepe la fel ca primul, de la mijlocul sertarului din spate al cadrului scaunului. Paiele sunt așezate deasupra primelor două rânduri, paralel cu primele rânduri verticale, dar cu o ușoară deplasare spre dreapta, astfel încât să se formeze un spațiu subțire între ele.
4. La țeserea celui de-al doilea rând orizontal, paiele se trec pe sub sau deasupra celor verticale, poziționate paralel cu primele rânduri orizontale cu o ușoară deplasare. Țesutul începe din sertarul din spate al scaunului, trecând paiele sub primul și deasupra celui de-al doilea rând vertical. Trebuie avută mare grijă atunci când lucrați cu fibre vegetale, evitând îndoirile și răsucirile ascuțite.
5. Țeserea unui rând în diagonală începe din colțul din stânga spate al scaunului. După ce ați fixat capătul paiului cu un cuier în orificiul colțului, trageți-l în diagonală, plasându-l deasupra rândurilor orizontale și sub rândurile verticale. După ce au ajuns în colțul opus, conduc paiele înapoi paralel cu primul, trăgându-l prin orificiul adiacent de pe sertarul din față și plasându-l deasupra rândurilor orizontale și sub rândurile verticale. În acest fel, împletește colțul din stânga jos al scaunului, apoi, începând din același orificiu de colț, cel din dreapta.
6. Țeserea celui de-al doilea rând de diagonală începe din colțul din dreapta spate al scaunului, folosind aceleași găuri și trăgând paiul perpendicular pe primele rânduri diagonale.
Paiele trec pe sub rândurile orizontale și peste rândurile verticale. Această operație necesită o atenție și precizie deosebite.
7. După ce ați terminat de țesut ochiul și ați fixat capetele paielor, începeți tunsul. Pentru a face acest lucru, utilizați două benzi lățimi diferite- lat pentru margine, îngust - pentru asigurarea acestuia. O bandă îngustă este fixată într-unul dintre colțurile scaunului și trecută din partea inferioară a sertarului, periodic (prin o gaură) trăgând-o și făcând o buclă. O bucată de margine largă este trecută prin bucle, care sunt trase strâns. Capetele marginii sunt fixate în găurile de colț și tăiate.
14.4. RESTAURARE SCAUN CU SAZ SEMI-MOALE.
La restaurarea acestui tip de produs, în primul rând este necesar să îndepărtați vechiul element moale, să scoateți toate unghiile și să curățați cadrul de murdărie.
Apoi, încep să întărească cadrul - repararea articulațiilor țepului, întărirea curelei cu șnur (dacă este necesar) cu ajutorul șefilor. Prima etapă a lucrării de tapet este asigurarea bazei elementului moale și a stratului de căptușeală. Pe curele se pune o bucată de pânză și, cu marginea întoarsă spre exterior, se bate în cuie pe cadrul din spate al scaunului. Întindeți pânza, fixați-o cu mai multe cuie într-un singur strat pe sertarul din față, apoi înfășurați marginea și cuieți-o complet (intervalul dintre unghii este de 2 cm). Apoi se formează elementul moale. O bucată de pânză este plasată peste păr, îndreptată și ușor bătută în cuie („momeală”) în mijlocul fiecărei părți. După ce v-ați asigurat că pânza se așează corect și uniform, mai bateți (nu complet) câteva cuie la intervale de aproximativ 5 cm în marginile superioare ale ramelor. Apoi, scoțând unul câte unul unghiile pre-ciocănite, bagă marginea țesăturii sub păr și, în cele din urmă, bate-o pe suprafața laterală a sertarului.
Apoi se aplică țesătură de acoperire (chintz, calico, calico) pe șezut, mai întâi ținindu-l ușor cu cuie subțiri de 9 mm lungime pe cadrul scaunului. Sigilați materialul în jurul picioarelor din spate, tăind excesul. Dacă scaunul are colțuri frontale dreptunghiulare, materialul este așezat într-un pliu adânc, după ce s-a bătut în cuie stratul interior pe cadru. Dacă colțurile scaunului sunt rotunjite, faceți mai multe pliuri sau adunări mici. Excesul de material este tăiat. În cele din urmă, unghii țesătura în jurul perimetrului. După finalizarea acestei operațiuni, rama este în cele din urmă finisată, după care se fixează țesătura decorativă de parament. Operația finală este de a securiza împletitura decorativă, care este cusută cu fire subțiri colorate.
14.5. RESTAURARE UN SCAUN MOALE
Caracteristică scaune moi este prezența izvoarelor. Pentru a asigura elasticitatea și forma constantă a elementului moale reparat, arcurile trebuie bandajate, adică fixate într-o anumită poziție. Arcurile conice trebuie legate astfel încât inelele lor să nu vină în contact unul cu celălalt în timpul tasării și să se poată comprima și îndrepta liber și în tăcere. Pentru a lega arcuri conice, se folosesc bucle acoperite, noduri simple și duble. La supraturnare (țesătură sedimentară), sfoara este cusută (făcută în buclă) în jurul sârmei arcurilor, obținându-se unități mobile, ceea ce permite așezarea și instalarea arcurilor în poziția dorită. Arcurile instalate la margini sunt setate la „/3”, cele din mijloc la „/2” din înălțimea lor normală. Înnorirea izvoarelor
se face din partea opusă a produsului spre tine. În primul rând, toate rândurile transversale de arcuri sunt răsturnate, apoi cele longitudinale.
Poziția arcurilor este asigurată cu o țesătură înnoată, în care sfoara se leagă pe spirele arcurilor cu un nod fix simplu sau dublu buclă. Capetele sforii sunt fixate pe cadrul scaunului. Țesăturile sedimentare și înnodate se execută fie cu sfoară de lungime dublă cu cursă inversă, fie cu bucăți de sfoară pliate în jumătate în două treceri într-o direcție.
Exista diverse scheme legarea arcurilor conice în funcție de designul produsului, numărul și dimensiunea arcurilor. De obicei, arcurile sunt legate în direcțiile transversale, longitudinale și diagonale și fiecare arc este asigurat cu opt noduri. În unele cazuri, pansamentul este utilizat numai în direcțiile transversale și longitudinale cu
asigurând arcurile cu patru noduri. În acest caz, se face un pansament intermediar cu una sau două sfori între rândurile de arcuri.
În scaunele cu bord frontal, la bobinele superioare ale rândurilor frontale și laterale de arcuri cu in afara legați cu sfoară o tijă metalică cu diametrul de 5...6 mm.
Următoarea operațiune este acoperirea legăturii cu arc cu țesătură de acoperire (pânză de pânză), care este bătută în cuie pe marginile superioare ale sertarelor cu cuie din hârtie smoală de 2x20 mm sau cuie pentru tapet de 1,8x20 mm cu pasul de cel puțin 50 mm.
După bătut în cuie, țesătura de acoperire se coase cu un șnur sau sfoară răsucită cu diametrul de 1,5... 2 mm în cel puțin trei locuri la spirele superioare ale fiecărui arc. Nodurile de la punctele de coasere și sfoara de tranziție de la nod la nod sunt strânse bine. Un strat de material de căptușeală (pân de cal) este plasat deasupra țesăturii de acoperire întinsă peste arcuri pentru a o asigura.
în care cusăturile din sfoară răsucită se fac mai întâi pe țesătură în trepte de 250... ...300 mm. Materialul de căptușeală este selectat pentru cusături, așezându-l mai întâi de-a lungul marginilor scaunului și apoi în mijloc, formând un strat uniform și dens pe întreaga suprafață a scaunului.
Laturile pregătite sunt cusute (matlasate), captând primele ture și legăturile cu sârmă ale rândurilor exterioare ale arcului. Pasul cusăturii - 20...25 mm. Partea matlasată trebuie să fie netedă, strânsă, fără blocaje sau surplonțe.
În continuare, pe scaun se pune un strat de vată, iar pe el se pune calico sau calico, care se trage strâns și se cusește în lateral cu fire sau se bate cu cuie de tapet. După aceasta, produsul este în cele din urmă finisat, iar apoi scaunul este acoperit cu material de față. Țesătura de față trebuie întinsă peste elementul moale, menținând simetria modelului, fără riduri sau distorsiuni, înfiptă la margini și atașată ferm de cadru cu cuie pentru tapet.
la intervale de 20., 30 mm sau fără strângere, lipite de-a lungul marginilor. Marginea placajului este acoperită cu împletitură decorativă.
Subiectul 15. DEPOZITAREA MOBILEI RESTAURATE
Datoria și responsabilitatea deținătorilor și proprietarilor de mobilier antic este de a asigura, în primul rând, condiții optime de temperatură și umiditate în încăpere. Temperatura optimă este de 18°C. Fluctuațiile sale sunt permise în intervalul 15...20°C. Umiditatea relativă a aerului ar trebui să fie între 50...65%. Între timp, toamna, de exemplu, umiditatea aerului în încăperile slab ventilate ajunge la 85,90%, iar odată cu începutul sezonul de incalzire scade la 40%. Astfel de fluctuații ascuțite sunt extrem de periculoase pentru mobilierul vechi, în special pentru cele căptușite și decorate cu marqueterie, intarsie și mozaicuri. În produsele în care se folosesc diferite tipuri de lemn, vechi și materiale noi, reacționând diferit la schimbările de umiditate, apar tensiuni interne, ducând fie la distrugerea lemnului, fie a îmbinării adezive, fie la ambele.
Mobilierul nu trebuie amplasat în apropierea aparatelor de încălzire, distanța minimă este de 0,5 m. Este necesar să se protejeze produsele de lumina directă a soarelui pe suprafața lor prin acoperirea ferestrelor cu perdele. Se recomandă rearanjarea din când în când a mobilierului, astfel încât lumina de la fereastră să nu cadă constant pe o parte.
Rearanjarea și transportul mobilierului provoacă adesea daune. Când rearanjați mobila, ar trebui să o ridicați în loc să o mutați pe podea, riscând să vă rupeți picioarele.
Pentru a asigura stabilitatea mobilierului dulapului, dacă este necesar, sub picioare sunt plasate plăcuțe, ceea ce elimină și deformarea și asigură deschiderea liberă a ușilor. Mobilierul lustruit și cerat trebuie protejat de picăturile de apă care cad pe suprafața sa și de contactul cu obiectele fierbinți. Mobilierul nu trebuie supus sarcinilor grele. Pentru a împiedica moliile să atace mobilierul tapițat, ar trebui să folosiți remedii tradiționale precum frunzele de lavandă sau eucalipt.
Tema 16. Tăierea suprafețelor pentru tipuri valoroase de lemn și piatră.
Pentru tăiere se folosesc următoarele unelte: o frână de mână, un cioban, o greblă, perii de veveriță și dihor, piepteni de oțel, ciobani pentru degete, o bandă elastică, un flaut, un burete și un dispozitiv de rulare porozității. Tăiere stejar. Grundul pentru tăierea sub stejar se prepară din ocru auriu cu adaos de alb de zinc.
Cea mai comună tehnică de tăiere a stejarului este tăierea cu un pieptene de cauciuc. Pieptene este tăiat dintr-o bucată de placă de cauciuc de 3-5 mm grosime, de-a lungul marginilor căreia sunt tăiați dinți de diferite dimensiuni, de la cel mai mare la foarte mic (5-7 dinți la 1 cm).
Glazura se face adesea cu compuși pe bază de apă care se usucă rapid. Stratul de glazură uscată este acoperit o dată sau de două ori cu lac de ulei ușor. La lăcuirea de două ori, primul strat este șlefuit cu pudră de piatră ponce și apă pentru a aspri suprafața.
Când descrie modelul complicat al straturilor de miez observat pe secțiuni radiale, tăierea a fost numită tăiere stejar în oglindă. Cu un model deschis pe un fundal întunecat, pregătiți suprafața pentru tăiere așa cum este descris mai sus, tăind-o cu un pieptene mic, urmat de tăierea straturilor cu un pieptene de oțel. Apoi, cu o miniatură înfășurată într-o cârpă, „împingeți” designul, îndepărtând o parte a acoperirii pe alocuri. Desenul este umbrit cu o pensulă moale. Stratul uscat, tăiat este vopsit cu un compus de glazură, ștergând cu grijă locurile individuale cu o cârpă pentru a le face puțin mai ușoare. După aceasta, suprafața este ușor umbrită cu un fluier și, după uscare, lăcuită.
La tăierea pentru stejar, uneori suprafața primește aspectul de porozitate prin rularea acesteia cu role dintate din oțel. În acest scop, sunt utilizate dispozitive cu un set diferit de role. Tăierea la nuc se face pe un teren mai întunecat decât la stejar. Pentru a face acest lucru, grundul este pregătit dintr-o parte de alb și trei părți de ocru auriu cu un amestec de plumb roșu cu funingine sau umbrie arsă. Vopselele se diluează cu un amestec de ulei de uscare și terebentină, luate în cantități egale. Când solul se usucă, se aplică un strat de glazură, compus din 95% umber brut și 5% umber ars, măcinat în bere sau kvas. Suprafața pre-amorsată este, de asemenea, șters cu bere sau kvas, astfel încât glazura să fie mai uniformă. Stratul de glazură este îndepărtat imediat de sus în jos.
Când stratul de glazură s-a uscat, suprafața este acoperită cu un strat de ulei format din trei părți de umbrelă naturală și o parte de umbrelă arsă. Vopselele sunt diluate cu un amestec de ulei de uscare și terebentină în cantități egale.
Folosind o racleta pentru degete, aplicati un strat de ingrediente rase fin de-a lungul stratului umed. vopsele de ulei(ocru, umbra naturală și arsă, siena arsă). Aceste vopsele se aplică dintr-o paletă sau din sticlă, amestecate alternativ sau parțial, pentru a obține straturi de model natural de nuc.
Suprafețele laterale sunt apoi tratate cu un cioban uscat și imediat nivelate cu grijă cu un flaut. Glazura finală se realizează după ce straturile tăiate s-au uscat. Pentru a face acest lucru, tăietura este acoperită cu un strat subțire de glazură din tăietura în sine, care are un ton mai închis, preparat din umbre natural și ars, măcinat în bere sau kvas. Părțile laterale sunt tăiate sub formă de linii ondulate transversale. Pe măsură ce suprafața se usucă, suprafața este lăcuită de două ori cu șlefuirea umedă a primului strat de lac. Tăierea pentru mahon se face pe pământ de culoare aurie cu o tentă roșiatică. Culoarea grundului este alcătuită din galben ocru (aproximativ 80%), plumb roșu, coroană galbenă și alb, diluat cu un amestec de ulei sicant și terebentină.
Peste stratul uscat de grund se aplică un strat subțire de ulei, compus din umbra arsă și siena cu un mic adaos de lac de crack. Straturile modelului sunt desenate peste stratul de glazură umed folosind un cioban. Când stratul de glazură s-a uscat, acesta este lăcuit de două ori cu șlefuirea umedă a primului strat. Tăierile combinate sunt efectuate folosind tehnicile descrise mai sus; pe aceeași suprafață este posibil să tăiați planuri separate sub tipuri diferite specii valoroase.
Secvența operațiilor la tăierea pentru marmură. În funcție de faptul că suprafața este tăiată în marmură albă sau gri, se prepară un fundal alb sau gri-albastru. Pe fundalul umed, două pensule de dihor sunt folosite pentru a vopsi venele cu vopsea glazură gri deschis. Când stratul de glazură s-a uscat, este lăcuit de două ori.
Decalcomania. Pentru a obține o finisare a suprafeței relativ ieftină, extrem de artistică, care să semene cu lemnul și marmura, care nu necesită munca artiștilor de alfabet cu înaltă calificare, se recomandă utilizarea metodei decalcomaniei, adică transferarea pe suprafața care urmează a fi finisată a desenelor. realizate anterior într-o fabrică pe foi de hârtie. Când se folosesc modele de transfer, acestea sunt tăiate în bucăți, din care alcătuiesc o imagine de tăiere cu designul dorit. Apoi desenul este acoperit cu lac de ulei și aplicat pe o suprafață de perete bine pregătită. Când lacul se întărește și aderă ferm designul, hârtia este umezită cu apă. Suportul adeziv pe care a fost imprimată poza devine umed, iar hârtia se îndepărtează cu ușurință de pe imagine. Pentru durabilitate, după uscare, desenul este acoperit cu un lac ușor de ulei de gradele 4C sau 5C.
17. Unitate profesională restaurator mobilă antică.
Nivel de pregătire: maestru restaurare mobilă, 2-3 categorii.
Durata pregătirii: - 4 luni, 3 luni teorie, 1 lună - practică.
Diplomă cu repartizare de grad.
Este necesară certificarea ulterioară de către Institutul de Artă Restauratoare.
Baza bugetară și contractuală (plătită) de formare.
Scopul principal al programului este de a pregăti meșteșugari cu înaltă calificare și larg educație în domeniul restaurării mobilierului. Programul de formare are ca scop studierea experienței de dezvoltare a tehnologiilor de restaurare a mobilierului, probleme de restaurare, protecție și conservare modernă.
18. Regulile restauratorului.
1. Păstrați în produs cât mai multe elemente vechi, autentice. Necesar
străduiți-vă să păstrați și să utilizați toate părțile mobilierului care mai pot fi
servi (lemn, placari, materiale de pardoseli etc.), si intra ca
cât mai puține elemente noi. Pentru a menține rezistența produsului, este permisă producerea de noi elemente de cadru care nu vor fi vizibile în timpul expunerii. În acest caz, părțile pieselor vechi sunt folosite pentru a repara părțile vizibile ale mobilierului.
2. Evita actiunile radicale, ireversibile. Principiul reversibilității este principalul în restaurare. Toate acțiunile efectuate de restaurator trebuie să fie reversibile (conservare, reparare, înlocuire a pierderilor). Nu este permisă utilizarea materialelor și tehnologiilor noi (în special sintetice) insuficient testate care cauzează sau pot cauza în viitor daune ireparabile produsului restaurat. La restaurarea mobilierului sculptat cu aurire, gesoul vechi și aurirea sunt adesea îndepărtate complet, indiferent de gradul de conservare al obiectului. Prin distrugerea solului original și aurirea secolului al XVIII-lea, denaturăm monumentul. Relucrarea suprafeței de mâna unui maestru al timpului nostru nu păstrează stilul epocii. Lucrul își pierde autenticitatea.
3. Respectați îmbătrânirea naturală, „patina timpului.” Dacă produsul a fost lustruit cu lac de șelac, care conferă suprafeței o strălucire mătăsoasă și dezvăluie profunzimea și irizațiile fibrelor lemnoase, atunci de-a lungul anilor această adâncime se intensifică.Suprafața cu o patina nobilă se distinge prin transparență, moliciune și profunzime de ton, de obicei puțin mai închisă decât culoarea originală a lemnului.Timpul își lasă amprenta pe metal: bronzul și alama se întunecă, devin mai terne, abraziunile și zgârieturile rămân pe aurire.
4. Nu îndepărtați urmele de restaurare făcută pe vremuri. Tratarea atentă a mobilierului ca monument istoric ar trebui să împiedice restauratorul să facă corecții. Pe vremuri, mobilierul era adesea refăcut. Aceste modificări indică gusturi și cerințe în schimbare pentru mobilier în diferite perioade istorice. Prin eliminarea acestor transformări, puteți pierde
urme ale istoriei mobilierului, fără a fi pe deplin siguri că aspectul său inițial este în curs de refacere.
5. Compensarea pierderilor ar trebui făcută numai dacă sunt disponibile informații suficient de fiabile. Atunci când o parte din structura sau elementele decorative ale unui produs se pierde, apare problema restaurării acestuia. Elementele identice sau simetrice care au supraviețuit sunt folosite ca model și duplicate. La fel se procedează și în cazul în care piesa lipsă
conservat pe un alt articol inclus în același set (în timpul restaurării
scaune, de exemplu), sau pe un alt exemplu cunoscut (când mobilierul era evident repetat).
Ca analogi, se folosesc alte produse care sunt identice ca timp și stil de execuție, precum și desene, desene, fotografii și alte materiale ilustrative.
6. Nu încercați să faceți restaurarea invizibilă. Mulți restauratori buni consideră că este o chestiune de onoare să ascundă restaurarea, să o facă invizibilă, crezând că mobilierul restaurat își pierde din valoare. Ei fac uneori lucrări suplimentare costisitoare și inutile, încercând să mascheze restaurarea: imită o gaură de vierme, crăpături în furnir,
murdărie sau abraziuni pe stratul de aurire și finisare, imitând elemente noi pentru a arăta ca cele vechi. Este necesar să vă asigurați că restaurarea nu este șocantă, foarte vizibilă, ar trebui să fie invizibilă de la distanță, lăsând produsul intact și armonios. În același timp, pentru un specialist care studiază mobilierul de epocă, diferența dintre elementele și completările vechi, autentice, ar trebui să fie evidentă. Este destul pentru asta
atunci când reglați tonul de culoare, faceți o ușoară diferență între părțile vechi și noi ale produsului.
7. Nu încercați să îmbunătățiți mobilierul. Restaurarea este uneori identificată cu repararea, în care scopul este restabilirea funcției în primul rând utilitare a mobilierului și este permisă manipularea arbitrară. Această abordare a restaurării a existat în secolul al XIX-lea, când mobilierul din Evul Mediu și Renaștere a fost semnificativ distorsionat. Greșelile trecutului nu trebuie lăsate să fie repetate în legătură cu mobilierul din vremuri ulterioare, în special obiectele de valoare istorică sau artistică.
8. Nu lua decizii pripite, pripite. Înainte de a începe restaurarea, este necesar să se gândească cu atenție întregului proces și să se elaboreze un plan de lucru, să se determine metode și tehnici pentru efectuarea fiecărei etape. Organizații științifice, cum ar fi All-Russian
Centrul de Cercetare și Restaurare în Artă, numit după Academicianul I. E. Grabar și Institutul de Cercetare pentru Restaurare All-Union, care va ajuta la rezolvarea oricărei probleme.
De regulă, un proiect de restaurare propus de un restaurator executiv trebuie să fie revizuit și aprobat de un consiliu de restaurare, care include curatori de muzeu, cercetători și restauratori. Consiliul poate face sugestii și completări la planul de restaurare. Această practică elimină erorile din timpul restaurării, crește responsabilitatea executantului și, în același timp, permite restauratorului să ia inițiativă și să câștige experiență.
9. Salvați toate informațiile despre mobilierul care se restaurează. Atunci când acceptă mobilier pentru restaurare, restauratorul trebuie să colecteze toate informațiile disponibile despre istoria monumentului, condițiile de păstrare a acestuia, restaurări anterioare etc. Dacă există etichete, marcaje sau alte semne pe produsul în sine, acestea trebuie păstrate. .
Restaurarea poate dezvălui multe despre mobilier: producător, autor, istorie. Toate aceste informații trebuie salvate. În timpul procesului de restaurare, toate acțiunile efectuate de restaurator trebuie înregistrate cu o descriere detaliată a materialelor, instrumentelor, metodelor și calendarului fiecărei operațiuni utilizate. Toate datele sunt introduse în „Pașaportul” standard
restaurarea unui monument istoric și cultural”, care este un document important pentru studiul ulterioar al monumentului.
19. „MAESTRO RESTAURATOR DE MOBILĂ.”
ÎN programă sunt incluse disciplinele de restaurare a lemnului, suprafețelor decorative, sculptură și piatră, mobilier și alte obiecte de artă decorativă și aplicată. Se acordă o atenție deosebită procesului de învățare metode moderne lucrări de restaurare, probleme de protecție a monumentelor, probleme de management în domeniul utilizării și promovării patrimoniului cultural. Programul de formare se bazează pe cele mai noi tehnologii informatice și informatice, noi metode de restaurare a mobilierului.
Cursuri teoretice de bază.
- istoria artei
- istoria artei ruse
- istoria artelor decorative si aplicate
- introducere în profesia de restaurator
- materiale de restaurare
- fundamentele juridice ale restaurării, managementul artei, fundamentele economiei de piaţă
- procese tehnologice de bază de restaurare
- Stiinta Materialelor
- unelte si utilaje pentru restaurare
- reconstrucția, recreerea și protecția monumentelor culturale
- atribuirea si examinarea articolelor DPI
-probleme moderne ale ştiinţei restaurării
- istoria și metodologia științei restaurării
« Restaurare- restaurarea monumentelor din antichitate dărăpănate sau distruse, artă în forma lor originală” - S. Ozhegov, Dicționar al limbii ruse.
Timpul zboară! Acest gând proaspăt a izbucnit deosebit de strălucitor când mi-am dat seama brusc că cele mai simple obiecte de uz casnic de la mijlocul secolului trecut (adică al XX-lea) reușiseră să se transforme în liniște în adevărate rarități. De exemplu, un radio cu tub „Baltika” produs în 1953, familiar din copilărie, cu o calitate a sunetului inaccesibil pentru monștrii de plastic de astăzi, care, din fericire, nu a fost aruncat, ci se odihnește în liniște în dulap ca o relicvă a vremurilor trecute.
Numai în vechea Anglie, timp de secole, un mod de viață măsurat și tradițiile sănătoase i-au încurajat și îi încurajează pe britanici să prețuiască oglinzile străbunicii, comodele și fotoliile ca niște însoțitori de la sine înțeleși în viață. Așadar, unul dintre prietenii mei buni, John, are un talisman de familie în siguranță pe raftul său - un ulcior fragil de sticlă rubin, vechi de trei sute de ani. Și, apropo, englezii adevărați nu suportă ferestre din plasticși alte „renovări de calitate europeană”, dar preferă să curețe și să picteze propriile legături din lemn vechi de un secol an de an, pentru că înțeleg perfect principiul de creație elementar, dar complet inaccesibil minții ruse. confort acasă- nu există și nu poate exista o viață normală între plastic și alte „high-tech”.
Apropo, Rusia (parțial datorită mentalității majorității populației, parțial datorită evenimentelor istorice de netrecut) nu se poate lăuda cu o stabilitate similară. Cataclismele sociale sălbatice care chinuiau țara una după alta au dus la spălarea antichităților de pe apartamente și case, la înlocuirea lor cu copii simple, ieftine. Prin urmare, 99% din toate antichitățile disponibile în țara noastră astăzi sunt reprezentate de piese de mobilier și ustensile produse în serie de la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, cu care vasta clasă de mijloc - comercianți și birocrați - și-a decorat viața. Dar chiar și acest pseudo ANTICHITĂRI a fost transferat activ la incendii și mormane de gunoi pe măsură ce au apărut din ce în ce mai multe modele „la modă și moderne”, care, la rândul lor, au deformat treptat ideile despre cum ar trebui să arate locuința umană bună, în care atât sufletul, cât și trupul își găsesc pacea.
În acest sens, este recomandabil să clarificăm termenii, deoarece foarte des scaunele, vazele și gramofoanele din 1915 sunt numite "antic", extinzând în mod nerezonabil un nume de mare profil la lucruri destul de obișnuite, care însemnau inițial tocmai antichitate, sau, în cazuri extreme, obiecte de cultură materială vechi de nu mai puțin de cinci secole. Dar la locul potrivit în dicționarul S.I. Ozhegov vorbește doar despre obiecte „vechi și valoroase”, fără a specifica termenul de prescripție, așa că lăsați-l să rămână așa cum este, doar nu-l numiți un scaun din vremea lui Stalin " antic" Apropo, în Japonia, săbiile tradiționale de samurai vechi chiar și de o sută de ani sunt considerate oficial „moderne”.
Deoarece ar fi aroganță nejustificată și chiar obrăznicie din partea autorului să încerce să vorbească despre toate speciile cunoscute lucrari de restaurare, într-un fel nu este cu mult mai experimentat decât majoritatea cititorilor, subiectul publicației se limitează la două secțiuni familiare personal, și anume: lemn și metal.
Ocazional sunt atinse aspecte ale restaurării picturilor, obiectelor din os, ceramică și sticlă, dar „pacienți” atât de specifici și complexi precum hârtia (și tot ce este legat de aceasta), pielea, țesăturile etc. rămân complet deoparte, deoarece indicațiile indicate. substanțele, printre altele, necesită un set complex și profesional de măsuri pentru conservarea lor folosind un arsenal extins de metode pur chimice.
Pe baza acestui lucru, rămân zonele noastre de interes: mobilierul, inclusiv o mulțime de obiecte mici care umplu case și apartamente, precum și un mic sortiment de articole metalice, de la poker până la candelabre și figurine din bronz.
Totuși, de ce publicația este dedicată „acasă” restaurare , și ce tipuri în general restaurare exista?
O astfel de clasificare să rămână pe conștiința mea, dar m-aș îndrăzni să spun că doar o altă specie este de fapt cunoscută (fără a intra în detalii) restaurare - muzeu, de asemenea științific sau istoric.
Fiind ramuri ale unui singur arbore, aceste genuri au un astfel de set de trăsături în tehnici și metode, precum și în demersul de apreciere a admisibilității anumitor acțiuni, încât ar fi corect să se acorde diferențelor rangul de „fundamental”.
Strict vorbind, gospodărie restaurare antică este o versiune extrem de simplificată a unui muzeu și, în dreptate, ar trebui numit cuvântul plictisitor „reparație”, cu toate acestea, granița este foarte neclară și doar nivelul calificărilor personale ale maestrului, experiența sa, atenția și gradul de respect pentru monumentul antic va determina în cele din urmă calitatea și statutul lucrării. Am văzut destule atât creațiile uimitor de profesionale ale amatorilor, cât și neglijența primitivă a „profesioniștilor”. De exemplu, unul dintre prietenii mei buni a adus odată podeaua acasă ceas englezesc clopot, înalt și maiestuos, care în patria lor sunt numite popular „Ceasul bunicului” („ceasul bunicului”, spre deosebire de ceasul de perete, numit „al bunicii”). Le aducea iarna pe două sănii sub forma unui morman informe de gunoaie acoperite de ger. Dar, privindu-i după resuscitare, orice specialist ar jura pe oasele strămoșilor lor că au stat în forma lor originală în biroul lui Winston Churchill din ziua în care au fost făcuți. Și a fost nevoie de doar câțiva ani de muncă foarte meticuloasă folosind materiale precum argint, șelac, nuc etc. Desigur, merg perfect și sună melodios pentru perioadele de timp prescrise. Fiind un amator în sensul cel mai literal și nobil al cuvântului, acest vrăjitor pur și simplu a făcut lucrul pentru el însuși, indiferent de timp, iar rezultatul a depășit așteptările. Dar să revenim la subiect.
RESTAURARE muzeu
Ca o cerință fundamentală și strictă, aici domnește reversibilitatea rezultatelor lucrării, în sensul că și după trei sute de ani, urmașii ar trebui să poată înlătura complet urmele de intervenție, astfel încât gunoaiele valoroase să poată apărea măcar într-un mod plictisitor, dar. formă curată. Acest lucru este cu adevărat justificat, deoarece absolut toate componentele au valoare istorică. obiect antic, inclusiv un cui ruginit sau o bucată de dantelă. În sine, astfel de lucruri mărunte par amuzante, dar gândește-te: un cui sau un arc ca acesta nu se va mai face niciodată. Nu! Prin urmare, avem în fața noastră, cel puțin o mică fereastră în trecut. Apropo, unghiile antice sunt o colecție interesantă, deoarece majoritatea sunt forjate, cu forme transversale neașteptate, răsucite etc.
Prin urmare, atunci când lucrează cu o expoziție de muzeu, maestrul este obligat să reducă la minimum orice modificări introduse, ceea ce impune imediat o serie de restricții categorice asupra instrumentelor și tehnologiei. Criteriul determinant pentru calitatea lucrării este restaurarea completă și fiabilă a aspectului - dar nimic mai mult!
Este necesar să se creeze vizibilitate, dar caracteristicile operaționale și de rezistență nu sunt luate în considerare. Nu vor dormi niciodată pe pat, nu vor mânca la o masă sau nu vor sta pe scaun, așa că problema este funcționalitatea lucru antic retrogradat pe plan secund sau pe locul trei. Desigur, este necesar să scapi de raritățile dărăpănate de degradare, dar nu în detrimentul adevărului istoric, deoarece absolut fiecare detaliu are valoare științifică, chiar dacă este mâncat de rugina sau viermi. Apropo, un război chimic ireconciliabil este purtat atât cu primul, cât și cu al doilea, iar metodele sofisticate de curățare, pasivizare, dezinfestare și conservare ocupă aproape locul principal în lucrul cu exponate muzeale. De fapt, defrișarea, refacerea pierderilor și conservarea finală constituie o listă necesară și suficientă a operațiunilor efectuate la orice lucru cu adevărat valoros. obiect antic.
În practică, aceasta se manifestă în selecția mijloacelor, care trebuie să fie superficiale și blânde, cu deformarea minimă a intențiilor autorului.
Desigur, abrazivi puternici, compoziții moderne de adeziv, lacuri, vopsele și alte substanțe chimice (cu excepția solvenților și conservanților) sunt inacceptabile. Totul ar trebui să fie tradițional, conform epocii: dacă cleiul este, atunci este tâmplărie (os, carne) sau cazeină, sau pește, dacă lacul este apoi șelac etc. Fragmentele pierdute sunt înlocuite strict după exemplul celor supraviețuitori, din exact același material, oricât de rar ar fi acesta. Pânul de cal înlocuiește părul de cal, mesteacănul de Karelian și lemnul de trandafir înlocuiesc mesteacănul și lemnul de trandafir, iar turnarea în bronz este plasată la locul care îi revine.
Dar acest lucru este în teorie, deoarece în realitate canapelele Ecaterinei a II-a și toiagul lui Ivan cel Groaznic au fost de mult restaurat, iar ustensilele de negustor pre-revoluționar nu-l inspiră pe maestru la isprăvi creative - și în loc de fildeș și argint, o imitație mai mult sau mai puțin acceptabilă este făcută din plastic și aluminiu. Apropo, atitudinea lucrătorilor muzeelor înșiși (cu rare excepții) față de mormanul de comori pe care sunt chemați să le protejeze, să le prețuiască și să le reînnoiască nu îi inspiră în niciun fel pe restauratori la fapte creative. Probabil că totul este mai mult sau mai puțin în regulă în Ermitaj, dar muzeele de provincie demonstrează atâta nesocotire față de siguranța colecțiilor încât cineva este surprins. Eu personal am avut ocazia să compar starea actuală a obiectelor cu ceea ce a avut loc în urmă cu cinci până la zece ani - și mă minunez că li s-a întâmplat acest lucru într-un paradis muzeal liniștit. Așa că lasă fanii academicului restaurareține-ți limbile otrăvitoare!
Acasă RESTAURARE
Sau, să o spunem astfel: restaurarea celor dragi antichitati in conditii casnice. Aici se pot distinge două direcții - fie o relicvă valoroasă este îndepărtată din uitare printr-o astfel de diligență și cantitatea de timp petrecută pe care un restaurator profesionist de muzeu nu și-o poate permite (ca în povestea cu ceasul englezesc), fie obiect antic este pur și simplu reparat, iar scopul principal al lucrării este rezistența și durabilitatea.
Păstrarea scrupuloasă a aspectului antichitati nu este deloc o prioritate, este destul de acceptabilă înlocuirea tipurilor de lemn, metodelor de fixare a pieselor, a unor piese metalice cu altele mai mult sau mai puțin adecvate, folosirea materialelor moderne. produse chimice de uz casnic etc.
Avantajul aici este că meșterul de acasă este complet nerestricționat de termene limită și este liber să-și răzuie și să usuce, să-și spele și să lacuiască bijuteriile ani de zile, mai ales că de multe ori procesul în sine devine adevăratul sens al lucrării.
Echipamentul tehnic bun al atelierului (precum și însăși prezența acestuia) este presupus a priori, deoarece este de puțin folos să intri într-un anumit eveniment doar cu un ciocan, clește și câteva dalte contondente în plus față de un bretele ruginit. . Nu este nimic mai rău decât corectarea consecințelor monstruoase ale acțiunilor barbare ale unui „unchi Vasya”, care a fost odată invitat să „repare” o masă sau un scaun cioplit șlefuit, deoarece acest public este obișnuit să se descurce cu cuie și un topor. Rezultatele unor astfel de reparații te fac uneori să crezi că ar fi mai bine dacă obiectul nefericit ar fi aruncat imediat în foc.
În speranța zadarnică de a opri răul crescut al mâinilor meșterilor de acasă, alimentat de mâncărimea interioară de a face totul în felul său, această publicație are scopul de a ucide două păsări dintr-o singură piatră - să spună nu numai cum și ce ar trebui să fie făcut, dar și ceea ce nu trebuie făcut, iar uneori categoric este interzis. Poate că acest lucru va ajuta măcar puțin la păstrarea articolelor individuale pentru încă o sută de ani, aproape în forma pe care o aveau cândva.
