Модульний принцип формоутворення у дизайні. Розробка модульних UI-систем на основі посібників зі стилю. Головними з них можна назвати аналіз
Дизайнери в процесі проектування широко використовують принцип варіабельності, заснований на модульності елементів форми, що дозволяє як у дитячому конструкторі, збирати різні композиції, що відповідають тим чи іншим функціональним вимогам та умовам ситуації.
Сьогодні варіабельність чітко простежується практично у всіх галузях дизайну, пов'язаних з великими тиражами, і особливо дорогими виробами тривалого користування.
При придбанні автомобіля, замовнику надається можливість обрати колір, комплектацію, оздоблення та обладнання салону. Високоякісна радіоапаратура також складається з ряду взаємозамінних блоків: програвача, тюнера, магнітофона, підсилювача звуку, акустичних систем та ін. Те саме існує в дизайні меблів, одягу. Модульність конструктивних елементівє характерною рисою сучасного дизайну.
Все більшого поширення варіабельність набуває в побутових знаряддях праці. Це всілякі універсальні компактні багатофункціональні пристосування і механізми, що складаються з різних блоків, починаючи від наборів викруток і ключів зі змінними наконечниками, закінчуючи насадками до універсального електроприводу, дозволяючи перетворювати його поперемінно на електрорубанок, електропилу, електролобзик, точильний міні-верстат.
Широкого поширення набули також комплекти вуличних меблівта обладнання з блокованих між собою просторових модулів - навіси, кіоски, виносні вітрини, торгові автомати, телефонні будки та інше, що дозволяють формувати предметне середовище різноманітних функціональних міських просторів - вулиць, пішохідних зон, парків, площ. При цьому, сучасні гарнітури вуличних меблів дозволяють створювати різні багатофункціональні форми міського середовища: ліхтар-покажчик, огорожу дерев з лавою, ліхтар-города з квітницею та ін.
У сучасному індустріальному дизайні найчастіше одна і та ж конструктивна деталь використовується в різних виробах: одні і ті ж штампи корпусів різних моделейкомп'ютерної техніки та радіоелектроніки, кріпильні елементи. Така взаємозамінність елементів, універсальність конструкцій веде до високої економічності виробництва, дозволяє модернізувати застарілі вироби заміною окремих агрегатів, продовжуючи термін їхньої служби.
Мобільність форми, можливість її видозміни залежно від конкретних умов ситуації – одна з характерних рисдизайн. Конструкції в дизайні повинні забезпечувати таку мобільність форми виробу: відкидний верх у кабріолету, багатопредметний складаний складаний ніж, складний стіл-книжка, розкладний диван-ліжко. Тому окремі вузли загальної конструкції мають бути рухливими, до них пред'являються особливі конструктивні вимоги.
Конструкції та біоніка
Дизайнерське формоутворення сьогодні багато ідей черпає з навколишньої природи, де все гранично раціонально і лаконічно. "У творах природи, - як зазначає відомий фінський дизайнер Алвар Аалто, - форми виникають з їхньої внутрішньої конструкції".
Наприкінці 50-х років ХХ століття виник новий науковий напрям, основу якого складають дослідження з моделювання різних живих систем. Поява цієї науки стало наслідком розвитку кібернетики, біофізики, біохімії, космічної біології, інженерної психології та ін. Симпозіум у Дайтоні (США) в 1960 р. дав назву новій науці - біоніка (від грец. - Елемент життя). Біоніка - це наука про використання знань про конструкції та форми, принципи та технологічних процесахживої природи в техніці та будівництві.
Академік В. В. Парін характеризує цю науку як цілеспрямоване прагнення шукати та знаходити в живій природі „зразки" для створення технічних пристроїв. На думку академіка П. Л. Капіци, природа є кращим „інженером-конструктором", ніж людина.
Народження біоніки – не випадковість. Це природний результат діалектичного розвитку науки та техніки. Біоніка дозволяє об'єднати велике колоінженерно-технічних проблем, вирішення яких базується на даних біології. Біоніка спрямована в основному на вирішення практичних завдань, вона проникає в найрізноманітніші науки, стає незамінним їх помічником, сприяє їх розвитку та вдосконаленню.
У світі все взаємозумовлено. Існують закони, що об'єднують увесь світ у єдине ціле і породжують об'єктивну можливість використання штучно створюваних системах закономірностей і принципів побудови живої природи та її форм.
Правомірність біодизайну визначається не тільки біологічною та технічною єдністю людства та навколишнього світу, а й особливостями людського пізнання. Людський розум великою мірою формується під впливом процесів, які у природі.
У своїй творчій діяльності людина постійно, свідомо чи інтуїтивно звертається по допомогу до живої природи. Для всієї історії біодизайну характерне використання у промислових виробах суто зовнішніх обрисів природних форм.
Найбільш складні етапи освоєння у техніці природних форм відносяться до XVII століття. Процес бурхливого розвитку природознавства, що почався ще в епоху Відродження, мав безпосереднє відношення до техніки.
Раціоналістична філософія, основоположником якої був Рене Декарт, також серйозно впливала на технічне формоутворення. Філософи-раціоналісти Декарт, Локк, Ламетрі та інші вірили, що закони механіки – універсальні закони світобудови, та поширили їх на живу природу. Декарт вважав, що тварина є не що інше, як машина, на відміну від людини, наділеної душею. Іноді механіки переслідували ідею створення штучного життя. Леонардо да Вінчі шукав принципи дії рухового механізму тварини, щоби потім на їх основі побудувати машину. Вихідним було таке становище: природою створені у тваринному світі найдосконаліші механізми, втілені у таких досконалих формах: птиці дано прекрасний літальний апарат у вигляді крил, рибу природа забезпечила плавальним апаратом, хвостом та плавцями. У XVIII столітті привабливість і легкість проблеми, а також перші успіхи автоматики призвели до появи проектів машин, заснованих на запозиченнях форми тварин. Але рівень науки і техніки був такий, що цю ідею не можна було здійснити.
З прогресом науки виникає об'єктивна можливість використання процесів та зв'язків елементів живої природи у штучно створюваних технічних пристроях. Навряд чи можна знайти таку галузь людської діяльності, яка тією чи іншою мірою не була б пов'язана з біонікою. Не є винятком у цьому плані і творча діяльність художника-конструктора.
У природних формах головним є конструктивно-композиційне угруповання елементів, їхня ритміка. Кожна природна форма має свої, властиві лише риси. Якщо ми як об'єкт для вивчення беремо природний аналог з яскраво вираженим характером, об'ємами та конструкцією, з елементарно простою формою, ми дійсно здатні майже відразу ж оцінити її цілісність, що допоможе швидше та з меншою витратою часу досягти образності та пластичного виразу технічної форми.
Необхідність вивчення біологічних форм для художника-конструктора підкреслюється ще й тим, що вони масштабно витримані та пропорційно бездоганні, конструктивно та функціонально обумовлені
Жива природамає тенденцію у процесі свого розвитку прагнути до всілякої економії енергії, будівельного матеріалута часу. Закон мінімуму у природі обумовлений органічної доцільністю існування. Все це призвело до думки про можливість використання закономірностей формоутворення живих структур саме в конструктивному плані, а не лише з метою якихось формальних пошуків.
Стебло бамбука при значній висоті та гранично малому діаметрі має абсолютну стійкість. Ряд з'єднаних порожнистих елементів трубчастого перерізу роблять цю конструкцію до того ж надзвичайно легкою, потовщення та мембрани у місцях з'єднань забезпечують її міцність. Ця оригінальна, створена природою, конструкція стала прообразом сучасних телескопічних антен, спінінгів, сучасних настільних ламп, здатних "дотягнутися" до будь-якої ділянки робочого столу
Ще одним наочним прикладом є бджолині стільники. Це один із примітних творінь природи в галузі стандартизації та уніфікації. Вони є десятками тисяч шестигранних призм, розташованих паралельними рядами. Кожен ряд осередків бджоли кладуть із „перев'язкою”, як муляри цегляну стіну. Соти ізотропні - їхня міцність однакова у всіх напрямках. І не дивно, що першими запозичили досвід бджіл авіабудівники для створення надзвукових літаків та ракет. Досвід бджіл у спорудженні сотів успішно використовується архітекторами та будівельниками у спорудженні елеваторів, ємність яких збільшилася, а витрата матеріалу зменшилася на 30% і витрати праці скоротилися вдвічі.
Наслідуючи конструкцію листа дерева, італійський інженер П'єр Луїджі Нерві спроектував перекриття залу Туринської виставки. Легка конструкція з армоцементу завтовшки лише 4 см перекрила стометровий проліт без опор. Все перекриття пронизане кріпленнями, розташованими так само, як і жилки листа.
Прототипом багатьох сучасних штампованих конструкцій, таких як кузови легкових автомобілів, монолітні корпуси побутової техніки, може бути форма пелюстки квітки, змінна товщина якого забезпечує жорсткість. Яскравим зразком жорсткої конструкції при мінімальній витраті матеріалу є шкаралупа звичайного пташиного яйця. Співвідношення розміру "простору, що перекривається" і товщини самої шкаралупи становить тисяча до одного. Це спостереження покладено в основу формоутворення різних оболонок в архітектурі та дизайні: від великопрогонових просторових конструкцій до корпусів побутової техніки.
Природна краплеподібна форма з мінімальною площею поверхні та опором при переміщенні покладена в основу формоутворення літальних апаратівта швидкісних транспортних засобів - автомобілів, залізничних складів та ін.
Застосування біоніки у процесі художнього конструювання розвиває уяву, будить творчу думку, змушує думати, шукати, пізнавати закони природи.
Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.
Розміщено на http://www.allbest.ru
формоутворення в архітектурі та її структурний елемент
Кобзєва Ірина Олександрівна
ФДБОУ ВПО « Державний університет- Навчально-науково-виробничий комплекс»
Гвозков П.А. науковий керівник, кандидат технічних наук, доцент, кафедра архітектури, ФДБОУ ВПО «Державний університет – навчально-науково-виробничий комплекс»
Анотація
У цій статті розглянуто формоутворення в архітектурі та її структурний елемент, що є структурою архітектури, що є процесом архітектурного формоутворення.
Ця стаття описує структуру архітектури і її структурний елемент, що відповідає структурі архітектури, яка є процесом архітектурної формації.
Ключові слова
формоутворення; архітектура; структурний елемент; архітектурна форма
shaping; архітектура; структурний елемент; архітектурна форма
архітектурна форма композиція місто
Формоутворення в архітектурі створюється як організації архітектурного об'єкта з урахуванням всіх істотних його властивостей, так організації функціонального процесу. Без архітектурних форм процеси життєдіяльності людини немає, як і, як архітектурні форми немає без процесів діяльності людей. Внаслідок архітектурного формоутворення відбувається організація життєвих процесів шляхом побудови матеріально-просторового середовища для життєдіяльності людини, насамперед архітектурних форм. Їм може бути квартира, кімната, будинок і т.д. Розглянемо формоутворення та спробуємо з'ясувати можливість виявлення такого елемента в архітектурі.
Дослідники будь-якої області наукової діяльностіщодо структури явища зіштовхуються з деякими труднощами. Спочатку необхідно визначити, які елементи його формують. Необхідно знати елементи та його складові, оскільки форма, і структура є методи зв'язку, організації змісту. Поняття елемента має загальне значення. Елементи є частиною предмета чи процесу, непросто отримані шляхом довільного розподілу їх, а складові ціле, що здійснює завдання гармонійного функціонування об'єкта .
У хімії елементарною часткою вважається атом (основні властивості атомів зазвичай і розглядаються як властивості того чи іншого хімічного елемента); у квантовій фізиці - елементарна фізична частка; в живому організмі – клітина. Однак ці поняття елементів знаходяться у сфері теорії відносності, оскільки у світі немає жодних "кінцевих" елементів, і будь-який елемент постає як органічна єдність певних властивостей, ознак, зв'язків. У різних ситуаціях можливий будь-який вибір елемента, аби він дозволив повніше розкрити структуру змісту явища. В елементі, як і краплі води, відбивається навколишній світ.
Ле Корбюзьє як соціальний елемент архітектури брав житловий осередок. Він писав: " Якщо клітина є початковий біологічний елемент, то - домашнє вогнище, інакше кажучи, - притулок для сім'ї, є соціальною клітиною " .
Структурною одиницею міста нині служать райони, які у своє чергу діляться на мікрорайони, оскільки вони точніше і повніше розкривають соціальну містобудівну специфіку, ніж багатосекційний будинок. Мікрорайон у соціалістичному місті стає його структурним елементом. Однак поняття елемента відносно, і сам елемент неможливо розглядати поза простором і часом, тому неможливо зупинитися на одному елементі, з якого утворювалися б усі архітектурні форми.
Структура є якесь явище. Квартиру можна як структурний елемент багатосекційного житлового будинку. В іншому аспекті квартира є самостійним явищем, а її елементом структурною одиницею стає кімната.
Розуміння цілісності архітектурної форми встановлює зв'язок між окремими властивостями художньо-осмисленої. Джерелом розкриття єдності засобів гармонізації є сучасна та історична архітектурна практика.
Архітектурна форма має ряд особливостей її конструктивної основи: геометричні та фізичні властивості, роботу несучих елементів, співвідношення несучого та несомого, параметри, організацію конструкційних матеріалів. Звідси випливає поняття «тектоніка».
Процесом архітектурного формоутворення служить композиція, завдяки якій перетворюється на рамках певних законів природи формоутворення.
Категорія «тектоніка» формує взаємозв'язок форми та конструкції та утворює композицію. Конструкція може бути як несучою, так і несомою, монолітною або збірною, тонкостінною і легкою або масивною і важкою, однорідною або неоднорідною. Форма, її структура та матеріал є те, в чому проявляється тектоніка. Поєднання кубічних форм в архітектурі виражає слабо тектонік. Кубічні форми у просторі дезорієнтовані стосовно нього. Однаковістю їхньої структури створює враження їх існування поза гравітаційним простором. Тектоніка плоских зрізів та зрушень простежується у мертвій природі (геологічні зрізи пластів землі).
У результаті все призводить до операцій геометричними законами форми - становищем елементів форми у просторі, зміною форми, співвідношенням розмірів елементів, - які виражаються у вигляді чисел. Специфіку засобів гармонізації визначає різний характер взаємодії чисел.
Механізмом, який поєднує засоби гармонізації архітектурної форми, має бути математика. Проте практичний сенс механізму у тому, щоб, створюючи архітектурні форми, представляти механізми гармонізації, долати стихійність, що це створюване художником - архітектором не підпорядковується зовнішнім, об'єктивним законам природи, лише пов'язані з внутрішнім світом архітектора. Потрібно прагнути пізнання законів і навчитися їх застосовувати.
Бібліографічний список:
1.Лебедєв Ю.С., Рабінович Ю.І., Попожай О.Д. Архітектурна біоніка/За ред. Ю.С.Лебедєва. - М.: Будвидав, 1990. - 269 с.
2. Ле Корбюзьє Ш.Е., Архітектура ХХ століття / Под ред. К.Т.Топурідзе - М.: Прогрес, 1970. - 304 с.
Подібні документи
Що таке архітектурно-просторові форми, їх властивості та роль у створенні єдності архітектурної композиції з безлічі складових. Вивчення композиції об'ємно-просторової форми, опис її геометричного вигляду та властивостей, сфери застосування.
контрольна робота , доданий 19.02.2011
Визначення поняття архітектури. Розгляд методів архітектурного проектування з Бархіну Б.Г. Вивчення методу дослідження структурної проблеми, шаблонів та фундаментального методу проектування. Створення образу будівлі та реалізація проекту.
реферат, доданий 19.10.2015
Методологія архітектури: засоби, передумови та принципи архітектурної діяльності. Комплексний метод проектування. Проектування об'єкта як системи. Спосіб структурного аналізу. Зміст та форма об'єкта, взаємодія зовнішнього та внутрішнього.
реферат, доданий 10.06.2010
Уявлення про теорію архітектурного малюнка в Епоху Відродження. Становлення архітектурного малюнка на сучасному етапі. Архітектурний малюнок у творчості архітекторів. Перехід проектної практики з ручного ескізування на комп'ютерну графіку.
реферат, доданий 06.06.2015
Поняття та Загальна характеристикабароко як архітектурного стилю, його ознаки та властивості. Архітектурні ансамблі Риму, аналіз творчості Лоренцо Берніні. Архітектура Петербурга та його околиць. Прояви класицизму в архітектурі Західної Європи.
контрольна робота , доданий 04.10.2013
Формування феномену художнього образутворчості Френка Гері Естетичні засади формоутворення. Культурне середовище ХХІ ст. Джиммі Хендрікс в архітектурі. Архітектор сучасних бароко. Деконструктивізм та теорія нелінійної архітектури.
реферат, доданий 12.02.2015
Тріада "краса-користь-міцність" в архітектурі. Містобудування як наука про створення міст. Види будівель: житлові, громадські та промислові. Художні, функціональні та конструктивно-технологічні вимоги до архітектурної композиції.
презентація , доданий 21.04.2014
Історія зведення, планування, зміцнення та особливості архітектурного рішеннязамків Тевтоського ордена Прейсіш-Ейлау, Рагніт, Інстербург, Заалау та Бранденбурга. Заключний етапу розвитку архітектурного стилю "зміцнений замок" у Натангії.
презентація , доданий 07.02.2013
Пошук та розробка комплексного архітектурного рішення (виконання планування приміщення, композиції) малоповерхового блокованого житлового будинку. Упорядкування генерального плану ділянки з урахуванням низки вимог, необхідні проживання інваліда-візочника.
контрольна робота , доданий 23.07.2013
Стиль модерн як напрямок в архітектурі початку століття. Багатоплановість та різнолікість архітектурного образу Санкт-Петербурга. Прояв раціоналістичних тенденцій під час будівництва нових типів будинків. Найяскравіші представники стилю модерн.
Застосування модульного проектування у виробництві виробів дизайну є найвищою формою діяльності в галузі стандартизації. При цьому стандартизація виявляє та закріплює найбільш перспективні методи та засоби проектування. Цей метод сприяє уніфікації структурних елементів виробів. У техніці наявність уніфікованих вузлів і деталей та встановлення їх у різних поєднаннях дозволяють перетворювати конструкції одних виробів на інші. Основний принцип уніфікації – різноманітність продуктів дизайну за мінімального використання уніфікованих елементів (модулів). Модульне проектування передбачає конструктивну, технологічну та функціональну завершеність. Сам модуль може бути закінченим; виробом або бути складовоювироби, зокрема іншого функціонального призначення.
Модуль – одиниця міри. Раніше частини тіла людини служили одиницями виміру: дюйм – довжина суглоба великого пальця; п'ядь - відстань між кінцями розсунутих великого та вказівного пальців; фут – середня довжина стопи людини і т.д. Так, в основі середньовічної архітектури Англії лежав фут, який, по суті, був модулем. В архітектурі стародавніх греків модулем був радіус колони. В Італії деякі споруди були збудовані на використанні модуля у вигляді квадрата або прямокутника. Храм Василя Блаженного в Москві при всьому своєму різноманітті складений із видів фігурної цегли. Таким чином, застосування модуля в архітектурі минулого несло в собі художнє начало, служило засобом гармонізації цілого та його частин.
Таким чином, можна сказати, що модуль - це вихідна одиниця виміру, що повторюється і укладається без залишку в цілісній формі (об'єкті). Кратність - вкладність модуля без залишку - дозволяє збирати різні формита забезпечує їх взаємозамінність. Сучасний; архітектурний модуль дорівнює 10 см, укрупнений будівельний модуль - 30 або 40 см, модуль для приладобудування та верстатобудування складає 5 см. Обладнання інтер'єру будується на модулі 5 та 15 см.
Варіантність художніх форм, тобто можливість з обмеженої кількості створювати різноманітні твори, - одна з особливостей народно-^ творчості. Якщо взяти народний орнамент, то, як правило, він складається з невеликої кількості елементів, що повторюються. Ювеліри Дагестану покривають зброю і начиння орнаментом, що складається з невеликої кількості. стандартних елементів, яких налічується не більше ніж 27. В азербайджанських вишивках використовується від трьох до п'яти однакових мотивів. Молдовські килими з геометричним малюнком відрізняються особливим лаконізмом та великим візерунком, який створюється з одного мотиву. Отже, використання модуля - це новий прийом, ним користувалися завжди й у архітектурі, й у прикладному мистецтві.
«Зараз все виглядає настільки «кутюр», настільки дорого, що настав час почати думати по-новому, знайти щось нове», - так стверджує знаменитий японський дизайнер одягу І. Міяке. Це нове може полягати у моделюванні одягу із модулів.
Модулі можуть бути однакового розміру, який вибирається залежно від антропології тіла людини та оптимальних розмірів готового одягу. Модулі, як правило, мають прості геометричні форми, щоб при з'єднанні виходили каптур, короткий жилет, жилет середньої довжини, довгий жилет, короткі рукави, довгі рукави. Технологічно кожен модуль обробляється окремо підкладкою, утеплювачем, хутром зсередини чи зовні. Головна особливість модуля в дизайні одягу - він обробляється «чисто» з обличчя та з вивороту. Якщо модулі пошиті з двох матеріалів або з однієї тканини двох кольорів, їх можна перевертати і використовувати для складання двоколірних або двофактурних смуг, клітин, простих орнаментів. Важливим є вибір способу з'єднання простих модулів у вигляді квадратів, прямокутників, трикутників, кіл та ромбів. Якщо для з'єднання модулів вибираються зав'язки, стрічки, банти, вузли, то кінці, що їх стирчать, можуть створити додатковий декоративний ефект. Щоб модулі з'єднати друг з одним непомітно, застосовуються гачки, «липучки», супат-ные застібки. На рис. 8.7 показаний приклад використання модулів, з'єднаних між собою кнопками або гудзиками моделі накидки. Якщо модулі роз'єднати, то можна з них зібрати спідницю, довгий Жилет і т.д.
Всі ці види з'єднання необхідні в тому випадку, якщо застосовується метод трансформації - побиття форми виробу призначення виробу, асортименту. Причинами зміни форми виробу можуть бути: 1) з маленької зробити велику і навпаки (наприклад, із короткого жилета зробити довгий). Це прийом модульного згортання та модульного розгортання; 2) із простої форми скласти складну і навпаки (наприклад, до жилета пристебнути, прив'язати модулі та отримати довге пальто з капюшоном, кокетками, кишенями, сумками та головними уборами або із простих модулів у вигляді квадратів, трикутників та ромбів скласти складний декоративний візерунок, орнамент , монокомпозицію, яка органічно впишеться у виріб;3) змінюючи форму, змінити призначення виробу (наприклад, був жилет - стало пальто, тобто верхній одяг, і т.д.) Можна з однакових модулів складати різні вироби: жилети різної довжини і форми, сарафани, спідниці різної довжини, блузони, напівпальто, довгі пальто з капюшонами, накладними комірами, головні убори, сумки та ін. Таким чином, зміна асортименту відбувається шляхом модульного проектування.
Мал. 8.7. Використання форми простих модулів у моделі накидки
Форма модулів може бути і складніша: у вигляді квітів, листя, метеликів, звірів, птахів. Такі модулі досить складно пристібати та відстібати, але їх можна з'єднувати «наглухо», встикши один до одного, за допомогою «брід» (елемент вишивки «рішельє»). Створюються красиві ажурні композиції, які накладаються на лекала вироби (припустимо, сукні) і всі фрагменти зшиваються з вивороту. З ажурного полотна, що вийшов, можна моделювати вставки або повністю вироби. Модулі різної конфігурації можуть створювати складні варіанти комплектування одягу, нашаровуючись один на одного (рис. 8.8).
Важливо правильно підібрати для моделей тканину, яка дозволяла б зшивати та вивертати складні фрагменти. Для цього добре підходять еластичні тканини (типу "біфлекс"), еластичний трикотаж, який не "сиплеться" і добре тримає форму. Цікаві форми виходять при моделюванні із модулів сімейства головних уборів або сумок.
У результаті хочеться підкреслити одну важливу перевагу модульного проектування: технологічна обробка модуля дуже проста, її може виконувати некваліфікований спеціаліст навіть у домашніх умовах. Проектування та складання фрагментів у різноманітні вироби таять у собі величезні, раніше не використані можливості. Але, на жаль, такий прийом проектування одягу застосовується вкрай рідко.
