Delovno mesto antikvariata, restavratorja kovin. Obnova dekorativnih kovinskih elementov. Osnove obnove arhitekturnih kovin

PROSTOR ZA DELAVNICO 1

Obstajata dve vrsti restavratorskih delavnic - delavnica v muzeju in delavnica v specializirani restavratorski organizaciji. Ne glede na podrejenost delavnice morajo zahteve za njene prostore, opremo in opremo izpolnjevati pogoje, oblikovane v "Navodilih za računovodstvo in hrambo muzejskih zakladov, ki se nahajajo v državnih muzejih ZSSR", ki jih je odobrilo Ministrstvo za ZSSR. kulture ter v drugih ukazih in navodilih za organiziranje hrambe in restavriranja likovnih del.

Stavba ali prostori restavratorske delavnice morajo izpolnjevati zahteve za muzejske zgradbe: biti ognjevarni, izolirani od vnetljivih konstrukcij in skladišč (na primer bencinske črpalke in bencinske črpalke), vrata in okna morajo zagotavljati varnost del, prejetih v restavriranje od tatvina. Vse odprtine morajo biti blokirane s sistemom protivlomni alarm. Prostor mora biti opremljen z vodovodnim sistemom s kanalizacijo, elektrificiran, imeti dovodno in izpušno prezračevanje ali zračnike v okenskih okvirjih.

Delavnica mora biti opremljena z opremo za gašenje požarov, ki jo je treba redno preverjati glede pripravljenosti in uporabnosti. Za gašenje požara se uporabljajo gasilni aparati na plin ogljikov dioksid, saj zagotavljajo najboljšo ohranjenost muzejskih eksponatov. Kajenje v restavratorski delavnici je strogo prepovedano.

Restavratorska delavnica je sestavljena iz dveh ali treh med seboj povezanih prostorov. V prvem prostoru se sprejemajo dela, ki so prispela na konservatorsko-restavratorska dela, hranijo se slikarska dela, ki so prispela v paketu, če so bila prej na hladnem, razpakirajo se škatle in overijo spremni dokumenti. V času med prevzemom in oddajo del se v istem prostoru izvajajo naslednja restavratorska dela: tesarska obnova plošč del, primarna obdelava močno onesnaženih del (odpraševanje, uničevanje destruktivnih bioorganizmov ipd.) in druga dela. ni povezano s slojem barve. Tukaj je mogoče tudi dopolniti opremo ter shraniti orodje in material (predvsem embalažo).

Če ta prostor neposredno meji na prostor, v katerem se izvajajo čisti procesi, se v njem postavi ognjevarna omara za shranjevanje kemikalij in drugih materialov.

Drugi prostor je namenjen različnim konservatorsko-restavratorskim delom, predvsem s poslikavo in gipsom. V njem je nemogoče opravljati dela, ki ustvarjajo prašne odpadke, ki zamašijo prostor.

V tretjem prostoru, najbolj čistem in neprašnem, so dela, na katerih se izvaja toniranje izgub slikarske plasti in nanašanje pokrivnih (zaščitnih) plasti na sliko. Dela po restavriranju so tukaj odprto shranjena, dokler niso poslana na stalno lokacijo. Če tretje sobe ni, potem druga opravlja svoje funkcije.

Pri ogledu objektov restavratorstva (arhitekturnih in zgodovinskih spomenikov) del del, zlasti konservatorskih, opravijo umetnostni restavratorji v prostorih, ki so jim začasno odstopljeni. Tam naj bodo razmere za delo čim bližje pogojem samega spomenika, da pri delu ne pride do nenadnih sprememb temperature in vlage.

TEMPERATURA IN VLAGA V DELAVNICI

Restavratorski prostori morajo zagotavljati enake temperaturne in vlažne pogoje kot v prostorih trajne hrambe del. Praviloma je to način ogrevane muzejske sobe. V nekaterih primerih se ustvari način neogrevane sobe, iz katere je bilo delo prejeto. Nihanja v režimu okolja vodijo do spremembe temperature in vlažnosti znotraj dela in posledično do njegovega uničenja. Posebej trpijo dela na debelih ploščah (ikone, rezbarije itd.).

Prostori restavratorske delavnice morajo imeti ogrevanje in prezračevalni sistemi, ki zagotavljajo temperaturni režim 12-18 ° in vlažnost 60-65% z dnevnimi nihanji največ 5%. V primeru zmanjšanja vlažnosti (kar se običajno zgodi v ogrevalnem obdobju) jo povečamo s posebnimi vlažilci zraka. Pritrjeni so na radiatorje ali postavljeni poleg njih. Da bi povečali intenzivnost izhlapevanja, vanje vstavijo koščke snovi (tale ali flanele). Ko jih uporabljate, jih morate občasno oprati, jih očistiti prahu in mineralnih soli iz trde vode, ki so se usedle na njih. Da bi zmanjšali obarjanje soli na kosih baize ali flanele, v rezervoarje vlažilnika vlijemo vrelo vodo, ki vsebuje manj mineralnih soli.

Vlažnost v prostorih lahko povečate tudi z zmanjšanjem intenzivnosti ogrevanja. Zato morajo imeti radiatorji v prostorih restavratorskih delavnic ventile, s katerimi je mogoče regulirati dovod tople vode v posamezno skupino inštalacij.

V večini prostorov restavratorskih delavnic in muzejev v srednji pas obstaja povečana suhost. Jeseni in spomladi pa se lahko poveča vlaga, kar škoduje delom. Delo v prostoru z visoko vlažnostjo ne pokaže takoj znakov nezaželenih sprememb, vendar se plošča in gips zaradi vlage navlažita in nabrekneta. Ko se vlaga v prostoru normalizira, se deske in gips začnejo sušiti in po mesecu ali dveh se pojavijo deformacije - izbočenje gipsa in barvne plasti. Zato se za zmanjšanje vlažnosti zraka uporabljajo razvlaževalniki. Domača industrija proizvaja razvlaževalce zraka dveh blagovnih znamk - "Azerbajdžan" in "Azerbajdžan OOV-1.4". Prvi je namenjen za razvlaževanje prostora do 800 m 3 pri temperaturi 15-30 °, drugi - za prostore do 400 m 3.

Optimalen način za hrambo slik in drugih eksponatov, ki se nahajajo v muzejih in restavratorskih delavnicah, predvideva klimatsko napravo. Sestavljen je iz sklopa naprav in instrumentov, namenjenih uravnavanju temperature in vlažnosti zraka, čiščenju pred prahom in škodljivimi plini ter zagotavljanju prezračevanja in kroženja. Za klimatizacijo se uporabljata dve vrsti inštalacij - centralizirana in lokalna.

Restavriranje del v muzejih in arhitekturnih spomenikih, ki imajo klimatsko napravo, se praviloma izvaja bodisi v istih zgradbah bodisi v prostorih, ki so opremljeni tudi s klimatskimi napravami. V stavbah, ki nimajo takega režima, so delavnice opremljene z lokalnimi klimatskimi napravami, ki jih proizvajajo industrijska podjetja v naši državi. To so klimatske naprave "Azerbajdžan-2", KVA, "Neva" in klimatska naprava KI-0.4.

Za uravnavanje temperature in vlažnosti v prostorih restavratorskih delavnic je treba uporabiti psihrometre, higrometre, termobarohigrometre, pa tudi termografe in higrografe. Zadnji dve napravi dajeta na posebnih graduiranih trakovih za dnevno ali tedensko uporabo podatke o temperaturi in relativni vlažnosti zraka v prostoru. Vse druge naprave so kalibrirane samo za temperaturo, zato je za določitev relativne vlažnosti zraka s psihrometri potrebno uporabiti posebne tabele, ki so priložene napravam in navodilom za muzejsko shranjevanje.

Njihova postavitev pomembno vpliva na varnost del v prostorih. Glavno pravilo je nedopustnost postavljanja del v bližini ogrevalnih naprav, zlasti v ogrevalni sezoni. Prekomerno sušenje praviloma povzroči nastanek razpok na plošči, zaostankov in otekanja v gessu.

Stanje dela je odvisno tudi od hitrosti gibanja zraka. Povečano gibanje zraka praviloma povzroči prekomerno sušenje dela, stagnacija pa povzroči stimulacijo aktivnosti biorazgradnikov (plesni, bakterije, insekti). Lokacija zračnikov, grelnikov, okenskih in vratnih odprtin vpliva na hitrost gibanja zraka. Hitrost pretoka zraka v razstavnih prostorih ne sme presegati 0,3 m / s, v skladih - 0,1 m / s, v kemijskem laboratoriju - 0,5 m / s. Za prostore za obnovo takih priporočil ni. Zato se v restavratorski praksi opirajo na podane podatke. Torej, v policah začasne hrambe del mora biti hitrost kroženja zraka podobna hitrosti njegovega gibanja v muzejskih depojih. V ta namen so stojala v delavnici nameščena bližje kotom, kjer je pretok zraka manjši.

Hkrati je treba pri delu s hlapnimi organskimi topili izbrati mesto bližje oknu, saj je tu večji pretok zraka zaradi grelnikov vode in okenskih zračnikov. Ne smemo pa dovoliti prehitrega gibanja zraka, saj to pretirano pospeši izhlapevanje topil, kar oteži izvedbo postopka obnove.

RAZSVETLJAVA

Restavratorska delavnica uporablja tako naravno dnevno svetlobo kot umetno razsvetljavo. Svetilke osvetljujejo prostore, delovna mesta in posamezna področja dela na delih. Obilna osvetlitev vodi do hude utrujenosti oči. Torej, če med delom ni treba osvetliti celotnega dela kot celote, potem je osvetljeno samo delovno območje.

Na vseh oknih delavnice so obešene bele zavese, ki ne prepuščajo neposrednega vdora sončne svetlobe v delo in ne spreminjajo barve svetlobe. Zavese morajo biti debela tkanina, ki delno zadrži sončne žarke in hkrati ne zatemni delovnega mesta.

Splošna umetna razsvetljava v restavratorskih delavnicah mora biti blizu razpršene naravne svetlobe. Zato se uporabljajo fluorescenčne sijalke, nameščene v sijalke DNP. Posebni filtri na napeljavah s fluorescentnimi sijalkami zmanjšajo aktivnost ultravijoličnega sevanja, škodljivega za eksponate, za štiri do petkrat. Dnevne svetilke so izbrane ob upoštevanju spektralne sestave sevanja, ki je označena na vsaki seriji svetilk z oznako: LB - bela svetloba, LD in LDC - dnevna svetloba, LHB - hladno bela svetloba, LTB - topla bela svetloba; označeni sta dve vrsti izboljšanega barvnega upodabljanja: LHBC - hladno bela svetloba in LTBC - toplo bela svetloba z dvema slojema fosforja.

Delovno mesto restavratorja

Za osvetlitev delavnice in delovnih mest se uporabljajo tudi žarnice z žarilno nitko. Najprimernejše so zrcalne sijalke koncentrirane porazdelitve svetlobe ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, zrcalne sijalke pomanjšane velikosti tipa NZK, zrcalne sijalke s povprečno porazdelitvijo svetlobe tipa NZS, sijalke tipa NGD in tipa MOD z difuzno odbojno plastjo na stranski kleti, lokalna razsvetljava tipa MOZ.

Pri delu na odstranjevanju zapisov ali vzorčenju ostankov zatemnjene pokrivne folije, pa tudi pri odstranjevanju ostankov goste kontaminacije s pokrivne folije je priročno uporabiti osvetljevalec OI-19 z žarnico z žarilno nitko. Daje majhno svetlobno polje, svetlost osvetlitve delovnega prostora je mogoče nastavljati z diafragmo, svetlobni snop pa spreminjati (obarvati) z barvnimi filtri. S spreminjanjem barve snopa je mogoče razkriti razlike v barvnih odtenkih na sliki, ki so slabo vidne na navadni svetlobi. Ta osvetljevalec je priročno kombiniran z lupami - naglavnimi, na palicah in drugimi.

Binokularni mikroskopi MBS-2, ki se uporabljajo v restavratorski praksi, imajo posebne osvetljevalce, ki zagotavljajo osvetlitev delovnega območja.

OPREMA, NAPRAVE IN ORODJA

Prostori stacionarne restavratorske delavnice morajo imeti opremo, instrumente, orodja, potrebna za delo. Shranjuje tudi materiale, potrebne za restavratorska dela.

V drugem prostoru delavnice je za vsakega umetnika-restavratorja nameščena ena miza s predali za shranjevanje dokumentov in orodja. Obstaja tudi pogosta majhna miza(pomožni) z marmorjem oz lesena plošča prekrit z azbestnim kartonom. Uporablja se predvsem za postavitev električnih peči na njej, pa tudi za pripravo delovnih sestavkov. Napa je nameščena v bližini delovnih miz restavratorjev. Prezračevalni odvod omare je nameščen na odvodno cev, ki vodi v prostor. Pipe in odtoki nape so priključeni na vodovod in kanalizacijo. Omara se uporablja za pripravo in začasno shranjevanje manjših količin lahko izhlapeljivih topil in delo z njimi, vanjo je možno postaviti električni štedilnik.

Lesen enostranski prenosni regal za začasno hrambo del. Na vrhu prikazano platneno oblazinjenje gnezd

V zaprtih prostorih sta potrebni dve knjižni omari ali medicinske omare s policami. Ena je za orodje in drobno opremo, druga pa za material za delo.

Dela v delavnici so shranjena na lesenem prenosnem regalu, ki je lahko enostranski ali dvostranski. Stojalo je sestavljeno iz dveh glavnih delov - vodoravne police s podom iz letev in navpičnega okvirja z režami za vsako delo. Reže med tirnicami police zagotavljajo normalno kroženje zraka okoli izdelkov. Ta polica je od tal oddaljena 30 cm, po potrebi (z nizko vlažnostjo v prostoru) se pod njo postavijo kivete z vodo. Navpični okvir stojala ima dve ali tri vodoravne palice z utori za pritrditev del v navpičnem položaju. Priporočljivo je, da se velikost utorov in razdalja med njimi razlikujeta: v sprednjem delu so majhni utori 5-6 cm za dela srednje velikosti, v oddaljenem delu pa 10 cm za dela. velike velikosti iz debelih desk. Celice so oblazinjene s trakom platna, ki je dvakrat ali trikrat prepognjen, da ne opraskajo dela. Regal je izdelan v skladu z dimenzijami prostora, ki mu je namenjen.

Amortizerji z dvostranskimi naramnicami

Ikon ni dovoljeno postavljati na tla. Pri preureditvah se na tla položijo letve, nanje pa se položijo dela, med katere se položijo amortizacijske blazine (v njihovem zgornjem delu).

V delavnici morate imeti eno ali dve leseni stojali za ogled del v navpičnem položaju med delom na odstranjevanju not in izgub toniranja.

Če organizacija nima opremljene mizarske in kovinarske delavnice, mora biti v prvi delovni sobi restavratorske delavnice delovna miza in komplet mizarskih in kovinskih orodij. Ta orodja so potrebna, da restavrator izvaja dela na restavriranju plošč del, pakiranju in razpakiranju eksponatov.

V zgornjem delu sten so utrjene kovinske cevaste palice, kot v dvoranah muzeja. Služijo za obešanje del, katerih stanje je treba spremljati dalj časa.

Za skladiščenje pokvarljivih spojin, zlasti lepil, je potrebno gospodinjski hladilnik. Pri izvajanju različnih del se uporabljajo gospodinjski sesalnik, električni štedilnik z zaprto spiralo in električni likalniki s termostati.

Delavnica naj ima trgovinske, laboratorijske in lekarniške tehtnice s kompleti uteži.

Emajlirani gospodinjski pripomočki se pogosto uporabljajo v restavratorskih postopkih: vedra, cisterne s pokrovi, ponve različnih prostornin in vrči.

Za številne procese potrebujemo kemijsko laboratorijsko steklovino, od steklene posode - merilne posode za pripravo delovnih emulzij in raztopin, tehtičev, bučk z ravnim dnom, kapalk, epruvet (poleg steklenih palic in nekaterih drugih predmetov), ​​od keramičnih posod - porcelanaste možnarje, več skodelic različnih prostornin in druge predmete.

Restavrator mora imeti skicirko za akvarelno slikanje z barvami, belo paleto, paletne nože različnih oblik, žlebove in čopiče za akvarelno in oljno slikanje (veverica, jedro, ščetina in drugo).

Za vizualne študije slik v ultravijoličnih žarkih se uporabljajo živosrebrne kvarčne sijalke PRK-4, PRK-7 in druge. Za izrezovanje vidnega dela spektra se uporabljajo svetlobni filtri UFS-1 ali UFS-2. Medicinski pripomoček UFL z gorilnikom in svetlobnim filtrom, nameščenim v plastičnem ohišju, je primeren za uporabo restavratorjev, prenosna naprava znamke OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W). Naprava UFL omogoča nadzor nad stanjem pokrivne plasti in površinskih posnetkov dela (glej sliko na str. 97).

Za ogled del v infrardečem delu spektra se uporablja elektronsko-optični pretvornik infrardečih žarkov. V ta namen lahko uporabite NVD (napravo za nočno opazovanje), ki je prenastavljena z gledanja na daleč na gledanje umetniških del na blizu (glejte sliko na str. 98). Rezultat ogleda (če je dal pozitiven učinek) lahko pritrdite na poseben film (sl. 80-83).

80. Snemalna plast 19. stoletja - podoba evangelija. Fragment istega dela

81. Identifikacija besedila začetka 15. stoletja s pomočjo ICL. skozi snemalno plast 19. stoletja. na istem kosu

82. Podoba Tatjane - zapis XIX. stoletja. Fragment ikone "Sv. Nikolaj za pasom"

83. Identifikacija s pomočjo IKL originalne podobe 15. stol. (Ulyana) pod podobo XIX stoletja. (Tatjana) na istem fragmentu

Pri kasnejšem odstranjevanju posnetkov, potemnjenega sloja laka ali sušilnega olja ter nekaterih nečistoč, so potrebne lupe z različnimi stopnjami povečave in binokularni mikroskop tipa MBS-2, ki ima stativ s palico, ki omogoča delate na območjih dela, ki so oddaljena od njegovega roba. Binokularni mikroskop je nujen tudi pri pregledovanju stanja plasti dela, zlasti barvnih (glej fotografijo na str. 99).

V restavratorski praksi se pogosto uporabljajo različni medicinski instrumenti. To so najprej skalpeli - splošni kirurški, očesni in drugi. Najbolj priročni so abdominalni skalpeli, tako oftalmološki kot splošni kirurški. Vendar jih je treba ponovno nabrusiti s spremembo kota ostrenja rezila.

Instrumenti izdelani ali prilagojeni za restavriranje
I. Fluoroplastično orodje, ki se uporablja v procesu utrjevanja barvne plasti
II. Medicinski skalpeli (prikazan kot ponovnega brušenja)
III. Ukrivljene medicinske klešče, prilagojene za odstranjevanje majhnih nohtov
IV. Izvijač za vlečenje žebljev

Za vnos lepila pod vrzeli in oteklino gessa se uporabljajo medicinske brizge znamke Record (glej sliko na str. 77). Proizvajajo se s prostornino 1, 2, 5, 10, 20 ml. Pri restavratorskih delih se pogosteje uporabljajo brizgalke z večjo kapaciteto. Kapaciteta je označena s črtkanimi razdelki in številkami na steklu cilindra. Steklo brizge Record je toplotno odporno, prenese prekuhavanje v vodi in hitro ohlajanje. Delo uporablja različne injekcijske igle, pa tudi posebne s širokimi kanali (igle za Bobrov aparat, igle za transfuzijo krvi s premerom kanala od 2 do 4 mm). S takšnim premerom je mogoče pod gesso vnesti lepilno raztopino s prahom krede. Premer kanala in dolžina igle sta označena s številko, od katere prvi dve števki označujeta premer kanala v desetinkah milimetra, zadnja pa dolžino igle v milimetrih. 0640 pomeni, da je premer kanala igelne cevi 0,6 mm pri dolžini 40 mm, št. 1060 - premer kanala 1 mm, dolžina 60 mm.

V procesu uporabe brizg in igel za vnos lepil, zlasti želatiniziranja (strjevanja), ko se ohladijo, jih občasno damo v topla voda(70-90°). Po končani uporabi je potrebno brizgo in iglo sprati z lepila ter v kanal igle vstaviti mandrino (žico). Hraniti jih je treba na suhem. Če v predhodno uporabljenih brizgah in iglah ostane lepilo pred začetkom dela, jih je treba segreti v topli vodi in sprati. Za te namene (pa tudi za segrevanje delovne sestave lepila) je priročno uporabljati medicinske sterilizatorje. Delavnica mora imeti več velikosti sterilizatorjev.

Poleg preprostih sterilizatorjev se proizvajajo električni. V restavratorski praksi je bolj priročno uporabljati preproste sterilizatorje.

Za vbrizgavanje lepil (zlasti tistih, ki niso vroča), kot tudi sestave lepila in taline, lahko namesto medicinskih brizg uporabite gumijaste medicinske brizge z mehkimi konicami. Mehke konice je mogoče vstaviti z iglami s hruškastimi kanilami, ki jih trdno oprimejo gumijaste stene mehke konice brizge. Bolj priročno je uporabljati brizge majhne prostornine (št. 1, 2, 3).

Za odstranjevanje majhnih žebljev pri odstranjevanju obrob, predvsem pa za odstranjevanje le-teh s čelne strani deske, so potrebne posebej nabrušene rezalke za kosti. Medicinske klešče z žlebovi in ​​gladko obdelavo zaobljenih ustnic lahko zajamejo klobuk, ki je tesno pritrjen na površino plašča, ali celo steblo žeblja, ki je brez klobuka. Vendar pa se čeljusti kostnih klešč tesno zaprejo in včasih lahko pregriznejo steblo žeblja. Da se to ne bi zgodilo, morate vznemirljivi del gob zmleti in vanje narediti majhen rez z majhno datoteko. Pri prijemu čep pade v zarezo in steblo ne pregrizne.

Umetnik-restavrator mora sam izdelati nekatera orodja, na primer majhne gladilke in lopatice iz fluoroplastike, ki sta jih razvila restavratorja V. P. Slezin in R. P. Sausen. Zelo priročni so za glajenje barvnega sloja tempere, hkrati pa ga utrdijo in popravijo deformacije. Za razliko od drugih plastičnih mas ima fluoroplast minimalen oprijem - lepljivost, kar omogoča glajenje neposredno na površini zaščitnega premaza dela. Najbolje je uporabiti fluoroplast razreda 4-B (MRTU 6-05-810-71). Z lahkoto se obdeluje z nožem, skalpelom in pilo. Nekatere oblike majhnih lopatic in gladilk so prikazane na priloženi risbi, pritrjene so v držala za vpenjanje svinčnikov (glej stran 125).

Težja je izdelava podplatov na bakrenem likalniku, ki se uporablja za termično likanje z lepilno metodo utrjevanja gessa. Majhen likalnik iz bakra s fluoroplastičnim podplatom ima minimalen oprijem in dolgo časa zadržuje toploto. Podplat mora biti debel vsaj 10 mm, saj se tanjši pri segrevanju zvija. Za pritrditev so v njem in v bakrenem podplatu likalnika narejene luknje, v katere so vstavljeni fluoroplastični zatiči. Likalnik, izdelan samo iz PTFE, dobro zadržuje toploto, vendar je prelahek, kar zahteva veliko truda pri likanju.

Več orodja in del inventarja je opisanih v poglavjih, posvečenih posameznim postopkom restavratorskih del.

1 V tem poglavju je opisana opremljenost delavnice za izvajanje restavratorskih del z deli štafelajne tempere na deskah. Oprema delavnice štafelajnega oljnega slikarstva je opisana v priročniku "Restavriranje štafelajnih oljnih slik", ki sta ga uredila I. P. Gorin in Z. V. Čerkasova (M., 1977, str. 38-42).

Med potovanjem v Sankt Peterburg, ki ga je organizirala Coca-Cola, uredniki Spletna stran uspel obiskati ne le v, ampak tudi v "Stari vasi" - restavratorskem in skladiščnem centru Ermitaža, ki hrani več kot 1,2 milijona eksponatov.

Ponujamo vam hiter ogled skladišča in priložnost, da si ogledate druge restavratorske delavnice Ermitaža.

(Skupaj 30 fotografij)

1) Na odlagališču deluje učna ura za slepe in slabovidne otroke - »Preteklost na dosegu roke«, v kateri lahko otroci izvedo več o arheologiji, samostojno »občutijo« preteklost s pomočjo posebnih maket. Na primer, na fotografiji - model pravega naselja starodavne Rusije, ki so ga poustvarili arheologi. Vsi detajli so zelo teksturirani, "govorijo" za občutljive prste slepih ljudi.

3) Tukaj je na primer "par" iz starodavnega Pskova in dva radovedna blogerja.

4) V centru za restavriranje in shranjevanje Staraya Derevnya deluje veliko restavratorskih delavnic. Posebej me je navdušila delavnica obnove kovin...

5) Sredi majhne sobe je ogromno namizje, ki je s pregradami razdeljeno na tri cone, s čimer dobimo tri službe za restavratorje.

6) Tukaj je - delovno mesto restavratorja kovin.

8) Obnova starega meča.

9) Ne restavrira se samo orožje, ampak tudi kovinski okvirji starih knjig.

10) Restavrator pri delu.

12) V delavnici je veliko visokotehnološke opreme. Posebej me je presenetila kompaktna naprava, ki določa natančno sestavo zlitine.

13) Kemija v službi restavratorjev.

14) V Stari vasi je tudi banalen alarm na vratih okrašen na nenavaden način.

16) Tako kot pri - restavratorji oljnih slik preverjajo pri reprodukcijah različna obdobja, rentgenske slikovite plasti in tako naprej. Včasih je treba celo umetnino prenesti na drugo podlago. In vse zaradi hrošča brusilnika - lahko čisto poje desko, na katero je srednjeveški mojster naslikal svojo sliko.

17) Po končanih restavratorskih delavnicah smo odšli v samo skladišče. Reči, da je ogromen, pomeni nič reči. Skozi neskončne dvorane, ki se nahajajo v več nadstropjih, smo se potepali približno dve uri. Bil je pravi muzejski maraton.

18) Srednjeveške freske Smolenska in Pskova - odstranili so jih s sten templjev, ki so jih izkopali arheologi.

19) Fragment tal iz palače Vasilija III v Aleksandrovi Slobodi.

20) Ptica Garuda iz enega samega kosa mahagonija. Leta 2002 ga je predstavil predsednik Indonezije.

21) V kiparski dvorani.

23) Janus z dvema obrazoma

24) V kiparski dvorani so tudi sodobna dela ...

25) ...in klasično...

Obnova popolnoma mineralizirane ohlapne arheološke kovine
V zadnji fazi uničenja je predmet iz bakrove zlitine svetlozelen razsuti korozijski produkt, oblika predmeta pa se ohranja zaradi mehanskega sprijemanja posameznih delcev, ki jih zemlja zacementira.

Patiniranje
Potreba po patiniranju predmetov iz bakra in bakrovih zlitin je precej pogosta. Na primer, po kemičnem čiščenju ima izpostavljena kovina svetlo barvo sveže jedkanega bakra, kar ne ustreza estetskim zahtevam muzejske razstave.

Čiščenje bakra in njegovih zlitin okrašenih z drugimi kovinami
Pri restavriranju intarzijskih predmetov ali predmetov, prevlečenih z drugo kovino, je potrebno poznati načine premazovanja, pritrjevanje vložka, trdnost oprijema na osnovno kovino glede na tehniko prekrivanja in naravo uničenja. Takšna dela lahko opravi le restavrator z bogatimi praktičnimi izkušnjami.

Restavriranje izdelkov z ohranjanjem patine
Arheološki predmeti. O vrednosti podatka, da lahko korozijska plast nosi arheološke predmete iz bakra in bakrovih zlitin, smo že govorili. V želji po ohranitvi arheološkega videza predmeta mora restavrator hkrati razkriti njegovo obliko, prikazati detajle okrasja oz. oblikovne značilnosti, odkriti gravuro ali napis itd.

Kemično čiščenje
Kemično čiščenje odstrani vse produkte korozije, ki so na površini kovinskega predmeta. Uporablja se lahko le, če ni nobenega upanja, da bo korozijska plast ostala stabilna.

Stabilizacija
S stabilizacijo mislimo na prenehanje vseh reakcij na kovini, ki vodijo v njeno uničenje.

Lastnosti bakra in njegovih produktov korozije
V nizu kovinskih napetosti je baker desno od vodika, normalni elektrodni potencial je blizu potencialu plemenitih kovin, zato je kemična aktivnost bakra nizka.

Korozija bakra in bakrovih zlitin
atmosferska korozija. V atmosferskih razmerah so baker in njegove zlitine prekrite s tanko enakomerno plastjo produktov korozije.Tvorjenje filma je samougasljiv proces, ker Produkti korozije ščitijo kovinsko površino pred interakcijo z zunanjim okoljem. Postopek oblikovanja filma je sestavljen iz dveh enakih stopenj.

Korozija srebra in njegovih zlitin
atmosferska korozija. V suhem zraku brez agresivnih sredstev pri normalni temperaturi je srebro prekrito s plastjo oksida debeline 12 A. Debelina oksidnih filmov pri povišanih temperaturah je 100-200 A, tj. je znotraj debeline pasivnih filmov. Tako je srebro, ki je v čistem, suhem zraku, prekrito z brezbarvnim pasivnim filmom, ki ne povzroči spremembe njegovega videza.

Nekaj ​​podatkov iz zgodovine srebra
Srebro je ena najstarejših kovin. Najstarejši srebrni predmeti iz 5. tisočletja pred našim štetjem so bili najdeni na ozemlju Irana in Anatolije.

Restavriranje arheološkega srebra
Posebna značilnost arheološkega srebra je njegova krhkost, zato je treba vsa dejanja z arheološkimi srebrnimi predmeti izvajati zelo previdno.

Čiščenje zatemnjenega muzejskega srebra
mehansko čiščenje. Za mehansko čiščenje srebra se lahko uporabljajo le najfinejša brusna sredstva. Pri čiščenju vgraviranega vzorca je treba posebno previdno uporabljati abrazivna sredstva. Mehansko čiščenje predmetov, prevlečenih s srebrom, je popolnoma nesprejemljivo.

Dekontaminacija
Na površini muzejskega srebrnine so vedno primesi različnega izvora. Polirana površina postane dolgočasna, temna.

Skladiščenje kovinskih predmetov
Če določeni pogoji niso izpolnjeni, lahko kovina začne razpadati v razmeroma udobnih muzejskih razmerah.

Kemično čiščenje železa
Pri kemičnem čiščenju se odstranijo vsi produkti korozije železa, zato je dovoljeno čistiti samo predmete (arheološke in muzejske) z masivnim kovinskim jedrom, na katerem so površinske korozijske plasti.

lastnosti železa
Železo je srebrno bela nodljiva in temprana kovina. Atomska teža - 55,85; gostota - 7,87 g/cm3, tališče 1539°C.

Svinec
Svinec je mehka, sijoča ​​modro-siva kovina, ko je sveže razrezana. Atomska masa 207,2; gostota 11,34; tališče 327°C. Na zraku je svinec prekrit z oksidno zaščitno folijo.

Informacije o koroziji kovin
Za pravilno določitev vzrokov za uničenje kovine, iz katere je predmet izdelan, za zaustavitev in preprečitev tega procesa je potrebno poznati nekaj osnov teorije korozije in zaščite kovin.

Restavriranje arheološkega železa
Nobena kovina ni tako močno uničena v tleh kot železo in njegove zlitine. Gostota rje je približno dvakrat manjša od gostote kovine, zato je oblika predmeta popačena.

zardevanje
Po elektrokemičnih ali elektrolitskih obdelavah, tako kot po vsakem kemičnem čiščenju, je treba predmet sprati.

Varnostna pravila za restavratorska dela s kovinami
Restavrator se ukvarja s snovmi, ki imajo različne fizikalno-kemijske in toksične lastnosti. Poznavanje lastnosti uporabljenih kemikalij varno rokovanje z njimi bo pravilna organizacija dela, ko se vse operacije s kemično aktivnimi, vnetljivimi in eksplozivnimi snovmi izvajajo v skladu z varnostnimi ukrepi, pomagala preprečiti nesreče.

Čiščenje produktov korozije
Uporaba elektrolitskega čiščenja električni tok iz zunanjega vira se nanaša na univerzalne močne metode, ki se uporabljajo za čiščenje izdelkov iz katere koli kovine, pod pogojem, da je predmet v dobrem stanju. Običajno se na ta način čistijo dovolj veliki predmeti ...

Dekontaminacija
Onesnaževalce na kovinskih predmetih običajno sestavljajo maščobne plasti, pomešane s prahom, organskimi delci, sajami itd. Vse maščobne onesnaževalce lahko razvrstimo v dve glavni skupini: mineralne maščobe, ki jih lahko odstranimo s topili, in maščobe živalskega in rastlinskega izvora, ki medsebojno delujejo z vodne raztopine alkalij ali soli alkalijskih kovin, ki tvorijo mila, topna v topli vodi.

Kositer

Splošne metode čiščenja pred umazanijo in produkti korozije
Čiščenje predmeta pred kontaminacijo, zatemnitvijo in stratifikacijo produktov korozije je eden glavnih in odgovornih restavratorskih posegov, od uspeha katerega je odvisen videz predmeta in v večji meri njegova nadaljnja varnost.

Korozija železa
atmosferska korozija. Atmosferska korozija je zelo kompleksen produkt, ki se nenehno spreminja. Zato je opis zaporedja nastajanja različnih korozijskih produktov na železu konvencionalna shema.

Konserviranje železnih predmetov
Kositer je mehka bela kovina z visoko duktilnostjo, kovkostjo in taljivostjo. Valja se lahko do debeline 0,005 mm. Znani sta dve alotropni modifikaciji kositra: alfa - navadni beli kositer, obstojen nad 13,2°C in beta sivi kositer, obstojen pod 13,2°C.

Preučevanje predmetov iz kovin
Pred začetkom obnove je treba predmet natančno preučiti: ugotoviti, iz katere kovine ali zlitine je predmet, njegovo varnost, prisotnost ali odsotnost kovinskega jedra, debelino plasti korozijskih produktov, prisotnost aktivnih žarišč. To bo pomagalo izračunati skupno količino dela, zaporedje in metode obdelave, oblikovati nalogo obnove.

Zaviralci korozije
Zaščita kovin pred korozijo z zaviralci (zaviralci) temelji na lastnostih nekaterih kemičnih spojin, ko se v majhnih koncentracijah vnesejo v korozivno okolje, da zmanjšajo hitrost korozijskega procesa ali ga popolnoma zatrejo.

zlato
Atomska masa zlata je 196,96; gostota 19,3 g/cm3 tališče 1063°C. Zlato je zelo odporno na kisline in alkalije.

Elektrolitsko in elektrokemično čiščenje železa
Za čiščenje arheoloških in muzejskih železnih predmetov, ki imajo dokaj masivno kovinsko jedro, je mogoče uporabiti elektrolitske in elektrokemične metode.

Dekorativna površinska obdelava železa
Bronasto obarvano. Kovino lužimo s klorovodikovo kislino, temeljito speremo in hranimo v dušikovi kislini, nato hitro segrejemo na 300-350 °C, dokler površina ne dobi barve brona.

Tema 1. Uvod v specialnost.

Tema 2. Materiali in vrste lesa
2.1. MATERIALI. LES
Tema 3 . RECEPTURE in NABOR SNOVI, ki se uporabljajo pri obnovi POHIŠTVA
3.1. PIGMENTI
3.2. Veziva

Tema 4. Zaključni materiali
4.1. DEKORACIJSKI MATERIALI
5.1. ORODJA IN OPREMA
Tema 7. Delavnica restavratorja

Tema 9. OBNOVA KONSTRUKCIJSKIH ELEMENTOV IZ MASIVNEGA LESA 9.1. OKREPITE IN OBNOVITE POVEZAVE
9.3. OBNOVA ELEMENTOV NIZA IN NADOMESTITEV IZGUB

10.2. MARKEZIJA
10.4. MARKETRIE BULA
Tema 11. SKICE. Tehnično risanje. Osnutek tehnološki zemljevid, potni listi.
11.1 Branje delovnih skic in projektiranja.

12.1. NIT

13.1. Kombinirana, mešana obnova
14.1. OZADJE DELUJE

Tema 16
Tema 17. Pravila restavratorja.
18. Profesionalna enota za restavriranje starinskega pohištva.

POKLICNA ENOTA: "MOJSTER RESTAVRER POHIŠTVA"
Tema 1. Uvod v specialnost.
Restavriranje starinskega pohištva.
Pohištvo kot materialni spomenik kulture. Pohištvo - kot predmet umetnosti in obrti. Pohištvo različno zgodovinske dobe. Barok, rokoko, chippendale, palača, moderno, art deco, klasično pohištvo. Kot pri nobenem drugem predmetu ali izdelku umetnostne obrti so tudi pri pohištvu uporabljeni različni materiali in tehnološki pristopi. Pohištvo opravlja dve glavni funkciji - uporabno in estetsko. Utilitarna usmeritev pohištva. Med obnovitvenimi deli, posebne metode in tehnike. Pod metodo restavriranja se razume metoda in način delovanja izvajalca, pod metodologijo pa metode in zaporedje posameznih operacij. Izvedba umetnostnozgodovinske študije drugih izdelkov, enakih po času in slogu izvedbe, risb, risb, fotografij in drugega gradiva. Metoda konserviranja in rekonstrukcije. Vizualni pregled objektov, pregled stanja pohištvene konstrukcije. Ugotavljanje celovitosti elementov okvirja, trdnosti čepov in površinske obdelave. Nujna sestavina celotnega procesa restavriranja je fazna foto fiksacija. Vpis v izjavo in potni list države osebe. Hkrati z začetno študijo pohištva se izvajajo njegove meritve, pa tudi raziskovalno delo za zbiranje gradiva o času in kraju njegovega nastanka ter razpoložljivih analogih. Ohranjanje originalnih predmetov. Obnova izgubljenih predmetov. Uporaba ohranjenih, enakih ali simetričnih delov, ki se podvajajo.
1.1 Ruske tradicije restavratorske obrti
Veščina restavriranja pohištva je znana že dolgo. Evropa v 17. in 18. stoletju. znani izdelovalci pohištva so ob ustvarjanju novih izdelkov restavrirali staro pohištvo, pogosto pa so ga tudi predelali v skladu z zahtevami mode svojega časa. Ruski obrtniki, lastniki pohištvenih delavnic. Giršman Vladimir Osipovič (1867-1936). Zbiratelj in umetnostni zgodovinar I. I. Lazarevsky. Prvi državni muzej pohištva iz leta 1919 v dvorcu Hirshman. Zbirke pohištva Botkins, Gagarins, Shcherbakovs. Heinrich GATSURA "Zgodovina pohištvene umetnosti". Kolekcije pohištva Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Aleksejev Pavel Aleksejevič, Bobkov (Babkov) Vasilij Ivanovič, Volkovysk, S.G. in M., Zimin Sergej Porfilevič, Svirski Nikolaj Fedorovič, Šmit Pavel Aleksandrovič, Šutov Vasilij Petrovič. Rokoko slog ali "a la Pompadour".
Pohištvo 1838-39 "Glavna polovica" in "Nova polovica dediča" v Zimski palači arhitekt A.P. Bryullov. Apartmaji in pohištvo Aleksandre Fjodorovne, žene Nikolaja I. V dvoranah Zimske palače so mehki naslanjači in kavči, udobne zofe. različne oblike(»esses«), kot tudi razni »dvojni stoli«, ki so jih francosko duhovito poimenovali »dos-a-dos«, »vis-a-vis«, »bec-a-bec«, »tete-a-tete«. «, itd. .d. »Zavito« pohištvo z oblazinjenjem capitonné, katerega leseno ogrodje je bilo popolnoma skrito s svileno, žametno ali chintz tkanino, okrašeno z resicami, resicami, vrvico, agramantom. Moda vključuje širok prešit stol - "crapaud" (Fr. - "krastača") z mehkim hrbtom, kot da "ovija" telo, in fotelj s podolgovatim sedežem - "ležalnik" (Fr. - " dolg stol«).
V angleški interpretaciji se je pojavila celo posebna "geometrična" smer: otomanski kavči s številnimi blazinami, oblazinjeni s črtasto tkanino. Od teh so po priporočilu proizvajalca "Sourby and Castle" ustvarili "različne oblike sedežev za dnevno sobo. Od druge četrtine 19. stoletja je bil Dunaj »glavni« dom »rokokoja«. V Rusiji sta bila brata Gambs ena prvih, ki je v tridesetih letih 19. stoletja uvedla vzmeti v proizvodnjo.
Zahvaljujoč širitvi poslovnih in poklicnih stikov so že v tridesetih letih 19. stoletja v številnih moskovskih delavnicah izdelovali tudi »različne vrste rokoko pohištva peterburškega sloga z vsemi dodatki, za dnevno sobo in za pisarno«. V Moskvi so bili dobro seznanjeni z izdelki tako vodilnih metropolitanskih industrij, "dobaviteljev cesarskega dvora", kot sta tovarna A. Tur in bratov Gambs. Oprema Velike kremeljske palače, ki so jo sodobniki priznavali kot "primer okusa, elegance, moči", ki je "preprosto obrtništvo dvignila na raven umetnosti."
Priljubljenost podjetja Gambs je bil tako velik, da so besede "Gambsovo delo", "Gambsovo pohištvo", ki so prišle na strani literarnih del, postale skoraj gospodinjska beseda, nekakšen simbol lepote, udobja in kakovosti. Ko se je mnogo let pozneje spominjal svojega stanovanja v Sankt Peterburgu, je A. Benois opozoril: »Mama je imela v spalnici, kot je bilo takrat vedno v navadi, posebno toaletno mizico Gambsa - z ogledalom v ukrivljenem okvirju in desetinami vseh vrst škatel za nakit in kozmetiko.” V 19. stoletju so lahko vsak kakovosten kos pohištva (iz oreha, redkeje mahagonija) v "rokoko stilu" imenovali "Gambs". Oddelek za proizvodnjo in domačo trgovino. S.Pb. Stroj za izrezovanje različnih motivov na les, slonovino, biser in kovine ter za pripravo posebnih lakov. To pomeni, da je ta izum pomenil delno mehanizacijo najbolj delovno intenzivnega dela, povezanega z dekoracijo s tehniko intarzije in boule; in posledično - cenejša in hitrejša proizvodnja tovrstnih izdelkov. Skobeljna orodja za oblikovane reze postajajo vse bolj raznolika, mizarska orodja, kot so vpenjalne spone, postajajo vse bolj priročna. »Tretji rokoko«, za razliko od »drugega rokokoja« iz sredine 19. stoletja.
»Secesijske« dominantne ustvarjalne pozicije.
Vpliv "Art Nouveau" se ni odražal le v obliki, ampak tudi v barvni shemi vzorcev "tretjega rokokoja". V njihovih barvah in oblazinjenju so se vse pogosteje začele pojavljati poltonske kombinacije »zeleno-rjave moderne«: srebrna z olivno, lila s temno zeleno, zelenkasto-zlata z rožnato itd.
»Slog Jakob« – v času Pavla – Aleksandra in sto let pozneje. Vladavina Pavla-Aleksandra, ki je povzročila ponavljajoča se posnemanja v naslednjih desetletjih. Raziskovalec N. N. Sobolev "Slogi v pohištvu." Kratko poimenovanje "jakovski slog" določenega pojava v ruski uporabni umetnosti se je začelo uporabljati najverjetneje od sredine 19. stoletja, skupaj z izrazi "pompejski slog", "novogrški slog", "gotika". slog" in podobno. Že v zgodnjih osemdesetih letih 19. stoletja so izraz »jakobski slog« uporabljali tudi člani cesarske družine. Posebno mesto med vzorci "jakovskega sloga" zavzemajo kosi pohištva, okrašeni z vložki, izdelanimi v tehniki "eglomise". S pojavom v ruski umetnosti zgodnjega dvajsetega stoletja umetniške smeri »neoklasicizma«, ki se je razvijala v skladu s sodobnostjo, pa tudi s širitvijo infrastrukture urbanega okolja z uveljavljeno strojno produkcijo je proizvodnja pohištvo v "jakovskem slogu" se je še povečalo. Videli so jo lahko v dnevni sobi cesarice, v pisarni tujega veleposlanika in v sobah modnega zbiratelja.
Art Nouveau se je začel razvijati v zadnjem desetletju 19. stoletja. V Nemčiji so ga imenovali Jugendstil, v Avstriji - secesija, v Franciji - Art Nouveau. Moderno je postalo arhitekturni slog"srebrne dobe". Ruska secesija je povezana s tako izjemnimi imeni, kot so arhitekt Shekhtel, Kekushev, Lindval.
Muzej pohištva. 17. julija 2000 je na Taganski ulici, v obnovljenem posestvu, ki je nekoč pripadalo nekoč slavnemu plemiču iz časov Katarine in Pavlova, Nikolaju Aršenjevskemu, svoja vrata za obiskovalce odprl moskovski muzej pohištva.
Razstava sodobnega muzeja pohištva zavzema 10 dvoran, v katerih je široko zastopano pohištvo ruskih mizarjev 18. - zgodnjega 20. stoletja. Od baroka do moderne. Preprost izrezljan stol iz breze je okrašen s pozlačenim ruskim grbom. Muzej ima dvorano in mojstre pohištva podjetja Smirvald, kjer se lahko seznanite tako z lepo izdelanimi starinskimi kopijami kot z avtorskimi deli. Privrženci tradicij tako znanih ruskih pohištvenih podjetij, kot so G. Gambs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.

1.2. OSNOVE ZNANSTVENE RESTAVRACIJE IZDELKOV MIZARSTVA IN POHIŠTVA
Zaporedje in faze obnovitvenih del
Sodobno znanstveno restavratorstvo je cela vrsta dejavnosti, namenjenih ohranjanju in prenašanju kulturne dediščine prihodnjim rodovom. Pred obnovitvenimi deli je študija kulturnega spomenika, njegova atribucija, ugotavljanje stopnje ohranjenosti in stopnje popačenosti s prejšnjimi obnovami, ugotavljanje prvotnega videza. Kot rezultat študije se določijo obseg in metode restavratorskih del ter se razvije metodologija za njihovo izvedbo.
Atribucija - ugotavljanje pristnosti in avtorja umetniškega dela, če to ni mogoče, pa šole, države, časa nastanka itd.
Rekonstrukcija je rekonstrukcija spomenikov preteklosti po njihovih ohranjenih ostankih, slikah ali opisih. V procesu restavriranja pohištva se lahko poustvarijo različni močno uničeni ali izgubljeni deli predmeta: posamezni konstrukcijski deli ali njihovi deli, fragmenti oblog, dekor (rezbarije, mozaiki, kovinske prevleke ipd.), kot tudi zaključni premazi. Naloga restavratorske rekonstrukcije je čim bolj natančno reproducirati prvotni videz posameznih elementov in predmeta kot celote.

Tema 2. Materiali in vrste lesa.
2.1. MATERIALI. LES
Za popravilo ali nadomestitev izgube elementov iz masivnega lesa se praviloma uporablja rabljen material: deske in palice iz bora, hrasta, breze itd., ki jih najdemo na primer pri rušenju starega lesa. hiše; kosi starega pohištva brez vrednosti; odlomki drugih lesenih predmetov, predvsem iz plemenitega lesa. Restavrator se mora navaditi zbrati in shraniti vse ostanke restavriranega pohištva, ki bi mu lahko koristili v prihodnosti. Če je treba uporabiti nov les, ga sušimo postopoma, v naravnih razmerah. Ne sme imeti napak v obliki razpok ali deformacij. Poseben problem je zamenjava stara obloga. V XVIII-XIX stoletjih. za oblogo je bil uporabljen žagan furnir debeline 1,5–3 mm. V XVIII stoletju. pridobivali so ga tako, da so navpično postavljen hlod ali tram ročno razžagali na tanke plošče z žago, ki je spominjala na premčno žago. V 19. stoletju V ta namen so bile uporabljene posebne tračne žage. Trenutno se furnir pridobiva s skobljanjem ali luščenjem. Les predhodno poparimo ali prekuhamo, da olajšamo rezanje. Hkrati se spremeni njegova barva - postane temnejša. Debelina rezanega furnirja (ki se večinoma uporablja) je 0,6 ... 1 mm, rezan furnir dragocenih vrst pa ima debelino 0,6 ... 0,8 mm, tj. Veliko tanjši od starega žaganega. furnir.
iglavci
Pine. Barva beljavine je rumenkasto bela, sredica je rdečkasto rjava; les srednje gostote, trdote in trdnosti, srednje sušenje; zlahka se obdeluje, barva in se slabo odstrani; uporablja se za popravilo elementov iz niza.
Smreka. Barva rumenkasta ali rožnato bela; les je lahek, mehak, slabo se suši, zlahka gnije; zlahka se obdeluje, dobro drži skupaj, slabo barvano in obdelano; uporablja se za popravilo zadnjih sten, predalov in drugih delov iz masivnega lesa.
Cipresa, sibirska cedra.
2.1.1. Trdi trdi les.
Hrast. Barva beljavine je rumenkasto bela, sredica je od svetlo do temno rjave barve; ekspresivna tekstura zaradi velikih žil in medularnih žarkov; les je gost, trpežen, srednje sušenje; pri sušenju se nekoliko zvija in razpoka; sčasoma postane les temnejši, mehkejši in bolj krhek; dobro obdelan, zadovoljivo zlepljen; dobro je primeren za barvanje z jedkami in končno obdelavo s kiti; uporablja se predvsem za popravilo in zamenjavo trdnih delov (struženi deli,
izrezljan), pa tudi v mozaičnih kompletih v obliki furnirja.
pepel Barva beljave je bela z rožnatim ali rumenkastim odtenkom, sredica je svetlo rjava; les po teksturi in fizikalno-mehanskih lastnostih je blizu hrastu, vendar zaradi odsotnosti taninov zlahka gnije; uporablja se na istem mestu kot hrast, včasih ga nadomesti.
Oreh. Barva je siva z različnimi odtenki, tekstura je svetla, ekspresivna z različnimi vzorci; srednje suh les, dimenzijsko stabilen, z visokimi fizikalnimi in mehanskimi lastnostmi; obdelan, lepljen in dobro obdelan. Uporablja se v obliki polja in furnirja.
Bukev. Barva je bela z rumenkastim ali rdečkastim odtenkom, lažno jedro je rdečkasto rjavo; les po gostoti, trdnosti in trdoti je blizu hrastu, vendar je med sušenjem podvržen razpadanju, upogibanju in razpokanju; v starem pohištvu je pogosto prizadeta s črvino. Dobro obdelan, pobarvan in dodelan; uporablja se v obliki niza in furnirja; imitira oreh, mahagonij in palisander.
Javor. Barva lesa je bela ali rahlo rdečkasto rumena; les je gost, trpežen, zmerno suh, rahlo deformiran, vendar zlahka gnije in ga prizadene črvina. Je dobro obdelana, lepljena, barvana in dodelana (polirana). Uporablja se za popravilo elementov iz niza, položenih na niti. V obliki furnirja se uporablja ptičji javor - za obnovo obloge in stavljenega dekorja.
hruška. Barva rožnato rjava. Les je gost, močan in trd, se zelo suši, vendar se ne zvija in ne poka. Je dobro obdelan, lepljen, pobarvan in dodelan. Uporablja se za nadomestitev izgube elementov iz niza, umetne niti, elementov obloge, intarzije, intarzije (imitacije ebenovine).
2.1.2. mehki trdi les
Breza. Barva je bela z rdečkastim ali rumenkastim odtenkom; les je po strukturi homogen, vzdržljiv, srednje gostote in trdote, močno sušenje; podvržen razpokanju in zvijanju; zlahka gnije in je prizadeta s črvino. Dobro obdelan, lepljen, pobarvan in poliran. Uporablja se v obliki niza - za ojačitev in zamenjavo paličastih elementov, položenih na niti in v obliki furnirja. Lahko posnema mahagonij, sivi javor, oreh.
Lipa. Bela barva; les je lahek, mehak, homogene strukture, močno sušenje, vendar stabilne oblike, ne razpoka: zlahka gnije in ga prizadene črvina. Dobro rezano in zlepljeno; zadovoljivo pobarvan in poliran. Uporablja se za nadomestitev izgube reliefa, ažurne in kiparske rezbarije; popravilo dna predalov in zadnjih tal.
Topol. Barva beljavine je bela, sredica je svetlo rjava ali rumenkasto rjava; les je mehak, lahek, rahlo odporen proti gnitju, z nizkimi fizikalnimi in mehanskimi lastnostmi; rahlo sušenje, oblika stabilna. Med številnimi sortami topolov je najbolj dragocen les srebrnega topola, pa tudi sagovi, ki so se v preteklosti uporabljali za furniranje v obliki furnirja. Dobro obdelano, zlepljeno in dodelano.
Aspen. Barva je bela, včasih z rahlim zelenkastim odtenkom; les je mehak, lahek, nagnjen k razpadanju; zmerno sušenje, dovolj stabilne oblike; dobro obdelan in zlepljen. Uporablja se v obliki niza za popravilo elementov okvirja, podlage za obloge, za fino rezbarjenje.
Jelša. Barva rdečkasto rjava; les je lahek, mehak, srednje sušeč, nagnjen k zvijanju med sušenjem. Dobro rezano, lepljeno, barvano in polirano. Lahko se uporablja za simulacijo oreha, mahagonija in ebenovine v mozaičnih kompletih.
2.1.3. eksotični les.
Rdeče drevo. Najpogostejši je mahagonijev les (Južna Amerika) rdeče barve z različnimi odtenki; Ima visoke fizikalne in mehanske lastnosti, je dimenzijsko stabilen, dobro se obdaja obdelavi in ​​predvsem poliranju. Uporablja se v obliki polja za popravilo in zamenjavo okvirnih elementov, kot tudi v obliki furnirja za zamenjavo oblog, izgub v mozaičnih sklopih.
palisander. Najpogostejše so temno rdeče, vijolično rjave, temno rjave, čokoladne z vijoličnim odtenkom; tekstura z izrazitimi temnimi črtami; les je gost, težak, dimenzijsko stabilen; dobro se poda dodelavi in ​​poliranju. Uporablja se predvsem kot furnir pri restavriranju mozaičnih kompletov.
Rožnato drevo. Les je rumenkasto rjav ali rožnato rjav z rjavimi progami in madeži; po fizikalnih in mehanskih lastnostih je blizu orehovega lesa; dobro obdelan in dodelan. Uporablja se predvsem kot obložni material, v mozaičnih kompletih. Spada med redke materiale, posnema svetli anatolski (ameriški) oreh.
Črna ebenovina. Barva črna (jedro); les je gost, trpežen, težko obdelan, dobro poliran brez uporabe zaključnih materialov. Uporablja se v mozaičnih kompletih. Tik, abaši.

Tema 3 . RECEPTURE in NABOR SNOVI, ki se uporabljajo pri obnovi POHIŠTVA.
3.1. PIGMENTI
Naravni mineralni pigmenti. Kreda. Mleti apnenec. Zračno apno. Apno hidravlično. Težka špaleta (barit). Spit je lahek. Oker. mamica Sienna. Najmanjše železo. Umber. Naravni orpiment. Cinobar naravni. Grafit. manganov peroksid. beli pigmenti. Rdeči pigmenti. rumeni pigmenti. Krona je rumena. Limonina krona. Zeleni pigmenti. Kobaltno zelena. Copperhead. Modri ​​pigmenti. Ultramarin. vijolični pigmenti. Manganovo vijolično. Rjavi pigmenti. sivi pigmenti. Črni pigmenti. Saje. Črno grozdje. bronaste. metoda airbrush. Morilna barvila.
3.2. Veziva
Sušilna olja naravna in umetna. Oljni laki. Nitrolaki. Alkoholni laki. Lepila. Lepilo mezdrovy, slikarstvo, kosti. Kisli kazein. arabski gumi. češnjevo lepilo. Obrabljene barve. Oljne barve. Nitroemajli. Sušilno sredstvo. Topila. Terpentin .. Beli špirit. Shema globokega barvanja lesa v avtoklavih (barvanje)
3.3. Materiali za brušenje in poliranje
Plovec naravni. Orada. karborund. Brusni papir (koža). Brusilna pasta. Loščila. Polirna pasta. Umiva. Vosek. mamica
3.4. Lepila in drugi materiali za lepljenje lesa
Pri restavriranju pohištva se uporabljajo predvsem naravna lepila živalskega izvora: kost, koža, ribe, kazein. V nekaterih primerih je dovoljeno uporabiti disperzijo PVA. Kostno lepilo se proizvaja v granulah in ploščicah.
Mezdrovo lepilo se proizvaja v obliki ploščic, zdrobljenih in v luskah. Mezdrovye lepilo se razlikuje od kostnega lepila, večja sposobnost lepljenja in svetle barve. Za lepljenje trdih in dragocenih lesnih vrst je priporočljivo uporabiti kožno lepilo, ki mu dodamo 20 ... 40% kostnega lepila, za lepljenje mehkega lesa pa kostno lepilo, ki mu dodamo 20 ... 40% kostnega lepila. . Lepilo se proizvaja v obliki prosojnih elastičnih kosmičev.Pomanjkanje lepila, tako kot vseh lepilnih lepil, je nizka vodoodpornost, kar vodi do uničenja lepilnih spojev v pogojih visoke vlažnosti.
Kazeinsko lepilo se proizvaja v obliki prahu, ki vključuje: kazein, gašeno apno, natrijev fluorid, bakrov sulfat in kerozin. Delovno lepilno raztopino pripravimo tako, da prah zmešamo z vodo v razmerju 1:1 do 1:2 (odvisno od vrste lesa in vrste lepljenja). Polivinil acetatna disperzija je viskozna bela homogena tekočina, ki je produkt polimerizacije vinil acetata v vodnem mediju v prisotnosti emulgatorja in iniciatorja polimerizacijske reakcije. Pripravljen je za uporabo, ima praktično neomejeno življenjsko dobo, ni strupen, ima elastičnost in stabilnost lepilne linije, odpornost na svetlobo in glive. PVAD se dobro oprijema na porozni les (jesen, hrast, mahagonij, oreh), na les iglavcev in mehkega trdega lesa, veliko slabše pa na gost les (bukev, hruška, javor) ter na les, ki vsebuje eterična olja (palisander, palisander, les vijolice, limonin les). ).
Uporablja se predvsem za popravilo koničastih spojev, lepljenje paličastih elementov, utrjevanje (s žagovina) mesta pri ponovni nastavitvi vijakov, dodatkov.
Nekateri restavratorji uporabljajo lepila iz umetnih smol, zlasti lepila na osnovi epoksidne smole ki imajo dober oprijem različne materiale in visoka trdnost. Uporabljajo se pri restavriranju intarzij, Boule mozaikov. Vendar je s tem kršeno načelo reverzibilnosti. Poleg tega ta lepila sčasoma, tako kot mnogi sintetični polimerni materiali, izgubijo svojo elastičnost, kar lahko privede ne le do luščenja elementov mozaika, ampak tudi do zvijanja in pokanja podlage, tj.
povzročitev večje škode na kulturnem spomeniku.

Tema 4. Zaključni materiali
4.1. Zaključni materiali v pohištvu.
Zaključne materiale lahko razdelimo v naslednje skupine:
- materiali za pripravo površine za končno obdelavo;
- belila, barvila, polnila, temeljni premazi, kiti, polnila;
- glavni materiali za izdelavo zaključnega premaza - laki, laki, kiti, barve;
- pomožni materiali - brusne kože, paste itd.;
- dekorativni zaključni materiali: uporabljajo se v mozaičnih kompletih;
- plošče iz barvnih kovin, kosti, rogovi, želvji oklep itd.;

Folija, bronasti prah - za pozlačevanje, bronanje itd.
Za beljenje lesa po odstranitvi starega premaza, če je potrebno, ali pri prilagajanju barve novega lesa uporabljamo vodikov peroksid, oksalno kislino, belilo, titanov peroksid itd.. Vodikov peroksid uporabljamo v obliki 30% raztopine. Oksalno kislino uporabljamo v obliki 10% raztopine skupaj z 20% raztopino natrijevega hidrosulfita. Raztopini se zmešata na površini, ki jo je treba beliti, pri čemer se najprej nanese prva, nato druga raztopina. Za prilagoditev barve na novo izdelanih delov se uporabljajo svetlobno odporna anilinska barvila (topna v vodi in alkoholu) in jedkalci, pa tudi decoctions.
čaj in kava, akvareli itd.
Vodotopna barvila za les. topna barvila. Morilci - bakrov in železov vitriol, kalijev dikromat, kalijev permanganat. Primerji se uporabljajo za lepljenje lesa in zagotavljajo boljši oprijem naslednjih slojev pri poliranju s šelak polituro. Pri obdelavi lesa z velikimi porami (oreh, hrast, jesen) se uporabljajo polnila, ki so suspenzije polnil in pigmentov v raztopinah smol in sušilnih olj z dodatkom sušilnih sredstev (snovi, ki pospešujejo sušenje olj). Takšna suspenzija mora biti stabilna, to pomeni, da se pri uporabi ne sme razslojevati, zlahka drgniti po površini lesa in zapolniti njegove pore. Odvečno polnilo je treba zlahka odstraniti s površine. Pri sušenju naj se polnilo čim manj skrči. Vodna raztopina boraksa služi kot emulgator sestave, kerozin - za boljše odstranjevanje odvečnega polnila.
Kiti - goste paste, ki se uporabljajo za zapolnitev majhnih razpok in vdolbin na površini lesa ali končnih površin v procesu njegove obnove. Pripravljeni so na mestu uživanja. Kot vezivo uporabljajo lepilo, sušilno olje, lak; kot polnilo - kreda, lesna moka, drobna žagovina itd.Kit "Svinčnik".Pri tesnjenju razpok se stopi s spajkalnikom ali zdrobi, zmeša z nitrolakom.V primeru velikih nepravilnosti se uvede polnilo .
Kiti in lepilni kiti. Da bi kitu zagotovili večjo elastičnost in trdnost, mu dodamo sušilno olje v količini 15 ... 20% teže lepilne raztopine. Za prozoren zaključek pohištva iz plemenitih vrst lesa (mahagoni, oreh, palisander, palisander, karelska breza, platane itd.), so v preteklosti uporabljali šelak lak in šelak polituro, za dodelavo pohištva iz hrasta, jesena - voščene mastike.
Blagovni šelak v obliki lusk ima barvo od rumene do rjave. Šelak lake in lake lahko barvamo z barvili, topnimi v alkoholu. Črni laki in laki, pobarvani z nigrozinom, topnim v alkoholu, se še posebej pogosto uporabljajo za dodelavo pohištva, črnih klavirjev in klavirjev.
Voščeno mastiko pripravimo iz čebeljega voska, ki ga stopimo v vodni kopeli in zmešamo s terpentinom v razmerju 1:2 ali 1:3. Za večjo trdoto premaza lahko sestavi dodamo malo kolofonije.
Umetniške oljne in tempera barve. Nezadostno trde in vodoodporne premaze fiksiramo s prozornim pokrivnim oljem, alkoholnimi laki.
Brušenje kože na papirna osnova drobnozrnati (velikost zrn M40, 3, 4), izravnalne tekočine RME ali NTs-313, plovec v prahu (za polirne premaze).
Različne kamne, ki jih uporabljamo pri intarzijah, imitiramo tako, da tekočo raztopino lepila ali želatine z majhno količino glicerina in gašenega apna, obarvanega s suhimi pigmenti v barvi imitiranega kamna, zmešamo v gosto testo. Plošče iz tega preskusa se sušijo med gladkimi kovinskimi ali steklenimi ploščami pod pritiskom. Elementi dekorja želene velikosti in konfiguracije so izrezani iz imitiranih plošč.
Da bi bili vodoodporni, jih premažemo z raztopino galuna ali tanina. Če se njihova barva pod vplivom teh kemikalij spremeni, jih obdelamo s formalinskimi parami v posebni komori 1-2 dni. Formalin vlijemo v odprto posodo in postavimo v komoro pod stojala s predelanimi izdelki. Hlapi formalina dajejo sestavi trdoto, gostoto, vodoodpornost in ščitijo plošče pred upogibanjem.

Tema 5. Orodja in oprema
5.1. Mizarsko orodje.
Ročne žage. Ročne žage vključujejo lokne žage, vbodne žage, robne žage, žage za nagrade, žage za furnir. Lokne žage z različnimi listi se uporabljajo za žaganje materiala počez, vzdolž in pod kotom na lesna vlakna, žaganje konic in ušes, žaganje koncev "na brk", natančno obrezovanje palic. Široke nožne žage se uporabljajo za žaganje širokih desk čez vlakna, žaganje konic in ušes, ozke za žaganje ukrivljenih surovcev. Žaga z zadnjico se uporablja za žaganje majhnih delov, natančno obrezovanje in žaganje koncev z brki. Za rezanje furnirja se uporablja posebna nagrada, katere majhni zobje se nahajajo vzdolž ukrivljene konveksne črte. Vbodne žage različnih velikosti se uporabljajo za žaganje majhnih delov iz tankih desk, kosti in drugega
materialov, kot tudi za rezanje lukenj v osrednjem delu plošče ali ščita.
Izkušen mizar sam brusi svoje žage z uporabo ravnalnika žag, garniture in trikotne pile.
Orodja za skobljanje. Za začetno skobljanje plošč se uporablja sherhebel, ki ima ovalni rezalni rob noža, ki štrli 2 ... ... 3 mm čez podplat bloka. Po skobljanju s šerhebelom na površini lesa ostanejo globoki utori, ki jih izravnamo z enojnim skobeljnikom, ki ima ravno rezilo noža z nekoliko ovalnimi vogali. Za čisto skobljanje se uporablja dvojni skobeljnik, ki ima drugi nož, ki služi kot lomilec ostružkov. Končne površine, kodrast les skobljamo z brusilnikom - skrajšanim dvojnim skobeljnikom, ki odstranjuje zelo tanke ostružke.
Nože brusite na brusu iz karborunda ali peščenjaka, ki ga med brušenjem navlažite z vodo. Dleta in dleta. Ta orodja so med najpogosteje uporabljenimi orodji v procesu restavriranja pohištva. Potreben je komplet tesarskih dlet s širino rezila od 3 do 16 mm (rezalni koti rezalnikov od 25 do 35 °) za vzorčenje vtičnic, ušes, utorov, skoznjih in neprehodnih lukenj ter čiščenje površin. Orodja za vrtanje. Za vrtanje lukenj se uporabljajo različni svedri. Vijačni svedri so lahko s stožčastim ostrenjem in z rezalnikom. Prvi se uporabljajo za vrtanje lukenj vzdolž lesnih vlaken, slednji - čez. Za vrtanje lukenj velikega premera se uporablja perk, za vrtanje skozi luknje, svedri. Za vrtanje plitvih lukenj z visoko kakovostjo površine se uporabljajo svedri s krožnimi ali nazobčanimi podrezovalniki. Orodja za čiščenje površine lesa. Za čiščenje ravnih površin se uporablja strgalo, ki je zaradi lažje uporabe pritrjeno v leseno ali kovinsko ohišje. Reliefne površine očiščen s cikli s profilnim rezilom. Končno obliko rezljanim elementom dajejo rašpe s fino zarezo, ki dajejo hrapavo površino. Nepravilnosti zgladimo s pilami z drobnimi zarezami in brusnimi kožicami.
Pomožna orodja in naprave. Za izvajanje mizarskih in drugih del v procesu obnove pohištva so potrebna kontrolno-merilna, označevalna in druga pomožna orodja.
Kontrolno-merilna in označevalna orodja so: meter in tračni meter, kovinski in leseni koti, kompasi različnih vrst (kaliperi, pomična merila, notranja merila), debelinomeri, goniometri. Poleg tega naj ima restavrator tesarsko kladivo, kladiva, klešče, klešče in okrogle klešče, rezila za žice, izvijače, šilo, nože različnih oblik in velikosti. Prav tako je potrebno imeti orodje za graviranje, mozaik, zaključna in tapetna dela, obdelavo kovin; nekateri medicinski instrumenti (skalpeli, spatule, brizge itd.). Visoka kakovost instrumentov, njihovo vzdrževanje v dobrem stanju je glavni pogoj za uspešno delo restavratorja.
Mizarska dela, kot tudi druge restavratorske posege izvajamo na delovnem pultu. Pri delu na delovni mizi se uporabljajo številne naprave: stojalo za delovno mizo - za vzdrževanje dolgih delov na določeni višini, ki so na enem koncu pritrjeni v primežu delovne mize; zajeralna škatla navadna in vijačna, šablone - za rezanje koncev pod kotom in njihovo luščenje s skobljanjem. Za stiskanje (vtiskovanje) delov med lepljenjem, kot tudi za fiksiranje in podpiranje materiala in delov med obdelavo, C-oblike lesene in kovinske objemke različnih velikosti, robne objemke, dolge nastavljive objemke, objemke, objemke za stiskanje ravnih delov. ko se uporabljajo obloge.
Za lepljenje obloge morate imeti kladivo, likalnike - velike litine, električne s termostatom, majhne otroške.

Tema 6. PODROBNOSTI, VOZLI. POHIŠTVENI IZDELKI IN NJIHOVI SESTAVNI DELI
Sestava pohištvenega izdelka lahko vključuje dele in sklope. Del je izdelek, izdelan brez uporabe montažnih operacij pri proizvajalcu. Vozlišče je izdelek, katerega sestavne dele je treba med seboj povezati v proizvodnem obratu z vijačenjem, lepljenjem in drugimi montažnimi operacijami. Vozlišče je montažna enota, lahko vključuje dele, materiale (tkanine, usnje itd.), Druga vozlišča (tako imenovana vozlišča druge, tretje itd. stopnje) in kupljene izdelke, tj. podjetje in ga prejme v končani obliki. Vozli so lahko preprosti ali zapleteni. Preprosta vozlišča so vozlišča, ki ne vključujejo drugih vozlišč. Kompleksna vozlišča vključujejo vozlišča drugega, tretjega in drugih korakov. Splošna struktura pohištvenega izdelka. Odvisno od namena imajo deli in sklopi, vključeni v pohištvene izdelke, različna imena. Tako so na primer v stolu vključeni naslednji deli: noge, vrvice, prednje noge, nastavki, hrbet. Glavni elementi omar so stene, vrata, pokrovi, podnožja, predali in police. Ponavadi so vozlišča. Detajli in sklopi igrajo glavno konstruktivno vlogo v pohištvenih izdelkih in so osnova njihovega oblikovanja. Detajli v obliki različnih postavitev in zasteklitvenih perlic igrajo pomožno konstruktivno vlogo v izdelku. Deli in sklopi, vključeni v izdelek, imajo ostre robove v prečnem prerezu ali profile različnih oblik v obliki posnetij, mehčanj, letvic, filetov, gub. Povezave delov in sklopov stebelnih izdelkov so lahko izdelane s plastiko, s previsom ali poravnano. Na sl. prikazuje nekatere predmete sestavnih delov pohištveni izdelki, pridobljeni v procesu njihove izdelave. Palice katere koli oblike, ki se uporabljajo pri izdelavi pohištvenih izdelkov. Ozek del palice, ne glede na lokacijo letnih plasti, se imenuje rob, širok del pa se imenuje obraz; linija presečišča rezervoarja z robom rebra. V palicah ločimo desno in levo plast. Desna moč je vedno nameščena proti jedru drevesa, leva - na njegovem obrobju. Površina palice, dobljena z rezanjem lesnih vlaken pod pravim kotom, se imenuje zadnjica, pod kotom, večjim ali manjšim od ravne črte, pa ena in pol.
Postavitve se imenujejo palice, ki pokrivajo robove ščitov. Postavitve so lahko poravnane s ploskvijo ščita (v ravnini), z robom ali z robom. Oblika postavitve je lahko pravokotna in profilna. Perlice se imenujejo palice, ki služijo za pritrditev stekla ali plošč, vstavljenih v četrtino. Plošče se imenujejo ščiti, ugnezdeni znotraj (v reži) okvirja. Po obliki so plošče ravne, v obliki enakomernega ščita in kompleksne oblike, s poševnimi ali profiliranimi robovi. Plošče s takšnimi robovi se imenujejo figurativne. Posneti rob je odrezan oster rob roba dela. Posnemanje poveča odpornost materiala na zunanje vplive, zato ščiti rebro pred podrtijo. Ublažitev ali kodranje - majhna, s polmerom 1-2 mm, zaokroževanje ostrega roba. Zaokroževanje je izrazitejše robljenje roba dela v primerjavi z mehčanjem. Zaokrožek je polkrožna vdolbina, narejena na robu ali na čelni strani dela. Kalevka je figuriran profil palice ali, z drugimi besedami, figuriran rob palice, namenjen za okrasno pohištvo. Guba je pravokotna vdolbina, ki jo tvorita dve ravnini, ki najpogosteje dajeta prihajajoči pravi kot. Štrleči del dela, ki je posledica izbire gube, se imenuje goba. Pregib z enakimi stranicami kota se imenuje četrtina. Platik je namerno dovoljena izboklina, zasnovana za skrit lepilni šiv, vrzel ali drugo napako na površini izdelka. Velikost plošče je od 2 do 6 mm. Uporaba plastike je zelo razširjena v pohištveni industriji. Včasih je poravnana montaža dela zelo težka in zapletena ter zahteva nepotreben vložek časa in dela. Zato je že v samem dizajnu predviden šal. Prisotnost plastike poenostavlja montažo izdelkov, vendar otežuje njihovo končno obdelavo. Previs je tisti del sedeža, prevleke itd., ki štrli čez podlago.Vrednost previsa je od 10 do 50 mm.

Tema 7. Delavnica restavratorja.
7.1. RESTAVRATORSKA DELAVNICA

Restavratorska delavnica naj ima več ločenih prostorov z ustrezno opremo: prostor za predhodno izpostavitev predmetov, pregled, demontažo in meritve; prostor za dezinfekcijo in dezinsekcijo, odstranjevanje starih zaključnih premazov; mizarske, zaključne in tapetarske delavnice.
Vsi prostori restavratorske delavnice morajo biti dovolj visoki, vsaj 3,7 ... 4 m, s priročnimi odprtinami, tako da lahko vanje prenesete kosovno pohištvo; imajo dobro naravno in umetno razsvetljavo, prisilno prezračevanje, oskrbo z vodo in nastavljiv sistem ogrevanja vode; morajo biti opremljeni z gasilsko opremo. Temperaturni in zračni pogoji v prostorih morajo ustrezati pogojem muzejskih dvoran ali skladišč. Prostor za sprejem in predhodni pregled predmetov mora imeti veliko stabilno mizo za pregled, demontažo in meritve majhnih predmetov; delovna miza za pomožno mizarstvo in kovinarstvo; stojala za shranjevanje razstavljenih predmetov; omare za shranjevanje orodij in materialov; miza; sesalnik.
Prostor za dezinfekcijo in druga dela, povezana z uporabo strupenih materialov, mora imeti poleg splošnega tudi prisilno lokalno prezračevanje - odsesavanje na delovnih mestih (mizah), kjer se izvaja zatiranje škodljivcev ali odstranjujejo stari zaključni premazi. Prostor mora imeti stojala za shranjevanje predelanih predmetov, medicinske omare s steklenimi stenami in vrati za shranjevanje orodij in majhnih odmerkov topil, kemično stekleno posodo: laboratorijsko mizo z izpušno napo in komplet laboratorijske opreme (destilator, medicinski sterilizatorji, tehnične in analitske tehtnice, električne grelne naprave itd.). Delovne mize morajo biti opremljene z visečimi reflektorji, premičnimi vodoravno in navpično.
Velikost mizarske delavnice je določena s številom mizarjev-restavratorjev, ki delajo hkrati. Delovne mize so razporejene tako, da so med njimi prehodi s širino najmanj 1 m, vsako delovno mesto pa mora imeti poleg naravne in splošne umetne razsvetljave tudi lokalno razsvetljavo. Za shranjevanje materiala, orodja, posameznih delov in delov restavriranih predmetov naj ima vsako delovno mesto omare in stojala. V delavnici je treba dodeliti prostor za pripravo lepila, opremljen z lokalnim sesanjem; prostor za stiskanje velikih delov med oblaganjem, kjer je treba namestiti objemke, objemke, komplet kovinskih tesnil itd.. Za odstranjevanje prahu in ostružkov so potrebne naprave ali sesalniki, za shranjevanje lepilnih polizdelkov - hladilnik.
Prostor mora biti prostoren, dobro osvetljen in imeti zadostno prezračevanje, da se zagotovi odstranjevanje prahu ter škodljivih hlapov in plinov. Delovno mesto za ročno končno obdelavo mora biti opremljeno z mizami, stojali, podlogami itd., Tako da je obdelovanec mogoče postaviti v vodoravni položaj na višini 70 ... 80 cm od tal.
Delovno mesto za brušenje, barvanje in grundiranje mora biti ločeno od mesta za lakiranje in poliranje delov. Vsak od njih mora imeti ognjevarne omare za shranjevanje materiala, orodja in pripomočkov ter stojala za držanje in sušenje delov. Posebno pozornost je treba nameniti čistoči delovnih mest in celotnih prostorov. Tapetna delavnica mora imeti dve sobi: prva - za demontažo mehkih elementov, njihovo dezinfekcijo, čiščenje, sortiranje itd .; drugi - bolj prostoren, lahek - za delo s tapetami. Oba predelka morata imeti omare in stojala za shranjevanje materialov, orodij in pripomočkov, sesalnik.
Ostružki in prah med skobljanjem, prah in drobni ostanki med razstavljanjem in popravilom oblazinjeno pohištvo priporočljivo je odstranjevanje s pnevmatskimi prenosnimi sesalniki. Poleg teh oddelkov in delavnic imajo velike restavratorske organizacije običajno nabavno delavnico, kjer se les obdeluje na obdelovalnih strojih. Za rezanje plošč v surovce se uporabljajo univerzalne krožne in tračne žage; za obdelavo surovcev - spajanje, debelina, rezkalni stroji, kot tudi struženje.
Za isti namen se uporabljajo elektrificirana ročna orodja.

Tema 8. Faze obnove. Tehnologije obnove pohištva
8.1. FAZE OBNOVITEV PRIPRAVLJALNA DELA

1. Študija spomenika.

2. Določitev namena obnove.

3. Ohranjanje materialnih temeljev izvirnika.

4. Možnost ponovne obnove.

5. Ohranjanje staranja materiala.

6. Ohranjanje znakov prejšnje obnove.

7. Pravilnost obnove.

8. Ujemanje restavriranih elementov z originalom.

9. Shranite slog.

10. Zbiranje in hramba zgodovinskih podatkov.

Postopek obnove pohištva je na splošno sestavljen iz naslednjih korakov:
- predhodne študije;
- sušenje ali izpostavljanje predmeta pred restavriranjem;
- demontaža, dezinfekcija, izpostavljenost popolnemu sušenju dezinfekcijskih sestavkov;
- utrjevanje lesa, poškodovanega od trohnobe in črvičin, do popolne stabilizacije:
- odstranitev neustreznih zaključnih premazov, izrez objekta;
- obnova konstrukcijskih elementov;
- obnova dekorativni elementi, okovje;
- obnova zaključnih premazov;
- obnova mehkih elementov;
- kompletna montaža, končna dodelava, retuša.

8.2. PRELIMINARNE ŠTUDIJE
Za kakovostno restavriranje je potrebno skrbno preučiti stanje predmeta, opraviti njegovo atribucijo, ugotoviti vzroke poškodb, določiti metode in razviti metodologijo restavratorskih del ter jim zagotoviti vsa potrebna gradiva.
Vzroke, ki povzročajo različne poškodbe in okvare pohištva, ki prihaja v obnovo, lahko razdelimo v naslednje skupine:
- naravno staranje materialov (les, lepilo, zaključna obdelava, oblazinjenje itd.) in njihova obraba med delovanjem;
- nezadostno visoka kakovost materialov in nestrokovna izdelava izdelkov; - neugodni pogoji obratovanja in skladiščenja;
- nesposobna predhodna obnova.

Največjo škodo starinskemu pohištvu povzročajo neugodni pogoji njegovega delovanja in skladiščenja: ostra nihanja temperature in vlažnosti, povečana suhost ali vlažnost prostora. Najpogosteje žuželke poškodujejo zasenčene in nedokončane zadnje in spodnje dele izdelkov.
Odkrivanje poškodb in izgube dekorativnih elementov (navoji, vložki, okovi). Glede na rezultate študije se sprejme odločitev, ali narediti nov zaključek ali zapustiti starega. Vzporedno s preliminarnimi študijami se meri pohištvo, prejeto v restavriranje. Če je njegova zgodovina neznana, zberejo vse možne podatke o predmetu, ugotovijo čas in kraj njegovega nastanka ter najdejo analoge. Fotografirajte celoten objekt in njegove posamezne dele ter največje poškodbe. Rezultati preliminarnih študij in meritev so povzeti v defektu, v katerem so navedene vse vrste ugotovljenih poškodb in predlagani načini sanacije. Odobren je postopek izvajanja obnovitvenih del, uporabljena sredstva in metode obnove.

Tema 8.3. PRIPRAVA IZDELKOV ZA OBNOVO
Pohištvo, ki ga je prizadel hrošč brus, je treba izolirati, da preprečite kontaminacijo drugih predmetov. Razstavljanje izdelkov na ločene dele. Najprej ločijo dele, ki nimajo toge povezave z okvirjem: odstranijo predale in police, odstranijo vrata, kovinske obloge, ročaje, ključavnice itd. Pri omarah, sestavljenih s klinastimi vezmi, se loči venec, stranice, zadnja stena, nato pa po potrebi ločijo stebre, pilastre in drugo okrasni detajli. Z novo montažo so možna popačenja objekta.
Veliki deli se razstavijo na tleh, majhne enote in deli - na delovni mizi, na kateri je postavljena mehka podloga. Pri razstavljanju uporabljajo dleto, dleta, lesene zagozde, ki jih vstavijo v režo in rahlo udarijo po njih, da ločijo dele izdelka. Delov nikoli ne ločujte na silo. Pri odstranjevanju kovinskih delov za lažje odstranjevanje vijakov nanje s pipeto nakapamo nekaj kapljic olja. Dezinfekcija in utrjevanje lesa. Pohištvo, ki ga je prizadela plesen ali črvina, pred obnovo razkužimo, uničen les, če je mogoče, utrdimo.
Za uničenje žuželke se uporablja pripravek "Drevotoks" - tekoči insekticid, ki se nanese na površino s čopičem 2 ... 3-krat z vmesnim sušenjem ali pa se formalin vbrizga v letalne luknje z brizgo. Po sušenju površine, osvobojene iz lakiranje, po potrebi z njega odstranite preostale madeže barvil, belilnih spojin.
Z brušenjem odstranimo močno razpokane, obrabljene in luščeče premaze, poleg tega pa poravnamo površino lesa po odstranitvi premazov s topili in pralnicami, če so na njej nepravilnosti. Odstranitev tanke površinske plasti lesa, ki je občasno porjavela, povrne prvotno barvo.

Tema 9. OBNOVA KONSTRUKCIJSKIH ELEMENTOV IZ MASIVNEGA LESA

9.1. KREPITEV IN OBNOVITEV VEZI.
Razstavljene koničaste spoje očistimo starega lepila s suho krtačo iz trdih las ali z omočenjem s toplo vodo. Po sušenju in odpravi drugih napak na delih (razpoke, odkruški itd.) se koničasti spoji ponovno zlepijo. Hkrati se ohlapni spoji okrepijo s povečanjem širine konice s furnirskimi vložki ali klini iz materiala dela.
Če ima konica razpoke, jih prežagamo s tanko žago (vbodno žago) in vstavimo zagozde.
Če je konica uničena, jo odrežemo in nadomestimo z novo. Pri zamenjavi škatlaste konice se na notranji strani deske naredi zareza, ki je po širini enaka velikosti konice, po globini pa polovica debeline deske. Vanj se prilagodi in prilepi kocko v obliki črke L iz iste vrste lesa, z isto smerjo vlaken. Pri zamenjavi ravnega čepa okvirja se izdela ravni vtični čep. Spoj v pero in utor, če je zaradi krčenja grebena po debelini oslabljen, se stisne z dvostranskim lepljenjem furnirskih trakov na greben. Če je greben počen ali odlomljen, ga odrežemo in na njegovem mestu naredimo pero enake širine in globine, kot je pero pritrjene deske. Deske so zbrane na tračnici iz iste pasme.
Spoji plošč na gladki fugi, oslabljeni zaradi upogibanja ščitov ali krčenja, so ojačeni s prečnimi mozniki trapeznega ali pravokotnega prereza. Tradicionalna metoda je ojačitev spojev na gladkem delu z vložki za zatiče v obliki lastovičjega repa.

9.2. ZAKLJUČEK RAZPOK, ODSTRANJEVANJE GARANCIJE IN DRUGIH NAPAK
Razpoke v ravnih delih (plošče, dna zabojev, mizne plošče itd.) so zatesnjene z letvami ali klini, izrezanimi iz lesa iste pasme kot del, iste barve in z isto smerjo vlaken. Pri lepljenju se tirnica rahlo udarja s kladivom. Moral bi nekoliko štrleti nad površino dela. Razpoke na dnu predalov in zadnjih stenah omarnega pohištva, če so majhne in izdelki niso namenjeni za uporabo, so z nevidne strani zatesnjene z gosto krpo, z vidne strani pa so zatesnjene s kitom. .
Zvijanje delov panelnega pohištva (miznih plošč, skrinj, zabojev, vratnih panelov, prednjih sten predalov ipd.) je težko odpravljiva napaka.
Manjše napake na površini delov (vbodine, luske, razpoke) so zatesnjene z lepilnim kitom, niansiranim v skladu z lesom izdelka.
Globoki vbodi in kosmiči so zatesnjeni z vložki iz lesa iste vrste, podobne barve in teksture. Oblika vložkov je izbrana tako, da so manj opazni. Najpogosteje so izdelani v obliki rombov, podolgovatih vzdolž vlaken lesa. Pripravljeno ploščo ali palico položimo na površino, ki jo je treba popraviti, začrtamo in naredimo vdolbino glede na tveganja. Robovi vložka so rahlo poševni, tako da se tesno prilega luknji. Pred lepljenjem po robovih jih izvedemo s kredo, ki zadrži štrleče lepilo, kar je še posebej opazno na svetlem lesu. Prilepljeni vložek se očisti s cikli, pri čemer se poskuša ne dotikati glavnega lesa.
9.3. OBNOVA ELEMENTOV NIZA IN NADOMESTITEV IZGUB.
Pri obnavljanju delov palice, zlomljenih čez vlakna, če so njihovi deli ohranjeni in mesto zloma ni uničeno, ga je treba skrbno očistiti umazanije, poskušati ne odlomiti odrezkov in povezati drobce. Če je spoj dovolj tesen, se v obeh delih dela izvrtajo luknje do globine 20 ... 30 mm in se del poveže z lepljenimi okroglimi konicami. Enako se naredi s poševnim zlomom lesa. Če ima les na koncu loma razpoke in čelno lepljenje ne zagotavlja potrebne trdnosti, spoj ojačamo s ploščami iz enakega lesa, barvno in teksturno usklajenega. V nekaterih primerih, ko se gradijo nosilni deli, na primer stranice stolov, se uporablja povezava s poševno ključavnico. Širina delov palice se poveča za
lepljenje novih palic na gladko fugo, na letvico, ravne ravne ali okrogle vtične konice in druge metode združevanja palic. V vseh primerih morajo biti vrsta, smer vlaken, barva starega in novega lesa enaki. Če so vogali (na primer plošče miz, predalniki itd.) ali konci nog poškodovani, se mesto razcepa izravna, da dobite ravnino, jo zloščite, od primeren material se izdela klada (običajno v obliki klina) in zlepi, nato pa z dletom natančno obdela po meri. Za lepljenje elementov iz masivnega lesa se uporablja kostno, kožno ali kazeinsko lepilo. Po stiskanju spojev s sponami se odvečno lepilo odstrani. Če je kos pohištva popolnoma izgubljen, se uporabi metoda njegove rekonstrukcije po analogiji. Če ima del preprosto obliko (tsarga, proleg itd.), Se kot predloga uporabi podoben ali simetričen del. Pri kopiranju dela zapletene oblike se izvirnik izmeri, iz debelega papirja ali kartona izdela predlogo, ki se nanese na obdelovanec in začrta.

Tema 10. OBNOVA POVRŠIN IN DEKORATIVNIH ELEMENTOV

10.1. ODPRAVA NAPAK OBLOGE
Poškodbe oblog najdemo na ploščah in robovih delov plošč in palic v obliki luščenja furnirja, zarez, čipov, udrtin, razpok, prask. Pretisni omoti v obliki zračnih mehurčkov se odstranijo z zarezo okvarjenega mesta na sredini vzdolž vlaken. oster nož ali s skalpelom z naklonom pod kotom 30 ... 45 °, vnašanje lepila pod oblogo in lepljenje z ogrevanim kladivom. Staro oblogo odstranimo s tankim in širokim jeklenim nožem z zaobljeno konico, ki ga potisnemo pod oblogo in jo rahlo privzdignemo. Če se lepilo slabo drži, pride do suhega luščenja. V nekaterih primerih se zatečejo k parjenju podloge, nanjo položijo vlažno krpo, zloženo v več plasti, na katero je postavljen zmerno segret likalnik. Pri odstranjevanju furnirja z ukrivljenih površin je potrebno najprej izdelati šablono enake ukrivljenosti, nanjo položiti odstranjeno oblogo, da obdrži obliko in se ne zlomi. Pred ponovnim lepljenjem stare obloge z nje in s podlage s toplo vodo in gobo odstranimo ostanke starega lepila. Vse napake (razpoke, vbodi, udrtine itd.) na podlagi zalepimo z vložki iz lesa iste vrste ali kitom, pripravljenim iz kostnega ali koznega lepila in zdrobljenega oglja. Za furnir se uporabljajo visokokakovostna lepila iz kosti, mezdrovyh ali jesetrovih. Na obe površini, ki ju lepimo na podlago in podlogo, nanesemo lepilo in previdno poravnamo s čopičem. Tradicionalna metoda lepljenja obloge je lepljenje. Laminiranje se uporablja pri popravilih manjših ravnih delov, ko je stari furnir ena sama, dovolj močna plošča. Krivolinijske površine so obložene z ohlapnimi trupi, ki so kovinske škatle ali vreče iz gostega blaga, napolnjene s segretim peskom. Škatla s peskom se uporablja za oblaganje konveksnih površin, kot so stene komod, vrat omar (baročno in rokoko pohištvo). Pri konkavni površini se uporablja peskovnik, ki ga stisnemo s sponami ali stiskalnico. Pretočnost peska ustvarja enakomeren pritisk po celotni površini. Zelo pomembno je, da oblogo pritrdite tako, da se pod pritiskom ne premika.
Detajli z gladkim prehodom krivulj v prečni prerez vpet s sponkami med dve medsebojno inverzni profilni šabloni, ki sta izdelani iz mavca ali tesno pritrjenih letev. Med oblogo in ravninami šablon so nameščena gumijasta tesnila.
Za odpravo napak v obliki nabrekline nad grčo zaradi sušenja podlage ali posedanja nad grčo zaradi nabrekanja podlage je potrebno grčo odstraniti, luknjo zamašiti z zamaškom iz osnovnega lesa in zatesnite s furnirjem. Majhne udrtine na površini podloge odstranimo z večkratnim pritiskanjem vročega likalnika skozi vlažno krpo. Uhajajoča para povzroči, da les nabrekne in vlakna zravnajo. Manjše razpoke, zatiči, sledovi črvine so zatesnjeni z mastiko ali kitom, obarvanim v barvo furnirja. Globoke razpoke, vbodi, udrtine so zatesnjene z vložki, ki morajo biti skrbno izbrani glede na teksturo in barvo furnirja. Če so lesna vlakna vijugasta ali je obloga narejena iz priliva (burl), potem je oblika vložka ali nadgradnje izdelana v skladu z vzorcem lesnih vlaken.

10.2. MARKEZIJA
Intarzija - komplet kosov furnirja.
Če je zaključni premaz ohranjen in so napake na mozaiku (praske, udrtine, zatiči, luščenje, izgube) neznatne, se uporabljajo predvsem konzervacijski ukrepi: odstranijo umazanijo, utrdijo elemente garniture, popravijo manjše napake s kitom ali kitom. , obnoviti manjše izgube, osvežiti in po potrebi povečati ali delno obnoviti premaz s šelak polituro.
V primeru večjih poškodb: poškodbe prevleke, močne kontaminacije, razpok, zvijanja in luščenja elementov garniture, pa tudi v primeru slabe končne obdelave pri predhodni obnovi, se prevleka odstrani, površina se očisti in opere. z palčko, namočeno v etilni (vinski) alkohol. V ta namen ne uporabljajte alkalnih spojin ali amoniaka, ki lahko spremenijo barvo elementov mozaika.
Obnavljanje kompozicije mozaičnega kompleta. Če je bila intarzija izdelana z vstavljanjem elementov v predhodno nalepljen furnir ozadja, so na mestih izgube na podlagi vidne sledi noža, kar omogoča obnovitev kontur izgubljenih elementov; ostalo je izbrati les glede na pasmo, barvo in smer vlaken.
Oblika vložkov, ki se uporabljajo za tesnjenje lokalnih napak, je izbrana tako, da so vložki nevidni. Z izrazito teksturo lesa morajo spoji vložkov, če je mogoče, sovpadati s smerjo vlaken. V tem primeru so vložki izdelani v obliki trikotnikov ali trakov, podolgovatih vzdolž vlaken. Pri nadomestitvi izgube mozaika kompleksne konture se najprej izdela papirna kartuša. Kartušo prilepimo na furnir, izbran za vstavljanje, in jo izrežemo z vbodno žago. Nato se vložki prilepijo na osnovni papir navzgor, po sušenju se papir odstrani.
Z žganjem dosežemo postopen prehod iz temnih v svetle tone, kar ustvari vtis volumna. Da bi to naredili, se čisti fin pesek vlije v široko kovinsko posodo z nizkimi stranicami in segreje na ploščici. Stopnja temnenja lesa se določi vizualno. Mozaični kompleti so bili pogosto gravirani. Pri nadomestitvi izgub se graviranje izvede le, če obstaja neposredna analogija.

10.3. VLOŽEK IN INTARZIJA.
Intarzija je okraševanje lesenih predmetov z vložki iz drugih materialov (kosti, biserov, barvnih kovin, kamnov), ki so vrezani v plošče različnih oblik v ravnini z okrašeno površino. Intarzija je intarzija lesenih izdelkov z lesnimi ploščami, ki se od podlage razlikujejo po barvi in ​​teksturi. Intarzirani predmeti imajo poleg splošnih poškodb (oslabitev strukture, razpoke, zatiči, udrtine itd.) napake v obliki zaostalih ali izgubljenih intarzijskih elementov, ki jih je treba obnoviti.
Vdolbine na podstavku očistimo starega lepila s skalpelom, pri čemer poskušamo ne poškodovati zareze na dnu velikih vdolbin. Vstavke, odstranjene iz izdelka, očistimo umazanije in starega lepila; ukrivljene okrasne elemente zmehčamo z namakanjem v močni ocetni ali fosforni kislini in poravnamo pod pritiskom.
Sprednja površina vložkov je polirana s plovcem, pomešanim z vodo in klobučevino, s čimer se odstranijo najmanjše praske, ki jih pusti brusni papir. Ker živalska kost pod vplivom svetlobe pridobi neprijeten rumenkast odtenek, jo pobelimo s 30 ° raztopino perhidrola, za barvo stare kosti pa uporabimo čajno juho. Operacija se izvaja na gotovih vložkih.
Vložki so zlepljeni s tesarskim ali jesetrovim lepilom. Po sušenju odvečno lepilo odstranimo s skalpelom in vlažno palčko. Za zapolnitev majhnih izgub lahko uporabite kit na osnovi disperzije PVA, razredčene z vodo (1: 1), ki ji dodamo alabaster, dokler ne dobimo kremaste konsistence. Restavriranje gravure je zahtevna in odgovorna naloga. Če je ohranjen podoben vložek, se vzorec graviranja iz njega prenese na pavs papir in nato na nov del. Če podobnega vložka ni, restavrator dokonča risarski projekt na podlagi študija različnih ilustrativnih materialov (fotografij, risb, gravur in slogovno podobnih predmetov), ​​ki ga vodi lastna žilica in spretnost. Pri restavriranju muzejskega eksponata mora projekt potrditi restavratorski svet.
Pri graviranju zakovico držimo kot svinčnik in glede na stopnjo pritiska in naklona orodja dobimo črte različnih debelin. Riflek in šestilo se uporabljajo za nanašanje vzporednih potez. Stiha držita z vsemi prsti desne roke tako, da se odebelitev ročaja naslanja na dlan. Debelina narisane črte je odvisna od rezalnega kota graverja. Da bi razkrili vgraviran vzorec, vanj vtremo pigmente. V ta namen lahko uporabite voščeno mastiko, sestavljeno iz posušene oljne barve in voska (1: 2), ki jo podrgnete s tanko krpo.

10.4. MARKETRIE BULA
Boullejeva intarzija je z vidika restavratorstva najbolj kompleksen in skrben način okraševanja pohištva. Slavni francoski izdelovalec pohištva André Charles Boulle (1642-1732) je ustvaril mozaične komplete iz medenine na ozadju želvine školjke, roga, medenine na ozadju ebenovine ali drugega lesa. Ta tehnika, imenovana Boullejev intarzija ali Boullejev mozaik, je sestavljena iz dejstva, da se iz dveh listov različnih materialov, ki sta nameščena ena na drugo, istočasno izrežejo ali izrežejo z vbodno žago elementi ozadja in vložki. Z vstavljanjem v reže prvega lista vložka iz drugega dobimo dva niza nasprotnih barv. V Booleovih mozaikih so bili uporabljeni tudi kositer, slonovina in biserna mati.
Želvji oklep na hrbtni strani je bil praviloma niansiran z lepilno barvo v rdeči (redkeje črni) barvi in ​​podvojen s papirjem, ki je kompenziral neravnine podlage in služil kot ozadje. Za osnovo je bil običajno uporabljen borov les. Kombinacija materialov z različnimi lastnostmi v enem izdelku ob spremenljivih temperaturnih in zračnih razmerah je neizogibno vodila do uničenja mozaika, zato je bilo pohištvo, okrašeno z Boulle intarzijami, v preteklosti pogosto popravljano in restavrirano.
Prenos risbe na papir. Najprej z nožem s tankim rezilom odstranimo kovinske ploščice, ki se lažje odlepijo. Po potrebi se lepilna plast navlaži s 95 ° alkoholom. Nato se plošče odlepijo od želvjega oklepa in jih poparijo z vlažno krpo in vročim likalnikom. Plošče iz želvovine zmerno segrevajte in navlažite, da se izognete zvijanju. V nekaterih primerih se uporablja tudi alkohol. Da bi ohranili prvotno barvo na hrbtni strani želvovinastih plošč, jih je treba po možnosti odluščiti na plast papirja.
Včasih lahko odlepite celoten komplet naenkrat, na primer z alkoholom.
Za pridobitev fragmenta želene konfiguracije je plošča lepljena z lepilom za les na vezan les debeline 3 mm, na hrbtni strani katerega je lepljen debel papir ali furnir, da se prepreči zvijanje. Nato na površino plošče prilepimo kartušo in z vbodno žago izrežemo mozaični element. Za ločitev vezanega lesa od plošče želvjega oklepa je element nekaj minut potopljen v vročo vodo. Na enak način se drobci pridobijo iz roga. Za dopolnitev drobcev kovine (rdeči baker, medenina, kositer) se vzamejo veliki listi, katerih debelina mora ustrezati debelini plošč iz želvjega oklepa (običajno 0,5 ... 0,6 mm). Kovino je treba najprej žariti. Sledilni papir z vzorcem je prilepljen na kovinsko pločevino, ki je nato prilepljena na vezan les, delček mozaika pa je izrezan z vbodno žago. Vezan les in pavs papir nato ločimo. Hrbtna stran kovinskih plošč je brušena z grobozrnatim brusnim papirjem ali opraskana z dletom, da dobimo hrapavo površino (kar zagotavlja boljši oprijem kovine na podlago). Če je potrebno, oklep želve pobarvamo z rahlo razredčeno barvo (gvaš), ki jo nanesemo s čopičem na vse plošče.
Pred končno obdelavo mozaika se s površine kompleta odstrani papir, nato pa začnejo obnavljati gravuro, če je bila in obstaja analog vzorca. Brušenje se izvaja s pomočjo abrazivnih kož, ki postopoma prehajajo od grobozrnatega do drobnozrnatega in se zaključi z mokrim brušenjem z vodoodpornimi kožami z velikostjo zrn M40, M20. Najprej polirajte s prahom tripoli, nato z ogljem z palčko, namočeno v olje, in na koncu s polirno pasto, ki jo nanesete na palčko. Nazadnje je površina brez olja prekrita s tanko plastjo šelak laka, da prepreči oksidacijo medenine.

Tema 11. SKICE. Tehnično risanje. Izdelava tehnološke karte, obnovitveni potni list.
11.1 Branje delovnih risb in projektnega projekta.
Risba in perspektiva. Grafične konstrukcije črt, figur. Projekcijska risba. Tehnično risanje; načela gradnje. Linearna perspektiva; načine za ustvarjanje perspektiv. Skica risbe. Risba in skica se od risbe razlikujeta po tem, da nista narisani v merilu in iz njiju ni mogoče ugotoviti dejanskih mer predmeta. Merilo je razmerje med merami predmeta na risbi in njegovimi dejanskimi merami v naravi. Risba fasade izdelka predstavlja njegov videz.
Oblika, vsebina in velikost stolpcev glavnega napisa morajo biti v skladu z GOST in ESKD. Za risanje dimenzij na risbi so narisane razširitvene in kotirne črte ter označene dimenzijske številke. Dimenzijske črte na obeh koncih so omejene s puščicami.
11.2. Branje risb in izdelava tehnološke karte obnove pohištva.
Ponovni obračun muzejskih dragocenosti. Postopek za računovodstvo in shranjevanje knjigovodskih listin. Oznake računov. Pomožne oblike računovodstva. Dodatni opisi. Hranjenje muzejskih dragocenosti. zvezni zakon Ruska federacija "O muzejskem skladu Ruske federacije in muzejih v Ruski federaciji", Pravilnik o muzejskem skladu Ruske federacije, odobren z Odlokom Vlade Ruske federacije z dne 12. februarja 1998 št. 179. TsMiAR. Enotna pravila in pogoji za računovodstvo in shranjevanje muzejskih eksponatov, ki jih določi Ministrstvo za kulturo Rusije. Restavriranje spomenikov lesene arhitekture. Popravilo, obnova in rekreacija lesene konstrukcije in podrobnosti; restavriranje in poustvarjanje lesorezbarstva; biološko, kemično in drugo varovanje območij kulturne dediščine. Priporočila za izpolnjevanje posameznih razdelkov potnega lista: konstruktivna osnova pohištva,
ime pohištva, starost, avtor, ime spomenika, starost, lokacija, podatki o prejšnjih obnovah. K potnemu listu so priloge v obliki fotografij, diagramov, ikonografije in drugih referenc. Zadnjo stran potnega lista žigosa naročnik ali izvajalec. ORGANIZIRANJE PROIZVODNJE RESTAVRIRANJA POHIŠTVA. Oblikovanje organizacije dela. Predmer dela. Delovni list po korakih. Delovni koledar. Seznam materialnih zahtev. Racioniranje obnovitvenih del.

Tema 12. Nekatere vrste in tehnologije restavriranja
12.1. NIT
Med vsemi vrstami dekoracije stavbnega pohištva in pohištvenih izdelkov, ki so se uporabljali v preteklosti, rezbarstvo zavzema vodilni položaj. Za okrasitev pohištva, okvirjev za slike in ogledal, lesenih svetilk so bile uporabljene vse znane vrste rezbarjenja - ravno in reliefno, odprto in položeno, visok relief in kiparstvo.
Za rezbarjenje so uporabljali različne vrste lesa. Kompleksna reliefna in kiparska rezbarija je bila največkrat izdelana iz lipe ali breze in nato zaključena s pozlato na gipsu. Za velike nadzemne rezbarije so uporabljali lipo, za majhne pa javor, brezo, bukev in hruško. Bila je tudi okrašena z pozlato. V pohištvu iz dragocenih vrst - oreha, mahagonija, karelske breze - so bile rezbarije izdelane iz istega lesa in zaključene s prozornimi laki ali laki. Do sredine XIX stoletja. rezbarije so delali samo ročno. Rezbarsko ročno orodje so bile krožne in vbodne žage, dleta, dleta, svedri, rašpe in pile, kljukasta dleta (clucarses), polkrožna dleta (kerasike), gonila (nabijači).
Glavne poškodbe niti so običajno: odkruški, razpoke in izgube, bolj ali manj pomembne. Ostružke popravimo tako, da na predhodno poravnano površino prilepimo kos lesa iste pasme in z isto smerjo vlaken, ki mu nato damo potrebno obliko. Razpoke, razpoke, udrtine so zatesnjene s kiti ali vložki iz iste vrste lesa.
Obdelovanec prilepimo s tesarskim ali gumijastim lepilom na ravno podložno ploščo ali ščit, položimo tanek papir, vzorec niti pa prenesemo na obdelovanec. Konture cvetnih listov se izrežejo in izrežejo s polkrožnimi dleti različnih ukrivljenosti, nato se relief obdela (sprva grobo, nato tanko) in očisti z brusnim papirjem. Končano nit odstranimo in očistimo papirja, nato nit obrežemo in nato prilepimo na končno površino naslona stola. Predloga iz tanke vezane plošče ali debelega kartona mora imeti dodatek za končno površinsko obdelavo dela. Nanese se na pripravljeno palico in začrta. Obdelovanec žagamo s tračno ali ločno žago. Nato rezilna orodja (dleta, noži, rašpe) pripeljejo obdelovanec do želene oblike, pri čemer nenehno kontrolirajo dimenzije na najbolj značilnih točkah na originalu. Ko je dosežena zahtevana oblika, se pritrdi vnaprej izrezan kos, da se oblikuje konzola. Lahko se preprosto prilepi na gladek rez, vendar je bolje okrepiti povezavo z mozniki.

12.2. APLIKACIJE ZA KOVINE
Za izdelavo stropnih dekorativnih elementov, dodatkov, vložkov se uporabljajo nizkoogljično jeklo (železo), bron, baker in medenina. Železne blazinice v obliki zank, ključavnice so bile uporabljene v starih časih. V Rusiji so bili pogosti vzglavniki in skrinje s podlogami iz kovanega železa. Kovanje je bilo sprva v obliki gladkih kovinskih trakov,
nato reže in lovljene trakove in liste. V ornamentih vezave, zank in ključavnic so bili uporabljeni kodri, spirale in rastlinski motivi. Pobarvana površina izdelka ali barvni papirnati trakovi, prekriti s sljudo, so služili kot ozadje za odprte prekrivke.
Bron - zlitina bakra in kositra - se je v 17., 18. in zgodnjem 19. stoletju široko uporabljal kot prevleke in vstavki v pohištvu in notranjosti. Glede na vsebnost kositra je lahko barva brona: roza (1.. .5%), oranžna (5...10%), rumena (15%), zlata (25%), modrikasta (30%). , bela (35%), svetlo siva (50%), jeklo (65%). Pogosto so bile bronaste obloge in vstavki pozlačeni. Čisti (ali rdeči) baker se je v pohištvu uporabljal veliko manj pogosto kot njegove zlitine. Včasih so ga uporabljali v Boulejevi intarziji ali v obliki tankih stropnih trakov, pogosteje pa je bila v ta namen uporabljena medenina, zlitina bakra in cinka. Tako kot bron ima lahko tudi medenina različne odtenke glede na vsebnost cinka: rdeča (5 %), rdeče-rumena (10 %), svetlo rumena (25 %), svetlo rumena (35 %), srebrno-bela (65 %). Trdota in moč
medenina je nižja od bakra in brona.
Kovinski deli starinskega pohištva v obliki sprednjih in pritrdilnih okovjev, nadzemnih dekorativnih elementov imajo običajno razpoke, odrgnine, deformacije zaradi udarcev, vdolbine, manjše izgube in na koncu korozijo, včasih skoraj do popolne izgube.
Restavriranje kovinskih delov pohištva v velikih restavratorskih delavnicah izvajajo strokovnjaki za kovine. Po pregledu izdelka, fotografski fiksaciji, odstranjevanju prahu kovinski deli previdno odstranite z lesene podlage. Nadaljnji vizualni pregled, visokokakovostne kemične in rentgenske fluorescenčne analize omogočajo razvoj tehnoloških priporočil za obnovo določenih delov ob upoštevanju lastnosti materiala, iz katerega so izdelani. Rja se odstrani iz železnih delov s 15 ... 25% raztopino kavstične sode (kavstična soda), v katero so deli potopljeni. Za ohranitev ploščatih delov z gladko površino se uporablja tudi starodelski način: neprevreto laneno olje vtiramo v segret predmet, dokler njegova površina ne postane enakomerno črna.
Korozijske plasti na bronu, ki so nastale v ugodnih pogojih za delovanje in skladiščenje pohištva, tvorijo plemenito patino, ki ščiti kovino pred nadaljnjim uničenjem. Pokriva celotno površino predmeta z gosto enakomerno plastjo, ki reproducira najmanjše podrobnosti in reliefne oblike. Žlahtna patina ima lahko različne barvni odtenki odvisno od sestave brona: rubinasto rdeča, zelena itd. Vendar pa je plemenita patina redka. V neugodnih razmerah (visoka vlaga, umazanija) nastane tako imenovana divja patina, ki predmeta ne ščiti pred nadaljnjim uničenjem in jo je potrebno odstraniti.
Takšno patino odstranimo z raztopinami kavstične sode, mravljinčne kisline, amoniaka, amonijevega karbonata. Mehansko čiščenje se izvaja z medeninastimi in najlonskimi ščetkami, skalpeli in svedri. Pozlačenega brona se ne sme čistiti z abrazivnimi ali kemično aktivnimi materiali. Pozlačene površine operemo s toplo vodo in otroškim milom z mehko krtačo ali blazinico.
Lakirani bron se čisti tudi z milnico. Če je treba obnoviti sloj laka, bron poliramo in razmastimo, nato nekaj sekund segrevamo na ognju, da porumeni, in takoj prekrijemo s tanko plastjo šelak laka.
Deli iz bakra in medenine, če so deformirani, se najprej poravnajo in nato očistijo z enakimi sestavki kot bron. Za ustvarjanje zaščitnih premazov se uporabljajo vosek, šelak lak, sušilno olje. Mehanske poškodbe vzorčastih litih delov - praske, luknje, razpoke ipd. - odpravimo z polnjenjem z Woodovo taljivo zlitino, ki ji sledi obdelava (umetniška, dekorativna in konzervatorska) kovinske površine.

Tema 13. OBNOVA ZAKLJUČNIH PREMAZOV

13.1. Kombinirana, mešana obnova.
Za ustvarjanje zaščitnih in dekorativnih zaključnih premazov na mizarskih in pohištvenih izdelkih 18.-19. uporabljeni so bili tako prozorni kot neprozorni materiali. Za pridobivanje transparentnih premazov so uporabljali predvsem šelak polituro ali voščeno kito, motne premaze - lepilo (tempere) ali oljne barve, za pozlačevanje pa tudi lističe zlata.
Končna obdelava je dolg in zapleten proces, ki vključuje pripravljalne (barvanje, temeljni premaz, polnjenje, gesso itd.) in osnovne operacije. Napaka ali povrhnost pri izvajanju vsakega od teh lahko pokvari dobro restavracijo.
Zaključnih premazov z manjšimi napakami in poškodbami ne odstranimo, temveč popravimo in osvežimo s sestavki, kot je "poliranje". Večje poškodovanih premazov brez posebne vrednosti (vosek, emajl, lak) ne popravljamo, temveč jih odstranimo s pralnicami ali brusnim papirjem in ponovno nanesemo po tehnologiji in materialih, ki so bili uporabljeni v preteklosti.

13.2. ČIST ZAKLJUČEK
Svež postopek brezbarvne končne obdelave je sestavljen iz brušenja, barvanja (beljenja), temeljnega premaza ali polnjenja, poliranja s šelakom ali voskanja.
Za brušenje se uporabljajo drobnozrnate kože na osnovi papirja in leseni blok s klobučevino, ki se pri obdelavi ravnih površin ovije z brusnim papirjem. Brušenje profiliranih površin in končno brušenje poteka brez blazinic. Obvezna operacija pred kasnejšim barvanjem in poliranjem je odstranitev lesnega kupa po brušenju z namočenjem površine s šibko lepilno raztopino in brušenjem kupa, ki se je dvignil po sušenju, z izrabljenim drobnozrnatim brusnim papirjem.
Barvanje se uporablja za uskladitev barve novih delov s starimi. Star les niansiramo le v skrajnih primerih, ko se en del pohištva barvno preveč razlikuje od drugega, na primer zaradi obledelosti ali razbarvanja pri odstranjevanju raznih madežev. Najboljše za barvanje vodne raztopine barvila, zlasti naravna - decoctions iz kave, čaja, orehove lupine (madež orehov), mahagonijeve žagovine itd. Les jih dobro zaznava, neškodljiv zanj, precej odporen na svetlobo in vam omogoča, da izboljšate naravni ton določenega vrste. Za posnemanje redkih pasem se pri nadoknaditvi izgub uporabljajo sintetična (anilinska) vodotopna barvila in jedke.
Preden nadaljujemo s končno obdelavo izdelka s šelak lakom, površino napolnimo ali napolnimo v skladu z začetnim zaključkom.
Temeljni premaz se izvede z nitrolakom, naravnim sušilnim oljem ali šelak lakom. Laki se nanesejo na ravno površino s tamponom, na nit - s čopičem, sušilno olje - s polsuhim tamponom in previdno vtremo v pore. Polnjenje se izvaja pri končni obdelavi s polirnimi izdelki iz lesa z velikimi porami. Med porami lesa po čiščenju ne sme ostati sledi polnila. Po sušenju površino skrbno poliramo z drobnozrnatim odpadnim brusnim papirjem. Poliranje s šelak polituro je najbolj zamuden in kompleksen postopek transparentne dodelave. Pridelovati ga je treba v toplem (ns manj kot 18 °C), svetlem, čistem in brezprašnem prostoru. Polirni tampon. Velikost tampona je odvisna od velikosti polirane površine ali dela. Površine za poliranje morajo biti v vodoravnem položaju. Politura se nanaša na površino izdelka z gladkimi, neprekinjenimi, spiralnimi in cik-cak drsnimi gibi.
Po vsakem prehodu z palčko naj na površini ostane najtanjša plast laka. V prvem obdobju poliranja se nanese do 50 ali več takih slojev, dokler se na površini ne pojavi enoten sijaj. Ko se tampon posuši, mu dodamo lak, vendar v tolikšni količini, da ne pušča mastne sledi, saj je v tem primeru sušenje laka zakasnjeno, zaradi česar lahko tampon "zažge" površino. . Bris se predhodno preveri z večkratnimi poskusnimi udarci po deski.
Poliranje zaključite s »sušenjem« površine, za kar jo poprašite z dunajskim apnom ali magnezijem (v ta namen lahko uporabite otroški zobni prah) in odstranite prah z mehko krpo, navlaženo z razredčenim alkoholom. Da izdelek ne izgleda kot predelava, površino včasih podrgnemo s finim prahom oglja ali tripolija, ki zatemni močan sijaj. Vosek daje bolj mat površino kot poliranje, uporablja se predvsem na pohištvu iz masivnega lesa z velikimi porami - hrast, oreh, jesen.
Pri ponovnem voskanju se na skrbno polirano površino s tamponom iz grobega platna ali trdo krtačo nanese voščena mastika želejaste konsistence. Po sušenju mastiko podrgnemo z volneno krpo, dokler ne dobimo enotnega svilnatega sijaja. Po potrebi se operacija ponovi po 2-3 dneh. Za večjo trdnost premaza se na površino nanese ena ali dve plasti laka ali šelak laka.

13.3. MOTNI ZAKLJUČEK
Glavni vrsti neprozornih zaključkov lesa v preteklosti sta bili pozlačevanje in barvanje z oljnimi ali lepilnimi barvami. Poleg tega so poslikani izdelki pogosto imeli pozlačene detajle.
Pozlačevanje. Pri pozlačevanju se poleg materialov, ki so skupni vsem vrstam dodelav, kot so lepila, laki, brusi, uporabljajo tudi posebni: folija, gips, poliment in nekateri laki. Folija je ime za najtanjše pločevine kovin, ki se pridobivajo s kovanjem kovinskih plošč s pergamentom in drugimi materiali, ki so obloženi, dokler masa vsakega lista ne postane enaka referenčni, za zlato - približno 1 g / mm. V tem primeru debelina folije doseže stotisočinko milimetra. Običajno se za dekoracijo uporablja zlati listič ali dvojnik, kjer je sprednja stran (list) iz zlata, hrbtna stran pa iz srebra ali bakra. Pridobiva se s skupnim kovanjem plošč dveh kovin. Zlati lističi se proizvajajo v obliki knjižic dimenzij 120x70 ali 91,5 + 91,5 mm. Knjižica lahko vsebuje 10, 30 ali 60 listov svilenega papirja. Namesto zlate folije se včasih uporablja njena imitacija - potal (hype) - zlitina bakra in cinka (4: 1), ki se prodaja tudi v obliki knjig s 100 listi velikosti 110x110 ali 150x150 mm. Potal oksidira atmosferski kisik, zato ga je treba pri nanosu zaščititi s plastjo laka. Drugi nadomestek za zlato folijo je mousse gold, ki je kositrov diklorid v obliki prahu, ki v mešanici z lakom tvori emajl. Emajlirana prevleka je zelo obstojna, skoraj ne oksidira in dobro posnema pozlačevanje.
Levkas je fino dispergirana plastična masa, ki je sestavljena iz mešanice lepila s kredo ali kaolinom in po sušenju tvori trd in gladek temeljni sloj pod pozlačevanje. Levk lahko pripravimo na več načinov.
Za povečanje trdote tal se sestavi levkasa včasih doda marmorni prah ali fino mlet spar, za zaščito pred kvarjenjem pa se doda antiseptična raztopina, ki se vnese med pripravo lepilne raztopine. Glede na sestavo veziva za pritrditev folije je pozlata lahko lepilna (pri uporabi lepila ali polimera) ali oljna (pri uporabi oljnega laka). Z lepilnim pozlačevanjem je mogoče dobiti premaz z različnimi stopnjami sijaja - od zrcalnih do polmat, z različnimi barvnimi odtenki; je zelo učinkovito. Pri oljni pozlati ima premaz veliko trdnost in vodoodpornost, vendar je temnejši in enoten po barvi in ​​lesku. Prvi se uporablja za delo v zaprtih prostorih, drugi pa za delo na prostem.
Poliment - vezivna sestava v obliki paste, pridobljena z mešanjem oborjenega bolusa * (možna je mastna glina) s čebeljim voskom, lojem, milom in drugimi komponentami, ki imajo dober oprijem na folijo.
Bolus je vrsta železne gline, katere nahajališča se nahajajo v Armeniji.
Pri oljnem pozlačevanju se najpogosteje uporablja tako imenovani gulfarben lak, ki je mešanica oljnega laka z naravnim zgoščenim sušilnim oljem v razmerju 2:1. Za pospešitev sušenja laku dodamo do 15% sušilnega sredstva. Razredčite ga do delovne viskoznosti s terpentinom ali belim špiritom. Pozlačevanje se izvaja s posebnim kompletom orodij. Zlata blazina velikosti 20X15 cm za rezanje zlatih lističev na koščke je izdelana iz konjske žime ali morske trave, prekrita z usnjem preko dveh plasti flanele s semiš stranjo navzgor. Pritrjen je na stabilno podlago. Na dveh ali treh straneh so pritrjeni stranski zasloni, ki ščitijo folijo pred odpihovanjem.
Zlati noži. Čopiči različnih oblik in velikosti se uporabljajo za nanašanje gipsa, polimentov, lakov in zlatih lističev. Jeklene kljuke se uporabljajo za čiščenje in rezanje niti po levku.
Pri oljni pozlati se čez gesso nanese več plasti oljne barve (zlati oker), po sušenju in brušenju pa oljni sulfatni lak. Na lakirani premaz se nanesejo kosi folije. Površina je matirana in ohranja barvo folije.
Pozlata na rezbariji je še posebej učinkovita, ko se svetleče polirane površine prepletajo z mat. Zato so bile pri zaključku izdelkov z rezbarijami (pohištvo, bageta, okvirji za slike in ogledala) izbokline običajno polirane, votline pa mat.
Restavratorsko železo. Glajenje in sušenje gessa. Lepilu se običajno doda antiseptična raztopina (formalin). Odvečno lepilo odstranimo z vatirano palčko. Ko les razpoka, se majhne razpoke zatesnijo s kitom iz voščene kolofonije in lesne moke, velike razpoke - s klinastimi vložki iz ustrezne vrste lesa, ki jih zlepimo na ribje lepilo in nato zalepimo s kitom. Mesta zaključkov so obarvana.
Barvanje. Za nadomestitev izgub v obliki odrgnin ali luščenja barvnega sloja se uporabljajo slikarske barve - tempere ali olje. Nekateri restavratorji polsuho tempero razredčijo z mešanico rumenjaka in namiznega kisa. Vrzeli prebarvamo s čopičem, kot na slikah, pri čemer izberemo ustrezno barvno shemo.
Oljni premaz je fiksiran z lahkim oljnim lakom, v katerega dodamo terpentin (da dobimo mat površino) ali pa ga sploh ne pritrdimo.
S kombiniranim zaključkom z barvo in pozlato je gesso enakomerno nanesen po celotni površini predmeta. Začnejo s pozlato, nato pobarvajo z lepilom ali oljnimi barvami v skladu z originalnim zaključkom. Pri barvanju brez gesa leseno površino premažemo z naravnim sušilnim oljem ali lepilno raztopino, nato izravnamo s kitom in pobarvamo z lepilom ali oljno barvo.

Tema 14. Obnova oblazinjenega pohištva.
14.1. OZADJE DELUJE
Mehki elementi pohištva so med delovanjem izpostavljeni najrazličnejšim obremenitvam in se obrabijo veliko hitreje kot trdi elementi. Glede na obliko mehkih elementov delimo fotelje, stole in bankete na trde, polmehke in mehke. Odločilni dejavnik mehkobe so sedeži. Trdi stoli vključujejo stole in naslanjače s pletenimi sedeži, polmehke stole in fotelje, katerih sedeži imajo tla iz elastičnih materialov debeline 20 ... 40 mm, odvisno od podlage (trda ali elastična). Mehke restavracije vključujejo izdelke, katerih sedeži imajo togo ali gibljivo podlago, tlačne vzmeti in tla iz elastičnih materialov debeline 30...50 mm.

14.2. MATERIALI ZA RESTAVRIRANJE OBlazinjenega pohištva
Vsi preostali materiali (obloge, obloge, podi, polnila ter vzmeti in žeblji) se po ustrezni obdelavi ponovno uporabijo. V odsotnosti (izgubi) mehkih elementov se obnovijo v prvotni obliki z uporabo podobnih materialov. Vzmeti so začeli uporabljati v oblazinjenem pohištvu v začetku 19. stoletja. To so bile predvsem eno- in dvostožne vzmeti iz žice s premerom 3; 3,5 in 4 mm s številom zavojev od 4 do 8, višina od 90 do 335 mm. Pohištveni žeblji dolžine 30 ... 40 mm in tapete dolžine 12, 15 in 20 mm se uporabljajo za pritrditev prevlek in oblog na tkanine. leseni okvirji oblazinjeno pohištvo.
Materiali za polnilo in tla, uporabljeni v starinskem pohištvu, so bili živalski oz rastlinskega izvora. Od materialov živalskega izvora sta bili najpogosteje uporabljeni konjska in kravja dlaka. Ožgani, gnili ali od moljev razžrti lasje niso primerni za obnovo. Lasje, dobro ohranjeni, po posebni obdelavi uporabni. Dezinficiramo ga v posebni komori s formalinskimi parami, nato pa sušimo z dobro delujočim prezračevanjem. Po tem se lasje sperejo v topli vodi z milom, očistijo umazanije, odpadle grudice se poskubijo. Poleg dlake so v preteklosti uporabljali tudi prašičje ščetine, volno, perje in puh, vendar te materiale zaradi neprimernosti običajno zamenjajo. Rastlinski materiali, ki so se v preteklosti uporabljali za oblazinjeno pohištvo, so: morska trava, palmova vlakna, mehiška
vlakna (pridobljena iz listov aloe in agave) - vlakna in sisal, ličja, bombažna volna. Tudi ti materiali se po možnosti uporabljajo po ustrezni obdelavi.
Izdelan material za vezavo in šivanje v obliki sukanih vrvic
iz lanene preje, lomljenje (sukane vrvice), vezalne vrvice (iz ličnatih vlaken), lanene in bombažne niti se uporabljajo pri tkanju vzmeti, šivanju surovin, šivanju desk, šivanju prevlek in oblog.
Pokrivne tkanine se uporabljajo za pokrivanje podstavkov in vzmeti, oblikovanje krovov in desk. V to skupino sodijo grobe tehnične tkanine redke ravninske vezave iz preje laneno-juta-kenaf nizkih številk: mešičasto blago različne gostote za pokrivanje vzmeti; grobi kaliko iz vrvne preje najnižjih številk; krmno platno iz lanene preje mokrega predenja nižjih številk; calico hudo - bombažna tkanina iz kaliko tkanja.
Tkanine očistite s perkloroetilenom – brezbarvno tekočino z vonjem po etru. Ni eksplozivno, ni gorljivo. Ima blag narkotični učinek. Tkivo potopimo v topilo za 30 minut. V primeru hude kontaminacije se uporablja mehka krtača, tampon (lokalno). Topilo se zamenja dvakrat. Tkanine, obdelane s perkloroetilenom, ohranijo svojo naravno mehkobo.
Tekstilni trakovi ali pasovi, ki se uporabljajo kot elastična podlaga za mehke elemente, so lahko izdelani iz jute ali konoplje.
Ponovno so uporabljeni ohranjeni stari pasovi, vidni s spodnje strani sedeža, ojačani z dupliciranjem z gosto, trpežno tkanino z znotraj. Izgubljeni pasovi so spet narejeni iz ponjave, platna ali gostega platna, zloženega v več plasti. Enako velja za podlage iz masivnega kosa blaga.
Okrasne detajle v obliki pletenic, vrvic, resic, gumbov ipd očistimo in po možnosti obnovimo ali zamenjamo s podobnimi. Orodja, potrebna za lepljenje tapet: kladivo, izvijač, kladivo, klešče, ravne in ukrivljene igle za tapete, škarje, napenjalec jermena

14.3. RESTAURACIJA STOLA S PLETENIM SEDEŽEM
Materiali za tkanje. Slamice, pridobljene s stratifikacijo trsnih palic
ali stebla ratana - palme. Stebla ratana dosežejo 400 m dolžine. Pri obnovi stola z uničenim pletenim sedežem najprej odstranimo staro mrežico, ki jo odrežemo z nožem, ter očistimo luknje na stranicah sedeža. Nato se okvir stola obnovi in ​​obreže. Po tem začnejo obnavljati pleteni sedež. Faze in zaporedje.
1. Slamico pritrdite v osrednjo luknjo hrbtne strani stola z leseno kljukico, pri čemer pustite konico približno 7 cm.Potegnite jo do osrednje luknje na sprednji strani stola, jo napeljite skoznjo in jo potegnite iz spodnjo stran v sosednjo levo ali desno luknjo in nato v ustrezno luknjo na zadnji strani. Tako je polovica sedeža pletena. Nato ponovite postopek, začenši od sredine, in spletite drugo polovico. Kotne luknje morajo ostati prazne. Slamice naj bodo med seboj vzporedne, pravokotne na stranice, dobro raztegnjene. Konce slamice navlažimo tudi, ko se en segment konča in nanj privežemo novega. To naredijo na naslednji način: konec prvega segmenta se ovije okoli konca drugega in zategne z zanko. Izkaže se premična enota, ki se nahaja na spodnji strani med dvema sosednjima luknjama. Konec prvega segmenta pritrdimo tako, da ga dvakrat ovijemo okoli reže med obema luknjama in zategnemo zanko s spodnje strani. Konci obeh segmentov so odrezani s škarjami.
2. Pletenje prve vodoravne vrste slamic se začne s sprednje strani sedeža in se nadaljuje na zadnjo stran, tako da se slamice enakomerno raztegnejo, položijo na vrh prve vrste in jih občasno pritrdijo z lesenimi zatiči, da se izognete pretiranemu raztezanje. Rezultat mora biti gosta, enakomerno raztegnjena mreža.
3. Tkanje druge navpične vrstice se začne na enak način kot prva, od sredine hrbtne strani okvirja sedeža. Slamice položimo na prvi dve vrsti vzporedno s prvima navpičnima vrstama, vendar z rahlim pomikom v desno, tako da med njima nastane tanka vrzel.
4. Pri tkanju druge vodoravne vrstice se slamice podajo pod ali nad navpične, pri čemer jih z rahlim premikom postavijo vzporedno s prvimi vodoravnimi vrstami. Plesti začnejo s hrbtne strani sedeža, pri čemer preskočijo slamice pod prvo in nad drugo navpično vrsto. Pri delu z rastlinskimi vlakni je treba biti zelo previden in se izogibati ostrim ovinkom in zasukom.
5. Pletejte diagonalno vrsto, začenši od levega zadnjega kota sedeža. Ko so konec slame pritrdili s čepom v kotno luknjo, jo povlečejo diagonalno in jo postavijo nad vodoravne in pod navpične vrstice. Ko dosežejo nasprotni kot, vržejo slamico nazaj vzporedno s prvim, jo ​​potegnejo skozi sosednjo luknjo na sprednji strani in jo položijo nad vodoravne in pod navpične vrste. Tako je spodnji levi kot sedeža pleten, nato pa, začenši z isto kotno luknjo, desni.
6. Pletejte drugo diagonalno vrsto, začenši od zadnjega desnega vogala sedeža, z enakimi luknjami in raztegnite slamico pravokotno na prve diagonalne vrste.
Slamice potekajo pod vodoravnimi in čez navpične vrste. Ta operacija zahteva posebno pozornost in natančnost.
7. Po končanem pletenju mrežice in fiksiranju koncev slamic se lotijo ​​robljenja. Če želite to narediti, uporabite dva trakova različne širine- širok za robljenje, ozek - za pritrditev. Ozek trak je pritrjen v enem od vogalov sedeža in poteka s spodnje strani carga, občasno (skozi eno luknjo) izvleče in naredi zanko. Skozi zanke, ki so močno zategnjene, se napelje del širokega robnika. Konci cevi so pritrjeni v kotne luknje in odrezani.

14.4. RESTAURACIJA STOLA S POLMEHKIM SEDEŽEM.
Pri obnovi takšnih izdelkov je najprej potrebno odstraniti stari mehki element, izvleči vse žeblje in očistiti okvir pred umazanijo.
Nato začnejo krepiti okvir - popravijo koničaste spoje, okrepijo carski pas (če je potrebno) s pomočjo šefov. Prva faza dela s tapetami je pritrditev podlage mehkega elementa in sloja polnila. Na pasove položite kos platna in ga, tako da obrnete rob navzven, pribijete na zadnji del sedeža. Platno raztegnejo, pritrdijo z več žeblji v eni plasti na sprednji strani, nato zavijejo rob in ga popolnoma zabijejo (razmik med žeblji je 2 cm). Nato nastane mehak element. Čez dlako se položi kos platna, ki se poravna in na sredini vsake strani rahlo pribije (»vabi«). Ko se prepričajo, da platno leži pravilno in enakomerno, zabijejo (ne v celoti) še nekaj žebljev v razmaku približno 5 cm v zgornje robove cargov. Nato enega za drugim izvlečejo vnaprej zakovane žeblje, zataknejo rob blaga pod lase in ga na koncu pribijejo na stransko površino carge.
Nato se na sedež nanese pokrivna tkanina (chintz, calico, calico), ki se najprej rahlo pribije s tankimi žeblji dolžine 9 mm na okvir sedeža. Zaprite blago okoli zadnjih nog in odrežite presežek. Če ima sedež pravokotne sprednje vogale, je tkanina položena v globoko gubo, pri čemer je notranja plast predhodno pritrjena na okvir. Če so vogali sedeža zaobljeni, naredite več majhnih gub ali naborov. Odvečni material je odrezan. Blago je na koncu pribito po obodu. Po izvedbi te operacije je okvir dokončno dokončan, po katerem je pritrjena obrnjena dekorativna tkanina. Končna operacija je fiksiranje okrasne pletenice, ki je prišita s tankimi barvnimi nitmi.

14.5. OBNOVA MEHKEGA STOLA
funkcija mehki stoli je prisotnost vzmeti. Za zagotovitev elastičnosti in stalne oblike popravljenega mehkega elementa je treba vzmeti vezati, to je fiksirati v določenem položaju. Stožčaste vzmeti morajo biti privezane tako, da se njihovi obroči med stiskanjem ne dotikajo drug drugega, se lahko prosto in neslišno stisnejo in poravnajo. Za ligiranje stožčastih vzmeti se uporabljajo prekrivne zanke, enostavni in dvojni zanki. Z prelivom (sedimentno tkanje) se vrvica prevleče (naredi zanko) okoli žice vzmeti, pri čemer dobimo premične vozle, kar vam omogoča, da vzmeti raztegnete in nastavite v želeni položaj. Vzmeti, nameščene na robovih, so pomaknjene za "/z, srednje pa za "/2 svoje normalne višine. Oblačna vezava vzmeti
je narejen z nasprotne strani izdelka proti sebi. Najprej so vznemirjene vse prečne vrste vzmeti, nato pa vzdolžne.
Položaj vzmeti je fiksiran z vozličastim tkanjem, pri katerem je vrvica na navitjih vzmeti privezana s fiksnim enostavnim ali dvojno zankastim vozlom. Konci vrvice so pritrjeni na okvir sedeža. Sedimentna in vozličasta tkanja se izvajajo bodisi z vrvico dvojne dolžine z obratnim hodom bodisi s kosi vrvice, prepognjenimi na pol, v dveh prehodih v eno smer.
obstajati različne sheme povezovanje stožčastih vzmeti glede na obliko izdelka, število in velikost vzmeti. Običajno so vzmeti vezane v prečni, vzdolžni in diagonalni smeri, vsaka vzmet pa je zavarovana z osmimi vozli. V nekaterih primerih se ligacija uporablja samo v prečni in vzdolžni smeri
pritrditev vzmeti s štirimi vozli. Istočasno se med vrstami vzmeti izvede vmesna obloga z eno ali dvema vrvicama.
Pri sedežih s prednjim podvozjem do zgornjih navitij sprednjih in stranskih vrst vzmeti z zunanja stran kovinska palica s premerom 5 ... 6 mm je vezana z vrvico.
Naslednja operacija je prekrivanje vzmetnega pokrova s ​​pokrivno tkanino (reš), ki je pritrjena na zgornje robove stranice s strešnimi žeblji velikosti 2x20 mm ali tapetami velikosti 1,8x20 mm s korakom najmanj 50 mm.
Po pribijanju se prekrivna tkanina prišije z vrvico ali zvito vrvico s premerom 1,5 ... 2 mm na vsaj treh mestih na zgornje tuljave vsake vzmeti. Vozli na mestih šivanja in prehodna vrvica od vozla do vozla so močno zategnjeni. Plast polnilnega materiala (konjske žime) je položena čez pokrivno blago, raztegnjeno čez vzmeti, da se pritrdi
ki je predhodno prišit na tkanino iz sukane vrvice s korakom 250 ... ... 300 mm. Material za polnjenje je izbran pod šivi, najprej ga položite vzdolž robov sedeža, nato pa na sredino, tako da tvorite enakomerno in gosto plast po celotni površini sedeža.
Pripravljene stranice so šivane (prešite), zajemajo prve zavoje in žično vezavo skrajnih vrst vzmeti. Korak šiva - 20...25 mm. Prešita deska mora biti enakomerna, tesna, brez blokad in previsov.
Nato na sedež nanesemo plast vate, nanjo pa kaliko ali kaliko, ki ga napnemo in ob straneh prišijemo z nitmi ali pribijemo z žeblji za tapete. Po tem je izdelek dokončno dokončan, nato pa je sedež prekrit z obrnjeno tkanino. Oblečna tkanina mora biti raztegnjena čez mehak element v skladu s simetrijo vzorca, brez gub in popačenj, zavihana na robovih in trdno pritrjena na okvir z žeblji za tapete z
z razmikom 20,30 mm ali brez pregiba, po robovih zlepljena. Rob obloge je zaprt z okrasno pletenico.

Tema 15. SKLADIŠČENJE RESTAVRIRANEGA POHIŠTVA
Dolžnost in obveznost skrbnikov in lastnikov starinskega pohištva je zagotoviti predvsem optimalno temperaturo in vlažnost v prostoru. Optimalna temperatura je 18°C. Njegova nihanja so dopustna znotraj 15 ... 20 ° C. Relativna vlažnost mora biti znotraj 50...65%. Medtem pa v jesenskem obdobju na primer zračna vlaga v slabo prezračevanih prostorih doseže 85,90 %, z začetkom ogrevalna sezona pade na 40%. Takšna močna nihanja so izjemno nevarna za staro pohištvo, še posebej obloženo in obdelano z intarzijami, intarzijami in mozaiki. Pri izdelkih, kjer se uporabljajo različne vrste lesa, stari in novih materialov, ki se različno odzivajo na spremembe vlažnosti, se pojavijo notranje napetosti, ki vodijo do uničenja lesa ali lepilnega spoja ali obojega.
Pohištvo ne sme biti nameščeno v bližini grelnih naprav, najmanjša razdalja je 0,5 m, izdelke je treba zaščititi pred neposredno sončno svetlobo na njihovi površini z zapiranjem oken z zavesami. Priporočljivo je, da občasno preuredite pohištvo, tako da svetloba iz okna ne pada nenehno na eno od strani.
Preureditev in transport pohištva pogosto povzroči škodo na njem. Ko preurejate pohištvo, ga dvignite in ne premikajte po tleh, saj tvegate zlom nog.
Da bi zagotovili stabilnost omarnega pohištva, po potrebi naredijo obloge pod nogami, kar tudi odpravlja poševnost in zagotavlja prosto odpiranje vrat. Polirano in voskano pohištvo je treba zaščititi pred vodnimi kapljicami na njegovi površini, pred stikom z vročimi predmeti. Pohištvo ne sme biti izpostavljeno velikim obremenitvam. Da bi preprečili poškodbe oblazinjenega pohištva z molji, je treba uporabiti tradicionalna sredstva, kot so listi sivke ali evkaliptusa.

Tema 16. Rezalne površine za dragocen les in kamen.
Za striženje se uporabljajo naslednja orodja: ročna zavora, šeperka, cepilka, krtače za veverice in dihurje, jekleni glavniki, prstni škarjice, elastika, piščal, goba, naprava za narebričevanje poroznosti. Hrastov odsek. Tla za rezanje pod hrastom pripravimo iz zlatega okerja z dodatkom cinkovega bela.
Najpogostejši način reza pod hrast je striženje z gumijastim glavnikom. Pokrovača je izrezana iz kosa gumijaste plošče debeline 3-5 mm, na robovih katere so izrezani zobje različnih velikosti, od največjih do zelo majhnih (5-7 zob na 1 cm).
Zasteklitev se pogosto izvaja z vodnimi spojinami, ki se hitro sušijo. Posušen glazurni sloj enkrat ali dvakrat prekrijemo s svetlim oljnim lakom. Pri dvakratnem lakiranju prvo plast zmeljemo s plovcem in vodo, da površino nahrapavimo.
Pri upodabljanju bizarnega vzorca jedrnih plasti, opaženih na radialnih odsekih, se je rez imenoval zrcalni hrastov rez. S svetlim vzorcem na temnem ozadju površino za rezanje pripravimo, kot je opisano zgoraj, jo odrežemo z majhno pokrovačo, nato pa z jekleno pokrovačo razrežemo plasti. Nato s sličico, zavito v krpe, "pometejo" vzorec in ponekod odstranijo del pokrova. Risba je senčena z mehkim čopičem. Posušeno rezano plast obarvamo s sestavo za zasteklitev, pri čemer previdno podrgnemo določena mesta s krpo, da postanejo nekoliko lažja. Po tem je površina rahlo zasenčena s piščaljo in po sušenju lakirana.
Pri rezanju pod hrastom včasih površina dobi videz poroznosti, valja jo z jeklenimi zobatimi valji. Če želite to narediti, uporabite naprave z drugačnim nizom valjev. Rezanje oreha se izvaja na temnejši podlagi kot hrast. Da bi to naredili, je zemlja pripravljena iz enega dela belila in treh delov zlatega okerja s primesjo železovega minija s sajami ali žgano umbro. Barve razredčimo z mešanico sušilnega olja in terpentina, vzetih v enakih količinah. Ko se zemlja posuši, se nanese plast glazure, sestavljena iz 95 % surove umbre in 5 % žgane umbre, zmlete na pivu ali kvasu. Predhodno premazano površino obrišemo tudi s pivom ali kvasom, tako da zasteklitev leži bolj enakomerno. Zasteklitveni sloj se takoj razporedi od zgoraj navzdol.
Ko se glazurna plast posuši, je površina prekrita z oljno plastjo, ki je sestavljena iz treh delov naravne umbre in enega dela žgane umbre. Barve razredčimo z mešanico sušilnega olja in terpentina v enakih količinah.
S prstom šeperko po mokri plasti plast drobno naribamo oljne barve(oker, naravna in žgana umbra, žgana siena). Te barve iz palete ali iz stekla, izmenično ali delno mešane, induciramo, da dobimo plasti naravnega orehovega vzorca.
Stranske površine nato obdelamo s suho šeperko in takoj previdno izravnamo s piščaljo. Končna glazura se izvede po sušenju rezanih slojev. Da bi to naredili, je rez prekrit s tanko plastjo glazure iz samega reza, ki je temnejšega tona, izdelanega iz naravne in žgane umbre, pretlačene na pivo ali kvas. Stranski deli so izrezani v obliki prečnih valovitih linij. Ko se posuši, površino dvakrat lakiramo z mokrim brušenjem prve plasti laka. Rezanje pod mahagonijem se izvaja na podlagi zlate barve z rdečkastim odtenkom. Barva prsti je sestavljena iz rumenega okerja (približno 80%), železovega rdečega svinca, rumene krone in bele barve, razredčenega z mešanico sušilnega olja in terpentina.
Na posušeno plast zemlje se nanese tanek pokrivni oljni sloj, sestavljen iz žgane umbre in siene z majhnim dodatkom krapp laka. Na surovo glazirano plast se plasti vzorca polagajo s šeperko. Ko se plast glazure posuši, jo dvakrat lakiramo z mokrim brušenjem prve plasti. Kombinirani kosi se izvajajo z zgoraj opisanimi tehnikami; na isti površini lahko izrežete ločene ravnine pod različne vrste dragocene pasme.
Zaporedje operacij pri rezanju pod marmor. Glede na to, ali je površina vrezana pod beli ali sivi marmor, se pripravi bela ali sivkasto modra podlaga. Na suhem ozadju z dvema čopičema za dihurje narišemo žile s svetlo sivo lak barvo. Ko se plast glazure posuši, jo dvakrat lakiramo.
Dekalkomanija. Da bi dobili razmeroma poceni, visoko umetniško površinsko obdelavo lesa in marmorja, ki ne zahteva uporabe dela visoko usposobljenih umetnikov Alfrei, je priporočljiva uporaba metode decalcomania, to je prenos na površino, ki jo je treba obdelati. risbe, ki so bile predhodno narejene na tovarniški način na listih papirja. Pri uporabi nalepk jih razrežejo na kose, iz katerih sestavijo sliko izreza z želenim vzorcem. Nato je risba prekrita z oljnim lakom in nanesena na dobro pripravljeno stensko površino. Ko se lak strdi in trdno zlepi vzorec, papir navlažimo z vodo. Lepilni substrat, na katerega je bila natisnjena slika, se zmoči in papir je mogoče enostavno odstraniti s slike. Za trdnost je vzorec po sušenju prekrit s svetlim oljnim lakom stopnje 4C ali 5C.

17. Profesionalna enota za restavriranje starinskega pohištva.
Stopnja priprave: mojster restavriranja pohištva 2-3 kategorije.
Trajanje usposabljanja: - 4 mesece, 3 mesece teorija, 1 mesec - praksa.
Diploma.
Obvezna je naknadna certifikacija na Inštitutu za restavratorstvo.

Proračunska in pogodbena (plačljiva) osnova usposabljanja.
Glavni cilj programa je usposobiti visoko usposobljene in široko izobražene mojstre na področju restavriranja pohištva. Program usposabljanja je namenjen preučevanju izkušenj razvoja tehnologij restavriranja pohištva, problemov restavriranja, zaščite in sodobnega konservatorstva.
18. Pravila restavratorja.
1. V izdelku hranite največ stare, pristne elemente. Nujno
prizadevati ohraniti in uporabljati vse kose pohištva, ki še lahko
služe (les, obloge, talni materiali itd.), in vnesite kot
čim manj novih elementov. Da bi ohranili trdnost izdelka, je dovoljeno izdelati nove elemente okvirja, ki med izpostavljenostjo ne bodo vidni. V tem primeru se deli starih delov uporabijo za popravilo vidnih delov pohištva.
2. Izogibajte se radikalnim, nepovratnim dejanjem. Načelo reverzibilnosti je glavno pri restavriranju. Vsa dejanja, ki jih izvaja restavrator, morajo biti reverzibilna (konzervacija, popravilo, nadomestitev izgub). Prepovedana je uporaba nezadostno preverjenih novih (zlasti sintetičnih) materialov in tehnologij, ki povzročajo ali bi lahko v prihodnosti povzročile nepopravljivo škodo obnovljenemu izdelku. Pri restavriranju rezbarjenega pohištva s pozlato pogosto v celoti odstranimo stari gips in pozlato, ne glede na stopnjo ohranjenosti predmeta. Uničujemo avtorjevo podlago in pozlato 18. stoletja, s tem izkrivljamo spomenik. Predelava površine z roko mojstra našega časa ne ohranja rokopisa dobe. Predmet izgubi svojo pristnost.
3. Spoštujte naravno staranje, "patino časa. Če je bil izdelek poliran s šelak polituro, ki daje površini svilnat sijaj in razkriva globino in prelivanje lesnih vlaken, potem se z leti ta globina stopnjuje. Površina z plemenito patino odlikujejo prosojnost, mehkoba in globina tona, običajno nekoliko temnejša od prvotne barve lesa. Čas pusti pečat na kovini: bron in medenina potemnita, postaneta temnejša, na pozlati ostanejo praske in praske.
4. Ne odstranjujte sledi restavriranja, narejenega v starih časih. Skrben odnos do pohištva kot zgodovinskega spomenika bi moral preprečiti restavratorju popravek. V starih časih so pohištvo pogosto predelali. Te predelave pričajo o spreminjanju okusov in zahtev po pohištvu v različnih zgodovinskih obdobjih. Če odstranite te transformacije, lahko izgubite
sledi zgodovine pohištva, ne da bi bili popolnoma prepričani, da se mu vrača prvotni videz.
5. Nadomestilo za izgube je treba izvesti le, če je na voljo dovolj zanesljivih informacij. Ko se del dizajna ali dekorativnih elementov izdelka izgubi, se pojavi problem njegove obnove. Ohranjeni enaki ali simetrični elementi so uporabljeni kot model in podvojeni. Enako se naredi, če manjkajoči del
ohranjen na drugem izdelku v istem kompletu (pri restavriranju
stoli, na primer), ali na drugem znanem primeru (ko je bilo pohištvo namerno ponovljeno).
Kot analogi se uporabljajo drugi izdelki, ki so enaki po času in slogu izvedbe, pa tudi risbe, risbe, fotografije in drugo ilustrativno gradivo.
6. Ne poskušajte narediti restavracije nevidne. Mnogim dobrim restavratorjem se zdi stvar časti, da obnovo skrijejo, jo naredijo nevidno, saj menijo, da restavrirano pohištvo izgubi svojo vrednost. Včasih opravijo dodatno drago in neuporabno delo, pri čemer poskušajo prikriti obnovo: posnemajo črvino, razpoke v furnirju,
umazanija ali obraba pozlate in zaključka, kovanje novih elementov, da bodo videti kot stari. Zagotoviti je treba, da obnova ni šokantna, zelo vpadljiva, mora biti od daleč nevidna, tako da ostane izdelek cel in harmoničen. Hkrati mora biti za strokovnjaka, ki preučuje starinsko pohištvo, razlika v starih, avtentičnih elementih in dodatkih očitna. Za to je dovolj
pri prilagajanju barvnega tona naredite rahlo razliko med starimi in novimi deli izdelka.
7. Ne poskušajte izboljšati pohištva. Restavriranje včasih poistovetimo s popravilom, pri katerem je cilj povrniti predvsem uporabno funkcijo pohištva in omogočiti poljubno ravnanje z njim. Ta pristop k restavriranju je obstajal v 19. stoletju, ko je bilo pohištvo srednjega veka in renesanse močno izkrivljeno. Ne smemo dovoliti, da bi se ponovile napake iz preteklosti glede pohištva poznejšega časa, zlasti predmetov zgodovinske ali umetniške vrednosti.
8. Ne sprejemajte prenagljenih, nepremišljenih odločitev. Preden začnete z obnovo, je treba skrbno pretehtati celoten proces in sestaviti načrt dela, določiti metode in tehnike za izvedbo posamezne faze. Znanstvene organizacije, kot je All-Russian
Center za umetniške raziskave in restavriranje, poimenovan po akademiku I. E. Grabarju, in Vseslovenski raziskovalni inštitut za restavriranje, ki bo pomagal rešiti vsako težavo.
Restavratorski projekt, ki ga predlaga restavrator izvajalec, mora praviloma pregledati in potrditi restavratorski svet, v katerem so muzejski kustosi, raziskovalci in restavratorji. Svet lahko daje predloge in dopolnitve načrta obnove. Ta praksa odpravlja napake pri restavriranju, povečuje odgovornost izvajalca, hkrati pa restavratorju omogoča samoiniciativo in pridobivanje izkušenj.
9. Shranite vse podatke o obnovljenem pohištvu. Ob prevzemu pohištva v restavriranje mora restavrator zbrati vse razpoložljive podatke o zgodovini spomenika, pogojih njegove hrambe, predhodnih restavracijah ipd. Če ima izdelek sam kakršne koli nalepke, oznake ali druge znake, jih je treba ohraniti.
Restavriranje lahko v pohištvu razkrije marsikaj: proizvajalca, avtorja, zgodovino. Vse te podatke je treba shraniti. Med postopkom restavriranja je treba zabeležiti vsa dejanja, ki jih izvaja restavrator, s podrobnim opisom uporabljenih materialov, orodij, metod in časa izvedbe posameznega posega. Vsi podatki se vnesejo v standardni »potni list
obnova zgodovinsko-kulturnega spomenika«, ki je pomemben dokument za kasnejše proučevanje spomenika.

19. »MOJSTER RESTAVRER POHIŠTVA«.

AT akademski načrt vključevala discipline za restavriranje lesa, okrasnih površin, kiparstva in kamna, pohištva in drugih predmetov umetne obrti. Posebna pozornost v učnem procesu je namenjena sodobnim metodam restavratorskega dela, problematiki spomeniškega varstva, problematiki upravljanja na področju rabe in promocije kulturne dediščine. Program usposabljanja temelji na najnovejših informacijskih in računalniških tehnologijah, novih metodah restavriranja pohištva.
Osnovni teoretični tečaji.
- umetnostna zgodovina
- zgodovina ruske umetnosti
- zgodovina umetnosti in obrti
- uvod v poklic restavratorja
- restavratorski materiali
- pravne podlage restavratorstva, umetnostni management, osnove tržnega gospodarstva
- glavne tehnološke postopke obnove
- Znanost o materialih
- orodje in oprema za restavriranje
- rekonstrukcija, obnova in varstvo kulturnih spomenikov
- pripisovanje in preverjanje predmetov umetnostne obrti
-sodobni problemi restavratorstva
- zgodovina in metodologija restavratorstva

« Obnova- obnova propadlih ali uničenih spomenikov antike, umetnost v izvirni obliki ”- S. Ozhegov, Slovar ruskega jezika.

Čas beži neopaženo! Ta sveža misel je še posebej močno vzplamtela, ko sem nenadoma spoznal, da so se najpreprostejši gospodinjski predmeti iz sredine prejšnjega (to je XX) stoletja uspeli neopazno spremeniti v prave redkosti. Na primer cevni radijski sprejemnik Baltika iz leta 1953, poznan iz otroštva, s kakovostjo zvoka, ki je nedostopna današnjim plastičnim pošastim, ki na srečo ni bil vržen ven, ampak tiho počiva v omari kot relikt preteklih dni.

Šele v dobri stari Angliji so stoletja umerjenega življenja in zdrave tradicije Britance nevsiljivo spodbujale in spodbujajo, da so prababičina ogledala, komode in naslanjači cenili kot samoumevne spremljevalce življenja. Torej, eden od mojih dobrih prijateljev, John, ima varno družinski talisman na polici - krhek vrč iz rubinastega stekla, star tristo let. In mimogrede, pravi Angleži ne prenesejo plastična okna in druga "popravila v evropskem slogu", vendar raje iz leta v leto čistijo in barvajo svoje prave lesene vezave izpred stoletja, ker odlično razumejo elementarni, a ruskemu umu popolnoma nedostopen princip ustvarjanja domače udobje- med plastiko in ostalo "hi-tech" ni in ne more biti normalnega življenja.

Mimogrede, Rusija (deloma zaradi miselnosti večine prebivalstva, deloma zaradi nepremostljivih zgodovinskih dogodkov) se ne more pohvaliti s podobno stabilnostjo. Divje družbene kataklizme, ki so ena za drugo mučile državo, so pripeljale do izpiranja starin iz stanovanj in hiš, do njihove zamenjave s preprostimi, poceni kopijami. Zato 99% vse razpoložljive antike v naši državi danes predstavljajo množični kosi pohištva in posode poznega 19. - začetka 20. stoletja, s katerimi je ogromen srednji razred, trgovci in birokrati okrasil svoje življenje. Ampak tudi ta psevdo STARINE se je aktivno prenašalo na pogorišča in na smetišča, saj se je pojavljalo vse več »modnih in modernih« vzorcev, ki pa so postopoma deformirali predstavo o tem, kako naj bi izgledalo dobro človeško stanovanje, v katerem najdeta mir duša in telo. .

V zvezi s tem je zaželeno pojasniti izraze, saj se zelo pogosto imenujejo stoli, vaze in gramofoni iz leta 1915 "starine", ki je nerazumno razširil na povsem običajne stvari veliko ime, ki je sprva pomenilo ravno antiko, v skrajnem primeru - predmete materialne kulture, stare vsaj pet stoletij. Toda na ustreznem mestu slovarja S.I. Ožegov govori samo o "starih in dragocenih" predmetih, ne da bi navedel zastaralni rok, tako da naj ostane tako, kot je, samo fotelju Stalinovih časov ne reči " starinsko". Mimogrede, na Japonskem se tradicionalni samurajski meči, tudi stari sto let, uradno štejejo za "moderne".

Ker bi bila neupravičena arogantnost in celo predrznost s strani avtorja, če bi poskušal povedati o vseh znanih vrstah obnovitvena dela, na nek način ni veliko bolj izkušen od večine bralcev, je publikacija omejena na dva osebno znana dela, in sicer: les in kovina.

Občasno se dotaknejo tudi vidiki restavriranja slikarstva, koščenih izdelkov, keramike in stekla, povsem ob strani pa ostajajo tako specifični in kompleksni »pacienti«, kot so papir (in vse, kar je z njim povezano), usnje, tkanine itd., saj omenjene snovi med drugim zahtevajo kompleksen in strokoven nabor ukrepov za njihovo konzerviranje, ki vključuje obsežen arzenal čisto kemičnih metod.

Glede na to obseg naših interesov ostaja: pohištvo, vključno z množico majhnih pripomočkov, ki polnijo hiše in stanovanja, kot tudi majhen izbor kovinskih pripomočkov, od žera do bronastih kandelabrov in figuric.

Vendar, zakaj je publikacija posvečena "domu" obnova , in kakšne vrste obnova obstajati?

Naj takšna razvrstitev ostane na moji vesti, vendar si bom drznil reči, da je v resnici (brez spuščanja v tankosti) znana le še ena vrsta obnova - muzej, je znanstveni ali zgodovinski.

Ker so veje enega samega drevesa, imajo ti žanri tolikšen nabor značilnosti v tehnikah in metodah ter v pristopu k presoji dopustnosti določenih dejanj, da bi bilo pravično razlikam dati status "temeljnih".

Strogo rečeno gospodinjstvo restavriranje starin je do skrajnosti poenostavljena različica muzeja, ki bi jo po pravici morali imenovati dolgočasno besedo "popravilo", vendar je meja zelo zamegljena in le stopnja osebne usposobljenosti mojstra, njegove izkušnje, bližina in mera spoštovanje starodavnega spomenika bo na koncu določilo kakovost in status dela. Dovolj sem se nagledal tako osupljivo profesionalnih stvaritev amaterjev kot primitivne šlamparije "profesionalcev". Na primer, eden od mojih dobrih prijateljev je nekoč domov prinesel angleško talno uro z bojom, visoko in veličastno, ki se v njihovi domovini običajno imenuje "Grandfather's Clock" ("dedkova ura", v nasprotju s stenskimi urami, imenovanimi "babice") . Pozimi jih je pripeljal na dveh saneh v obliki brezobličnega kupa zmrznjenih smeti. Toda, če bi jih pogledal po oživljanju, bi vsak specialist prisegel na kosti svojih prednikov, da so v svoji izvirni obliki stali v pisarni Winstona Churchilla od dneva, ko so bili narejeni. In trajalo je le nekaj let zelo natančnega dela z uporabo materialov, kot so srebro, šelak, oreh itd. Seveda gredo odlično in melodično odkličejo predpisana časovna obdobja. Ker je bil amater v najbolj neposrednem in plemenitem pomenu besede, je ta čarovnik preprosto naredil stvar zase, ne glede na čas - in rezultat je presegel pričakovanja. Ampak nazaj k temi.

Muzej RESTAVRIRANJE

Kot temeljna in stroga zahteva tu vlada reverzibilnost rezultatov dela, kar pomeni, da bi morali biti potomci tudi po tristo letih sposobni popolnoma odstraniti sledove motenj, da bi se dragocena krama lahko pojavila vsaj v dolgočasnem, a izvirna oblika. To je resnično upravičeno, saj so absolutno vse komponente zgodovinske vrednosti. starine, vključno z zarjavelim čepom ali kosom vezalke. Takšne malenkosti se same po sebi zdijo smešne, a pomislite - prav takšnega žeblja ali vzmeti ne bo nikoli. Nikoli! V skladu s tem imamo pred seboj, čeprav skromno, a okno v preteklost. Mimogrede, starinski žeblji so zanimivo zbirateljstvo, saj je večina ponarejenih, nepričakovanih prerezov, zvitih itd.

Zato je mojster pri delu z muzejskim eksponatom dolžan zmanjšati vse uvedene spremembe na minimum, kar takoj nalaga številne kategorične omejitve za orodja in tehnologijo. Odločilno merilo kakovosti dela je popolna in zanesljiva obnova videza - vendar ne več!

Potrebno je ustvariti vidnost, operativne in trdnostne lastnosti pa se ne upoštevajo. Nikoli ne bodo spali na postelji, jedli za mizo in sedeli v fotelju, torej problem funkcionalnosti starine potisnjen v drugi ali tretji plan. Seveda je treba dotrajane raritete rešiti dotrajanosti, vendar ne na škodo zgodovinske resnice, saj je prav vsaka podrobnost znanstveno vredna, tudi če jo razjedata rja ali črvi. Mimogrede, tako prvi kot drugi vodijo nepopravljivo kemično vojno, izvrstne metode čiščenja, pasivacije, zatiranja škodljivcev in konzerviranja pa zasedajo skoraj vodilno mesto pri delu z muzejskimi eksponati. Strogo gledano, čiščenje, dopolnitev izgub in končno konzerviranje predstavljajo potreben in zadosten seznam operacij, ki se izvajajo na kateri koli res dragoceni starine.

V praksi se to kaže v izbiri sredstev, ki morajo biti površna in nežna, z minimalno deformacijo avtorjevih namenov.

Seveda so močni abrazivi, sodobni lepilni sestavki, laki, barve in druge kemikalije (razen topil in konzervansov) nesprejemljivi. Vse mora biti tradicionalno, v skladu z dobo: če je lepilo, potem tesarstvo (kost, koža) ali kazein ali riba, če je lak, potem šelak itd. Izgubljeni fragmenti se obnavljajo strogo po vzoru ohranjenih, natančno iz enakega materiala, ne glede na to, kako redek je. Konjska žima nadomešča konjsko žimo, karelska breza in palisander nadomeščata brezo in palisander, bronasto litje je postavljeno na svoje pravo mesto.

Toda to je v teoriji, saj so v resnici kavči Katarine II in palice Ivana Groznega že dolgo obnovljeno, in predrevolucionarni trgovski pripomočki ne navdihujejo mojstra za ustvarjalne podvige - in namesto slonovine in srebra je narejena bolj ali manj znosna imitacija plastike in aluminija. Mimogrede, odnos samih muzejskih delavcev (z redkimi izjemami) do kupa zakladov, ki so jih poklicani negovati, negovati in dopolnjevati, restavratorjev ne navdihuje za ustvarjalne podvige. Verjetno je v Ermitažu vse bolj ali manj dobro, toda pokrajinski muzeji kažejo tako malomarnost do ohranjanja zbirk, da človeka kar vzame. Osebno sem imel priložnost primerjati trenutno stanje predmetov s tistim, kar se je dogajalo pred petimi ali desetimi leti – in se čuditi, da se jim je to zgodilo v mirnem muzejskem pristanu. Naj torej goreči akademika obnova zadržite njihove strupene jezike!

OBNOVA DOMA

Ali, recimo tako: obnova ljubljenih starine v domačih razmerah. Tu lahko ločimo dve smeri - ali se dragocena relikvija iz neobstoja vrne s tako marljivostjo in vloženim časom, ki si ga profesionalni muzejski restavrator ne more privoščiti (kot v zgodbi z angleško uro), ali starinsko enostavno popraviti, glavni cilj dela pa je moč in vzdržljivost.

Natančno ohranjanje videza starine nikakor ni prioriteta, povsem sprejemljiva je zamenjava lesnih vrst, načinov pritrjevanja delov, nekaterih kovinskih delov z bolj ali manj primernimi, uporaba sodobnih gospodinjske kemikalije itd.

Prednost pri tem je v tem, da je domači mojster časovno popolnoma neomejen in svoj nakit lahko več let strga in suši, pere in lakira, še posebej, ker je pogosto prav proces tisti, ki postane pravi smisel dela.

Ne slaba tehnična opremljenost delavnice (pa tudi njen obstoj) je vnaprej predvidena, saj ni dovolj iti na točno določen dogodek, imeti poleg zarjavele opornice le kladivo, klešče in nekaj topih dlet. . Nič ni hujšega kot popraviti pošastne posledice barbarskih dejanj nekega "strica Vasje", ki je bil nekoč povabljen, da "popravi" mizo ali ohlapen izrezljan stol, saj je ta javnost navajena preživeti z žeblji in sekiro. Posledice takih popravil včasih dajejo misliti, da bi bilo bolje, če bi nesrečni predmet takoj vrgli v ogenj.

V zaman upanju, da bi zaustavili vse večjo nagajivost rok domačih mojstrov, ki jih podžiga notranja srbečica, da bi vse naredili po svoje, je ta publikacija zasnovana tako, da ubije dve muhi na en mah - da ne pove le o tem, kako in kaj bi moralo biti storiti, ampak tudi, kaj se ne bi smelo početi, včasih pa je kategorično prepovedano. Morda bo to vsaj malo pripomoglo k temu, da se bodo posamezni predmeti ohranili še kakšnih sto let skoraj v takšni obliki, kot so jih nekoč imeli.