Principiul modular al modelării în proiectare. Dezvoltarea de sisteme UI modulare bazate pe ghiduri de stil. Principalele pot fi numite analize
În procesul de proiectare, designerii folosesc pe scară largă principiul variabilității, bazat pe modularitatea elementelor de formă, care permite, la fel ca într-un set de construcție pentru copii, să se asambleze diverse compoziții care îndeplinesc anumite cerințe funcționale și condiții situaționale.
Astăzi, variabilitatea este clar vizibilă în aproape toate domeniile de design asociate cu tiraje mari și, în special, cu produsele durabile de mare valoare.
La achiziționarea unei mașini, clientului i se oferă posibilitatea de a alege culoarea, configurația, ornamentele și echipamentul interior. Echipamentul radio de înaltă calitate constă și într-un număr de unități interschimbabile: player, tuner, casetofon, amplificator de sunet, sisteme de difuzoare etc. Același lucru există și în designul mobilierului și al îmbrăcămintei. Modularitate elemente structurale este o trăsătură caracteristică a designului modern.
Variabilitatea devine din ce în ce mai comună în uneltele de uz casnic. Acestea sunt tot felul de dispozitive și mecanisme multifuncționale universale, pliabile compact, constând din diferite blocuri, variind de la seturi de șurubelnițe și chei cu vârfuri înlocuibile, care se termină cu atașamente pentru o acționare electrică universală, permițându-vă să o transformați alternativ într-o rindea electrică, ferăstrău electric, ferăstrău, roată de șlefuit, burghiu cu ciocan, mini-mașină de frezat sau strung.
Trusele au devenit, de asemenea, răspândite mobila de gradinași echipamente din modulele spațiale interblocate între ele - copertine, chioșcuri, vitrine portabile, automate, cabine telefonice etc., permițând formarea unui mediu obiectiv al diverselor spații urbane funcționale - străzi, zone pietonale, parcuri, piețe. În același timp, seturile moderne de mobilier stradal vă permit să creați diverse forme multifuncționale ale mediului urban: un felinar-stap, un gard de copac cu o bancă, un felinar-gard cu o fată de flori etc.
În designul industrial modern, același detaliu structural este adesea folosit în diferite produse: aceleași ștampile de carcasă pentru diverse modele echipamente informatice si electronice radio, elemente de prindere. O astfel de interschimbabilitate a elementelor și versatilitatea designului duce la o eficiență ridicată a producției și face posibilă modernizarea produselor învechite prin înlocuirea unităților individuale, prelungind durata de viață a acestora.
Mobilitatea formei, posibilitatea modificării acesteia în funcție de condițiile specifice situației, este una dintre trasaturi caracteristice proiecta. Structurile de proiectare ar trebui să asigure o astfel de mobilitate a formei produsului: un blat decapotabil, un cuțit cu mai multe articole, o carte de masă pliabilă, o canapea extensibilă pliabilă. Prin urmare, componentele individuale ale structurii generale trebuie să fie mobile și li se impun cerințe speciale de proiectare.
Structuri și bionică
Modelarea designului astăzi atrage multe idei din natura din jurul nostru, unde totul este extrem de rațional și concis. „În creațiile naturii”, după cum notează celebrul designer finlandez Alvar Aalto, „formele apar din structura lor internă”.
La sfârșitul anilor 50 ai secolului XX, a apărut o nouă direcție științifică, a cărei bază este cercetarea în modelarea diferitelor sisteme vii. Apariția acestei științe a fost o consecință a dezvoltării ciberneticii, biofizicii, biochimiei, biologiei spațiale, psihologiei ingineriei etc. Un simpozion la Daytona (SUA) în 1960 a dat numele noii științe - bionica (din greacă - element de viaţă). Bionica este știința utilizării cunoștințelor structurilor și formelor, principiilor și procese tehnologice faunei sălbatice în tehnologie și construcții.
Academicianul V.V. Parin caracterizează această știință ca o dorință intenționată de a căuta și găsi „eșantioane” în natura vie pentru a crea dispozitive tehnice. Potrivit academicianului P.L. Kapitsa, natura este un „inginer de proiectare” mai bun decât omul.
Nașterea bionicii nu este un accident. Acesta este un rezultat natural al dezvoltării dialectice a științei și tehnologiei. Bionics vă permite să combinați cerc mare probleme de inginerie și tehnice, a căror soluție se bazează pe date biologice. Bionica vizează în principal rezolvarea problemelor practice; pătrunde într-o mare varietate de științe, devine asistentul lor indispensabil și contribuie la dezvoltarea și îmbunătățirea lor.
Totul în lume este interdependent. Există legi care unesc întreaga lume într-un singur întreg și dau naștere posibilității obiective de a folosi legile și principiile de construire a naturii vii și a formelor sale în sisteme create artificial.
Legitimitatea biodesignului este predeterminată nu numai de unitatea biologică și tehnică a umanității și a lumii înconjurătoare, ci și de caracteristicile cunoașterii umane. Mintea umană este în mare măsură modelată de procese care au loc în natură.
În activitatea sa creativă, o persoană apelează constant, conștient sau intuitiv, la natura vie pentru ajutor. Întreaga istorie a biodesignului este caracterizată prin utilizarea unor contururi pur externe ale formelor naturale în produsele industriale.
Cele mai complexe etape ale stăpânirii formelor naturale în tehnologie datează din secolul al XVII-lea. Procesul de dezvoltare rapidă a științelor naturale, care a început în Renaștere, a fost direct legat de tehnologie.
Filosofia raționalistă, al cărei fondator a fost Rene Descartes, a influențat serios și formarea tehnică. Filosofii raționaliști Descartes, Locke, La Mettrie și alții credeau că legile mecanicii sunt legi universale ale universului și le-au extins la natura vie. Descartes credea că un animal nu este altceva decât o mașină, în contrast cu o persoană înzestrată cu suflet. Uneori, mecanicii au urmărit ideea de a crea viață artificială. Leonardo da Vinci căuta principiile de funcționare ale mecanismului motor al unui animal, pentru ca apoi să poată construi o mașină pe baza acestora. Punctul de plecare a fost următorul: natura a creat cele mai perfecte mecanisme din lumea animală, întruchipate în același forme perfecte: pasărea a primit un minunat aparat de zbor sub formă de aripi; natura a oferit peștilor un aparat de înot, o coadă și aripioare. În secolul al XVIII-lea, tentanta și aparentă ușurință a problemei, precum și primele succese ale automatizării, au dus la apariția proiectelor de mașini bazate pe împrumutarea formei animalelor. Dar nivelul științei și tehnologiei a fost de așa natură încât această idee nu a putut fi realizată.
Odată cu progresul științei, apare o posibilitate obiectivă de a utiliza procesele și conexiunile elementelor naturii vii în dispozitive tehnice create artificial. Cu greu este posibil să găsiți o zonă de activitate umană care, într-o măsură sau alta, să nu fie asociată cu bionica. Activitatea creativă a artistului-designer nu face excepție în acest sens.
În formele naturale, principalul lucru este gruparea constructivă și compozițională a elementelor, ritmul acestora. Fiecare formă naturală are propriile sale caracteristici unice. Dacă noi, ca obiect de studiu, luăm un analog natural cu un caracter pronunțat, volum și design, cu o formă elementar simplă, suntem într-adevăr capabili să evaluăm aproape imediat integritatea acestuia, ceea ce ne va ajuta să obținem imaginea și expresia plastică a formă tehnică mai rapidă și cu mai puțin timp.
Necesitatea artistului-designer de a studia formele biologice este subliniată și de faptul că acestea sunt consistente ca scară și proporțional impecabile, determinate structural și funcțional.
Natura vie tinde în procesul de dezvoltare să depună eforturi pentru economisirea totală a energiei, material de construcții si timpul. Legea minimului în natura vie este determinată de oportunitatea organică a existenței. Toate acestea au condus la ideea posibilității de a folosi legile formării structurilor vii tocmai într-un sens constructiv și nu doar în scopul unor căutări formale.
Tulpina de bambus, cu înălțimea sa considerabilă și diametrul extrem de mic, are o stabilitate absolută. O serie de elemente tubulare goale conectate fac această structură extrem de ușoară, în timp ce îngroșările și membranele de la îmbinări îi asigură rezistența. Acest design original, creat de natură, a devenit prototipul de antene telescopice moderne, tije de filare, moderne lămpi de masă, capabil să „atingă” orice parte a desktopului.
Un alt exemplu evident este fagurele. Aceasta este una dintre creațiile remarcabile ale naturii în domeniul standardizării și unificării. Sunt zeci de mii de prisme hexagonale dispuse pe rânduri paralele. Albinele plasează fiecare rând de celule cu un „bandaj”, ca zidarii zid de cărămidă. Fagurii sunt izotropi - puterea lor este aceeași în toate direcțiile. Și nu este de mirare că producătorii de avioane au fost primii care au împrumutat experiența albinelor pentru a crea avioane supersonice și rachete. Experiența albinelor în construcția de faguri este folosită cu succes de arhitecți și constructori în construcția de ascensoare, a căror capacitate a crescut, consumul de material a scăzut cu 30%, iar costurile cu forța de muncă s-au înjumătățit.
Imitând structura unei frunze de copac, inginerul italian Pier Luigi Nervi a proiectat tavanul sălii Expoziției de la Torino. O structură ușoară din ciment armat cu o grosime de numai 4 cm a acoperit o deschidere de o sută de metri fără suporturi. Întreaga suprapunere este pătrunsă cu elemente de fixare situate exact în același mod ca și nervurile frunzei.
Prototipul multor structuri moderne ștanțate, cum ar fi caroserii autoturismelor, carene monolitice aparate electrocasnice, poate avea forma unei petale de flori, a cărei grosime variabilă asigură rigiditate. Un exemplu izbitor de structură rigidă cu un consum minim de material este coaja unui ou obișnuit de pasăre. Raportul dintre dimensiunea „spațiului suprapus” și grosimea carcasei în sine este de o mie la unu. Această observație formează baza pentru formarea unei mari varietăți de cochilii în arhitectură și design: de la structuri spațiale de lungă durată până la carcase pentru aparatele de uz casnic.
Forma naturală de lacrimă cu suprafață minimă și rezistență la mișcare este baza modelării aeronaveși vehicule de mare viteză - mașini, trenuri etc.
Utilizarea bionicii în procesul de design artistic dezvoltă imaginația, trezește gândirea creativă, te face să gândești, să cauți și să înveți legile naturii.
Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos
Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.
postat pe http://www.allbest.ru
modelarea în arhitectură și elementul său structural
Kobzeva Irina Aleksandrovna
FSBEI HPE " Universitate de stat- complex educațional, de cercetare și producție”
Gvozkov P.A. îndrumător științific, candidat la științe tehnice, conferențiar universitar, departament de arhitectură, Instituția de învățământ de învățământ profesional superior al bugetului de stat federal „Universitatea de Stat - Complex de Învățământ, Cercetare și Producție”
adnotare
Acest articol examinează formarea în arhitectură și elementul său structural, ceea ce constituie structura arhitecturii, care este procesul de formare arhitecturală.
Acest articol descrie modelarea arhitecturii și elementul său structural care reprezintă structura arhitecturii, care este procesul de formare arhitecturală.
Cuvinte cheie
modelarea; arhitectură; element structural; formă arhitecturală
modelarea; arhitectură; element structural formă arhitecturală
compoziție formă arhitecturală oraș
Formarea formei în arhitectură este creată atât pentru organizarea unui obiect de arhitectură, ținând cont de toate proprietățile sale esențiale, cât și pentru organizarea unui proces funcțional. Fără forme arhitecturale, procesele vieții umane nu există, la fel cum formele arhitecturale nu există fără procese ale activității umane. Ca urmare a formării formelor arhitecturale, procesele vieții sunt organizate prin construirea unui mediu material-spațial pentru viața umană, în primul rând forme arhitecturale. Ar putea fi un apartament, o cameră, o casă etc. Să luăm în considerare formarea și să încercăm să aflăm posibilitatea identificării unui astfel de element în arhitectură.
Cercetători din orice domeniu activitate științifică La determinarea structurii unui fenomen, aceștia întâmpină anumite dificultăți. Mai întâi trebuie să determinați ce elemente îl formează. Este necesar să se cunoască elementele și componentele lor, deoarece forma și structura sunt modalități de comunicare și organizare a conținutului. Conceptul de element are sens general. Elementele sunt părți ale unui obiect sau proces, nu pur și simplu obținute prin împărțirea lor arbitrară, ci constituind un întreg care îndeplinește sarcina de funcționare armonioasă a obiectului.
În chimie, o particulă elementară este considerată a fi un atom (proprietățile de bază ale atomilor sunt de obicei considerate ca proprietăți ale unuia sau altuia element chimic); în fizica cuantică - o particulă fizică elementară; într-un organism viu - o celulă. Cu toate acestea, aceste concepte de elemente sunt în sfera teoriei relativității, deoarece nu există elemente „finite” în lume și orice element acționează ca o unitate organică a anumitor proprietăți, caracteristici și conexiuni. În diverse situații, orice alegere a elementului este posibilă, atâta timp cât ne permite să dezvăluim mai pe deplin structura conținutului fenomenului. Elementul, ca o picătură de apă, reflectă lumea din jurul lui.
Le Corbusier a luat celula rezidențială ca element social al arhitecturii. El a scris: „Dacă celula este elementul biologic original, atunci casa, cu alte cuvinte, un adăpost pentru familie, este o celulă socială”.
Unitatea structurală a orașului sunt în prezent districtele, care la rândul lor sunt împărțite în microdistricte, deoarece ele dezvăluie mai precis și mai complet specificul urban social decât o clădire cu mai multe secții. Un microdistrict într-un oraș socialist devine elementul său structural. Totuși, conceptul de element este relativ, iar elementul în sine nu poate fi considerat în afara spațiului și timpului, de aceea este imposibil să ne oprim la un element din care s-ar forma toate formele arhitecturale.
O structură reprezintă un fel de fenomen. Un apartament poate fi considerat un element structural al unei clădiri rezidențiale cu mai multe secțiuni. În alt aspect, apartamentul este un fenomen independent, iar camera devine elementul său structural.
Înțelegerea integrității unei forme arhitecturale stabilește o legătură între proprietățile individuale ale unei forme cu semnificație artistică. Sursa dezvăluirii unității mijloacelor de armonizare este practica arhitecturală modernă și istorică.
Forma arhitecturală are o serie de caracteristici ale bazei sale structurale: proprietăți geometrice și fizice, lucrul elementelor portante, raportul dintre încărcătura și transportul, parametrii, organizarea materialelor structurale. De aici vine conceptul de „tectonic”.
Procesul de modelare arhitecturală este compoziția, datorită căreia se transformă în cadrul anumitor legi ale naturii modelării.
Categoria „tectonica” formează relația dintre formă și structură și formează o compoziție. Structura poate fi portanta sau neportanta, monolitica sau prefabricata, cu pereti subtiri si usoare sau masiva si grea, omogena sau eterogena. Forma, structura și materialul ei sunt ceea ce se manifestă tectonica. Combinația de forme cubice în arhitectură exprimă slab tectonica. Formele cubice din spațiu sunt dezorientate în raport cu acesta. Asemănarea structurii lor creează impresia existenței lor în afara spațiului gravitațional. Tectonica tăierilor și a deplasărilor plate poate fi urmărită în natura moartă (tăieri geologice ale straturilor pământului).
În final, totul duce la operații prin legi geometrice ale formei - poziția elementelor formei în spațiu, configurația formei, raportul dimensiunilor părților - care sunt exprimate prin numere. Specificul mijloacelor de armonizare este determinat de natura diferită a interacțiunii numerelor.
Mecanismul care unește mijloacele de armonizare a formei arhitecturale ar trebui să fie matematica. Totuși, sensul practic al mecanismului este de a crea forme arhitecturale, de a reprezenta mecanisme de armonizare, de a depăși spontaneitatea, că tot ceea ce este creat de un artist-arhitect nu este supus unor legi exterioare, obiective ale naturii, ci este conectat doar cu lumea interioară. a arhitectului. Trebuie să ne străduim să înțelegem legile și să învățăm să le aplicăm.
Bibliografie:
1.Lebedev Yu.S., Rabinovici Yu.I., Popozhai E.D. Bionica arhitecturala / Ed. Yu.S. Lebedeva. - M.: Stroyizdat, 1990. - 269 p.
2. Le Corbusier S.E., Arhitectura secolului XX / Ed. K.T.Topuridze - M.: Progres, 1970. - 304 p.
Documente similare
Ce sunt formele arhitectural-spațiale, proprietățile și rolul lor în crearea unității unei compoziții arhitecturale din mai multe componente. Studiul compoziției formei volumetrico-spațiale, descrierea aspectului și proprietăților sale geometrice, domeniul de aplicare.
test, adaugat 19.02.2011
Definirea conceptului de arhitectură. Luarea în considerare a metodelor de proiectare arhitecturală conform lui B.G. Barkhin. Studiați metoda de investigare a unei probleme structurale, modele, precum și metoda fundamentală de proiectare. Crearea unei imagini a clădirii și implementarea proiectului.
rezumat, adăugat 19.10.2015
Metodologia arhitecturii: mijloace, premise și principii ale activității arhitecturale. Metoda de proiectare integrată. Proiectarea unui obiect ca sistem. Metoda analizei structurale. Conținutul și forma unui obiect, interacțiunea dintre exterior și interior.
rezumat, adăugat 06.10.2010
Idei despre teoria desenului arhitectural în Renaștere. Formarea desenului arhitectural pe scena modernă. Desenul arhitectural în opera arhitecților. Tranziția practicii de proiectare de la schița manuală la grafica pe computer.
rezumat, adăugat 06.06.2015
Concept și caracteristici generale baroc ca stil arhitectural, semnele și proprietățile sale. Ansambluri arhitecturale ale Romei, analiza operei lui Lorenzo Bernini. Arhitectura din Sankt Petersburg și împrejurimile sale. Manifestări ale clasicismului în arhitectura Europei de Vest.
test, adaugat 10.04.2013
Formarea fenomenului imagine artistică creativitatea lui Frank Gehry. Principii estetice de modelare. Mediul cultural al secolului XXI. Jimi Hendrix în arhitectură. Arhitect al barocului modern. Deconstructivismul și teoria arhitecturii neliniare.
rezumat, adăugat 02.12.2015
Triada „frumusețe-utilitate-putere” în arhitectură. Planificarea urbană ca știință a creării orașelor. Tipuri de clădiri: rezidențiale, publice și industriale. Cerințe artistice, funcționale și structural-tehnologice pentru compoziția arhitecturală.
prezentare, adaugat 21.04.2014
Istoria construcției, amenajării, fortificării și caracteristicilor solutie arhitecturala castele din Ordinul Teutonic Preussisch-Eylau, Ragnit, Insterburg, Saalau și Brandenburg. Etapa finalăîn dezvoltarea stilului arhitectural „castel fortificat” din Natangia.
prezentare, adaugat 02.07.2013
Căutarea și dezvoltarea unei soluții arhitecturale cuprinzătoare (implementarea amenajării camerei, compoziția) a unei clădiri rezidențiale blocate cu înălțime mică. Întocmirea unui master plan pentru șantier, ținând cont de o serie de cerințe necesare pentru cazarea unui utilizator de scaun cu rotile.
test, adaugat 23.07.2013
Stilul Art Nouveau ca direcție în arhitectura începutului de secol. Diversitatea și diversitatea imaginii arhitecturale din Sankt Petersburg. Manifestarea tendințelor raționaliste în construcția de noi tipuri de clădiri. Cei mai proeminenți reprezentanți ai stilului Art Nouveau.
Utilizarea designului modular în producția de produse de design este cea mai înaltă formă de activitate în domeniul standardizării. În același timp, standardizarea identifică și consolidează cele mai promițătoare metode și instrumente de proiectare. Această metodă ajută la unificarea elementelor structurale ale produselor. În tehnologie, prezența unităților și pieselor standardizate și instalarea lor în diverse combinații fac posibilă transformarea designului unui produs în altul. Principiul de bază al unificării este o varietate de produse de design cu utilizarea minimă a elementelor standardizate (module). Designul modular presupune completitudine constructivă, tehnologică și funcțională. Modulul în sine poate fi complet; produs sau fi parte integrantă produse, inclusiv alte scopuri funcționale.
Modulul este o unitate de măsură. Anterior, părți ale corpului uman serveau ca unități de măsură: un inch era lungimea articulației degetului mare; span - distanța dintre capetele degetului mare și arătător răspândit; picior - lungimea medie a piciorului unei persoane etc. Astfel, baza arhitecturii medievale a Angliei a fost piciorul, care, în esență, era un modul. În arhitectura grecilor antici, raza coloanei era modulul. În Italia, unele structuri au fost construite folosind un modul pătrat sau dreptunghiular. Catedrala Sf. Vasile din Moscova, cu toată diversitatea ei, este făcută din tipuri de cărămizi figurate. Astfel, utilizarea unui modul în arhitectura trecutului a purtat un principiu artistic și a servit ca mijloc de armonizare a întregului și a părților sale.
Astfel, putem spune că un modul este unitatea originală de măsură, care se repetă și se încadrează fără rest într-o formă holistică (obiect). Multiplicitatea - modulul poate fi stivuit fără a lăsa reziduuri - vă permite să asamblați diverse formeși asigură interschimbabilitatea acestora. Modern; modulul arhitectural este de 10 cm, modulul de construcție mărit este de 30 sau 40 cm, modulul pentru fabricarea instrumentelor și confecționarea mașinilor unelte este de 5 cm. Echipamentul interior este construit pe un modul de 5 și 15 cm.
Variația formelor artistice, adică abilitatea de a crea o varietate de lucrări dintr-un număr limitat, este una dintre trăsăturile artei populare. Dacă luăm un ornament popular, atunci, de regulă, acesta constă dintr-un număr mic de elemente repetate. Bijutierii din Daghestan acoperă armele și ustensilele cu ornamente formate dintr-un număr mic element standard, dintre care nu există mai mult de 27. Broderia azeră folosește de la trei până la cinci motive identice. Covoarele moldovenești cu modele geometrice se disting prin laconismul lor deosebit și modelul mare, care este creat dintr-un singur motiv. Astfel, utilizarea unui modul nu este o tehnică nouă; el a fost întotdeauna folosit în arhitectură și artă aplicată.
„Acum totul pare atât de couture, atât de scump, încât este timpul să începem să gândim într-un mod nou, să găsim ceva nou”, spune celebrul designer vestimentar japonez I. Miyake. Acest lucru nou ar putea consta în modelarea hainelor din module.
Modulele pot fi de aceeași dimensiune, care este selectată în funcție de antropologia corpului uman și de dimensiunea optimă a îmbrăcămintei finite. Modulele, de regulă, au forme geometrice simple, astfel încât atunci când sunt conectate creează o glugă, o vestă scurtă, o vestă de lungime medie, o vestă lungă, mâneci scurte și mâneci lungi. Tehnologic, fiecare modul este prelucrat separat cu căptușeală, izolație, blană din interior sau din exterior. Principala caracteristică a modulului în designul vestimentar este că este procesat „curat” de pe față și din spate. Dacă modulele sunt cusute din două materiale sau dintr-o țesătură de două culori, atunci ele pot fi răsturnate și utilizate pentru a crea dungi, cecuri și ornamente simple în două culori sau două texturate. Este important să alegeți o metodă de conectare a modulelor simple sub formă de pătrate, dreptunghiuri, triunghiuri, cercuri și romburi. Dacă sunt alese legături, panglici, funde sau noduri pentru a conecta modulele, atunci capetele lor proeminente pot crea un efect decorativ suplimentar. Pentru a conecta modulele între ele neobservate, se folosesc cârlige, velcro și elemente de fixare. În fig. Figura 8.7 prezintă un exemplu de utilizare a modulelor conectate între ele prin butoane sau butoane într-un model de pelerină. Dacă modulele sunt separate, atunci puteți asambla o fustă, o vestă lungă etc.
Toate aceste tipuri de legături sunt necesare dacă se folosește metoda de transformare - schimbarea formei produsului, a scopului produsului, a sortimentului. Motivele schimbării formei unui produs pot fi: 1) de la una mică la una mare și invers (de exemplu, de la o vestă scurtă la una lungă). Aceasta este o tehnică de pliere modulară și de desfășurare modulară; 2) dintr-o formă simplă pentru a crea una complexă și invers (de exemplu, fixați pe o vestă, legați module și obțineți o haină lungă cu glugă, juguri, buzunare, genți și pălării sau din module simple sub formă de pătrate, triunghiuri și diamante pentru a crea un model decorativ complex, ornament , o monocompunere care se va potrivi organic în produs; 3) prin schimbarea formei, schimbați scopul produsului (de exemplu, a existat o vestă - a devenit o haină , adică îmbrăcăminte exterioară etc.) Puteți realiza diferite produse din module identice: veste de diferite lungimi și forme, rochii de soare, fuste de diferite lungimi, bluze, paltoane scurte, paltoane lungi cu glugă, gulere deasupra capului, pălării, genți etc. , schimbarea sortimentului are loc prin proiectare modulară.
Orez. 8.7. Folosind forma unor module simple în modelul pelerina
Forma modulelor poate fi mai complexă: sub formă de flori, frunze, fluturi, animale, păsări. Astfel de module sunt destul de greu de fixat și de desfăcut, dar pot fi conectate „strâns”, cap la cap, folosind o „brid” (un element de broderie tăiată). Sunt create cele mai frumoase compoziții ajurate, care sunt aplicate pe modelele produsului (de exemplu, o rochie) și toate fragmentele sunt cusute din interior spre exterior. Din materialul ajurat rezultat, puteți modela inserții sau întregul produs. Modulele de diferite configurații pot crea configurații complexe de îmbrăcăminte prin stratificarea una peste alta (Fig. 8.8).
Este important să alegeți materialul potrivit pentru modele, care să vă permită să coaseți și să scoateți fragmente complexe. Țesăturile elastice (cum ar fi supplexul) și tricotajele elastice care nu se uzează și își păstrează bine forma sunt potrivite pentru acest lucru. Forme interesante se obțin la modelarea din modulele unei familii de pălării sau genți.
Ca urmare, aș dori să subliniez un avantaj important al designului modular: prelucrarea tehnologică a modulului este foarte simplă, poate fi efectuată de un specialist necalificat chiar și acasă. Proiectarea și asamblarea fragmentelor într-o varietate de produse conține posibilități enorme, neexploatate anterior. Dar, din păcate, această metodă de design vestimentar este folosită foarte rar.
