Сергій дотепників. Гігантські кроки Сергія Манукяна Сергій дотепник барабанщик
Я починав хлопчиком-фотографом під час редакції газети «Східно-Сибірська правда» ще школярем. Приносив фото, зняті простим «Зенітом» та надруковані на портативному збільшувачі в коморі комунальної квартири. Тексти під фото мені допомагали писати провідні тоді журналісти «Сходи» Володимир Козловський, Юрій Скоп, В'ячеслав Шугаєв, Борис Новгородов, Василь Лисенко. А виховували мене як журналіста вимогливі, але дуже доброзичливі редактори «Сходи» А.Г.Ступко, Є.І.Яковлєва, М.В.Бобров, В.П.Нікольський.
У 1967 році, будучи студентом Іркутського іняза, я з'їздив до Англії та Шотландії. Написав для «Сходу» п'ять великих дорожніх нарисів. Керівництво газети вирішило надрукувати їх без скорочень, поставили усі знімки. Ці публікації і вирішили мою долю: у липні 1968 року при врученні диплома інязу я був запрошений на роботу в Агентство друку «Новини» власним кореспондентом Східного Сибіру. Але мушу сказати, що Почесні грамоти «Сходи» мені як юнкору, досі дорожчі за пізніші «вагомі» нагороди.
Тут зібрані тобою фотографії та сувеніри, мабуть, з усього світу. Мені хотілося б докладніше дізнатися про деяких. Ось, наприклад, ця золотиста медаль на біло-червоній стрічці.
Це золота медаль японської газети "Асахі". Вона вручена мені за «Інформацію на благо миру та співробітництва» провідним політоглядачем цієї газети. Проте моя заслуга перед газетою «Асахі» не так у написанні будь-яких матеріалів, як у підготовці програм і прийомі японських журналістів у Сибіру.
Розкажи, будь ласка, докладніше про цей бік діяльності.
Надання професійної допомоги закордонним колегам під час їх поїздок нашою країною – одна з найважливіших завданьвсіх співробітників агенції «Новини». За чверть століття роботи я прийняв та організував програми перебування у Сибіру приблизно двом тисячам іноземних журналістів, письменників, режисерів телебачення. Вони написали тисячі статей, сотні книг, зняли багато фільмів. Таким чином, обрані та підготовлені мною об'єкти – люди, підприємства, кутки природи, будівництва тощо. стали надбанням мільйонів зарубіжних читачів та глядачів більшості країн світу. Мені не раз у роки холодної війни доводилося пояснювати начальству, чому взагалі про СРСР багато іноземних журналістів пишуть погано, а про Сибір – навіть дуже добре. Та тому, що всі мої аргументи підтверджує сама Сибір та її люди! Сибір та сибіряки унікальні. Люди чисті у своїх помислах і трохи наївні у своєму ентузіазмі. Вони говорять іноземцям правду, не бояться начальства і часто жартують: «Далі Сибір не пошлють»…
Пригадую дві сенсаційні (для радянського керівництва) публікації у західній пресі. У французькій "Монд" серія статей Альона Жакоба "Будівництва Сибіру, або Моральне здоров'я комунізму". В американській "Вашингтон пост" на першій сторінці Роберт Кайзер - "Братськ: майбутнє, яким воно має бути". Залишається лише шкодувати, що з часу появи цих щирих і захоплених матеріалів на початку сімдесятих років наша влада наробила стільки помилок і навіть економічних злочинів, що сама спростувала оптимістичні прогнози іноземних репортерів щодо Сибіру.
На закінчення хочу запитати: що б ти побажав молодим журналістам-початківцям?
НЕ ЗДАВАТИ СЕБЕ І ДРУЗІВ НІ ЗА ЯКІ БЛАГА, НАВІТЬ ЗА ВСЕ ЗОЛОТО СВІТУ!
З інтерв'ю журналісту Володимиру ХОМУТОВУ
газета "Східно-Сибірська правда" 17 липня 1993 р
Відео:
Слова та музика Сергія О.Остроумова
Ми славимо Іркутськ!
Ми славимо Іркутськ!
Старовинне місто у Байкалу!
Ми любимо Іркутськ!
Ми любимо Іркутськ!
І Ангару, що гарнішою стала!
Сибіром все пишаємося ми
Землею людей вільних, сміливих!
Її столицею став Іркутськ
Працею талановитих, умілих!
Старовинні вулиці затишок,
Візерунки дерев'яних мережив.
Дороги світу до нас ведуть:
Іркутськ музеєм людям служить!
Наукоград ми створили
І стали ближчими до Сонця, до зірок!
Живи, сяй же наш Іркутськ!
Тобі вогонь сердець весь відданий!
Церков золоті бані
Ми для нащадків зберігаємо,
І у свято нам дзвонять дзвони,
Коли Іркутськ рідний ми прославляємо!
Романси:
У джазово-клубному житті Новосибірська постійно щось відбувається. Нехай і не так часто, як, припустимо, у Москві чи Пітері. Не встигли вщухнути охи та ахи з нагоди двотижневого музичного марафону, влаштованого Женею Гімером у гриль-барі New York Times, ще обговорюють місцеві гітаристи всі плюси та мінуси гастролей Пола Метса з Міннеаполісу (вони пройшли на початку листопада), як через десять днів після них взяв та й знову завітав зі столиці давній улюбленець новосибірської джазової публіки Сергій Манукян. Та не один, а з першокласним ударником Сергієм Остроумовим. Той, мабуть, скучив за сибірською глибинкою після 9-річної роботи в Голландії (вона явно пішла йому на користь; втім, а кому б це зашкодило?).
Манукян не був у наших краях уже давно. У серпні 98-го він грав на майданчику перед "Перемогою" на святі на честь 1-ї річниці виходу в ефір джазових шоу від New York Pizza на муніципальному радіо. За ті два з лишком роки, що ми з ним не бачилися, він встиг накопичити грошей, щоб переїхати в п'ятикімнатну квартиру в центрі Москви, придбати четверту дитину і... шикарний синтезатор "Korg Triton", на якому не гребує грати навіть сам Джо Завінув, хрещений батько стилю "фьюжн" і співзасновник суперпопулярного в минулому джаз-рокової групи Weather Report. Плюс до всього Манукян записав два альбоми на CD і знайти їх у продажу майже неможливо.
Гаразд, залишимо осторонь питання благополуччя. Слава Богу, тут багато вдалося. А що ж змінилося у творчості Сергія Манукяна? ТАК ДУЖЕ БАГАТО!
Три ночі в клубі New York Times допомогли скласти більш-менш повну картину, а велике інтерв'ю Сергія для "Радіо Новосибірськ" розкрило деякі подробиці життя та роботи сучасного джазового артиста, вокаліста #1 у Росії (ймовірно, і в СНД також).
По-перше, Сергій Манукян як виконавець став агресивним (хай вибачать читачі автора за це слово, що використовується тут тільки з позитивною конотацією). Настільки агресивний, наскільки буває американський джазмен: надзвичайно працездатний, тонко відчуваючий реакцію публіки, що не терпить емоційних порожнеч і монотонності, миттєво змінює для цього динаміку і навіть темпоритм, все ж таки залишаючись у рамках заздалегідь аранжованої п'єси. Я назвав би це агресивністю ПРОФЕСІОНАЛУ.
"Час ресторанних музикантів-шептунів, які грали не для слухачів, а для напівп'яних відвідувачів, що жують, минув," - говорить Сергій. "Не можна грати на догоду лише самому собі або "на халяву", - тільки опустишся, а можна і без роботи залишитися...".
Звичайно, Манукяну дуже пощастило з партнером. Такого барабанщика, як Сергій Остроумов, Новосибірськ давно не бачив і не чув. Ось ще один приклад агресивного і водночас чуйного музиканта. І публіка в New York Times чудово відчувала цей практично АБСОЛЮТНИЙ професіоналізм. Взяти, наприклад, хоча б несподівано енергійне виконання двома Сергіями такої "заїждженої" джазової класики, як "Body" And Soul", "Summertime", "It Don"t Mean A Thing" або "Sophisticated Lady". Кожен із цих номерів (та й інші теж!) нагадував миттєву музичну драму; Іноді навіть спало на думку порівняння з дуетом Джон Колтрейн - Елвін Джонс, тільки тут функцію саксофона виконував голос або синтезатор. (Ймовірно, остання робота з біг-бендом "енергетичного" Ігоря Бутмана в Le Club'і зіграла для Манукяна чималу роль).
По-друге, багато що змінилося і в манері співу Манукяна. Майже зникла надмірна "крунерська" солодкість, скет став звучати (як і належить) зовсім по-англійськи, в голосових імпровізаціях з'явилося кумедне наслідування новоорлеанському засурдиненому тромбону, а синтезатор часом почав підігрувати голосу досвідченими гітарними пасажами. На відміну від багатьох інших російських артистів (у якому б жанрі вони не працювали), Сергій Манукян не "виконує пісню" і не "працює" - він співає. Навіть якщо це на вигляд невигадлива пісенька на кшталт "Caravan" - тут він абсолютно оригінально та органічно вплітає вокальну імітацію меланхолійної мелодії втомленого бедуїна. (Цікаво, а чи є у Вірменії кочівники, верблюди та пустелі?). (Питання, звичайно, цікаве, тим більше що Манукян зовсім не з Вірменії родом, а з Чечено-Інгушетії - ред.)
І, звісно, по-третє: репертуар. Він став, на щастя, джазовішим. Про композиції Еллінгтона я вже сказав. А ось перший і третій концерти цього славетного московського дуету розпочиналися річчю, яку можна було впізнати лише через пару хвилин, і то завдяки знайомому басовому рифу та по двох-трьох нотах із теми, що звучить неявно. Не що інше, як "All Blues" трубача під знаменитим ім'ям Майлс Девіс. Цю абсолютно несподівану версію виконання я назвав би маленьким шедевром, гідним запису на майбутній диск або публікації на майбутньому вебсайті Манукяна. І в один із вечорів (здається, в останній) на прохання жартівника із зали (ним був автор цих рядків) були зіграні та заспівані навіть колтрейнівські "Giant Steps"! Хто грав, той знає...
У клубі New York Times зараз обговорюється ймовірність спільних шоу двох надзвичайно популярних у Новосибірську джазових гастролерів – Сергія Манукяна та Жені Гімера. Можливо, вони зустрінуться тут на грудневе Різдво. Втім, поживемо – побачимо.
18 груд 2016
Концертом легенди вітчизняного джазу - вокаліста, піаніста та барабанщика Сергія Манукяна 18 грудня 2016 року відкриється другий сезон музичного фестивалю "Hotel de ville" із Ольгою Скепнер у Казанській Ратуші. Старовинний зал колишніх Дворянських зборів знову перетвориться на вишуканий музичний салон, готовий прийняти видатних виконавців та їх поціновувачів. Напередодні новорічних свят «російський Рей Чарльз» Сергій Манукян із чудовим складом зіркових джазових музикантів ( Павло Чекмаковський, Валерій Гроховський та Сергій Остроумов) представить казанцям спеціальну програму «Jazz на Різдво».
Про Манукяна заговорили після ризького джазового фестивалю 1981 року, де він виступив з ансамблем Олександра Шишкіна як барабанщик і вокаліст, вразивши легкістю та свободою імпровізаційного співу класичних джазових тем. Молодого музиканта було названо майстром скету та «джазовим співаком номер один у Росії».
Наприкінці 1980-х Манукян працював у США, співпрацював із Річардом Еліотом на студії "Warner Brothers". Співпраця зі світовими знаменитостями у проекті "Music speaks louder than words" (у тому числі з Майклом Болтоном, Сінді Лоупер, гуртом " Earth, Wind, Fire" та іншими) принесло знайомство зі світом Голлівуду.
З початку 1990-х років. музикант живе у Москві. 1994 року Сергій Манукян був нагороджений званням «Кращий джазовий музикант року» та премією «Овація». За плечима артиста – співпраця з джазменами першої зіркової величини: Арт Фармер, Діззі Гіллеспі, Квінсі Джонс, Джордж Бенсон, Хербі Хенкок, Карлос Сантана та інші.
Критики називають виступи Сергія Манукяна «особливою магією, яка керує емоціями глядачів» («кожен концерт піаніста – це нова реальність»), а також відзначають філософський склад розуму, відкритість, доброзичливість та чудове почуття гумору музиканта.
У Казані Сергій Манукянвиступить у супроводі блискучих музикантів - Павла Чекмаковського(гітара), Валерія Гроховського(клавішні) та Сергія Остроумова(Барабани).
Квитки на концерт 18 грудня продаються в Казанській Ратуші (тел. 236-61-25) та на сайті zamnoi.ru.
Керівник фестивалю «Hoteldeville» - Діна Латфулліна
Музичний директор -Ольга Скепнер
Біографія
У 1930 р. закінчив, отримавши кваліфікацію «економіст з товарообігу хлібних продуктів». Потім працював начальником планового відділу, старшим економістом, головним бухгалтером, одночасно займався науковою і педагогічною діяльністю(Викладав статистику та бухгалтерський облік).
У 1942 р. захистив кандидатську дисертацію на тему «Положення інвалідів за кордоном та в СРСР». З 1944 р. викладав теоретичну статистику ст. З 1954 р. – доцент, потім професор кафедри кримінального процесу у Московському державному університеті ім. М. В. Ломоносова; читав курси "Судова бухгалтерія", "Судова статистика". У 1961 р. захистив докторську дисертацію на тему «Злочинність та її причини у дореволюційній Росії».
У 1964 р. їм вперше експериментально прочитано навчальний курс"Кримінологія" на вечірньому відділенні.
Входив до складу Експертної комісії ВАК з юридичних наук, Методичної ради прокуратури СРСР.
Наукова
Один із основоположників теорії радянської судової статистики; досліджував причини злочинності у дореволюційній Росії; обґрунтував предмет і систему науки радянської судової статистики, її метод та конкретні статистичні методики, що використовуються в процесі збирання та систематизації статистичної інформації про осіб, які притягуються до кримінальної відповідальності.
Праці С. С. Остроумова перекладалися на іноземні мовита публікувалися за кордоном.
Вибрані праці
- Бобков Ст Ст, Остроумов С. С.Балансовий оперативний та статистичний облік. – М.: Коїз, 1933. – 195 с. - 4060 екз.
- Кудрявцева Н. Ст, Остроумов С. С., Танасевич Ст Р., Фортинський С. П.Судова бухгалтерія: Підручник для юридичних осіб. ін-тів та фак. – М.: Юрид. літ., 1975. – 343 с. - 30 000 екз.
- Остроумов С. С.Лекції з основ бухгалтерського обліку: Для студентів ВЮЗІ. - 2-ге вид., перераб. та дод. – М., 1952. – 152 с. - 6000 екз.
- Остроумов С. С. Загальна теоріястатистики. – М.: Центр. тип. ім. Ворошилова, 1949. – 106 с. - 500 екз.
- Остроумов С. С.Нариси з історії кримінальної статистики дореволюційної Росії. – М., 1961. – 303 с. - 1000 екз.
- Остроумов С. С.Злочинність та її причини у дореволюційній Росії. – М.: Вид-во МДУ, 1960. – 338 с. - 2500 екз. || . - М.: Вид-во МДУ, 1980. – 204 с. - 3880 прим.
- Остроумов С. С.Радянська судова статистика: Частина загальна та спеціальна: Підручник для юрид. вишів. – М.: Держюріздат, 1952. – 287 с. - 15 000 екз.
- . - 2-ге вид., перераб. та дод. – М.: Держюрвидав, 1954. – 296 с. - 20 000 екз.
- . - 3-тє вид., перероб. та дод. – М.: Вид-во МДУ, 1962. – 341 с. - 14 000 екз.
- . - 4-те вид. - М.: Вид-во МДУ, 1970. – 319 с. - 25 000 екз.
- . - Вид. дод. та перероб. – М.: Вид-во МДУ, 1976. – 415 с. - 25 000 екз.
- Остроумов С. С.Частина загальна: Підручник для юрид. ін-тів та юрид. фак. ун-тів. – М.: Юргиз, 1949. – 240 с. - 25 000 екз.
- Основи бухгалтерського обліку та судово-бухгалтерської експертизи: Навч. посібник для студентів ВЮЗІ. – М., 1955. – 204 с. - 5500 прим.
- Id. : Навч. посібник для юрид. ін-тів та юрид. фак. держ. ун-тів. – К.: Держфініздат, 1953. – 228 с. - 10 000 екз.
- Остроумов С. С., Голуб'ятніков С. П., Кудрявцева Н. В.Основи бухгалтерського обліку та судово-бухгалтерської експертизи: Навч. посібник для практ. занять. – М.: Вид-во МДУ, 1972. – 268 с. - 1550 екз.
- Остроумов С. С., Фортінський С. П.Основи бухгалтерського обліку та судово-бухгалтерської експертизи: Підручник для юрид. ін-тів і фак. - М.: Вид-во МДУ, 1964. - 291 с. - 14 000 екз. || . - 2-ге вид., Випр. та дод. – М.: Юрид. літ., 1969. – 295 с. - 30 000 екз.
- Остроумов С. С., Фортінський С. П.Судово-бухгалтерська експертиза у радянському кримінальному процесі. – М.: Гоюріздат, 1956. – 208 с. - 15 000 екз.
- Остроумов С. С., Яковлєва З. Г., Кондрашков Н. Н. та ін.Правова статистика: Навч. для середовищ. спец. навч. закладів. – М.: Юрид. літ., 1986. – 158 с. - 15 000 екз.
Нагороди
- медаль «За сумлінну працю»
Напишіть відгук про статтю "Остроумов, Сергій Сергійович"
Примітки
Посилання
- . Фонд знань "Ломоносів". Перевірено 26 травня 2012 року.
- . AZ Library. Перевірено 26 травня 2012 року.
Уривок, що характеризує Остроумов, Сергій Сергійович
- А то приїжджало зараз начальство, так швидше драло, - сказав феєрверкер князю Андрію, - не так, як ваше благороддя.Князь Андрій нічого не говорив із Тушиним. Вони обоє були й так зайняті, що, здавалося, й не бачили один одного. Коли, одягнувши вцілілі з чотирьох дві гармати на передки, вони рушили під гору (одна розбита гармата і єдиноріг були залишені), князь Андрій під'їхав до Тушина.
– Ну, до побачення, – сказав князь Андрій, простягаючи руку Тушину.
– До побачення, голубчику, – сказав Тушин, – мила душа! прощайте, голубе, – сказав Тушин зі сльозами, які невідомо чому раптом виступили йому на очі.
Вітер стих, чорні хмари низько нависли над місцем бою, зливаючись на горизонті з пороховим димом. Ставало темно, і тим ясніше позначалося у двох місцях заграва пожеж. Канонада стала слабшою, але тріскотіння рушниць ззаду і праворуч чулося ще частіше і ближче. Як тільки Тушин зі своїми гарматами, об'їжджаючи і наїжджаючи на поранених, вийшов з-під вогню і спустився в яр, його зустріло начальство і ад'ютанти, серед яких були і штаб офіцер і Жерков, який двічі посланий і жодного разу не доїхав до батареї Тушина. Усі вони, перебиваючи один одного, віддавали і передавали накази, як і куди йти, і робили йому закиди та зауваження. Тушин нічим не розпоряджався і мовчки, боячись говорити, бо при кожному слові він готовий був, сам не знаючи чого, заплакати, їхав ззаду на своїй артилерійській шкапі. Хоча поранених велено було кидати, багато з них тяглося за військами і просилося на гармати. Той наймолодшуватий піхотний офіцер, який перед битвою вискочив з куреня Тушина, був, з кулею в животі, покладений на лафет Матвівни. Під горою блідий гусарський юнкер, підтримуючи однією рукою іншу, підійшов до Тушина і попросився сісти.
– Капітане, заради Бога, я контужений у руку, – сказав він несміливо. – Заради Бога, я не можу йти. Заради Бога!
Видно було, що юнкер цей уже не раз просився десь сісти і скрізь отримував відмови. Він просив нерішучим і жалюгідним голосом.
– Накажіть посадити, заради Бога.
– Посадіть, посадіть, – сказав Тушин. - Підклади шинель, ти, дядьку, - звернувся він до свого коханого солдата. – А де поранений офіцер?
- Склали, скінчився, - відповів хтось.
- Посадіть. Сідайте, любий, сідайте. Підстели шинель, Антонов.
Юнкер був Ростов. Він тримав однією рукою іншу, був блідий, і нижня щелепа тремтіла від гарячкового тремтіння. Його посадили на Матівну, на ту саму зброю, з якої склали мертвого офіцера. На підкладеній шинелі була кров, у якій забруднені рейтузи та руки Ростова.
- Що, ви поранені, голубчику? – сказав Тушин, підходячи до гармати, на якій сидів Ростов.
- Ні, контужен.
- Чому ж кров на станині? - Запитав Тушин.
- Це офіцер, ваше благородіє, окров'янив, - відповів солдат артилерист, обтираючи кров рукавом шинелі і наче вибачаючись за нечистоту, в якій знаходилася зброя.
Насилу, за допомогою піхоти, вивезли гармати в гору, і досягши села Гунтерсдорф, зупинилися. Стало вже так темно, що за десять кроків не можна було розрізнити мундирів солдатів, і перестрілка почала стихати. Раптом з правого боку знову почулися крики й пальба. Від пострілів уже блищало в темряві. Це була остання атака французів, на яку відповідали солдати, що засіли до будинків села. Знову все кинулося з села, але гармати Тушина не могли рушити, і артилеристи, Тушин і юнкер мовчки переглядалися, чекаючи своєї долі. Перестрілка стала стихати, і з бічної вулиці висипали жваві говіркою солдати.
- Ціл, Петров? – питав один.
- Задали, брате, спеку. Тепер не сунуться, – казав інший.
– Нічого не видно. Як вони у своїх щось засмажили! Не бачити; темрява, братики. Чи немає напитися?
Французи востаннє було відбито. І знову, в цілковитому мороці, гармати Тушина, як рамою оточені гулою піхотою, рушили кудись уперед.
У темряві ніби текла невидима, похмура річка, все в одному напрямку, гудячи пошепки, гомоном і звуками копит і коліс. У загальному гомоні з-за всіх інших звуків ясніше всіх були стогін і голоси поранених у темряві ночі. Їхні стогін, здавалося, наповнювали собою всю цю темряву, що оточувала війська. Їхні стогін і морок цієї ночі – це було те саме. Через кілька часу в натовпі, що рухається, сталося хвилювання. Хтось проїхав зі свитою на білому коні і щось сказав, проїжджаючи. Що сказав? Куди ж тепер? Стояти, чи що? Дякував, чи що? - почулися жадібні розпитування з усіх боків, і вся маса, що рухається, стала напирати сама на себе (видно, передні зупинилися), і промайнула чутка, що велено зупинитися. Усі зупинилися, як ішли, на середині брудної дороги.
Засвітилися вогні, і чутнішим став гомін. Капітан Тушин, розпорядившись по роті, послав одного з солдатів шукати перев'язувальний пункт або лікаря для юнкера і сів біля вогню, розкладеного на дорозі солдатами. Ростов теж перетягнувся до вогню. Гарячкове тремтіння від болю, холоду та вогкості трясло все його тіло. Сон непереборно хилив його, але він не міг заснути від болісного болю в руці, що нині і не знаходила положення. Він то заплющував очі, то поглядав на вогонь, що здавався йому гаряче червоним, то на сутуловату слабку постать Тушина, що турецьки сидів біля нього. Великі добрі й розумні очі Тушина зі співчуттям і співчуттям спрямовувалися на нього. Він бачив, що Тушин щиро хотів і нічим не міг допомогти йому.
З усіх боків чути були кроки і гомін тих, що проходили, що проїжджали і навколо піхоти, що розміщувалася. Звуки голосів, кроків і кінських копит, що переставлялися в бруді, ближній і далекий тріск дров зливалися в один гул, що вагався.
Тепер уже не текла, як колись, у темряві невидима річка, а ніби після бурі лягало і тремтіло похмуре море. Ростов безглуздо дивився і слухав, що відбувалося перед ним і довкола нього. Піхотний солдат підійшов до вогнища, сів навпочіпки, засунув руки у вогонь і відвернув обличчя.
- Нічого, ваше благородіє? – сказав він, запитливо звертаючись до Тушина. - Ось відбився від роти, ваше благородіє; сам не знаю де. Біда!
Разом із солдатом підійшов до багаття піхотний офіцер із підв'язаною щокою і, звертаючись до Тушина, просив наказати посунути крихітку гармати, щоб провезти візок. За ротним командиром набігли на багаття два солдати. Вони відчайдушно лаялися і билися, висмикуючи один в одного якийсь чобіт.
- Як же, ти підняв! Бач, спритний, – кричав один хрипким голосом.
Потім підійшов худий, блідий солдат із шиєю, обв'язаною закривавленою підверткою, і сердитим голосом вимагав води у артилеристів.
Цього разу він привіз до Ізраїлю свій новий концертний проект «Love – Пісні про Любов», причому три концерти поспіль. Під одним дахом зібралися видатні музиканти: тріо чудового джазового піаніста Євгена Борця, Acappella Express і лідер Moscow Ragtime Band Костянтин Гевондян. В результаті старі пісні про головне прозвучали несподівано свіжо завдяки новим аранжуванням та артистизму виконавців.
Почавши, як легко здогадатися, з «Пісні про кохання» та продовживши джазовою композицією Ната Кінг Койла «Love», Андрій Макаревич у своєму чорному костюмі та капелюсі остаточно став схожим на солідного джазмена з Нового Орлеана. Тільки чомусь білого.
Ліричні пісні російською перемежовувалися англійськими. Після «Ми розходимося по домівках» була What can I say і «Не дай мені впасти». Після зовсім вже сумних пісень «Ангел» і «Він був старший за неї» Макаревич категорично заявив: «Досить сумних пісень! Зрештою, бувають і веселі пісні про кохання». І заспівав «Відпусти мене».
Макаревич категорично заявив: «Досить сумних пісень! Зрештою, бувають і веселі пісні про кохання
Потім тріо Євгена Борця відіграло інструментальну джазову композицію. Мелодія була такою ніжною, що барабанщик Сергій Остроумов торкався ударних пальців замість паличок.
... Андрій Макаревич звінгував...
...а барабанщик Сергій Остроумов торкався ударних пальцями замість паличок
Ще не вщухла маленька овація, як Макаревич зі словами «рушаємо далі» пішов зі сцени разом із музикантами Євгена Борця, надавши Acappella Express повну свободу дій. Два сопрано, тенор, баритон, альт та бас віртуозно заспівали Love me Do, Habanera, «Гей, моряку!» та Yesterday.
Веселий Макаревич, який повернувся на сцену, заспівав залихватську «16 тонн», стверджуючи, що саме ця версія канонічна. У супроводі трьох яскравих дівчат з Acappella Express продовжив несамовитою народною піснею про трагічне кохання дочки рибалки та красеня-бандита «Жарти на морі».
Під завісу музиканти виконали «Надії маленький оркестрик» у незвичній джазовій обробці. Костянтин Гевондян, що приєднався, ловив звуки своїм капелюхом, виконуючи Like a Dixilend Band і All You Need Is Love.
На біс виконали класичну Hello, Dolly, і всі розійшлися додому.
