Recitiți descrierea camerei de cămin. Interiorul și semnificația lui în romanul de F.M. Dostoievski Crimă și pedeapsă. Descrierea locuinței Soniei Marmeladova

Introducere ……………………………………………………………………….…2

1 Principalele prevederi teoretice și concepte ale cercetării

1.1 Cuvântul ca principal mijloc lexical ………………3

1.2 Analiza lingvistică a unui text literar: esență și metode

2 Analiza mijloacelor lexicale folosite de F.M. Dostoievski în

descrierea locuinței din romanul „Crimă și pedeapsă” ……….7

2.1 Descrierea apartamentului Alenei Ivanovna (bătrână - amanet) ... 7

2.2 Descrierea locuinței Sonya Marmeladova ……………….8

2.3 Descrierea camerei lui Rodion Raskolnikov …………………… 10

2.4 Descrierea locuinței familiei Marmeladov………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………………. .11

Lista literaturii și dicționarelor utilizate ………………….13

Introducere

Studiul literaturii nu poate fi considerat un proces care urmărește doar obținerea de cunoștințe specifice, educarea sufletului și extinderea orizontului cititorului - este, în primul rând, pătrunderea în adâncurile și ascensiunea pe înălțimile Limbii - „una dintre cele mai mari creații. a omenirii”. Potrivit lui L. Novikov, limbajul este „cel mai important mijloc de comunicare, un instrument subtil și flexibil prin care se formează și se exprimă gândirea umană”.

Relevanță - Cititorul modern alege cărți de natură distractivă, înghițindu-le și uneori neînțelegând sensul. Cercetările mele sugerează că citirea și înțelegerea nu sunt suficiente - trebuie să fii capabil să privești „între rânduri”. Cititorul nostru se lipsește de multe.

Ipoteza - Mijloacele lexicale ajută la o mai bună analiză și o mai bună înțelegere a intenției autorului.

obiect studiile sunt mijloace lexicale ca componente ale structurii sale semantice.

Subiect studiile sunt semantica și funcția mijloacelor lexicale într-un text de proză artistică.

Obiectiv- consideră problema mijloacelor lexicale sub aspect teoretic și determină rolul acestor unități lexicale în structura semantică a unui text literar pe materialul textului romanului „Crimă și pedeapsă” de F. M. Dostoievski.

Atingerea acestui obiectiv presupune rezolvarea următoarelor sarcini

Să identifice abordările metodologice utilizate în analiza unui text literar și mijloacele lexicale utilizate în acesta.

Definiți unele caracteristici mijloace lexicale folosite de F.M. Dostoievski când descrie locuința în romanul Crimă și pedeapsă.

Metode de cercetare: căutare parțială(aflați ce schemă sau plan poate fi aplicat pentru a analiza mai complet grila de text), cercetare(folosind episoade din roman pentru a arăta că cuvântul are un sens mult mai profund și că există „multe informații” în text).

Capitolul 1 Prevederi teoretice de bază și concepte de cercetare

1.1 Cuvântul ca principal mijloc lexical

Cuvântul este unitatea centrală a limbajului. Cuvântul este o unitate structural-semantică cu două fețe a limbajului, care are o formă (plan de expresie) și un sens (plan de conținut).

Majoritatea cuvintelor în rusă au multe semnificații.

Polisemia (polisemia) apare în limbă ca urmare a transferului de nume de la un obiect la altul pe baza similitudinii de formă (un măr gustos - un glob ocular, o mânecă de jachetă - o mânecă de râu), funcții (un portar strict - un îngrijitor (ștergător) de mașină, o tijă de piston - o cercetare a tijei) și conexiuni între subiecți (o clasă strălucitoare este o clasă prietenoasă, pâinea veche este o persoană veche).

În cuvintele polisemantice se disting sensul principal (direct) și cel secundar (figurativ). Deci, sensul direct al cuvântului păun este „o pasăre din familia fazanilor cu penaj elegant”; figurat - „o persoană care încearcă să pară mai importantă decât este în realitate și, prin urmare, este ridicolă”.

Un grup de cuvinte unite prin relații sinonime formează o serie sinonimă.

Cuvântul cel mai folosit și neutru din punct de vedere stilistic al seriei sinonimice se numește cuvânt de bază sau dominant. Deci, într-un rând sinonimic a lua, a lua, a lipsi, a lua, a smulge, a smulge cuvântul cheie ar trebui să fie "la pachet" ca fiind cea mai comună și neutră din punct de vedere stilistic.

Între rândurile de obiecte, acțiuni, calități notate cu cuvinte, există diverse interacțiuni și relații. Elementul numit cuvânt, se poate dovedi a fi o legătură în diferite serii funcționale, diferite aspecte ale realității, incluse în imaginea generală a vieții. Cuvânt ajută la înțelegerea și generalizarea acestor relații.

Ori de câte ori un nou sens este inclus în sistemul lexical al unei limbi, acesta intră în legătură și relație cu alte elemente ale structurii complexe și ramificate a limbii. Numai pe fondul sistemului lexico-semantic al limbii, numai în legătură cu acesta, se definesc granițele cuvintele, ca unitate de limbaj complexă și în același timp integrală, îmbinând o serie de forme, semnificații și utilizări.

În funcție de ce tip de semnificație intră în relații cu alte cuvinte din sintagma (adică condițiile, factorii care determină compatibilitatea), există trei tipuri de funcții sintagmatice ale cuvântului-sintagma: lexicale, lexico-gramaticale și lexico-sintactice.

Funcția lexico-semantică. Aici sensul lexical al unui cuvânt este corelat cu sensul lexical al altuia, i.e. Se combină semnificațiile lexicale: verde - frunză, iarbă, copaci, tăiat - hârtie, țesătură, piele, băutură - apă, kvas, lapte.

Funcția lexico-gramaticală. Aici sensul lexical al unui cuvânt se corelează cu sensul gramatical al altuia, adică. se combină semnificațiile lexicale și gramaticale: ce să joci - fotbal, cărți, hochei; a cânta ceva - la vioară, la chitară, la pian; a juca pe cine - Hamlet, Othello, Ivan cel Groaznic.

Funcția lexico-sintactică. Aici sensul lexical al unui cuvânt este legat de funcția sa sintactică, adică. cu rol în propoziție, i.e. se combină semnificaţiile lexicale şi sintactice: Cf. El are ghinion (prostii) sau tu, domnule, piatră, domnule, gheață (schiță). Cu toate acestea, aceste trei funcții se disting doar teoretic, deoarece în vorbirea reală, toate se corelează între ele în același timp, au un singur lexical și gramatical

Astfel, datorită complexității structurii semantice cuvintele, datorită diversității relațiilor sale și a interacțiunilor vii cu alte legături lexicale ale sistemului lingvistic, poate fi foarte dificil să distingem și să transmită toate valorileși nuanțe cuvintele chiar şi în această perioadă de dezvoltare a limbajului, să prezinte cu deplinătate şi concreteţe vitală rolul cuvinteleîn comunicarea vorbirii și schimbul de gânduri între membrii societății.

1.2 Analiza lingvistică a unui text literar: esență și metode

Analiza lingvistică ca metodă de studiere a unui text literar implică lucru strat cu nivel cu mijloace figurative și expresive ale limbajului: clarificarea trăsăturilor fonetice și intonaționale ale textului, caracteristicile designului său grafic, ortografic și de punctuație; analiza mijloacelor expresive de formare a cuvintelor, mijloace lexicale; determinarea mijloacelor gramaticale de sporire a caracterului figurativ al textului, ținând cont de legătura inseparabilă a tuturor nivelurilor sistemului lingvistic.

Metodologia existentă de analiză a unui text literar distinge trei niveluri de activitate analitică: comentariul lingvistic, interpretarea lingvistică și interpretarea linguo-poetică.

Comentariul lingvistic este etapa inițială a analizei textului. Concluzia este că scopul comentariului este de a „explica” cuvinte, situații de neînțeles etc.

Nevoia de comentariu lingvistic este motivată de faptul că în text ne întâlnim adesea „cu astfel de cuvinte și expresii, cu astfel de forme și categorii care sunt complet necaracteristice comunicării noastre cotidiene”. În consecință, „centrul comentariului lingvistic ar trebui să fie... astfel de fenomene lingvistice care, dintr-un motiv sau altul, sunt de neînțeles pentru cititorul modern”.

Scopul principal al comentariului lingvistic este „studiul fenomenelor lingvistice utilizate într-un text literar în sensul și utilizarea lor, deoarece sunt asociate cu înțelegerea unei opere literare ca atare”.

Analiza lingvistică a textului conține următoarele elemente:

1. Comentariu lingvistic, adică o explicație de neînțeles

cuvinte, expresii, situații etc.

2. Interpretare lingvistică.

a) Referința stilistică a textului (textul ca fenomen de stil artistic.

b) Textul strofic.

c) Stilul textului.

Mijloace vizuale și expresive (căi și figuri).

Alte componente ale textului (joc de cuvinte, palindrom, anagramă).

3. Fonetică.

4. Sintaxă.

Lucrul cu text vă ajută să vedeți funcționarea unităților morfologice și sintactice în vorbirea în direct și analiza lingvistică Textul literar face posibilă „vizitarea” laboratorului de creație al scriitorului, pentru a vedea cum sunt create mijloacele de exprimare artistică prin intermediul limbajului.

Astfel, analiza mijloacelor lingvistice în implică atât o analiză generală a textului în sine, cât și elementele lexicale ale acestuia.

Capitolul 2 Analiza mijloacelor lexicale folosite de F.M. Dostoievski când descrie locuința în romanul „Crimă și pedeapsă”

Romanul conține patru descrieri ale locuinței: camera bătrânei, camera lui Raskolnikov, locuința familiei Marmeladov și camera Soniei Marmeladova. Să luăm în considerare fiecare fragment în detaliu.

2.1 Descrierea apartamentului Alena Ivanovna (bătrâne - amanet)

Fragmentul descrie apartamentul unuia dintre personajele principale - una dintre locațiile principale ale romanului. Apartamentul are mai multe camere, dar doar una este descrisa in detaliu. Cuvânt cheie "cameră" caracterizat prin adjectiv "mic" (în sens "nesemnificativ") fraze descriptive „luminos de apus”, „nu era nimic deosebit”, „totul era foarte curat”. Se pot distinge grupuri tematice de cuvinte: „mobilier” - o canapea, o masă, o toaletă; „detalii” - poze care înfățișează domnișoare germane, o oglindă, lampă, mușcate, perdele. Mobilierul este foarte vechi - reflectă vârsta gazdei; din lemn galben; formă ovală sau rotundă (nu-i plac problemele, le ocolește). Prezența culorii galbene (tapet, rame, soare, lampă) vorbește despre dominația bătrânei. Un alt grup tematic de cuvinte este o caracteristică a gazdei - „puritatea” (foarte curat, șters, lucios, strălucitor, nu a putut fi găsit un fir de praf). Bătrâna apreciază curățenia, dar autoarea vorbește despre ea ca fiind bătrână și rea. "" Lucrarea Lizavetei, - se gândi tânărul "- asta sugerează că ea nu face singura munca, ci folosește munca altcuiva, adică nu meritul ei.

Rolul simbolurilor este îndeplinit „apus de soare”, adică cel care a intrat; cuvânt "lampă" folosit cu verbul "ars" la timpul trecut; „Păsările în mâinile” domnișoarelor seamănă cu cele care sunt pe cale să zboare. Descrierea folosește o mulțime de verbe la timpul trecut

(a fost, s-a uitat în jur, a mijit, a constat). Totul spune că viața este puțin mai caldă. Timpul îngheață încet (în acest moment). Fereastra și ușile sunt legături cu un alt spațiu, dar nu comunică cu acest spațiu, deoarece la ferestre sunt draperii de muselină, iar pe uși draperii chintz. Ea s-a ferit de lume și trăiește după propriile reguli.

Descrierea camerei vechiului amanet este foarte orientativă - arată o imagine înghețată, nemișcată a casei.

Acest lucru se realizează prin absența verbelor în formele sintactice: există foarte puține verbe care denotă acțiune în text (15%), frazele seamănă cu o listă clericală uscată a lucrurilor și a calităților lor. Aceeași funcție este îndeplinită de participii (4,2%), care, de fapt, desemnează și semne (iluminat, decor, arcuit, înfățișând, șters) Sunt și la timpul trecut.

Funcția de amplificare este purtată și de adverbe, acestea reprezintă aproape 15% din volumul total al cuvintelor.

Chiar și mențiunea de „Înaintea unei imagini mici a ars o lampă”, nu dă viață imaginii, ci, dimpotrivă, subliniază moartea situației, asemănând cu o persoană decedată.

Utilizarea propozițiilor complexe, care de fapt listează obiecte cu proprietățile lor, contribuie la imaginea statică.

2.2 Descrierea locuinței Sonya Marmeladova

Descrierea carcasei Sony este, de asemenea, statică cu un set standard de mobilier. Ca și în fragmentul anterior, se păstrează proporțiile numărului de verbe (16,6%), substantive (31,8%) și adjective (13,4%).

Cu toate acestea, Dostoievski, marele maestru al cuvântului, selectează foarte abil simboluri, pentru fiecare locuință a eroilor, dacă pentru Alena Ivanovna cuvântul cheie era „bătrânețe”, atunci în descrierea locuinței Soniei, autorul ia cuvântul „ urâțenia” ca bază și, cu pricepere, alegând, un rând sinonim al acesteia, descrie în detaliu păcătoșenia și suferința sufletului ei schilodit. De remarcat, de asemenea, bătrâna locuiește într-un apartament, iar Sonya doar într-o cameră și o închiriază și pe aceea.

Camera Sonyei se caracterizează prin adjectiv "mare" adică „semnificativ în dimensiune, lungime, lățime, volum; depășind în dimensiune un număr de obiecte omogene ”- nu înseamnă asta că eroina este specială, nu ca altele - reprezentanți omogene ai Sankt Petersburgului și a întregii rase umane. Îmbunătățește unicitatea cuvântului Sony "singurul". Dar apoi vine contrastul „extrem de scăzut”(extrem de - exclusiv, joasă - mică în înălțime, având o mică extensie de jos în sus). Sensul ascuns este că sufletul eroinei este larg, dar ea nu poate „zbura în sus”, pentru că este păcătoasă. Autoarea folosește imediat opoziția pentru a-și arăta chinul, pentru a arăta câte contradicții în viața ei, câte unghiuri. Unghiurile sunt semnificative nu numai prin adjective (ascuțite, plictisitoare), ci și prin prezența adverbelor care sporesc percepția (îngrozitor, de asemenea, urât), precum și o metaforă. "colțul a fugit" spune că circumstanțele neînsuflețite sunt mai puternice decât Sonya vie.

Comunicarea cu alt spațiu are loc prin Trei ferestre, deși în ele se vede doar un șanț; ușa încuiată simbolizează ireversibilitatea căii. Nu există perdele în spațiu - eroina este deschisă lumii.

Locuința este plină de culori vagi, mai degrabă de culorile sărăciei, dar ca o privire este menționată "față de masă albastră"(cu un sufix diminutiv care dă un aspect mizerabil), da "tapet gălbui"

(în sensul de incomplet) care s-au înnegrit.

Descrierea casei Sonyei se potrivește în 12 propoziții. Acest număr este aleatoriu? Poate că în acest fel autoarea îi dă speranță - s-a trăit o viață, este timpul să înceapă una nouă. Modelul de fundal este interesant: repetarea sunetului [p] la început și șuierat la sfârșit (viața Sonyei este teribilă și plină de șerpi ca șuierători, usturând-o din întuneric și gol).

2.3 Descrierea camerei lui Rodion Raskolnikov

Autorul numește locuința lui Raskolnikov nici măcar o cameră, ci o celulă (o celulă este o cameră mică. Este imediat clar că este imposibil să trăiești într-un astfel de spațiu, poți doar să existe în el, să te încadrezi pentru un timp. Timpul trecut. a fost folosit (a fost, a dormit, a stat).

Din nou, un set standard de mobilier. În preajma sărăciei, neplăcerilor și pustiirii,

Autorul a folosit omonime grafice. Cu ajutorul lor, el a subliniat un simbol pentru Raskolnikov - un simbol al negării. Fragmentul este plin de particule negative : nIzkaya,nudeloc,nuCâți,nicia caror,nuîngrijoratnuneîndemânatic,nutoatenual,nudezbracarea, fara simplunici.

Camera lui Raskolnikov este descrisă în cinci propoziții, dintre care doar 1 este simplă și are o funcție explicativă. Restul propunerilor sunt de natură compusă, ele enumerează obiecte de interior dotate caracteristici scurte. Strofele prozaice care descriu locuința amintesc de liniile clericale zgârcite ale unui protocol de poliție: „trei scaune vechi”, „masă pictată în colț”, „o canapea care ocupa aproape tot peretele și jumătate din lățimea întregii camere”. De asemenea, trebuie remarcat faptul că Dostoievski folosește cifra „șase” în această descriere, poate sugerează faptul că eroul se află abia la mijlocul căii.

2.4 Descrierea locuinței familiei Marmeladov

Descrierea interiorului locuinței familiei Marmeladov este statică doar la prima vedere. Expresia participiilor (cu sensul verbelor) „împrăștiate”, „deschis”, „întins” vorbește despre pasiunile care năvălesc aici. Tensiunea este adăugată de pronumele " toate”, „totul”, „totul”. („.. totul era vizibil de pe hol ..”, „.. Totul era împrăștiat și în dezordine ..”, „.. totul era ..”). Scara este simbolică - ca limită de timp care se termină.

Particularitatea acestei descrieri este simbolul sfârșitului, marginea „Pe marginea mesei stătea o cenuşă de seu arzând”. Eroii nu numai că trăiesc la limita sărăciei, ci și la limita vieții. Cuvintele vorbesc despre sărăcie fumurii, la sfârșit, zdrențe, pline de găuri, decojite, nevopsite, arzând).

Structura descrierii este, de asemenea, deosebită. În fragment sunt 8 propoziții, 6 dintre ele sunt simple, 2 sunt complexe.Prin concizia frazelor, Dostoievski, așa cum ar fi, arată că totul, a mai rămas puțin timp. Se pare că îi este frică să nu aibă timp să spună această poveste, totul este pe cale să se termine.

Analiza textelor care descriu locuințele eroilor romanului de F.M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” a dezvăluit următoarele caracteristici:

1. Toate descrierile sunt unite prin statice. Detaliile interioare sunt date într-o listă, nu există verbe de acțiune, iar frazele individuale seamănă cu o listă clericală uscată de lucruri. Verbele disponibile (17,1%) sunt folosite la forma imperfectă, timpul trecut, care accentuează și mai mult starea de static.

2. Toate descrierile locuințelor se disting prin uniformitatea compoziției. Pentru a crea o imagine vizibilă și subliniind un astfel de detaliu ca un set standard de mobilier pentru toate personajele, autorul folosește substantive (35,6%): masă, comodă, scaune, canapea (aka canapea).

3. Anormalitatea și etanșeitatea spațiului sunt evidențiate prin adjective (14,6%), care contribuie la o descriere detaliată a aspectului eroului, sunt folosite pentru a crea un portret psihologic al personajului; când își descrie obiceiurile, modul de viață.

4. Pronumele nehotărât creează în text o expresie de mister, mister.

5. Adverbele (17,3%) sporesc caracteristicile calitative ale obiectelor, fenomenelor și acțiunilor.

6. Propoziții simpleîn text alcătuiesc 39,5%, restul textului, iar acesta este 60,5%, sunt propoziții compuse și complexe. Majoritatea propozițiilor sunt impersonale și servesc pentru a transmite o culoare clericală textului.

7. Discursul direct este folosit într-o singură descriere - apartamentul Alenei Ivanovna. Aici autorul folosește tehnica vorbirii directe, ca canal de transmitere a informațiilor necesare desfășurării intrigii, acționează într-o funcție picturală, desenând înfățișarea eroului.

Acestea sunt trăsăturile lexicale generale ale descrierilor locuințelor din romanul lui Dostoievski Crimă și pedeapsă.

Astfel, o astfel de descriere a premiselor reflectă în mare măsură starea internă a personajelor. Lumea exterioară devine o parte integrantă a sufletului personajelor: le transmite grijile, experiențele, precum și un sentiment de durere și mucegai din întreaga lor viață. Devine, parcă, o carapace în care se formează viziunea asupra personajelor asupra lumii.

TEXTUL ARTISTIC nu este doar un ansamblu de actori și evenimente, este o chestiune unică, o fuziune de gânduri, pătrunderea în adâncurile căreia este o ascensiune pe înălțimile Limbii - „una dintre cele mai mari creații ale omenirii”. Citește încet, citește printre rânduri

Listă de literatură și dicționare

1. Apresyan Yu.D. Limba. Semiotica. Cultură. Descrierea integrală a limbajului și lexicografia sistemului. - M.: Limbi culturilor slave, 2002. - 912s.;

2. Borisoglebskaya E.I. Gurchenkova V.P. Kurbyko A.E. și altele.Limba rusă: un ghid pentru studenții care intră în universități. - Ed. a IV-a, revizuită. si suplimentare - Mn.: Vysh. şcoală, 1998. - 445 p.;

3. Vinogradov V.V. Lucrări alese. Lexicologie și lexicografie. - M.: Nauka, 1977. - 312p. (S. 162-189);

4. Valgina N.S. Rosenthal D.E. Fomina M.I. Rusă modernă: manual / Editat de N.S. Valgina. - Ed. a VI-a, revizuită. si suplimentare - M.: Logos, 2002. - 528 p.;

5. Zaharov V.N. „Cuvântul și italice în „Crimă și pedeapsă”” Cuvântul și italice în „Crimă și pedeapsă // Discurs rusesc. - 1979. - Nr. 4. - S. 21-27 .;

6. Ozhegov S.I. Dicționar al limbii ruse. Ed. a 9-a, rev. si suplimentare - M.: 1972; a 21-a ed. M.: 1981.;

7. Dicționar al limbii ruse / Ed. A.P. Evgenieva: În 4 vol. Ed. a 2-a, corectată. si suplimentare - M.: 19

Publicații în secțiunea Literatură

Fiodor Dostoievski a trăit în Sankt Petersburg timp de 28 de ani. În cărțile sale, orașul sumbru și mohorât a devenit fundalul destinelor triste și unul dintre personajele principale. În romanul Crimă și pedeapsă, Dostoievski a descris multe locuri din Sankt Petersburg pe care Rodion Raskolnikov le-a vizitat: Piața Sennaia, străzi, alei și chiar case individuale. Kultura.RF vă invită să mergeți pe cărările lui Raskolnikov, iar dacă vă rătăciți puțin, verificați harta de la sfârșitul materialului.

Piața Sennaya

Piața Fânului. St.Petersburg. Foto: Dmitry Neiman / banca foto „Lori”

Să începem plimbarea din Piața Sennaya. Aici personajul principal Rodion Raskolnikov a avut ideea de a-l ucide pe vechiul amanet în cap. A auzit conversația surorii ei - Lizaveta Ivanovna - și a aflat asta „bătrâna... exact la ora șapte seara va rămâne singură acasă”.

Aici Raskolnikov sa pocăit de crima sa. Când Sonya Marmeladova i-a spus: „Du-te la răscruce, înclină-te în fața lumii întregi și spune: „Sunt un ucigaș”- a venit din nou la Sennaya. A îngenuncheat în mijlocul pieței și a sărutat „acest pământ murdar cu plăcere și fericire”. Cu toate acestea, atenția trecătorilor l-a împiedicat să mărturisească cu voce tare crima.

„A intrat în Sennaya.
<...>
Și-a amintit brusc cuvintele Sonyei: „Du-te la răscruce de drumuri, închină-te în fața oamenilor, sărută pământul, pentru că ai păcătuit împotriva lui și spune-i lumii întregi cu glas tare: „Sunt un ucigaș!”. Tremura peste tot când își amintea. Și înainte de asta era deja zdrobit de dorul și neliniștea fără speranță din tot acest timp, dar mai ales din ultimele ore, că s-a repezit în posibilitatea acestei senzații întregi, noi, complete. S-a apropiat de el cu un fel de criză: i-a luat foc în suflet cu o scânteie și deodată, ca un foc, a cuprins totul. Totul în el s-a înmuiat dintr-o dată și lacrimile curgeau. În timp ce stătea în picioare, a căzut la pământ.

Podul Kokushkin

Podul Kokushkin. Canalul Griboedov. St.Petersburg. Foto: Igor Litvyak / Lori Photo Bank

Din Piața Sennaya, toți eroii romanului s-au dus la casele lor peste Podul Kokushkin: Podul Sennaya, care ar putea scurta calea, nu exista încă. Aici, pe partea stângă a terasamentului Canalului Griboedov, astăzi se află „Cartierul Dostoievski” cu casele lui Sonechka Marmeladova și Rodion Raskolnikov.

Grazhdanskaya, 19. Casa lui Raskolnikov

casa lui Raskolnikov. St.Petersburg. Foto: Alexander Shchepin / banca foto „Lori”

Stolyarny Lane duce de la Podul Kokushkin la casa lui Raskolnikov - o clădire galbenă cu patru etaje. Scriitorul nu a indicat direct această adresă în roman.

„La începutul lunii iulie, într-o perioadă extrem de caldă, seara, un tânăr a ieșit din dulapul lui, pe care l-a angajat de la chiriașii din S-th Lane, în stradă și încet, parcă nehotărât, s-a dus la podul K-nu.”

Cu toate acestea, Fiodor Dostoievski a descris multe detalii despre casă și împrejurimile acesteia. De exemplu, 13 trepte în treptele de sus, un dulap, care astăzi seamănă cu o mansardă mare și un portar în curte, unde Raskolnikov a găsit un topor. După revizuire clădiri, multe detalii s-au schimbat, dar au fost restaurate conform vechilor descrieri de către cercetătorii lucrării lui Dostoievski. Unul dintre ei, Daniil Granin, a scris despre dragostea autorului pentru micile detalii: „Asta a fost originalitatea metodei sale. La un moment dat, a încetat să mai compună și a început să trăiască, întrupându-se în eroii săi..

În 1999, pe fațadă a fost plasat un înalt relief cu imaginea unui rătăcitor și inscripția, care a fost compilată de Dmitry Likhachev și Daniil Granin: casa lui Raskolnikov. Soarta tragică a oamenilor din această zonă a Sankt-Petersburgului a servit lui Dostoievski ca bază pentru predicarea sa pasională a binelui pentru întreaga omenire..

Kaznacheyskaya, 7. Casa negustorului Alonkin

Casa negustorului Alonkin. St.Petersburg. Foto: Alexander Shchepin / banca foto „Lori”

Până la casa bătrânului împrumutător de bani, Raskolnikov a mers pe Aleea Stolyarny. A trecut pe lângă clădirea în care a locuit însuși Dostoievski în 1864-1867 - casa profitabilă a comerciantului Ivan Alonkin.

Aici scriitorul a lucrat la „Crimă și pedeapsă”, „Însemnări din subteran” și romanul „Jucatorul de noroc”, care a fost scris sub dictarea sa de stenograful Anna Snitkina - viitoarea soție a lui Dostoievski. Astăzi, casa lui Ivan Alonkin a fost declarată monument de istorie și arhitectură.

„În 4 octombrie, în ziua semnificativă a primei întâlniri cu viitorul meu soț, m-am trezit vesel, încântat de bucurie, la gândul că astăzi un vis pe care îl prețuisem de mult se va împlini: de la școală sau studentă pentru a deveni o figură independentă în domeniul ales de mine.
<...>La douăsprezece și douăzeci și cinci m-am dus la casa lui Alonkin și l-am întrebat pe portar care stătea la poarta unde se afla apartamentul nr. 13. Mi-a arătat în dreapta, unde sub poartă era intrarea în scări. Casa era mare, cu multe apartamente mici locuite de negustori și artizani. Mi-a amintit imediat de acea casă din romanul „Crimă și pedeapsă”, în care a trăit eroul romanului Raskolnikov.
Apartamentul numărul 13 era la etajul doi. Am sunat la sonerie și ușa a fost deschisă imediat de o servitoare în vârstă, care purta o batistă verde în carouri, drapată pe umeri. Citeam Crime atât de recent încât m-am gândit involuntar dacă această eșarfă era prototipul acelei eșarfe dradedam care a jucat un rol atât de important în familia Marmeladov.
Anna Dostoievskaya, „Amintiri”

Digul Canalului Griboedov, 104. Casa unui bătrân cămătar

Casa bătrânei-purtător de interes. St.Petersburg. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”

„Avea puțin de plecat; știa chiar la câți pași de la poarta casei sale: exact șapte sute treizeci. Odată le-a numărat, când chiar visa cu ochii deschiși.
<...>
Cu inima scufundată și cu un tremur nervos, s-a apropiat de casa enormă, cu un perete cu vedere la șanț, iar celălalt strada. Această casă era toată în apartamente mici și era locuită de tot felul de industriași - croitori, lăcătuși, bucătari, diverși nemți, fete care trăiau pe cont propriu, mici funcționari și așa mai departe.
Fiodor Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”

Casa avea două ieșiri: spre Podyacheskaya Mijlociu și Canalul Griboyedov. Raskolnikov a intrat în curte prin strada Srednyaya Podyacheskaya. Dar trebuia să meargă pe canal, cred cercetătorii dostoieviști. Altfel, Dostoievski nu ar fi subliniat că există două intrări: scriitorul a fost întotdeauna foarte scrupulos și consecvent în detalii.

Podul Voznesensky

Podul Voznesensky peste canalul Griboedov. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”

Înapoi Rodion Raskolnikov s-ar putea întoarce prin podul Voznesensky. În timpul acțiunii romanului, eroul s-a răsfățat de mai multe ori aici reflecțiilor. Pe podul Voznesensky, sub ochii săi, micul burghez Afrosinyushka s-a repezit în Canalul Griboyedov, iar Katerina Marmeladova și-a forțat copiii să cânte și să danseze de dragul pomanei.

„Vocea răgușită și încordată a Katerinei Ivanovna se auzea încă de pe pod. Și într-adevăr, a fost un spectacol ciudat care ar putea interesa publicul stradal. Katerina Ivanovna, în rochia ei veche, în șalul ei de dreadlock și în pălăria ei de paie ruptă, înfiptă într-un bulgăre urât pe lateral, era într-adevăr într-o adevărată frenezie... S-a repezit la copii, a strigat la ei, convinsă, i-a învățat chiar acolo în fața oamenilor cum să danseze și ce să cânte, ea a început să le explice pentru ce este, a căzut în disperare din plictitudinea lor, i-a bătut...”.
Fiodor Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”

Digul Canalului Griboyedov, 73. Casa Sonya Marmeladova

Casa Sonya Marmeladova. St.Petersburg. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”

Deplasându-ne de la Podul Voznesensky de-a lungul terasamentului stâng al Canalului Griboyedov, ajungem la casa Sonya Marmeladova - „casa de pe șanț”. Scriitorul a numit invariabil Canalul Griboyedov un șanț (până în 1923 - Ekaterininsky). În această casă, după descrierile lui Dostoievski, Sonya Marmeladova a închiriat o cameră. caracteristica principală clădiri - un colț obtuz.

„Dar Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa era cu trei etaje, veche și verde.
<...>
Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un zid cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia încăperea cumva în unghi, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, curgea undeva mai adânc, încât la lumină slabă nici măcar nu se vedea clar; celălalt colț era deja prea urât obtuz.
„Crimă și pedeapsă”, Fiodor Dostoievski

Digul Canalului Griboedov, 67. Birou de poliție

Canalul Griboedov. St.Petersburg. Foto: Alexander Alekseev / banca foto „Lori”

O altă adresă pe care a vizitat-o Raskolnikov a fost Digul Canalului Griboedov, 67 de ani. Aici, după cum cred cercetătorii, se afla biroul directorului de cartier, unde Raskolnikov a fost chemat pentru neplata unei datorii către proprietarul apartamentului - aproape imediat după crimă. La sfârșitul romanului, Raskolnikov a venit la același birou cu o mărturisire.

„Biroul era de la el la un sfert de milă distanță. Tocmai s-a mutat la apartament nou, în casă nouă, la etajul patru. La fostul apartament, a fost cândva o privire, dar cu foarte mult timp în urmă.
<...>
Scările erau înguste, abrupte și pline de pante. Toate bucătăriile tuturor apartamentelor de la toate cele patru etaje se deschideau spre această scară și stăteau așa aproape toată ziua. De aceea a existat o înăbușire teribilă.”
Fiodor Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”

Pe vremea lui Dostoievski, biroul de poliție din al 3-lea trimestru al părții Kazan era într-adevăr situat aici (aceasta parte includea casa lui Raskolnikov din Stolyarny Lane).

Traseul lui Rodion Raskolnikov în romanul „Crimă și pedeapsă”

Interiorul și rolul său în romanul lui F.M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” Pregătit de un elev din clasa 10 „B” MBOU Bondarskaya școala secundară Pletukhina Valeria

În critica literară, există trei tipuri de descrieri artistice: portret, peisaj și interior. INTERIOR (fr. Interieur, intern) - în literatură: descriere artistică vedere interioara sediul. Interiorul joacă un rol important în caracterizarea eroului, în crearea atmosferei necesare realizării intenției autorului. Creând interiorul locuinței eroului, autorul pătrunde în adâncul sufletului uman, deoarece locuința noastră este un „model” al eului nostru interior.

Ipoteza: Dacă interiorul din romanul „Crimă și pedeapsă” nu ar fi atât de mizerabil și mizerabil, atunci atmosfera nu ar fi atât de teribilă.

Scop: Studierea interiorului și rolul acestuia în romanul lui F.M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă”. Sarcini: 1. Descrieți încăperile eroilor. 2. Dezvăluie rolul principal al interiorului în roman. 3. Rezumați și trageți concluzii.

Rodion Romanovici Raskolnikov Unde locuiește? Komorka, sicriu, dulap: „Era o celulă de 1,8 metri, care avea cel mai mizerabil aspect, cu tapetul praf gălbui care rămânea peste tot în spatele pereților și atât de joasă încât era puțin. bărbat înalt a fost înfiorător…”

Familia Marmeladov Unde locuiesc? Colț de trecere: „Cea mai săracă cameră lungime de zece pași... O cearșaf găurit a fost întinsă prin colțul din spate. Probabil că în spate era un pat. În încăperea însăși erau doar două scaune și o canapea din pânză uleiată foarte decojită, în fața căreia stătea o masă veche de bucătărie de pin... pe margine se afla o sfeșcă de seu arzând într-un sfeșnic de fier.

Sofya Semyonovna Marmeladova Unde locuiește? „Shop”: „Camera Sonyei arăta ca un șopron, arăta ca un patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un perete cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia cumva camera, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, trecea undeva adânc în... celălalt colț era prea urât obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare...”

Alena Ivanovna Unde locuiește? O cameră mică, cu tapet galben, mușcate și perdele de muselină la ferestre.Mobilierul este foarte vechi și învechit. copac galben, a constat dintr-o canapea cu un spătar uriaș curbat din lemn, o masă rotundă ovală în fața canapelei, o toaletă cu o oglindă în perete, scaune de-a lungul pereților și poze de doi sau trei bănuți în rame galbene înfățișând domnișoare germane cu păsări în mâinile lor. În colțul din fața unei imagini mici ardea o lampă. Totul a fost foarte curat: atât mobilierul, cât și podelele au fost lustruite; totul strălucea. Nu s-a găsit nici un fir de praf în tot apartamentul. Întregul apartament era format din aceste două camere.

Un fapt interesant: Dostoievski atrage constant atenția asupra unui astfel de detaliu artistic precum scările de-a lungul cărora coboară și urcă. personaj principal. Scările către „dulapul” lui Raskolnikov: „... scările... sunt înguste, abrupte, întunecate. Cu deschideri semicirculare. Trepte de piatră zdrobită. Ei conduc chiar sub acoperișul casei...”; Scara în casa unui bătrân amanet: „Scara era întunecată și îngustă, „neagră”; Scările din biroul de poliție: „Scările erau înguste, abrupte și pline de pante. Toate bucătăriile tuturor apartamentelor de la toate cele patru etaje se deschideau spre această scară și stăteau așa aproape toată ziua. De aceea a existat o înăbușire teribilă”; De pe scara din fata camerei soților Marmeladov se simțea o „putură”; Scara îngustă și întunecată din casa soților Kapernaumov.

Concluzie: Astfel, o astfel de descriere a premiselor reflectă în mare măsură starea internă a personajelor. Lumea exterioară devine o parte integrantă a sufletului personajelor: le transmite grijile și experiențele. Aceste camere sunt groaznice de locuit. În ele se nasc teorii similare cu cele ale lui Raskolnikov. Pe tot interiorul există o culoare galbenă, sporește atmosfera de proastă sănătate, tristețe, provoacă un sentiment de depresie și opresiune.

Casa nr. 73 de-a lungul terasamentului Canalului Griboyedov (atunci - Canalul Catherine) și nr. 13 de-a lungul străzii Kaznacheyskaya (atunci - Malaya Meshchanskaya).

Această versiune nu este susținută de faptul că casa, așa cum se poate observa din această fotografie de la începutul secolului al XX-lea, era cu două etaje, iar Sonya, după cum știți, locuia la etajul trei. Încă două etaje au fost construite deja în perioada sovietică. Cu toate acestea, această versiune a casei Sonya a fost propusă de Nikolai Pavlovich Antsiferov în anii 1920, când casa era încă cu două etaje.

Clădirea Trezoreriei Provinciale și a Trezoreriei. Fotografie cu Karl Bulla

Strada Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya).

În această casă din 1849 până în 1918. a adăpostit clădirea Trezoreriei Provinciale. Iar strada, se pare, a fost redenumită în 1882 din Malaya Meshchanskaya în Trezorerie tocmai din acest motiv.

Vedere de la podul Kokushkin spre podul Voznesensky

Marginea casei Sonya Marmeladova este vizibilă de pe podul Kokushkin.

Un extras din „Crimă și pedeapsă”:

„Dar Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa era cu trei etaje, veche și verde. L-a căutat pe portar și a primit de la el instrucțiuni vagi despre locul unde locuia croitorul Kapernaumov. Găsind într-un colț din curte intrarea într-o scară îngustă și întunecată, a urcat în cele din urmă la etajul doi și a ieșit pe o galerie care o înconjura din lateralul curții.
<...>
Era o cameră mare, dar extrem de joasă, singura care se îndepărta de Kapernaumov, ușa încuiată la care se afla în peretele din stânga. Pe cealaltă parte, în peretele din dreapta, mai era o uşă, mereu bine încuiată. Mai era deja un alt apartament, vecin, sub alt număr. Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un zid cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia încăperea cumva în unghi, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, curgea undeva mai adânc, încât la lumină slabă nici măcar nu se vedea clar; celălalt colț era deja prea urât obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare. În colț, în dreapta, era un pat; lângă ea, mai aproape de uşă, un scaun. Pe același perete pe care se afla patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă de masă acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune din răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă colțul ascuțit, stătea un mic, arbore simplu comodă, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, ponosit și uzat a devenit negru în toate colțurile; trebuie să fi fost umed și însuflețit iarna. Sărăcia era vizibilă; nici măcar patul nu avea perdele.”

Canalul Catherinei, 73 de ani

Vedere din casa Sonya Marmeladova spre Podul Kokushkin

Vedere din casă spre podul Voznesensky

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Sonya Marmeladova este unul dintre personajele cheie din romanul Crimă și pedeapsă. Lăsați din diverse motive, dar atât ea, cât și Raskolnikov au încălcat poruncile biblice. Aparent, asta i-a permis lui Marmeladova să găsească un spirit înrudit în protagonistul romanului și să-l urmeze în exil.

După cum știți, Dostoievski nu numai că a transmis cu acuratețe atmosfera Sankt-Petersburgului, dar a fost și foarte atent la cartografia acesteia. Acest lucru a permis cercetătorilor literari să găsească cu ușurință case care au servit drept prototipuri pentru habitatele figurilor cheie din roman. În Sankt Petersburg se află casa lui Raskolnikov și casa unui bătrân amanet. Există și Camera Trezoreriei, care este considerată casa Sonya Marmeladova.

Ca multe alte instituții provinciale, Trezoreria a fost deschisă în 1780. La început a fost situat pe Kazanskaya (apoi a fost numit Bolshaya Meshchanskaya), iar mai târziu s-a mutat pe strada Gorokhovaya. Instituția a funcționat aici până în 1830. Atlasul Sankt Petersburgului publicat în 1849 stabilește adresa Trezoreriei Provinciale de-a lungul terasamentului Canalului Ekaterininsky (acum Canalul Griboedov).

În cartea sa „Petersburgul lui Dostoievski”, Nikolai Antsiferov a remarcat în mod repetat asemănarea Trezoreriei Provinciale cu casa Sonya Marmeladova. Desigur, această clădire este doar un ecou al trecutului, care a servit cândva drept inspirație pentru un scriitor genial. Cu toate acestea, acest lucru nu îl împiedică să atragă mulți turiști la el și să fie una dintre numeroasele atracții ale Sankt Petersburgului.

Locație

Abordare: Sankt Petersburg, emb. Canal Griboedova, 73
Cel mai apropiat metrou: Sadovaya

Casa numărul 73 de pe terasamentul Canalului Griboyedov (atunci - Canalul Ecaterinei) și numărul 13 de pe strada Kaznacheyskaya (atunci - Malaya Meshchanskaya).

Această versiune nu este susținută de faptul că casa, așa cum se poate observa din această fotografie de la începutul secolului al XX-lea, era cu două etaje, iar Sonya, după cum știți, locuia la etajul trei. Încă două etaje au fost construite deja în perioada sovietică. Cu toate acestea, această versiune a casei Sonya a fost propusă de Nikolai Pavlovich Antsiferov în anii 1920, când casa era încă cu două etaje.

Clădirea Trezoreriei Provinciale și a Trezoreriei. Fotografie cu Karl Bulla

Strada Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya).

Vedere de la podul Kokushkin spre podul Voznesensky

Marginea casei Sonya Marmeladova este vizibilă de pe podul Kokushkin.

Un extras din „Crimă și pedeapsă”:

„Dar Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa era cu trei etaje, veche și verde. L-a căutat pe portar și a primit de la el instrucțiuni vagi despre locul unde locuia croitorul Kapernaumov. Găsind într-un colț din curte intrarea într-o scară îngustă și întunecată, a urcat în cele din urmă la etajul doi și a ieșit pe o galerie care o înconjura din lateralul curții.
<...>
Era o cameră mare, dar extrem de joasă, singura care se îndepărta de Kapernaumov, ușa încuiată la care se afla în peretele din stânga. Pe cealaltă parte, în peretele din dreapta, mai era o uşă, mereu bine încuiată. Mai era deja un alt apartament, vecin, sub alt număr. Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un zid cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia încăperea cumva în unghi, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, curgea undeva mai adânc, încât la lumină slabă nici măcar nu se vedea clar; celălalt colț era deja prea urât obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare. În colț, în dreapta, era un pat; lângă ea, mai aproape de uşă, un scaun. Pe același perete pe care se afla patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă de masă acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune din răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă colțul ascuțit, stătea o mică comodă din lemn simplu, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, ponosit și uzat a devenit negru în toate colțurile; trebuie să fi fost umed și însuflețit iarna. Sărăcia era vizibilă; nici măcar patul nu avea perdele.”

Canalul Catherinei, 73 de ani

Vedere din casa Sonya Marmeladova spre Podul Kokushkin

Vedere din casă spre podul Voznesensky

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Astfel, putem concluziona că culoarea într-o operă de artă îndeplinește două funcții fundamental diferite. Descrierea culorii face parte din poetica unică a operei, caracteristica culorii servește ca mijloc de dezvăluire a imaginii și, în consecință, a ideii operei.

Tabelul 2. Culoare în descrierea personajelor, peisajului și interiorului.

Funcţie	Un obiect	Citate	Culoare
Portret	Rodion Romanovici Raskolnikov	„Arăta remarcabil de arătos, cu ochi întunecați frumoși, rus întunecat, mai înalt decât media, subțire și zvelt...” (partea 1, capitolul 1, p. 2) „... Raskolnikov... era foarte palid, absent și posomorât. În exterior, arăta ca o persoană rănită sau îndurând un fel de puternic Durere fizică: sprâncenele îi erau deplasate, buzele îi erau comprimate, ochii îi erau inflamați ... ”(partea 3, capitolul 3, p. 109) „Fața lui... era palidă, răsucită de un spasm și un zâmbet greu, bilios și malefic i-a șerpuit pe buze. Și-a întins capul pe perna lui slabă și uzată și s-a gândit... În cele din urmă, sa simțit înfundat și înghesuit în acest dulap galben” (Partea 1, Capitolul 3, p. 20)	Blond închis, închis, galben
Porfiri Petrovici	„Fața lui plinuță, rotundă și ușor moale era de culoarea unui om bolnav, galben închis, dar mai degrabă vesel și chiar batjocoritor. Ar fi chiar bun, dacă nu ar fi expresia ochilor, cu un fel de strălucire lichidă apoasă, acoperită cu gene aproape albe care clipesc, parcă ar fi făcut cu ochiul la cineva” (partea 3, capitolul 5, p. 123). )	galben închis, alb, albastru (apos)
Alena Ivanovna	„... Părul ei blond, ușor gri, era uns gras. Pe gâtul ei subțire și lung, ca o pulpă de pui, era înfășurată un fel de cârpă de flanel, iar pe umerii ei, în ciuda căldurii, toată blana zdrențuită și îngălbenită katsaveyka atârna ”(partea 1, capitolul 1, p. 3)	alb (blond), galben
Arkadi Ivanovici Svidrigailov	„Era un fel de față ciudată, semănând, parcă, cu o Maxa: albă, roșie, cu buze roșii, stacojii, cu o barbă blond deschis și păr blond destul de des. Ochii erau oarecum prea albaștri, iar privirea lor era oarecum prea grea și nemișcată. Era ceva teribil de neplăcut în această frumoasă și extrem de tânără, judecând după ani, chipul lui ”(partea 6, capitolul 3, p. 231) „Acest domn avea vreo treizeci de ani, gros, gras, cu sânge și lapte, cu buze roz și mustață și foarte elegant îmbrăcat” (Partea 1, capitolul 4, p. 24) „Acest bărbat nu mai era tânăr, gros și cu o barbă groasă, ușoară, aproape albă” (partea 3, capitolul 6, p. 137)	Alb (blond), roz, albastru, roșu
Sonya Marmeladova	„Sonya era mică, în vârstă de aproximativ optsprezece ani, slabă, dar destul de blondă, cu ochi albaștri minunați” (partea 2, capitolul 7, p. 91) „față palidă cu ochi strălucitori” (partea 4, capitolul 4, p. 163) „Părea săracul ei vechi burnous și o batistă verde. Fața ei încă mai purta semne de boală, a slăbit, a devenit palid, slăbit ”(Epilog, capitolul 2, p. 270)	albastru, alb (blond), galben (pal), verde
Raskolnikova Dunya (Avdotia Romanovna)	„Părul ei era blond închis, puțin mai deschis decât al fratelui ei; ochi aproape negri, scânteietori, mândri și, în același timp, uneori, uneori, neobișnuit de amabili. Era palidă, dar nu palidă bolnavă; chipul ei strălucea de prospețime și sănătate. Gura ei era puțin mică, în timp ce buza inferioară, proaspătă și stacojie, ieșea puțin înainte ... ”(partea 3, capitolul 1, p. 100)	galben (pal), negru, roșu (stacojiu)
	„Era un bărbat... cu un umflat din cauza beției constante, cu o față galbenă, chiar verzuie și cu pleoapele umflate, din cauza cărora străluceau ochi mici, ca niște fante, dar animați ochi roșiatici” (partea 1, capitolul 2, p. 6)	Galben, verde (verzui) rosu (roscat)
Interior	descrierea camerei Alenei Ivanovna	„Mobilierul este foarte vechi, din lemn galben... poze cu tunet în rame galbene...” (partea 1, capitolul 1, p. 4) după crimă - „era un ambalaj însemnat, mai mult decât un arshin în lungime, cu acoperiș convex, tapițat cu marocan roșu... Deasupra, sub un cearșaf alb, zăcea o haină de iepure, acoperită cu un set roșu... În primul rând, a început să-și șteargă hainele murdare pe setul roșu, în sângele mâinii” (partea 1, capitolul 7, p. 39)	galben rosu
descrierea dulapului	„A fost mic o cabină, lungă de șase pași, care avea cel mai mizerabil aspect, cu tapetul său gălbui și prăfuit rămas peste tot în spatele peretelui și atât de jos, că este înfricoșător pentru o persoană ușor înaltă din el și totul părea că ai fost pe cale să te lovești cu capul de tavan ”(partea 1, capitolul 3, p. 14)
descrierea locuinței Marmeladov	„O uşă mică, fumurie, la capătul scărilor, în partea de sus, era deschisă. Capătul de țigară lumina cea mai săracă cameră, lungă de zece pași;... Un cearșaf găurit era întins prin colțul din spate... În camera însăși erau doar două scaune și o canapea din pânză uleioasă foarte decojită, în fața căreia stătea un bătrân. masa de bucatarie din pin, nevopsita si neacoperita. Pe marginea mesei stătea o cenușă de seu arzând într-un sfeșnic de fier” (Partea 1, Capitolul 2, p. 12)	Gri, negru (fumuriu), galben (pin)
descrierea locuintei Sonya Marmeladova	„... Casa era cu trei etaje, veche și verde... Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. ... Pe același perete în care era patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, era o masă simplă de scânduri acoperită cu o față de masă albastră; sunt două scaune de răchită lângă masă…” (partea 4, capitolul 4, pp. 155-156)	Verde, albastru (albastru)
Peisaj	străzile Petersburg	„Căldura era groaznică pe stradă, în afară de înfundare, zdrobire, peste tot var, schele, cărămidă, praf și acea duhoare specială de vară, atât de cunoscută de fiecare Petersburg...” (partea 1, capitolul 1, p. 2) „Ploaia s-a oprit, dar vântul era zgomotos. Începu să tremure și, pentru un minut, cu un fel de curiozitate deosebită, și chiar cu o întrebare se uită la apa neagră a Malaya Neva. Dar curând i s-a părut foarte rece să stea deasupra apei; s-a întors și a mers pe oh avenue” (partea 6, capitolul 6, pp. 248-249) „O ceață lăptoasă și deasă se întindea deasupra orașului... El și-a imaginat apa din Malaya Neva ridicându-se sus în timpul nopții, insula Petrovsky, poteci umede, iarbă umedă, copaci și tufișuri umede și, în cele din urmă, același tufiș. Casele din lemn galben strălucitor păreau plictisitoare și murdare, cu obloane închise” (partea 6, capitolul 6, p. 252)	Negru, galben strălucitor
visele lui Raskolnikov	„La început, ochilor săi obosiți, obișnuiți cu praful de oraș, varul și casele uriașe, înghesuite și zdrobite, le-au plăcut la început verdeața și prospețimea” (partea 1, capitolul 5, p. 27) „Cerul era fără cel mai mic nor, iar apa era aproape albastră, ceea ce este atât de rar pe Neva. Domul catedralei, care din niciun punct nu este mai bine conturat decât privindu-l de aici, de pe pod, neajuns la douăzeci de pași până la capelă, strălucea așa și prin aer proaspat chiar și fiecare dintre decorațiile sale putea fi văzută clar ... ”(partea 2, capitolul 2, p. 56) „Și este atât de mișto, și o apă atât de minunată, minunată, albastră, rece, curge peste pietre multicolore și de-a lungul nisipului atât de curat, cu străluciri aurii...” (partea 1, capitolul 6, p. 34)	albastru, verde, auriu
Detalii artistice	„un inel mic de aur cu trei pietre roșii” (partea 1, capitolul 6, p. 32) „Ea și-a pus propriul ceainic crăpat în fața lui, cu ceaiul deja scurs, și a pus două bucăți galbene de zahăr” (partea 1, capitolul 3, p. 14) „Când s-a uitat în jur, a văzut că stătea pe un scaun, că cineva îl sprijină în dreapta, că o altă persoană stătea în stânga, cu un pahar galben plin cu apă galbenă...” (partea a 2-a) , capitolul 1, p. 51)	Roșu / galben

Tabelul 3. Simbolismul culorii și interpretarea ei în roman

Culoare	Semnificația culorii	Interpretare în roman
Galben	Un simbol al ușurinței, ușurinței, sociabilității, relaxării, curajului și curiozității. Galbenul cald este culoarea vieții.	În roman, capătă un sunet apăsător: în prima parte a romanului, sinonimul său este „bilios”, este asociat și cu căldura și praful uscat din Sankt Petersburg.
roșu	un simbol al regalității, măreției, puterii. Potrivit lui I. Jacobi, roșul se caracterizează prin expresii: prospețime, vitalitate, început de afirmare a vieții... și amenințare la viață, pericol. Potrivit lui Goethe, culoarea roșie exprimă o emoție puternică („fierbe în interior”), iluminare. Poate fi dragoste, ură sau inspirație.	În roman, înseamnă începutul activității (pulsul crește, tensiunea arterială crește, respirația se accelerează) și este, de asemenea, un simbol al crimei, culoarea sângelui.
Albastru, albastru	Albastrul, ca și albul, este culoarea adevărului și a fidelității. Albastrul deschis este un simbol al neînțelesului și al minunatului. Albastrul, ca și culoarea cerului și a mării, simbolizează distanțe nemărginite și adâncimi nesfârșite. Wassily Kandinsky consideră albastrul „culoarea imersiunii”. Cu cât nuanțele de albastru devin mai adânci, cu atât mai puternică cheamă o persoană în infinit. Culoarea albastră creează pace.	Dostoievski a folosit nuanțele acestei culori în moduri diferite. Dar, în general, ele pot fi numite simbolul Sonya Marmeladova (cel mai adesea are aceste culori), un simbol al mântuirii pentru Raskolnikov.
alb	Simbol cu mai multe valori. Sensul său principal este lumina. Albul este identic cu lumina soarelui, iar lumina este o zeitate, bunătate, viață. Un simbol al păcii, liniștii, tăcerii, păcii, castității. De asemenea culoare albaînseamnă sfințenie, mântuire, preoție, autoritate spirituală. Și, de asemenea, această culoare poate însemna izolare, sterilitate, dezamăgire, rigiditate, plictiseală, rigiditate.	un simbol al purității, al inocenței, dar în același timp al tristeții și al tristeții
Negru	Simbol al nopții, al morții, al tăcerii, al golului, al răului.	Simbolizează misterul, necunoscutul
Verde	Culoarea primăverii, maturizarea, creșterea nouă, fertilitatea, natura, libertatea, bucuria, speranța.	culoarea renașterii, culoarea care dă speranță pentru transformare.

Materialele mesei ne permit să concluzionam: aspectul de culoare din roman este un mijloc de realizare a unui portret psihologic al personajelor (Rodion Raskolnikov, bătrânul amanet, Svidrigailov, Sonya, Katerina Ivanovna, Marmeladov și Luzhin); culoare în descrierea interiorului, peisajul vă permite să transmiteți mai profund lumea interioară a unui personaj; designul de culoare al fiecărei imagini nu este deloc întâmplător, dar atent gândit de Dostoievski. Detaliile de culoare sunt saturate valori diferite corespunzător logicii caracterului personajelor. Abordarea de cercetare a citirii romanului ajută la o mai bună înțelegere a romanului „Crimă și pedeapsă” și intenția autorului a scriitorului.

3.2 Simbolismul culorii în romanul „Maestrul și Margareta”

Una dintre cele mai misterioase, strălucitoare și încântătoare lucrări ale secolului al XX-lea este romanul Maestrul și Margareta. Atrage atenția prin neobișnuința sa, profunzimea filozofică, combinația neobișnuit de armonioasă de realitate și fantezie.

Totuși, romanul „Maestrul și Margareta” nu este doar o operă filosofică și fantastică, ci și una satirică. Aparține acelor lucrări care trebuie recitite pentru a înțelege mai bine subtextul, pentru a vedea detalii noi. La urma urmei, caracterele criptate în el la prima lectură ar putea să nu fie observate. Mi se pare că folosirea simbolismului este una dintre modalitățile lui Bulgakov de a transmite cititorului gândurile sale, viziunea sa asupra lumii.

Luați în considerare în acest context simbolismul culorii, care joacă un rol important în roman. Înșelăciunea vieții într-o țară totalitară este adesea transmisă prin variația enervantă, dizarmonică a culorilor care deranjează, irită o persoană: „o cabină pictată colorat cu inscripția „Bere și apă” (partea 1, capitolul 1, p. 1) , „spumă abundentă de caise galbenă” (partea 1 , capitolul 1, p. 2), „vechi casa cu doua etaje crem” (partea 1, capitolul 5, p. 27), câine „cenușă de țigară” (partea 1, capitolul 17, p. 310, „un director cu lichen violet pe tot obrazul” (ibid.).

Dar, de îndată ce Bulgakov atinge subiecte „eterne”, probleme filozofice, schema de culori capătă claritate și contrast clasic. Una dintre cele mai expresive imagini ale romanului este mantia lui Ponțiu Pilat, în care apare pe paginile romanului („într-o mantie albă cu căptușeală sângeroasă” (partea 1, capitolul 2, p. 8)) - și Mantaua lui Woland - „o mantie de doliu căptușită cu materie de foc” (partea 1, capitolul 18, p. 109). Căptușeala roșie de sânge a mantiei lui Ponțiu Pilat, pe lângă faptul că se reflectă în „băltoaica de vin negru-roșu dintr-un ulcior spart” (partea a 2-a, capitolul 2, p. 163) din fața lui, îl pune pe cititor să percepe în mod corespunzător tăcerea lui lașă ca pe o crimă sângeroasă. Căptușeala de foc a mantiei Prințului Întunericului este un simbol al apartenenței sale la Cosmos, Eternitatea, deoarece focul este unul dintre principiile fundamentale ale ființei.

Când descrieți Woland și alaiul său, predomină culoarea neagră - culoarea tradițională a răului, a vrăjitoriei, a tristeții: ca să nu mai vorbim de predominanța acestei culori în hainele lui Woland și al urmașii lui, ea însoțește multe detalii ale vieții de zi cu zi și o descriere a starea eroilor. Bastonul lui Woland este decorat cu un „buton negru în formă de cap de pudel” (partea 1, capitolul 1, p. 4), procuratorul este decorat cu un inel cu o piatră neagră; un medalion înfățișând un pudel negru va fi atârnat pe pieptul Margaritei înaintea balului; „noaptea acoperă pădurile și pajiștile cu o eșarfă neagră”; „melancolia neagră s-a rostogolit imediat până la inima Margaretei” (partea 2, capitolul 32, p. 204); ochii albaștri ai lui Niza, care l-a ademenit pe Iuda la o întâlnire, îi par negri. Toată această întuneric este cucerită de lumina aurie a lunii pline, inundând întreaga lume cu fluxuri de lumină, aducând pace pe termen scurt Discipolului Maestrului Ivan.

Folosind motive, tehnici, chiar personaje cunoscute literaturii mondiale, de la Woland la Malyuta Skuratov, Bulgakov construiește o narațiune originală, rezolvând din nou și din nou problemele eterne ale binelui și răului, frumuseții și urâțeniei, loialitatea și trădarea, viața și moartea, cunoașterea și credinta, stiinta si ignoranta.

Pentru ca cititorul să perceapă mai bine opera, să înțeleagă și să simtă mai bine starea de spirit a textului, Bulgakov, ca mulți alți scriitori, folosește un detaliu artistic, unul dintre părțile constitutive care este culoarea „decor”.

Culorile sunt universale în aplicarea lor: pot comunica unele gânduri cititorului și pot transmite starea de spirit, senzațiile. Dacă vorbim despre romanul „Maestrul și Margareta”, atunci în el există albastru, galben, auriu, gri, culori verzi dar mai ales alb-negru.

Chiar și din raportul cantitativ, putem concluziona că principala problemă, și care există nu numai astăzi, ci în orice moment, este problema luptei dintre bine și rău, lumină și întuneric. Restul sunt doar dificultăți minore care nu pot fi comparate la scară cu războiul etern. Totuși, acesta nu este singurul gând al autorului, transmis cu ajutorul florilor.

Trebuie reținut că orice culoare are ambivalență, adică într-o anumită situație poate dobândi un sens opus celui general acceptat.

Materialul text analizat al romanului poate fi prezentat sub forma următoarelor tabele:

Tabelul 4. Colorează în descrierea eroului și interpretarea acestuia

Eroul romanului	Citate (descrierea eroului, portret)	Culoare	Interpretarea personajului eroului din roman în contextul aspectului de culoare
Yeshua	„... Au adus... un bărbat de vreo douăzeci și șapte de ani. Acest bărbat era îmbrăcat într-un chiton albastru vechi și zdrențuit. Capul îi era acoperit cu un bandaj alb cu o curea în jurul frunții, iar mâinile îi erau legate la spate. Bărbatul avea o vânătaie mare sub ochiul stâng și o abraziune cu sânge uscat în colțul gurii. Adus de o curiozitate îngrijorată, s-a uitat la procurator ”(Partea 1, Capitolul 2, p. 8)	Albastru, roșu (gore)	Culoarea albastră și albă sub forma lui Yeshua simbolizează calități spirituale importante care nu se găsesc la alți eroi ai romanului. Albastrul devine culoarea idealului. Din păcate, violența își găsește întotdeauna locul în viața oamenilor. Și aici albastrul este adiacent roșului - culoarea sângelui și a suferinței.
Pontiu Pilat	„Într-o mantie albă cu căptușeală însângerată,<...>a ieșit procuratorul Iudeii, Ponțiu Pilat ”(partea 1, capitolul 2, p. 8) „Pilat a rânjit cu un obraz, dezvăluind dinții galbeni”, „... pe fața lui palidă gălbuie se exprima” (ibid., p. 11), „pe obrajii gălbui ai lui Pilat ieșea roșu” (ibid., p. 11). 12) „Pilat din Pont, călărețul suliței de aur” (ibid., p. 18) „Procuratorul nu se uită doar la doi trandafiri albi înecați într-o băltoacă roșie...” (partea 2, capitolul 25, p. 162) — Ascult ordinele procuratorului, spuse vizitatorul, apropiindu-se de masă. „Dar nu vei auzi nimic până nu te așezi și bei niște vin”, a răspuns Pilat cu bunăvoință și a arătat către o altă canapea. Vizitatorul s-a întins, servitorul a turnat în vasul lui vin roșu gros” (ibid., p. 163) „La urma urmei, messire ți-a trimis un cadou”, s-a referit aici în mod special la maestru, „o sticlă de vin. Vă rugăm să rețineți că acesta este același vin pe care l-a băut procuratorul Iudeii. vinul Falerno. ...Azazello a scos o ulcior complet mucegăit dintr-o bucată de brocart de sicriu închis la culoare. Au adulmecat vinul, l-au turnat în pahare, s-au uitat prin el la lumina dispărând înaintea unei furtuni pe fereastră. Am văzut cum totul este colorat de culoarea sângelui"(partea 2, capitolul 30, pagina 200)	Alb, roșu, galben, auriu	O combinație strălucitoare de alb și roșu îl face pe cititor să înțeleagă că acest erou este purtătorul și personificarea „cel mai ciudat viciu” - lașitate, cruzime, dar în același timp o oarecare bunătate. Această combinație de culori este un simbol al inconsecvenței eroului. Culoare galbenă - anxietate și minciuni. Culoarea aurie indică puterea lui Pilat, încrederea în sine, subordonarea lumii față de el.
Woland	„Era într-un costum gri scump, în pantofi străini, de culoarea costumului, celebru și-a răsucit bereta gri după ureche, sub braț purta un baston cu un buton negru în formă de cap de pudel.<...>Gura este cam strâmbă. Ras lin. Brunetă. Din anumite motive, ochiul drept este negru, cel stâng este verde. Sprâncenele sunt negre, dar una este mai înaltă decât cealaltă” (partea 1, capitolul 2, pagina 3) „Doi ochi s-au oprit pe chipul Margaritei. Cel drept, cu o scânteie de aur în partea de jos, găurind pe oricine până în fundul sufletului, iar cel din stânga este gol și negru, un fel ca un ochi îngust de ac, ca o ieșire într-o fântână fără fund de tot întuneric și umbre.” (partea 2, capitolul 22, p. 136) „stânga (ochiul), verde, el este complet nebun și dreapta, negru și mort” (partea 1, capitolul 3, p. 22)	Gri, negru, verde	O astfel de descriere a eroului îi arată clar cititorului că în fața lui se află nimeni altul decât diavolul, trasaturi caracteristice care este înțelepciunea universală Culorile negre și gri sunt folosite pentru a arăta în imaginea lui Woland întruchiparea răului, diavolul, Satana, prințul întunericului. Combinația de negru și verde este un simbol al omnipotenței și al profunzimii cunoașterii.
Maestru	„O figură misterioasă a apărut pe balcon, ascunzându-se de lumina lunii” „Din balcon, un bărbat bărbierit, cu părul negru, cu nasul ascuțit, ochi îngrijorați și un smoc de păr atârnându-i peste frunte, un bărbat de aproximativ treizeci și opt de ani, a privit cu atenție în cameră.” Vizitatorul misterios era îmbrăcat în toate hainele de spital, „era îmbrăcat în lenjerie, pantofi în picioarele goale, halat maro aruncat peste umeri” (partea 1, capitolul 13, p. 70) Stăpânul avea o „șapcă neagră cu litera „M” galbenă (pe care Margarita a brodat-o) (ibid., p. 75)	Negru, maro, galben	Totul în viața Maestrului este întunecat (negru, maro), dar există o singură lumină - o întâlnire cu Margarita (galben). Aceste culori simbolizează raportul dintre întuneric și lumină în viața Maestrului. Lumină printre întuneric, eternitate și tristețe. Pentru mulți, galbenul este culoarea nebuniei. Stăpânul crede că este nebun, dar crede și că este nebun.
margarita	„... Purta în mâini flori galbene dezgustătoare, tulburătoare... Nu o culoare bună!” (partea 1, capitolul 13, pagina 73) „De ce avea nevoie această femeie, în ochii căreia ardea mereu o lumină de neînțeles, ce-a făcut această vrăjitoare, mijind ușor într-un ochi, care apoi s-a împodobit cu mimoze primăvara” (partea 2, capitolul 19, p. 116) „Ea spunea adevărul, avea nevoie de el, de stăpân, și deloc de un conac gotic, și nici de o grădină separată, și nici de bani” (ibid.)		Culoarea neagră din jurul Margaritei este mister, tristețe și misticism și tot ceea ce a făcut-o vrăjitoare. O vrăjitoare nu este o ființă rea, ci o stare de spirit specială, capacitatea de a simți lumea cealaltă, de a „ști”.

Tabelul 5. „Setarea” culorii în detaliile romanului

Aceasta este casa în care, conform unei versiuni, a locuit eroina romanului lui Fiodor Mihailovici Dostoievski, Sonechka Marmeladova. Casa de colț este situată la capătul străzii Malaya Meshchanskaya, unde a locuit însuși Dostoievski în timp ce scria romanul „Crimă și pedeapsă” și are vedere la „șanț”. Casa are un unghi obtuz caracteristic "urât" - unul dintre semnele distinctive ale casei Sonya Marmeladova. Vezi și o altă opțiune.
Casa nr. 73 de-a lungul terasamentului Canalului Griboyedov (atunci - Canalul Catherine) și nr. 13 de-a lungul străzii Kaznacheyskaya (atunci - Malaya Meshchanskaya).

Această versiune nu este susținută de faptul că casa, așa cum se poate observa din această fotografie de la începutul secolului al XX-lea, era cu două etaje, iar Sonya, după cum știți, locuia la etajul trei. Încă două etaje au fost construite deja în perioada sovietică. Cu toate acestea, această versiune a casei Sonya a fost propusă de Nikolai Pavlovich Antsiferov în anii 1920, când casa era încă cu două etaje.

Marginea casei Sonya Marmeladova este vizibilă de pe podul Kokushkin.

Un extras din „Crimă și pedeapsă”:
„Dar Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa era cu trei etaje, veche și verde. L-a căutat pe portar și a primit de la el instrucțiuni vagi despre locul unde locuia croitorul Kapernaumov. Găsind într-un colț din curte intrarea într-o scară îngustă și întunecată, a urcat în cele din urmă la etajul doi și a ieșit pe o galerie care o înconjura din lateralul curții.
<...>
Era o cameră mare, dar extrem de joasă, singura care se îndepărta de Kapernaumov, ușa încuiată la care se afla în peretele din stânga. Pe cealaltă parte, în peretele din dreapta, mai era o uşă, mereu bine încuiată. Mai era deja un alt apartament, vecin, sub alt număr. Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un zid cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia încăperea cumva în unghi, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, curgea undeva mai adânc, încât la lumină slabă nici măcar nu se vedea clar; celălalt colț era deja prea urât obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare. În colț, în dreapta, era un pat; lângă ea, mai aproape de uşă, un scaun. Pe același perete pe care se afla patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă de masă acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune din răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă colțul ascuțit, stătea o mică comodă din lemn simplu, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, ponosit și uzat a devenit negru în toate colțurile; trebuie să fi fost umed și însuflețit iarna. Sărăcia era vizibilă; nici măcar patul nu avea perdele.”

Același amanet vechi descris în romanul său „Crimă și pedeapsă” de Fiodor Mihailovici Dostoievski locuia în casa numărul 15 de pe strada Srednyaya Podyacheskaya. Apartamentul eroinei era situat în a doua curte îngustă. Casa în care a locuit Raskolnikov este ușor accesibilă de aici. Doar 730 de trepte le despart. Apropo, casa este remarcabilă nu numai pentru asta: din noiembrie 1816 până în august 1818 A. S. Griboyedov a locuit aici.

Sf. Podyacheskaya Mijlociu, 15a

Casa cu patru etaje a protagonistului romanului „Crimă și pedeapsă” poate fi găsită pe Grazhdanskaya, 19. Apartamentul în care Raskolnikov a închiriat o cameră este situat la ultimul etaj, chiar sub acoperiș. Este de remarcat faptul că, ca și în roman, familiarii 13 trepte duc la pod. Pe fațada casei sunt mai multe plăci comemorative, dintre care una arată nivelul apei în timpul inundației din 1824, cealaltă dublează același text în limba germană. Din 1999, partea de colț a casei a fost decorată cu un înalt relief „Casa lui Raskolnikov”. Este imposibil să vizitezi ușa din față: pe arc este instalat un interfon.

Grazhdanskaya, 19 (banda Stolrny, 5)

Din nou, nu departe de casa lui Raskolnikov și a bătrânului împrumutător ucis, în casa numărul 73 de pe malul canalului Griboedov, se află apartamentul Sonechka Marmeladova. Adevărat, este posibil ca cititorii să nu recunoască această clădire. Într-adevăr, în romanul lui Dostoievski, casa avea trei etaje, iar în anii sovietici s-a mai construit un etaj. Apropo, Sonechka locuia exact la etajul al treilea, adiacent unui alt personaj din roman - Svidrigailov.

Digul Canalului Griboedov, 73

Sadovaya, 44

Podul cunoscut pentru mulți în romanul lui Dostoievski se remarcă prin faptul că în acest loc, în fața personajului principal, o fată sinucigașă s-a aruncat în apă.

În acest loc se afla la un moment dat biroul de poliție, unde protagonistul lucrării „Crimă și pedeapsă” a apărut cu o mărturisire.

Acest contrast dintre portret și interior, potrivit cercetătorului, simbolizează discrepanța dintre ceva extrem de ridicol și copilăresc de slab, neputincios în comportament și în imaginea eroinei. Această cameră arată ca un patrulater neregulat, care este simbolic în sine. Numărul „patru” în simbolismul digital are semnificația solidității, forței, inviolabilității. Camera Sonyei sub forma unui patrulater neregulat pare să distrugă temelia fundațiilor, ceva etern și de neclintit, ca viața însăși. Bazele de secole ale vieții par să fie subminate aici. Și viața Sonyei este, într-adevăr, distrusă. Salvându-și familia de la moarte, în fiecare seară iese în stradă. Dostoievski deja sugerează cât de dificilă este această ocupație pentru ea în mărturisirea beată a lui Marmeladov.

Încă un pas

Descrierea ajută la înțelegerea imaginii ei, de ce a fost aproape de Raskolnikov Citind descrierea camerei Sonya, există un sentiment de gol și singurătate. „Nu era aproape deloc mobilier în toată această cameră mare”. Dostoievski numește încăperea în sine „urâtă.” Camera „hambar” nu este deloc potrivită pentru viața umană. Tapetul înnegrit, amurgul, trei ferestre cu vedere la șanț deprimă conștiința Sonyei și ucid speranța în ea.

Și înțelegem și mai mult cât de săracă și nefericită este Sonya. Devine evident că amândoi, Raskolnikov și Sonya, sunt nefericiți în circumstanțele lor și asta îi unește. „Vârful de țigară a fost stins de mult într-un sfeșnic strâmb, luminând slab în această cameră cerșetoare pe ucigaș și pe desfrânata, care au convergit în mod ciudat citind cartea eternă.”8. Descrierea tavernei În scenă, Raskolnikov se plimbă prin Sankt Petersburg și caută o întâlnire cu Svidrigailov.

Crimă și pedeapsă în cameră gummy

Chirkov, interiorul lui Dostoievski nu se contopește cu imaginea eroului: situația este adesea în contrast cu persoana. Deci, Raskolnikov, care este „remarcabil de arătos”, „cu ochi întunecați frumoși”, „subțire și zvelt”, scriitorul îl plasează într-un dulap teribil, cerșetor.

Atenţie

Dulapul lui seamănă mai mult cu un dulap decât cu o cameră. Acesta este un dulap minuscul, „lungime de șase pași”, „cu tapet gălbui, prăfuit, care a rămas în spatele peretelui”.

Interiorul și semnificația lui în romanul f.m. Dostoievski „crimă și pedeapsă”

Foarte urâtă, mohorâtă și camera Sonyei, asemănătoare cu un hambar. Aproape că nu există mobilier în el, „tapet gălbui, ponosit și uzat devenit negru în toate colțurile”, sărăcia vizibilă este peste tot, În această descriere, N.

M. Chirkov observă un contrast puternic: camera Sonyei este imensă - ea însăși este mică și subțire (Raskolnikov notează acest lucru în timp ce se află în camera Sonyei).

Descrierea interioarelor în romanul Crimă și pedeapsă

O cameră mică, pereți din scânduri - toate acestea ne amintesc de un sicriu. Astfel, în acest caz, interiorul lui Dostoievski anticipează evenimente viitoare - moartea lui Svidrigailov.

Este demn de remarcat faptul că în toate descrierile situației din roman, ton galben. Tapet galben praf în dulapul lui Raskolnikov, în camera Soniei, în apartamentul Alenei Ivanovna, în hotelul în care stătea Svidrigailov.

În plus, în casa bătrânului amanet se află mobilier din lemn galben, tablouri în rame galbene. În sine, galbenul este culoarea soarelui, a vieții, a comunicării și a deschiderii.

Cu toate acestea, sensul simbolic al culorii al lui Dostoievski este inversat: în roman, el subliniază nu plinătatea vieții, ci lipsa de viață. Este caracteristic că în descrierile situației nu găsim nicăieri o culoare galbenă strălucitoare, pură.

În interioarele lui Dostoievski există întotdeauna galben murdar, galben plictisitor.

Descrierea camerei lui Marmeladov din romanul Crimă și pedeapsă

Descrierea etichetelor „Crimă și pedeapsă” a apartamentului lui Marmeladov: Ușă de fier Imaginea literară a Sankt Petersburgului în romanul Crimă și pedeapsă. doar o imagine, etichete nepotrivite inutile: Crima pedepsei și cum era Petersburgul în imaginea „Crime și pedepse” a lui Dostoievski? Tag-uri: Descrierea educațională a Sankt-Petersburgului în cartea lui F. M. Dostoievski „Crimă și pedeapsă” tag-uri: Pedeapsă Crimă Descrierea lui Petru din romanul lui Dostoievski „Crimă și pedeapsă” tag-uri: Pedeapsă Crimă Imagini ale celor umiliți și insultați în romanul „Crimă și pedeapsă” Etichete: Pedeapsă Crimă F.

M. Dostoievski. "Crimă și pedeapsă" . simbolism în roman.

Descrierea camerei Sonyei Marmeladova din romanul Crimă și pedeapsă

La vederea acestei camere, sărăcia locuitorilor, amărăciunea cu care proprietarul ei i-a spus în urmă cu câteva ore lui Raskolnikov povestea vieții sale, povestea familiei sale, devine de înțeles. „... Lumânarea a luminat cea mai săracă încăpere lungă de zece pași; toate se vedeau din pasaj. Totul era împrăștiat și în dezordine, mai ales diferitele zdrențe pentru copii.

Un cearșaf cu găuri a fost întins prin colțul din spate. Probabil că în spate era un pat. În camera în sine erau doar două scaune și o canapea din pânză uleioasă foarte zdrențuită, în fața căreia stătea o masă veche de bucătărie de pin, nevopsită și neacoperită. Pe marginea mesei stătea o cenuşă de seu arzând într-un sfeşnic de fier. S-a dovedit că Marmeladov a fost plasat într-o cameră specială, și nu într-un colț, dar camera lui era o plimbare. Ușa către alte încăperi sau cuști, în care era împărțit apartamentul Amaliei Lippewechsel, era întredeschisă. Acolo era zgomot și zgomot.

Au ras. Se pare că au jucat cărți și au băut ceai. Uneori zburau cele mai neceremonioase cuvinte... „”... Era înfundat în cameră, dar ea nu deschise fereastra; era o duhoare de pe scări, dar ușa de la scări nu era închisă; din spatii interioare, prin ușa nedeschisă, valuri de fum de tutun se repezi... „Dostoievski descrie în detaliu camera Soniei, subliniind sărăcia extremă a situației. În cameră este foarte puțin mobilier, pe pereți sunt „tapete gălbui, ponosit și uzate”.

Cameră formă neregulată, motiv pentru care un colț s-a dovedit a fi „teribil de ascuțit”, celălalt - „urât tocit”. Ca și în dulapul lui Raskolnikov, tavanul este extrem de jos. Totul în acest mediu mizerabil este opresiv pentru o persoană, sugerând o crimă sau sinucidere. Răspuns din 2 răspunsuri[guru]Bună ziua! Iată o selecție de subiecte cu răspunsuri la întrebarea dvs.: Ajutați-mă să găsesc o descriere a camerelor Raskolnikovs, Marmeladovs, Sonya, Radion.

Situația aproape tuturor locuințelor din „Crimă și pedeapsă” vorbește nu doar despre sărăcia extremă, sărăcia locuitorilor lor, ci și despre dezordinea vieții lor, lipsa adăpostului. Casa nu este o fortăreață pentru eroi, nu îi adăpostește de greutățile vieții. Camerele mici și urâte sunt incomode și neprietenoase pentru locuitorii lor, de parcă ar încerca să-i alunge pe eroi în stradă. Pulcheria Alexandrovna oftă uşurată când iese din dulapul lui Rodion. Foarte urâtă, mohorâtă și camera Sonyei, asemănătoare cu un hambar. Aproape că nu există mobilier în el, „tapet gălbui, ponosit și uzat devenit negru în toate colțurile”, peste tot există sărăcie vizibilă. În această descriere, N. M. Chirkov notează un contrast puternic: camera Sonyei este imensă - ea însăși este mică și subțire (Raskolnikov notează acest lucru în timp ce se afla în camera Soniei).

Descrierea camerei lui Marmeladov din romanul Crimă și pedeapsă din text

În colț, în dreapta, era un pat; lângă ea, mai aproape de uşă, un scaun. Pe același perete pe care se afla patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă de masă acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune din răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă colțul ascuțit, stătea o mică comodă din lemn simplu, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, ponosit și uzat a devenit negru în toate colțurile; trebuie să fi fost umed și însuflețit iarna. Sărăcia era vizibilă; nici măcar patul nu avea perdele.”

Descrierea camerei de marmeladă din romanul Crimă și pedeapsă

Alexandra Dostoievski descrie în detaliu camera eroinei, subliniind sărăcia extremă a situației. În cameră este foarte puțin mobilier, pe pereți sunt „tapete gălbui, ponosit și uzate”.

Camera are o formă neregulată, motiv pentru care un colț s-a dovedit a fi „teribil de ascuțit”, celălalt – „urât tocit”. Ca și în dulapul lui Raskolnikov, tavanul este extrem de jos. Totul în acest mediu mizerabil este opresiv pentru o persoană, sugerând o crimă sau sinucidere. „Camera Sonyei arăta ca un hambar, arăta ca un patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un zid cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia încăperea cumva în unghi, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, curgea undeva mai adânc, încât la lumină slabă nici măcar nu se vedea clar; celălalt colț era deja prea urât obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare.

Dostoievski descrie în detaliu camera eroinei, subliniind
saracie extrema. Foarte puțin mobilier în cameră

Camera Sonyei Marmeladova din romanul Crimă și pedeapsă
La începutul romanului, Sonya Marmeladova trăiește deja separat de restul familiei. Ea închiriază o cameră în „casa de pe șanț” din apartamentul croitorului Kapernaumov (apartamentul nr. 9). Camera este situată la etajul trei. Camera Sonyei avea foarte puțin mobilier
pe pereți - „tapet gălbui, ponosit și uzat”. Cameră
formă neregulată, motiv pentru care un colț s-a dovedit „îngrozitor
ascuțit ", celălalt - " prost urât ". Ca în dulapul lui Raskolnikov,
tavanul este extrem de jos. Totul în acest mediu mizerabil apasă
asupra unei persoane, sugerează gânduri de crimă sau sinucidere.

„Camera Sonyei arăta ca un hambar, arăta ca un patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un zid cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia încăperea cumva în unghi, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, curgea undeva mai adânc, încât la lumină slabă nici măcar nu se vedea clar; celălalt colț era deja prea urât obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare. În colț, în dreapta, era un pat; lângă ea, mai aproape de uşă, un scaun. Pe același perete pe care se afla patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă de masă acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune din răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă colțul ascuțit, stătea o mică comodă din lemn simplu, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, ponosit și uzat a devenit negru în toate colțurile; trebuie să fi fost umed și însuflețit iarna. Sărăcia era vizibilă; nici măcar patul nu avea perdele.”

Descrierea camerei Sonya Marmeladova. Dă o descriere a camerei Sonyei, srono :)) Din romanul „Crimă și pedeapsă”

Vino și vorbește - nu te vei plictisi!

De ce nu cauti pe net? ? Degetele cad)) ^

sprashivalka.com

Introduceți text suplimentar lângă linkurile de rețele sociale. De exemplu, cine este autorul acestui site.
Acest eseu a fost copiat de 216.579 de ori

Sonya Marmeladova este eroina romanului lui Fiodor Mihailovici Dostoievski Crimă și pedeapsă. Sărăcia și o situație familială extrem de fără speranță o obligă pe această tânără să câștige bani pe panel.

Cititorul află mai întâi despre Sonya din povestea adresată lui Raskolnikov de fostul consilier titular Marmeladov - tatăl ei. Alcoolicul Semyon Zakharovich Marmeladov vegeta cu soția sa Katerina Ivanovna și cu trei copii mici - soția și copiii lui mor de foame, Marmeladov bea. Sonya - fiica sa din prima căsătorie - locuiește într-un apartament închiriat „pe bilet galben”. Marmeladov îi explică lui Raskolnikov că a decis să facă un astfel de venit, incapabil să reziste reproșurilor constante ale mamei ei vitrege consumatoare, care a numit-o pe Sonya un parazit care „mănâncă și bea și folosește căldura”. De fapt, aceasta este o fată blândă și neîmpărțită. Cu toată puterea ei, încearcă să o ajute pe Katerina Ivanovna grav bolnavă, pe surorile vitrege și pe fratele ei înfometați și chiar pe tatăl ei ghinionist. Marmeladov povestește cum și-a găsit și și-a pierdut un loc de muncă, a băut o uniformă nouă cumpărată din banii fiicei sale, după care s-a dus să o ceară „de mahmureală”. Sonya nu i-a reproșat nimic: „Am scos treizeci de copeici, cu propriile mele mâini, ultimul, am văzut tot ce s-a întâmplat... Ea nu a spus nimic, doar s-a uitat la mine în tăcere”.

Autorul dă prima descriere a Sofiei Semyonovna mai târziu, în scena mărturisirii lui Marmeladov zdrobit de un cal și trăind ultimele sale minute: „Sonya era mică, în vârstă de optsprezece ani, slabă, dar destul de blondă, cu ochi albaștri minunați. .” La aflarea incidentului, ea recurge la tatăl ei în „hainele de lucru”: „ținuta ei era de un ban, dar decorată în stil de stradă, după gustul și regulile care s-au dezvoltat în lumea ei specială, cu o strălucitoare și obiectiv rușinos de remarcabil.” Marmeladov moare în brațele ei. Dar chiar și după aceea, Sonya o trimite pe sora ei mai mică Polenka să-l ajungă din urmă pe Raskolnikov, care și-a donat ultimii bani pentru înmormântare, pentru a-i afla numele și adresa. Mai târziu, ea îl vizitează pe „binefăcător” și îl invită la urmele tatălui ei.

O altă atingere a portretului Sonyei Marmeladova este comportamentul ei în timpul incidentului de la trezi. Este acuzată nemeritat că a furat, iar Sonya nici măcar nu încearcă să se apere. În curând, dreptatea este restabilită, dar incidentul în sine o duce la isterie. Autoarea explică acest lucru prin poziția de viață a eroinei ei: „Sonya, timidă din fire, știa înainte că este mai ușor să o distrugi decât oricine altcineva și oricine o putea jignit aproape cu impunitate. Dar totuși, până în acest moment, i se părea că poate evita cumva necazurile - prudență, blândețe, smerenie în fața tuturor și a tuturor.

După un scandal în urma, Katerina Ivanovna și copiii ei sunt privați de casele lor - sunt expulzați din apartament inchiriat. Acum toți patru sunt sortiți unei morți timpurii. Dându-și seama de acest lucru, Raskolnikov o invită pe Sonya să spună ce ar face dacă ar avea puterea de a-i lua viața lui Luzhin, care a calomniat-o, în avans. Dar Sofya Semyonovna nu vrea să răspundă la această întrebare - ea alege ascultarea de soartă: „Dar nu pot cunoaște providența lui Dumnezeu... Și de ce întrebi, ce nu ar trebui să fie întrebat? De ce întrebări atât de goale? Cum se poate întâmpla să depindă de decizia mea? Și cine m-a pus aici ca judecător: cine va trăi, cine nu va trăi?

Imaginea Sonya Marmeladova este necesară pentru ca autorul să creeze o contrapondere morală la ideea lui Rodion Raskolnikov. Raskolnikov simte un spirit înrudit în Sonya, pentru că amândoi sunt proscriși. Cu toate acestea, spre deosebire de ucigașul ideologic, Sonya este „o fiică, ca o mamă vitregă rea și consumatoare, ea s-a trădat străinilor și minorilor”. Ea are o îndrumare morală clară - înțelepciunea biblică a purificării suferinței. Când Raskolnikov îi spune lui Marmeladovei despre crima sa, ea îi este milă de el și, arătând spre pilda biblică a învierii lui Lazăr, îl convinge să se pocăiască de fapta lui. Sonya intenționează să împărtășească cu Raskolnikov vicisitudinile muncii grele: se consideră vinovată de încălcarea poruncilor biblice și acceptă să „sufărească” pentru a fi curățată.

Este de remarcat faptul că condamnații care și-au ispășit pedeapsa cu Raskolnikov simt o ură arzătoare pentru el și, în același timp, iubesc foarte mult Sonya să-l viziteze. Lui Rodion Romanovich i se spune că „mersul cu toporul” nu este treaba unui maestru; îl numesc ateu și chiar vor să-l omoare. Sonya, urmând-o odată pentru totdeauna concepte consacrate, nu privește pe nimeni cu dispreț, tratează toți oamenii cu respect - iar condamnații o răspund.

Sonya Marmeladova este unul dintre cele mai importante personaje din carte. Fără idealurile ei de viață, calea lui Rodion Raskolnikov s-ar putea termina doar cu sinucidere. Cu toate acestea, Fiodor Mihailovici Dostoievski oferă cititorului nu numai crima și pedeapsa întruchipate în protagonist. Viața Soniei duce la pocăință și purificare. Datorită acestei „continuări a drumului”, scriitorul a reușit să creeze o lume coerentă, completă din punct de vedere logic, a marelui său roman.

Imaginea lui Raskolnikov în romanul „Crimă și pedeapsă”

O poveste de dragoste cu mai multe fațete

Răsfoind primele pagini ale cărții, începem să facem cunoștință cu imaginea lui Raskolnikov din romanul lui Dostoievski Crimă și pedeapsă. Povestind povestea vieții sale, scriitorul ne face să reflectăm la o serie de întrebări importante. Este dificil de determinat ce tip de roman îi aparține opera lui F. M. Dostoievski. Ea ridică probleme care afectează diverse sfere ale vieții umane: social, moral, psihologic, familial, moral. Rodion Raskolnikov este centrul romanului. Toți ceilalți sunt legați de el. povestiri mare lucrare clasică.

Protagonistul romanului

Aspect

Descrierea lui Raskolnikov în roman începe cu primul capitol. Întâlnim un tânăr care se află într-o stare dureroasă. Este posomorât, gânditor și retras. Rodion Raskolnikov este un fost student universitar care și-a abandonat studiile la Facultatea de Drept. Împreună cu autorul, vedem mobilierul slab al camerei în care locuiește tânărul: „Era o chilie minusculă, lungă de șase pași, care avea cel mai mizerabil aspect”.

Trăsături de caracter

Caracterizarea lui Raskolnikov în romanul „Crimă și pedeapsă” este dată de autor treptat. În primul rând, ne facem cunoștință cu portretul lui Raskolnikov. „Apropo, era remarcabil de arătos, cu ochi frumoși întunecați, cu părul negru, mai înalt decât media, subțire și zvelt.” Apoi începem să-i înțelegem caracterul. Tânărul este inteligent și educat, mândru și independent. Situația financiară umilitoare în care s-a aflat îl face mohorât și retras. Urăște interacțiunea cu oamenii. Orice ajutor de la un prieten apropiat al lui Dmitry Razumikhin sau o mamă în vârstă i se pare umilitor.

ideea lui Raskolnikov

Mândria exorbitantă, mândria bolnavă și o stare de cerșetor dau naștere unei anumite idei în capul lui Raskolnikov. Esența căruia este împărțirea oamenilor în două categorii: obișnuiți și cei cu drept. Gândindu-se la marele său destin, „Sunt o creatură tremurătoare sau am dreptul?” Eroul se pregătește pentru o crimă. El crede că, ucigând-o pe bătrână, își va testa ideile, va putea începe viață nouăși face umanitatea fericită.

Crima și pedeapsa eroului

LA viata reala totul iese altfel. Împreună cu lacomul amanet, nenorocitul Lizoveta piere, fără să facă rău nimănui. Jaful a eșuat. Raskolnikov nu a putut să folosească bunurile furate. Este dezgustat, bolnav și speriat. El înțelege că degeaba a contat pe rolul lui Napoleon. După ce a depășit linia morală, privând o persoană de viață, eroul evită comunicarea cu oamenii în toate modurile posibile. Respins și bolnav, este în pragul nebuniei. Familia lui Raskolnikov, prietenul său Dmitry Razumikhin, încearcă fără succes să înțeleagă starea tânărului, să-i sprijine pe nefericiți. Un tânăr mândru respinge grija celor dragi și rămâne singur cu problema lui. „Dar de ce mă iubesc dacă nu merit!

După un eveniment fatal, eroul se forțează să comunice cu străinii. El ia parte la soarta lui Marmeladov și a familiei sale, dând bani trimiși de mama lui pentru înmormântarea unui funcționar. Salvează o tânără de corupție. Impulsurile nobile ale sufletului sunt rapid înlocuite de iritare, supărare și singurătate. Viața eroului părea să fie împărțită în două părți: înainte de crimă și după ea. Nu se simte criminal, nu își dă seama de vinovăția lui. Cel mai mult, îi face griji pentru faptul că nu a trecut testul. Rodion încearcă să încurce ancheta, să înțeleagă dacă anchetatorul inteligent și viclean Porfiry Petrovici îl suspectează. Pretenția constantă, tensiunea și minciunile îl privează de putere, îi devastează sufletul. Eroul simte că greșește, dar nu vrea să-și recunoască greșelile și iluziile.

Rodion Raskolnikov și Sonya Marmeladova

Renașterea la o nouă viață a început după ce Rodion Raskolnikov a cunoscut-o pe Sonya Marmeladova. Fata de optsprezece ani însăși era într-o stare extrem de suferindă. Timidă, modestă din fire, eroina este nevoită să trăiască cu un bilet galben pentru a da bani familiei ei înfometate. Ea suferă în mod constant insulte, umilință și frică. „Nu este răsplătită”, spune autorul despre ea. Dar această creatură slabă are o inimă bună și o credință profundă în Dumnezeu, care ajută nu numai să supraviețuiască pe ea însăși, ci și să-i susțină pe alții. Dragostea Sonyei l-a salvat pe Rodion de la moarte. Mila ei trezește la început protest și indignare în tânărul mândru. Dar Sonya este cea care își conferă secretul și de la ea caută simpatie și sprijin. Epuizat de lupta cu el însuși, Raskolnikov, la sfatul iubitei sale, își recunoaște vinovăția și trece la muncă silnică. El nu crede în Dumnezeu, nu împărtășește credințele ei. Ideea că fericirea și iertarea trebuie suferite este de neînțeles pentru erou. Răbdarea, grija și sentimentul profund al fetei l-au ajutat pe Rodion Raskolnikov să se îndrepte către Dumnezeu, să se pocăiască și să înceapă să trăiască din nou.

Ideea principală a lucrării lui F. M. Dostoievski

O descriere detaliată a crimei și pedepsei lui Raskolnikov constituie baza intrigii romanului lui F. M. Dostoievski. Pedeapsa începe imediat după comiterea crimei. Îndoielile dureroase, remuşcările, o pauză cu cei dragi s-au dovedit a fi mult mai rele decât anii lungi de muncă grea. Scriitorul, supunându-l pe Raskolnikov unei analize profunde, încearcă să avertizeze cititorul împotriva concepțiilor greșite și a greșelilor. Credința profundă în Dumnezeu, iubirea față de aproapele, principiile morale ar trebui să devină regulile de bază în viața fiecărei persoane.

Schimb gratuit de eseuri școlare clasele 5-11

Opera de artă: Crimă și pedeapsă
Acest eseu a fost copiat de 72.788 de ori

În romanul lui Dostoievski „Pedeapsa crimei” interioarele sunt descrise în tonuri urâte, sumbre, apăsătoare. Ele subliniază circumstanțele, starea de spirit a personajelor și uneori, dimpotrivă, contrastează cu personajele. Un exemplu în acest sens este portretul atrăgător al lui Raskolnikov și camera în care locuiește: unul cerșetor, care amintește de un sicriu sau dulap, cu tavanul jos, cu tapet galben decolorat. Interiorul este completat de scaune vechi decojite, o canapea și o masă mică pictată.

Descriind camera protagonistului, scriitorul subliniază dezolarea și lipsa de viață a locuinței, provocând frică și oprimare. Moartea camerei este completată de un strat mare de praf pe cărți și caiete întinse pe masă. Nu există viață în această cameră galbenă. Proprietarul ei a renunțat voluntar la acțiune, din partea societății, zace nemișcat în ea și se gândește la deznădejdea situației sale.

Dostoievski este un psiholog subtil în a descrie situația. Așadar, camera bătrânului amanet este foarte ordonată, piesele de mobilier și podeaua din ea strălucesc, mărturisind curățenia care este caracteristică „văduvelor rele și bătrâne”.

În aproape toate locuințele personajelor din roman, interiorul mărturisește sărăcia extremă a proprietarilor lor și, în plus, dezordinea din viață, lipsa de confort și căldură. Eroii nu sunt protejați în casele lor, nu se pot ascunde în ei de probleme și nenorociri. Se pare că chiar și în raport cu chiriașii lor, aceste camere mici dezvăluie răceală și distanță, îi alungă în stradă.

Mama lui Rodion Raskolnikov iese ușurată din dulapul lui. Camera Sonyei este la fel de urâtă și nefericită, ca un hambar. Pereții camerei sunt decorați cu tapet gălbui, întârziat, înnegrit de umezeală în colțuri. Dar este uriaș ca mărime, ceea ce nu se potrivește deloc cu silueta fragilă și mică a locuitorului său. Scriitorul subliniază astfel cât de nepotrivite sunt situația și poziția eroinei, neputincioasă în poziția ei. Camera acestei fete seamănă cu un patrulater neregulat, care este foarte simbolic. Se subliniază încălcarea solidității și a rezistenței. Nu există loc pentru stabilitate și armonie. Dar viața Sonyei este deja distrusă. Este forțată să facă schimb pentru a-și salva familia.

În casa lui Marmeladov prin ochii lui Raskolnikov, cititorul vede sărăcia îngrozitoare. Lucrurile copiilor sunt împrăștiate în jurul locuinței, un cearșaf găurit este întins prin cameră, două scaune, o canapea decojită și o veche. masa de bucatarie, descoperit și niciodată pictat. Iluminarea este ciotul unei lumânări, care simbolizează moartea, destrămarea unei familii.

Scările din roman au același aspect inestetic, sunt înghesuite și murdare. Cercetătorul Bakhtin M. M. notează că întreaga viață a eroilor romanului se desfășoară pe scări, la vedere. Raskolnikov vorbește cu Sonya la ușă, astfel încât Svidrigailov să audă toată conversația. Vecinii, înghesuiți lângă ușă, sunt martori la chinurile lui Marmeladov, la disperarea Katerinei Ivanovna și la moartea soțului ei. În drum spre casă, un preot urcă scările spre Raskolnikov.

Decorul camerei de hotel a lui Svidrigailov, unde își petrece ultima noapte în ajunul sinuciderii sale, este, de asemenea, plin de semnificație simbolică. Camera este ca o cușcă, pereții sunt ca niște scânduri bătute în cuie, ceea ce îi face pe cititori să se gândească la un sicriu, sugerând evenimente viitoare.

În decorul majorității camerelor, galbenul devine tonul predominant. Această culoare însorită, care afirmă viața, se transformă în roman în culoarea lipsei de viață, a lipsei de energie și a pozitivului, culoarea bolii și a dizarmoniei. Luminos culoare suculenta Dostoievski înlocuiește cu o culoare plictisitoare, murdară, încețoșată, galben tern, mărturisind lipsa de viață a personajelor.

Interioarele din romanul „Crimă și pedeapsă” joacă un rol important, devenind nu doar fundalul evenimentelor, ci și un element al compoziției, sunetul ideologic al romanului.

Legea federală din 21 noiembrie 2011 N 323-FZ „Cu privire la elementele de bază ale protecției sănătății cetățenilor din Federația Rusă„(cu modificări și completări) Legea federală din 21 noiembrie 2011 N 323-FZ” Cu privire la bazele sănătății […]
Cerere de divorț Astana STAFUL REGIUNII DE NORD KAZAKHSTAN (plus o parte a Oblastului KOKCHETAV) SITE-UL MINISTERULUI DE JUSTIȚIE AL REPUBLICII KAZAKHSTAN http://www.minjust.kz/ru/node/874 XV. Departamentul de Justiție SKO150010, […]
Apartamente de vânzare - Cheboksary 5 359 anunțuri Agenția este marcată cu „Marca de calitate” Domofond.ru Plângeți-vă despre acest anunț Feedbackul dumneavoastră este important pentru noi. Vă rugăm să completați formularul, ne va ajuta să îmbunătățim […]

Casa nr. 73 de-a lungul terasamentului Canalului Griboyedov (atunci - Canalul Catherine) și nr. 13 de-a lungul străzii Kaznacheyskaya (atunci - Malaya Meshchanskaya).

Această versiune nu este susținută de faptul că casa, așa cum se poate observa din această fotografie de la începutul secolului al XX-lea, era cu două etaje, iar Sonya, după cum știți, locuia la etajul trei. Încă două etaje au fost construite deja în perioada sovietică. Cu toate acestea, această versiune a casei Sonya a fost propusă de Nikolai Pavlovich Antsiferov în anii 1920, când casa era încă cu două etaje.

Clădirea Trezoreriei Provinciale și a Trezoreriei. Fotografie cu Karl Bulla

Strada Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya).

Vedere de la podul Kokushkin spre podul Voznesensky

Marginea casei Sonya Marmeladova este vizibilă de pe podul Kokushkin.

Un extras din „Crimă și pedeapsă”:

„Dar Raskolnikov s-a dus direct la casa de pe șanțul în care locuia Sonya. Casa era cu trei etaje, veche și verde. L-a căutat pe portar și a primit de la el instrucțiuni vagi despre locul unde locuia croitorul Kapernaumov. Găsind într-un colț din curte intrarea într-o scară îngustă și întunecată, a urcat în cele din urmă la etajul doi și a ieșit pe o galerie care o înconjura din lateralul curții.
<...>
Era o cameră mare, dar extrem de joasă, singura care se îndepărta de Kapernaumov, ușa încuiată la care se afla în peretele din stânga. Pe cealaltă parte, în peretele din dreapta, mai era o uşă, mereu bine încuiată. Mai era deja un alt apartament, vecin, sub alt număr. Camera Sonyei arăta ca un hambar, avea aspectul unui patrulater foarte neregulat, iar asta îi dădea ceva urât. Un zid cu trei ferestre, cu vedere la șanț, tăia încăperea cumva în unghi, motiv pentru care un colț, îngrozitor de ascuțit, curgea undeva mai adânc, încât la lumină slabă nici măcar nu se vedea clar; celălalt colț era deja prea urât obtuz. Aproape că nu era mobilier în toată această cameră mare. În colț, în dreapta, era un pat; lângă ea, mai aproape de uşă, un scaun. Pe același perete pe care se afla patul, chiar la ușa apartamentului altcuiva, stătea o masă simplă de masă acoperită cu o față de masă albastră; Lângă masă sunt două scaune din răchită. Apoi, lângă peretele opus, lângă colțul ascuțit, stătea o mică comodă din lemn simplu, parcă pierdută în gol. Asta e tot ce era în cameră. Tapetul gălbui, ponosit și uzat a devenit negru în toate colțurile; trebuie să fi fost umed și însuflețit iarna. Sărăcia era vizibilă; nici măcar patul nu avea perdele.”

Canalul Catherinei, 73 de ani

Vedere din casa Sonya Marmeladova spre Podul Kokushkin

Vedere din casă spre podul Voznesensky

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Lucrarea a fost realizată de: Georgy Pechenkin,
Muginova Regina, Shiryaev Egor,
Bogatenkova Elizaveta, Ugarin Artem,
Tsygankova Anastasia, Bobozhonov Sasha.

Descrierea dulapului lui Raskolnikov

Descrierea tavernei

aspect

„Cot de trecere” Marmeladov

Descrierea camerei Sony

Descrierea tavernei

Articole similare

Discuta:

Cod bonus reutilizabil în World of Tanks: Actualizat (25-10-2019, 20:46): T2 Light Tank Fiecare jucător din World of...
Evaluarea site-ului Armor așa cum este considerată: Pentru mulți jucători care nu se adâncesc în diferitele statistici ale contului lor, ...
Cum să folosiți bug-ul la iluminarea veșnică a inamicului „Front Line” World of Tanks: Capacitatea de a vă rezervor corespunzător este cu siguranță foarte importantă și utilă....
Cel mai bun jucător din World of Tanks Cel mai bun extra din World of Tanks:În jocul World of Tanks, statisticile jucătorilor World of Tanks au cea mai mare influență.