Sergej Ostroumov. Velikanski koraki bobnarja Sergeja Manukjana Sergeja Ostroumova

Začel sem kot fant fotograf v uredništvu časopisa "Vzhodnosibirska resnica" že kot šolar. V omaro skupnega stanovanja je prinesel fotografije, posnete s preprostim Zenitom in natisnjene na prenosni povečevalnik. Takratni vodilni novinarji Vostočke Vladimir Kozlovski, Jurij Skop, Vjačeslav Šugajev, Boris Novgorodov, Vasilij Lisenko so mi pomagali pisati besedila pod fotografijami. In kot novinarja so me vzgojili zahtevni, a zelo prijazni uredniki Vostochke A. G. Stupko, E. I. Yakovleva, M. V. Bobrov, V. P. Nikolsky.

Leta 1967 sem kot študent Irkutske šole za tuje jezike odpotoval v Anglijo in na Škotsko. Napisal pet dolgih potopisnih esejev za Vostochko. Vodstvo časopisa se je odločilo, da jih natisne brez okrajšav in vključi vse fotografije. Te publikacije so odločile mojo usodo: julija 1968, ko sem prejel diplomo iz tujih jezikov, sem bil povabljen na delo v Tiskovno agencijo Novosti kot lastnega dopisnika za Vzhodno Sibirijo. Moram pa reči, da so listine za zasluge Vostochka zame kot nižjega častnika še vedno vrednejše od kasnejših »tehtnih« nagrad.

Tukaj imate zbrane fotografije in spominke, očitno z vsega sveta. Rad bi izvedel več o nekaterih od njih. Na primer ta zlata medalja na belo-rdečem traku ...

To je zlata medalja japonskega časopisa Asahi. Za »Informacije v korist miru in sodelovanja« mi jo je podelil vodilni politični komentator tega časopisa. Vendar moja služba časopisu Asahi ni toliko v pisanju materialov, temveč v pripravi programov in sprejemanju japonskih novinarjev v Sibiriji.

Povejte nam, prosim, kaj več o tej plati vaše dejavnosti.

Ena izmed njih je strokovna pomoč tujim kolegom med potovanji po naši državi najpomembnejše naloge vsi zaposleni v agenciji Novosti. V četrt stoletja dela sem gostil in organiziral programe bivanja v Sibiriji za približno dva tisoč tujih novinarjev, pisateljev in televizijskih režiserjev. Napisali so na tisoče člankov, na stotine knjig in posneli veliko filmov. Tako so predmeti, ki sem jih izbral in pripravil, ljudje, podjetja, koti narave, gradbišča itd. postala last milijonov tujih bralcev in gledalcev v večini držav sveta. Med hladno vojno sem moral več kot enkrat pojasnjevati svojim nadrejenim, zakaj na splošno veliko tujih novinarjev piše slabo o ZSSR, o Sibiriji pa celo zelo dobro. Da, saj vse moje argumente potrjuje sama Sibirija in njeni ljudje! Sibirija in Sibirci so edinstveni. Ljudje so čisti v svojih mislih in malo naivni v svojem navdušenju. Tujcem govorijo resnico, ne bojijo se nadrejenih in se pogosto šalijo: "Dlje od Sibirije te ne bodo poslali" ...

Spominjam se dveh senzacionalnih (za sovjetsko vodstvo) objav v zahodnem tisku. V francoskem Le Mondu je serija člankov Alaina Jacoba »Gradnje v Sibiriji ali moralno zdravje komunizma«. V ameriškem Washington Postu Robert Kaiser na prvi strani pravi »Bratsk: prihodnost, kakršna bi morala biti«. Samo obžalovati je mogoče, da so naše oblasti od pojava teh iskrenih in navdušenih materialov v zgodnjih sedemdesetih naredile toliko napak in celo gospodarskih zločinov, da so same ovrgle optimistične napovedi tujih novinarjev glede Sibirije.

Za zaključek bi rad vprašal: kaj bi zaželeli mladim, nadobudnim novinarjem?

NE PRIVOSTI SEBI IN SVOJIH PRIJATELJEV ZA DOBRO, TUDI ZA VSE ZLATO SVETA!

Iz intervjuja z novinarjem Vladimirjem KHOMUTOVOM
časopis "Vzhodnosibirska resnica" 17. julij 1993

Video:

Besede in glasba Sergeja O. Ostroumova

Slavimo Irkutsk!
Slavimo Irkutsk!
Starodavno mesto blizu Bajkalskega jezera!

Ljubimo Irkutsk!
Ljubimo Irkutsk!
In Angara je postala lepša!

Vsi smo ponosni na Sibirijo
Dežela svobodnih in pogumnih ljudi!
Irkutsk je postal njeno glavno mesto
Delo nadarjenih in spretnih ljudi!

Starodavne ulice so prijetne,
Vzorci lesene čipke…
Ceste sveta vodijo k nam:
Irkutsk služi ljudem kot muzej!

Ustvarili smo Mesto znanosti
In postali smo bližje soncu, zvezdam!
Živi in ​​sveti naš Irkutsk!
Ves ogenj src je dan tebi!!!

Zlate kupole cerkva
Shranjujemo za zanamce,
In na počitnicah zvonovi zvonijo za nas,
Ko poveličujemo naš rodni Irkutsk!!!

romance:

V jazzovskem in klubskem življenju Novosibirska se vedno nekaj dogaja. Četudi ne tako pogosto kot recimo v Moskvi ali Sankt Peterburgu. Preden so se oh in aah ob dvotedenskem glasbenem maratonu, ki ga je organiziral Zhenya Gimer v New York Times Grill Baru, umirili, so lokalni kitaristi še razpravljali o vseh prednostih in slabostih turneje Paula Metsa iz Minneapolisa (vzeli so mesto v začetku novembra), ko ga je deset dni za njimi zavzel Sergej Manukjan, dolgoletni ljubljenec novosibirske jazzovske javnosti, in spet prišel iz prestolnice. Da, ne sam, ampak s prvovrstnim bobnarjem Sergejem Ostroumovim. Očitno je po 9 letih dela na Nizozemskem pogrešal sibirsko divjino (očitno mu je koristilo, komu pa bi škodilo?).
Manukyana že dolgo ni bilo na našem območju. Avgusta 1998 je igral na prizorišču pred Pobedo na proslavi ob 1. obletnici predvajanja jazz oddaj New York Pizza na občinskem radiu. V več kot dveh letih, ko ga nismo videli, mu je uspelo prihraniti denar za selitev v petsobno stanovanje v središču Moskve, pridobiti četrtega otroka in ... luksuzni sintetizator Korg Triton, ki je celo Joe sam brez obotavljanja igra Zawinula, botra fusion sloga in soustanovitelja nekoč superpopularne jazz-rock skupine Weather Report. Poleg tega je Manukyan posnel dva albuma na CD-ju in jih je skoraj nemogoče najti v prodaji.
Okej, pustimo ob strani vprašanja dobrega počutja. Hvala bogu, tukaj se je veliko doseglo. Kaj se je spremenilo v delu Sergeja Manukjana? JA VELIKO!
Trije večeri v klubu New York Times so pomagali ustvariti bolj ali manj popolno sliko, Sergejev obsežen intervju za Radio Novosibirsk pa je razkril nekaj podrobnosti o življenju in delu sodobnega jazzovskega umetnika, vokalista št. 1 v Rusiji (verjetno v SND). preveč).
Prvič, Sergej Manukjan kot izvajalec je postal AGRESIVEN (naj avtorjevi bralci oprostijo to besedo, ki je tukaj uporabljena le s pozitivnim prizvokom). Je tako agresiven, kot zna biti ameriški jazzman: izjemno učinkovit, občutljiv na odziv občinstva, ne prenese čustvene praznine in monotonije, v ta namen v hipu spremeni dinamiko in celo tempo, a še vedno ostaja v okvirih vnaprej dogovorjenega komada. . Temu bi rekel agresivnost PROFESIONALCA.
»Čas restavracijskih šepetajočih glasbenikov, ki niso igrali za poslušalce, ampak za napol pijane, žvečilne obiskovalce, je minil,« pravi Sergej. "Ne moreš igrati samo zato, da bi ugajal sebi ali "zastonj" - samo še slabše boš in lahko na koncu ostaneš brez službe ..."
Seveda je imel Manukyan veliko srečo s svojim partnerjem. Novosibirsk že dolgo ni videl ali slišal takega bobnarja, kot je Sergej Ostroumov. Tukaj je še en primer dobro agresivnega in hkrati občutljivega glasbenika. In občinstvo pri New York Timesu je zelo dobro občutilo ta skoraj ABSOLUTNI profesionalizem. Vzemimo za primer nepričakovano energično izvedbo dveh Sergejev tako »otrcanih« jazzovskih klasik, kot je »Body In Duša«, »Poletni čas«, »Ničesar ne pomeni« ali »Sofisticirana dama«. Vsaka od teh številk (in tudi druge!) je bila podobna trenutni glasbeni drami; na trenutke je prišla na misel celo primerjava z duetom John Coltrane - Elvin Jones, le da je tu funkcijo saksofona opravljal glas ali sintetizator. (Verjetno je imelo pomembno vlogo za Manukyana zadnje delo z big bandom "energičnega" Igorja Butmana v Le Clubu).
Drugič, veliko se je spremenilo v Manukyanovem pevskem slogu. Pretirana “pevska” sladkoba je skoraj izginila, scat je začel zveneti (kot se spodobi) popolnoma angleško, v glasovnih improvizacijah se je pojavila smešna imitacija utišane pozavne iz New Orleansa, sintetizator pa je na trenutke začel igrati skupaj z glas s prefinjenimi kitarskimi pasažami. Za razliko od mnogih drugih ruskih umetnikov (ne glede na to, v katerem žanru delajo), Sergey Manukyan ne "izvaja pesmi" in ne "dela" - on POJE. Četudi gre za navidezno preprosto pesem, kot je »Caravan«, tu vpleta popolnoma izvirno in organsko vokalno imitacijo melanholične melodije utrujenega beduina. (Zanima me, ali so v Armeniji nomadi, kamele in puščave?). (Vprašanje je seveda zanimivo, še posebej, ker Manukjan sploh ni iz Armenije, ampak iz Čečeno-Ingušetije - ur.)
In seveda tretjič: repertoar. Na srečo je postalo bolj jazzovsko. O Ellingtonovih skladbah sem že govoril. Toda prvi in ​​tretji koncert tega veličastnega moskovskega dua sta se začela s stvarjo, ki jo je bilo mogoče prepoznati šele po nekaj minutah, nato pa po zaslugi znanega basovskega rifa in dveh ali treh not iz teme, ki je zvenela implicitno. Nič drugega kot "All Blues" trobentača pod slavnim imenom Milesa Davisa. To popolnoma nepričakovano različico nastopa bi imenoval mala mojstrovina, vredna, da se jo posname na prihodnji plošči ali objavi na Manukyanovi prihajajoči spletni strani. In nekega večera (zdi se, da zadnji) so na željo šaljivca iz publike (bil je avtor teh vrstic) zaigrali in zapeli celo Coltranove »Giant Steps«! Kdor je igral ve...
New York Times Club trenutno razpravlja o možnostih skupnih nastopov dveh izjemno priljubljenih jazzovskih izvajalcev na turnejah v Novosibirsku - Sergeja Manukjana in Ženje Gimere. Morda se bosta tukaj srečala za božič decembra. Vendar bomo počakali in videli.

18 december 2016

Koncert legende nacionalnega jazza - vokalista, pianista in bobnarja Sergeja Manukjana 18. decembra 2016 bo odprl drugo sezono glasbenega festivala "Hotel de ville" z Olgo Skepner v Kazanski mestni hiši. Starodavna dvorana nekdanjega zbora plemstva se bo znova spremenila v izjemen glasbeni salon, pripravljen sprejeti izjemne izvajalce in njihove poznavalce. Na predvečer novoletnih praznikov bo "ruski Ray Charles" Sergej Manukjan z veličastno zasedbo zvezdniških jazz glasbenikov ( Pavel Čekmakovski, Valerij Grohovski in Sergej Ostroumov) bo prebivalcem Kazana predstavil poseben program "Jazz for Christmas".

O Manukjanu se je začelo govoriti po jazzovskem festivalu v Rigi leta 1981, kjer je nastopil z ansamblom Aleksandra Šiškina kot bobnar in vokalist ter osupnil z lahkoto in svobodo improviziranega petja klasičnih jazzovskih tem. Mladega glasbenika so poimenovali mojster skata in "prvi jazz pevec v Rusiji".

V poznih osemdesetih je Manukyan delal v ZDA, kjer je sodeloval z Richardom Eliotom v studiu Warner Brothers. Sodelovanje s svetovnimi zvezdniki v projektu »Glasba govori glasneje od besed« (vključno s Michael Bolton, Cyndi Lauper, skupina " Zemlja, veter, ogenj" in drugi) so se seznanili s svetom Hollywooda.

Od zgodnjih devetdesetih. glasbenik živi v Moskvi. Leta 1994 je Sergej Manukyan prejel naziv "Najboljši jazzovski glasbenik leta" in nagrado "Ovation". Umetnik je sodeloval z vrhunskimi jazzisti: Art Farmer, Dizzy Gillespie, Quincy Jones, George Benson, Herbie Hancock, Carlos Santana in drugi.

Kritiki imenujejo nastope Sergeja Manukjana "posebna magija, ki nadzoruje čustva občinstva" ("vsak pianistov koncert je nova resničnost"), opažajo pa tudi glasbenikovo filozofsko miselnost, odprtost, dobro voljo in čudovit smisel za humor.

V Kazanu Sergej Manukjan bo nastopil ob spremljavi sijajnih glasbenikov - Pavel Čekmakovski(kitara), Valerij Grokhovski(tipkovnice) in Sergej Ostroumov(bobni).

Vstopnice za koncert 18. decembra so v prodaji v Mestni hiši Kazan (tel. 236-61-25) in na spletni strani zamnoi.ru.

Vodja festivalaHoteldeville» - Dina Latfullina

Glasbeni vodja - Olga Skepner

Poznan kot:

Biografija

Leta 1930 je diplomiral z izobrazbo »ekonomist za promet z žitnimi proizvodi«. Nato je delal kot vodja oddelka za načrtovanje, višji ekonomist, glavni računovodja, hkrati pa se je ukvarjal z znanstvenim in pedagoška dejavnost(poučeval statistiko in računovodstvo).

Leta 1942 je zagovarjal kandidatsko disertacijo na temo "Položaj invalidov v tujini in v ZSSR." Od 1944 je poučeval teoretično statistiko na. Od leta 1954 - izredni profesor, nato profesor na oddelku za kazenski postopek na Moskovski državni univerzi. M. V. Lomonosov; predaval predmete “Forenzično računovodstvo”, “Forenzična statistika”. Leta 1961 je zagovarjal doktorsko disertacijo na temo "Zločin in njegovi vzroki v predrevolucionarni Rusiji".

Leta 1964 je prvič poskusno prebral vadba"Kriminologija" na večernem oddelku.

Bil je član strokovne komisije Višje atestacijske komisije za pravne vede, Metodološkega sveta tožilstva ZSSR.

Znanstveno

Eden od ustanoviteljev teorije sovjetske sodne statistike; raziskoval vzroke kriminala v predrevolucionarni Rusiji; utemeljil predmet in sistem znanosti sovjetske sodne statistike, njeno metodo in posebne statistične tehnike, ki se uporabljajo v procesu zbiranja in sistematizacije statističnih podatkov o osebah, ki so bile kazensko odgovorne.

Dela S. S. Ostroumova so bila prevedena v tuji jeziki in objavljeno v tujini.

Izbrana dela

• Bobkov V.V., Ostroumov S.S. Bilančno operativno in statistično računovodstvo. - M.: Koiz, 1933. - 195 str. - 4060 izvodov.
• Kudryavtseva N.V., Ostroumov S.S., Tanasevich V.G., Fortinsky S.P. Forenzično računovodstvo: Učbenik za pravno. in-tov in fak. - M .: Pravno. lit., 1975. - 343 str. - 30.000 izvodov.
• Ostroumov S. S. Predavanja o osnovah računovodstvo: Za študente VYUZI. - 2. izd., revidirano. in dodatno - M., 1952. - 152 str. - 6000 izvodov.
• Ostroumov S. S. Splošna teorija statistika. - M.: Center. vrsta. njim. Vorošilova, 1949. - 106 str. - 500 izvodov.
• Ostroumov S. S. Eseji o zgodovini kazenske statistike predrevolucionarne Rusije. - M., 1961. - 303 str. - 1000 izvodov.
• Ostroumov S. S. Zločin in njegovi vzroki v predrevolucionarni Rusiji. - M.: Založba Moskovske državne univerze, 1960. - 338 str. - 2500 izvodov. || . - M .: Založba Moskovske državne univerze, 1980. - 204 str. - 3880 izvodov.
• Ostroumov S. S. Sovjetska sodna statistika: Splošni in posebni deli: Učbenik za sodno prakso. univerze - M.: Gosyurizdat, 1952. - 287 str. - 15.000 izvodov.
  • . - 2. izd., revidirano. in dodatno - M.: Gosyurizdat, 1954. - 296 str. - 20.000 izvodov.
  • . - 3. izd., revidirano. in dodatno - M.: Založba Moskovske državne univerze, 1962. - 341 str. - 14.000 izvodov.
  • . - 4. izd. - M .: Založba Moskovske državne univerze, 1970. - 319 str. - 25.000 izvodov.
  • . - Ed. dodati. in predelano - M.: Založba Moskovske državne univerze, 1976. - 415 str. - 25.000 izvodov.
• Ostroumov S. S. Sodna statistika: Splošni del: Učbenik za pravno. Inštitut in pravo. fak. univ. - M.: Yurgez, 1949. - 240 str. - 25.000 izvodov.
• Osnove računovodstva in forenzično računovodstvo: Učbenik. priročnik za študente VYUZI. - M., 1955. - 204 str. - 5.500 izvodov.
  • Id. : Učbenik. priročnik za pravno Inštitut in pravo. fak. država univ. - M.: Gosfinizdat, 1953. - 228 str. - 10.000 izvodov.
  • Ostroumov S. S., Golubyatnikov S. P., Kudryavtseva N. V. Osnove računovodstva in forenzično računovodstvo: Učbenik. priročnik za praktične namene razredi. - M.: Založba Moskovske državne univerze, 1972. - 268 str. - 1550 izvodov.
• Ostroumov S. S., Fortinsky S. P. Osnove računovodstva in forenzično računovodstvo: Učbenik za pravno. inštitut in fak.. - M.: Založba Moskovske državne univerze, 1964. - 291 str. - 14.000 izvodov. || . - 2. izd., rev. in dodatno - M .: Pravno. lit., 1969. - 295 str. - 30.000 izvodov.
• Ostroumov S. S., Fortinsky S. P. Forenzično računovodstvo v sovjetskih kazenskih postopkih. - M.: Gojurizdat, 1956. - 208 str. - 15.000 izvodov.
• Ostroumov S. S., Yakovleva Z. G., Kondrashkov N. N. et al. Pravna statistika: Učbenik. za srednje specialist. učbenik ustanove. - M .: Pravno. lit., 1986. - 158 str. - 15.000 izvodov.

Nagrade

• medalja "Za vestno delo"

Napišite recenzijo članka "Ostroumov, Sergej Sergejevič"

Opombe

Povezave

• . Fundacija znanja Lomonosov. Pridobljeno 26. maja 2012.
• . Knjižnica AZ. Pridobljeno 26. maja 2012. .

Odlomek, ki opisuje Ostroumova, Sergeja Sergejeviča

"In potem so pravkar prišle oblasti, tako da so trgali," je rekel ognjemet princu Andreju, "ni tako kot vaša čast."
Princ Andrej Tušinu ni rekel ničesar. Oba sta bila tako zaposlena, da se je zdelo, da se sploh ne vidita. Ko so preživeli dve od štirih pušk postavili na krake in se spustili z gore (ostal je en polomljen top in samorog), se je princ Andrej odpeljal do Tušina.
"No, zbogom," je rekel princ Andrej in iztegnil roko Tušinu.
"Zbogom, draga moja," je rekel Tušin, "draga duša!" "Zbogom, draga moja," je rekel Tušin s solzami, ki so se iz neznanega razloga nenadoma pojavile v njegovih očeh.

Veter je potihnil, črni oblaki so viseli nizko nad bojiščem in se zlivali na obzorju s smodniškim dimom. Mračilo se je in sij ognjev je bil toliko bolj viden na dveh mestih. Kanonada je postala šibkejša, vendar se je še pogosteje in bližje slišalo pokanje pušk zadaj in desno. Takoj ko je Tušin s svojimi puškami, ki se je vozil naokoli in tekel čez ranjence, prišel izpod ognja in se spustil v grapo, so ga srečali njegovi nadrejeni in pomočniki, vključno s štabnim častnikom in Žerkovom, ki je bil poslan dvakrat in nikoli dosegel Tušinovo baterijo. Vsi so, prekinjajoč drug drugega, dajali in posredovali ukaze, kako in kam naj gredo, ter mu izrekali očitke in pripombe. Tušin ni dajal ukazov in tiho, v strahu spregovoriti, ker je bil ob vsaki besedi pripravljen, ne da bi vedel zakaj, jokati, je jezdil zadaj na svojem topniškem roparju. Čeprav je bilo ukazano, naj se ranjenci zapustijo, so se številni vlekli za vojaki in prosili, naj jih napotijo ​​k orožjem. Isti drzen pehotni častnik, ki je pred bitko skočil iz Tušinove koče, je bil s kroglo v želodcu položen na Matvevnov voz. Pod goro je bled huzarski kadet, ki je podpiral drugega z eno roko, pristopil do Tušina in prosil, naj se usede.
»Kapitan, za božjo voljo, v roko sem pretresen,« je rekel plaho. - Za božjo voljo, ne morem iti. Za božjo voljo!
Jasno je bilo, da je ta kadet več kot enkrat prosil, da bi nekje sedel, in so ga povsod zavrnili. Je vprašal z omahljivim in usmiljenja vrednim glasom.
- Ukaži, naj ga zaprejo, za božjo voljo.
"Sadi, sadi," je rekel Tušin. »Odloži plašč, stric,« se je obrnil k svojemu ljubljenemu vojaku. -Kje je ranjeni častnik?
"Vstavili so ga, konec je," je nekdo odgovoril.
- Posadi ga. Sedi, srček, sedi. Odloži plašč, Antonov.
Kadet je bil v Rostovu. Z eno roko je držal drugo, bil je bled, spodnja čeljust pa se mu je tresla od mrzličnega tresenja. Postavili so ga na Matvevno, na tisto puško, iz katere so položili mrtvega častnika. Na plašču je bila kri, ki je umazala Rostovove gamaše in roke.
- Kaj, si ranjen, draga? - je rekel Tušin in se približal pištoli, na kateri je sedel Rostov.
- Ne, šokiran sem.
- Zakaj je kri na postelji? « je vprašal Tušin.
»Oficir, vaša milost, je izkrvavel,« je odgovoril topniški vojak, si z rokavom plašča brisal kri in kot da bi se opravičeval za nečistost, v kateri je bila puška.
Na silo so s pomočjo pehote vzeli topove na goro in ko so prišli do vasi Guntersdorf, so se ustavili. Postalo je že tako temno, da deset korakov stran ni bilo mogoče razločiti uniform vojakov in streljanje je začelo popuščati. Nenadoma se je blizu desne strani znova zaslišalo kričanje in streljanje. V temi so se že iskrili streli. To je bil zadnji francoski napad, na katerega so odgovorili vojaki, zaprti v hišah v vasi. Spet so vsi pohiteli iz vasi, a Tušinove puške se niso mogle premakniti in topničarja, Tušin in kadet, sta se nemo spogledala in čakala na svojo usodo. Ogenj je začel popuščati in vojaki, razgibani s pogovori, so prišli iz stranske ulice.
- Je v redu, Petrov? - je vprašal eden.
"Brat, prevroče je." Zdaj se ne bodo več vmešavali,« je rekel drugi.
- Ničesar ne vidim. Kako so ga cvrli v svojih! Ni na vidiku; tema, bratje. Bi se rad napil?
Francozi so bili zadnjič odbiti. In spet, v popolni temi, so se Tušinove puške, obkrožene kot z okvirjem z brnečo pehoto, premaknile nekam naprej.
V temi je bilo, kot da teče nevidna, mračna reka, vsa v eno smer, brneče od šepeta, govorjenja in zvokov kopit in koles. V splošnem hrupu so bili za vsemi ostalimi zvoki najjasnejši stoki in glasovi ranjencev v nočni temi. Zdelo se je, da je njihovo stokanje napolnilo vso temo, ki je obdajala čete. Njuno stokanje in tema te noči sta bila eno in isto. Čez nekaj časa je v premikajoči se množici zaslišal nemir. Nekdo je jezdil s svojim spremstvom na belem konju in nekaj rekel, ko so šli mimo. Kaj si rekel? Kam zdaj? Stoj ali kaj? Hvala ali kaj? - z vseh strani so se slišala pohlepna vprašanja in celotna premikajoča se masa je začela pritiskati vase (očitno so se sprednji ustavili) in razširile so se govorice, da jim je bilo ukazano, naj se ustavijo. Med hojo so se vsi ustavili sredi makadamske ceste.
Prižgale so se luči in pogovor je postal glasnejši. Kapitan Tušin je po ukazu četi poslal enega od vojakov, da poišče previjalno postajo ali zdravnika za kadeta, in se usedel k ognju, ki so ga vojaki postavili na cesto. Tudi Rostov se je zvlekel na ogenj. Mrzlično tresenje od bolečine, mraza in vlage mu je pretreslo vse telo. Spanec ga je nezadržno vabil, a zaspati ni mogel od neznosne bolečine v roki, ki je boleča in nikakor ni mogla najti položaja. Zdaj je zaprl oči, zdaj se je ozrl na ogenj, ki se mu je zdel vroče rdeč, zdaj na sklonjeno, šibko postavo Tušina, ki je sedel s prekrižanimi nogami poleg njega. Tushinove velike, prijazne in pametne oči so ga gledale s sočutjem in sočutjem. Videl je, da Tušin želi z vsem srcem in mu ne more pomagati.
Od vseh strani so se slišali koraki in klepetanje mimoidočih, mimoidočih in naokoli postavljenih pešcev. Zvoki glasov, koraki in prestavljanje konjskih kopit v blatu, bližnje in daljno prasketanje drv so se zlivali v eno nihajoče ropotanje.
Zdaj, kakor prej, ni več tekla nevidna reka v temi, ampak kakor po nevihti je ležalo in trepetalo mračno morje. Rostov je brezglavo opazoval in poslušal, kaj se dogaja pred njim in okoli njega. Pehota je stopila do ognja, počepnila, vtaknila roke v ogenj in obrnila obraz stran.
- Je v redu, vaša milost? - je rekel in se vprašujoče obrnil k Tušinu. »Pobegnil je iz družbe, vaša milost; Ne vem kje. Težave!
Skupaj z vojakom se je ognju približal pehotni častnik s povojem na licu in se obrnil k Tušinu ter ga prosil, naj ukaže premakniti majhno pištolo, da bi prepeljali voziček. Za komandirjem čete sta na ogenj pritekla dva vojaka. Preklinjali so in se obupno borili, drug iz drugega pa izvlekli nekakšen škorenj.
- Zakaj, ti si ga pobral! Glej, pameten je,« je zavpil eden s hripavim glasom.
Tedaj je pristopil suh, bled vojak z vratom, prevezanim z okrvavljenim ovojem, in z jeznim glasom od topničarjev zahteval vodo.

Tokrat je v Izrael pripeljal svoj novi koncertni projekt “Love - Songs about Love” s tremi koncerti zapored. Pod eno streho so se zbrali ugledni glasbeniki: trio čudovitega jazzovskega pianista Evgeniya Boretsa, Acappella Express in vodja moskovskega Ragtime Banda Konstantin Gevondyan. Posledično so stare pesmi o glavnem zvenele nepričakovano sveže zahvaljujoč novim aranžmajem in umetnosti izvajalcev.

Začenši, kot bi lahko uganili, s »Song of Love« in nadaljeval z jazzovsko skladbo Nata Kinga Coylea »Love«, je Andrej Makarevich v svoji črni obleki in klobuku končno izgledal kot ugleden jazzman iz New Orleansa. Samo bela iz nekega razloga.

Lirične pesmi v ruščini so se prepletale z angleškimi. »Gremo domov« sta sledili »What Can I Say« in »Don't Let Me Fall«. Po popolnoma žalostnih pesmih "Angel" in "Bil je starejši od nje" je Makarevič kategorično izjavil: "Dovolj žalostnih pesmi! Navsezadnje obstajajo tudi smešne pesmi o ljubezni.” In zapel je "Let Me Go."

Makarevič je kategorično izjavil: "Dovolj žalostnih pesmi! Navsezadnje obstajajo smešne pesmi o ljubezni.

Nato je trio Evgeniya Boretsa odigral instrumentalno jazzovsko skladbo. Melodija je bila tako nežna, da se je bobnar Sergej Ostroumov dotikal bobnov s prsti namesto s palicami.

...Andrey Makarevich je zamahnil ...

...in bobnar Sergej Ostroumov se je bobnov dotaknil s prsti namesto s palicami

Majhne ovacije se še niso polegle, ko je Makarevich z besedami "gremo naprej" skupaj z glasbeniki Evgeniya Boretsa zapustil oder in Acappella Expressu dal popolno svobodo delovanja. Dva soprana, tenor, bariton, alt in bas so mojstrsko zapeli Love me Do, Habanera, Hey Sailor! in Včeraj.

Veseli Makarevič se je vrnil na oder in zapel razburljivo "16 ton", pri čemer je trdil, da je ta različica kanonična. V spremstvu treh bistrih deklet iz Acappelle je Express nadaljeval s srce parajočo ljudsko pesmijo o tragični ljubezni ribičeve hčere in čednega razbojnika, »Šale na morju«.

Proti koncu so glasbeniki izvedli “Hope’s Little Orchestra” v nenavadni jazzovski priredbi. Pridružil se je Konstantin Gevondyan, ki je lovil zvoke s svojim klobukom in izvajal Like a Dixilend Band in All You Need Is Love.

Na bis je bila klasična Hello, Dolly in vsi so odšli domov.