Mehansko mešanje barv v slikarstvu. Mehansko mešanje barv. Kombinacija treh barv

V barvoslovju so postavljeni trije zakoni optičnega mešanja barv, katerih poznavanje je potrebno umetnikom pri njihovem praktičnem delu.

Majhne pike, poteze ali proge različnih barv, nanesene na površino, so z določene razdalje videti enotne, različne barve pa se zlijejo v eno barvo.

Prvi zakon optično mešanje je naslednje: za katero koli kromatsko barvo lahko izberete drugo kromatsko barvo, ki ob optičnem mešanju s prvo v določenem količinskem razmerju daje akromatsko barvo.

Barve, ki lahko dajejo akromatsko barvo v optičnih mešanicah, se imenujejo komplementarne barve. Lahko so le strogo določene barve. Ultramarinu je dodatna barva limonino rumena, karmin rdeči - modrikasto zelena (barva smaragdno zelene), limonino rumeni - ultramarin in modrikasto zeleni - karminsko rdeča.

Drugi zakon optično mešanje je, da pri optičnem mešanju nekomplementarnih barv dobimo barve, ki so po svojem barvnem tonu vmesne med mešanimi barvami. Ko zmešaš rumeno z rdečo, dobiš oranžna barva, pri mešanju rumene z zeleno - modro itd.

tretji zakon optično mešanje je v tem, da barve, ki izgledajo enako v optičnih mešanicah, dajejo enake rezultate, ne glede na to, kakšna je fizična sestava svetlobnih tokov, ki povzročajo zaznavo teh barv. »Barvno enaka enobarvna oranžna, katere valovna dolžina je 610 mikronov, in enak oranžni ton, sestavljen iz valov 590 in 630 mikronov, v optičnih mešanicah z drugimi barvami dajeta popolnoma enake rezultate, čeprav je v enem primeru barva enobarvno, v drugem pa težko«. Vendar pa se rezultati optičnega mešanja barv razlikujejo od rezultatov barvnega mešanja, ki ga umetniki uporabljajo v slikarski praksi.

Rezultati optičnega mešanja barv so prikazani v tabeli 1, rezultati mešanja barv - v tabeli 2.

Umetniki pri slikanju pogosto uporabljajo zakone optičnega mešanja barv. Znano je, da ustvarjanje postimpresionistov Paula Signaca in Georgesa Seurata temelji na zakonih optičnega seštevanja barv in zakonih kontrasta. Sklicujoč se na zakone optičnega mešanja barv, predstavljene v Chevreulovi knjigi, je Paul Signac vztrajal pri prednostih optičnega mešanja barv pri slikanju v primerjavi z običajnim mešanjem barv. V programski knjigi postimpresionizma je Paul Signac zapisal: "Vsaka materialna mešanica vodi ne le v temnenje, ampak tudi v razbarvanje, vsaka optična mešanica, nasprotno, vodi v jasnost in sijaj."

Toda kot je razvidno iz tabele 1, ko se optično mešajo dodatne barve in tiste, ki so jim blizu, pride tudi do razbarvanja barv.

Zakonov optičnega mešanja v umetniški praksi niso poznali le postimpresionisti, ampak tudi mojstri fajumskega slikarstva, pompejanskega slikarstva, mojstri beneške slikarske šole visoke renesanse, Diego Velazquez in številni drugi umetniki. .

Barvne poteze na lokalnem barvnem mestu na freskah Teofana Grka in njegovih učencev pričajo o poznavanju zakonov prostorskega mešanja barv, ki poživijo barvo v ikonah ruske šole.

Običajno ločimo 3 osnovne barve: rumeno, modro in rdečo.

Z mešanjem teh treh barv je teoretično mogoče ustvariti vse ostale (čeprav bodo umetniki opazili, da to ni tako preprosto).

Dve primarni barvi, mešani v enakih delih, dajeta 3 sekundarne barve: zeleno, oranžno in vijolično

Te barve se imenujejo binarne.

Z nadaljevanjem mešanja, z mešanjem glavnega prizora z binarnim, dobimo terciarno barvo.

Brezplačne barve

O brezplačnih barvah sem že pisala v objavi.
Ko se dve komplementarni barvi na barvnem kolesu zmešata ena nasproti drugi, dobimo nevtralno temno sivo.

Novo barvno kolo

S spreminjanjem nasičenosti in intenzivnosti lahko dobite večjo raznolikost barvnega kroga:

Pravzaprav med barvami v spektru ni jasnih meja - vsaka barva postopoma prehaja v naslednjo.

Barvne sheme

V našem novem barvnem krogu veljajo iste sheme, o katerih sem pisal v prvi objavi.

Podobne barve (nahajajo se ena poleg druge)
Brezplačne barve (nahajajo se v krogu nasproti)
Split-complementary (dve barvi, ki mejita na komplementarno) in triada. Ti trikotniki so:

Nekoliko bolj zapleten štirikotnik, kjer so barve v parih komplementarne:

cvetličarstvo

Najbolj velja rdeči odtenek topla barva(barva vroče kovine ali vulkanske lave), modra pa je najhladnejša (barva vode, ledu). Vendar ne pozabite, da je barvna temperatura vedno relativna: modro-vijolična je na primer hladna barva, vendar je videti toplejša, če jo postavite poleg modro-zelene.

Malo o barvi

akromatske barve(črna, bela, siva) se razlikujejo le po svetlosti, stopnji približevanja beli barvi.
Naše oko lahko prepozna več kot 600 svetlobnih prehodov.

Kromatske barve odlikujejo številne značilnosti:

Barvni ton
To je glavna značilnost kromatične barve: zelene, rdeče, modre itd.

Lahkotnost
Poleg tega, da so blizu beli, se kromatične barve med seboj razlikujejo po svetlosti. Rumena je svetlejša od vijolične, modra je svetlejša od modre, roza je svetlejša od rdeče. To je mogoče enostavno preveriti s pretvorbo barvne slike v črno-belo.

Čistost
Čiste barve vključujejo samo spektralne barve: rdečo, oranžno, rumeno, zeleno, modro, indigo in vijolično.

nasičenost
Razlika med kromatičnim in akromatičnim. Bolj ko je drugačen, tem bogatejši. Najbolj nasičeni vključujejo vijolično in ultramarin.

Intenzivnost
Stopnja svetlosti barvne točke. Odvisno je od jakosti svetlobe, ki se odbije od njega. Najbolj intenzivne so limonino rumena, živo rdeča, živo oranžna.

Psihologija barv

Znanstveniki že dolgo preučujejo vpliv barve na človeka. Na splošno je bilo ugotovljeno, da barve rumeno-rdeče barvne sheme pozitivno vplivajo na osebo, modro-vijolične - negativno, zelena pa je nevtralna.

Vendar različni ljudje različno dojemajo barve. , Zato ni notranjosti, v kateri bi se udobno počutili vsi brez izjeme.

Odstotki in razmerja

Zelo pogosto, ko iščemo barvne sheme, vidimo takšne ilustracije:

Pravzaprav se barve ne uporabljajo v enakih razmerjih.

Predlagam, da razmislite o spodnjih ilustracijah, da boste razumeli, zakaj je to priporočilo resnično le v splošnem primeru (hvala Duluxu zanje):

Pastelni odtenki. Niso tako intenzivni, da bi drug drugega preglasili.

Pri svetlih barvah lahko vzamemo podoben odtenek in potem tudi delež ne bo tako pomemben.

Dva primera, ko je nasičenih barv malo in kdaj jih je veliko:

Nasičene barve v približno enakih razmerjih, bela pa služi kot pomožna barva.

Več o primarnih, sekundarnih in sekundarnih barvah bom govoril čez en teden. In tudi skupaj bomo zbirali barvne kombinacije.

V teoriji ločimo dve metodi mešanja barv: a) subjunktivno ali optično, ko se dve barvi na mrežnici našega očesa zlijeta v eno skupno barvo; b) subtraktivna (mehanska), ko se barve zmešajo na paleti ali nanesejo ena na drugo s tanko prozorno plastjo - glazura

Mehansko mešanje barv

je dobil ime zaradi dejstva, da barvni medij, skozi katerega prehaja beli žarek, absorbira (odvzame) določen del spektralnih barvnih žarkov. Zato bo nastala barva tista, ki prehaja skozi barvni medij.

Metode mešanja se uporabljajo za doseganje maksimalnih vizualnih učinkov, torej za vtis večbarvnosti z minimalno uporabo barv. Tako je na primer že znano, da samo iz treh barv: rumene, vijolične in modre - lahko dobite veliko barv.

Iz optičnega mešanja dveh majhnih barvnih potez ali potez, postavljenih ena poleg druge, dobimo novo, tretjo barvo. Tako bosta na primer rdeča in rumena naredila oranžno; zelena in modra - akvamarin; rdeča in modra - vijolična itd.

Tehnika slikanja, tiska in proizvodnje potiskanega tekstila temelji predvsem na uporabi metode mehanskega mešanja.

Medsebojno komplementarni barvni pari

Povedali smo že, da se dve barvi, ki pri optični mešanici v določenih razmerjih dajeta belo ali sivo, imenujeta komplementarni.

Najpomembnejši medsebojno komplementarni pari barv so:

• rdeča - modrikasto zelena;
• oranžno - modra;
• rumeno-modra (ultramarin);
• rumeno-zelena - vijolična;
• zelena - vijolična;
• modrikasto zelena - rdeča.

Ko mešajo nove barvne tone

ne pride, saj s poljubnimi količinami dobimo eno od mešanih barv.
Tabela jasno prikazuje pare barv, ki ob optičnem mešanju tvorijo sivino. To je zelo enostavno preveriti, če na Maxwellovo ploščo postavimo dva kroga komplementarnih barv (še enkrat ponavljamo - samo v določenih količinskih razmerjih) in se začne disk pospešeno vrteti.

Zgoraj navedeni pari barv ležijo drug nasproti drugega na Ostwaldovem barvnem kolesu. V barvnem krogu so rahlo premaknjeni.

Prostorsko mešanje nekomplementarnih barv (rumena, rdeča, modra)

Če vzamemo par nekomplementarnih barv in iz njih dobimo optično mešanico, potem ne bodo dale akromatskih barv - sive, ampak nove barve - kromatske. Ta problem prostorskega mešanja temelji na pridobivanju povsem vizualnega učinka kot rezultat optične mešanice dveh tesno razporejenih barv, gledanih z dovolj velike razdalje. Poslikanega letala obeh ne bomo videli različne barve, ampak samo ena enobarvna - totalna, kot posledica njihove mešanice. Prav ta mešanica barv (adicija), dobljena na ustrezni razdalji, se imenuje prostorska in je ena od vrst optičnih.

Ta metoda se pogosto uporablja v tekstilni industriji, zlasti pri tkanju (bombaž, svila, volna) v tkaninah iz večbarvne preje pri tkanju osnove in votka, pri zvijanju dveh tankih večbarvnih niti v eno (mulina) ali mešanju posameznih barvana osnovna vlakna (melanž).

Tipičen primer, kjer lahko jasno vidite učinkovita uporaba in uporaba takšnega načina mešanja barv je zelo razširjena karirasta obleka iz tartana, pa tudi volnene odeje, naglavne rute, šali in drugi izdelki.
Na tem principu temelji tudi mozaično monumentalno slikarstvo, to je stensko ali stropno slikarstvo, pri katerem so barvne ploskve postavljene iz posameznih drobnih barvnih delcev (ploščic), ki se zlivajo v razmaku ene barve.

Optično in mehansko mešanje barv. Z mešanjem monokromatskih barv sončnega spektra med seboj in z akromatskimi barvami (belo in črno) lahko dobimo veliko število možnih barvnih kombinacij.

Z optičnim (aditivnim) mešanjem nastalo barvo dobimo z delovanjem treh neodvisnih sevanj na človeško oko, ki se seštejejo v svetlobni tok, ki povzroči občutek določene barve. Takšna konjunktivna sinteza barv temelji na naslednjih zakonih:

1. Vsaka kromatska barva ustreza drugi kromatični barvi, ki bo pri optičnem mešanju s prvo v določenih količinskih razmerjih dala Bela barva. Takšne barve se imenujejo komplementarne. Ko jih mešamo v drugih razmerjih, dobimo eno od prvotnih kromatskih barv, vendar manj nasičenih. Na barvnem kolesu se pari komplementarnih barv nahajajo na nasprotnih koncih premerov.

Glavni medsebojno komplementarni pari barv so: rdeča - modrikasto zelena, oranžna - modra, rumena - modra (ultramarin), rumeno-zelena - vijolična, zelena - vijolična, modrikasto-zelena - rdeča.

2. Pri optičnem mešanju nekomplementarnih barv dobimo barve, ki so v barvnem tonu vmesne med mešanimi barvami (na primer rumene in zelene barve pri mešanju dajejo rumeno-zeleno barvo). Če se mešajo barve, ki so v spektru daleč druga od druge (skoraj komplementarne), potem se dobljena barva izkaže za nizko nasičeno.

3. Pri optičnem mešanju enako zaznane barve dajejo enako nastalo barvo, ne glede na to, katere barve so bile vzete za mešanje - monokromatske ali kompleksne. Na primer, enobarvna oranžna in oranžna iz mešanice rdeče in rumene dajeta enake barve, če se mešata z drugimi barvami.

Ena od vrst optičnega mešanja barv je prostorsko mešanje barv (dodajanje). Torej, če pogledate letalo z dovolj velike razdalje, katerega posamezni deli so pobarvani z dvema komplementarnima barvama, ki sta blizu drug drugemu, potem bo vidna samo ena neprekinjena skupna barva - rezultat njihovega mešanja. Prostorsko mešanje barv se pogosto uporablja v tekstilni industriji pri izdelavi tkanin iz večbarvne preje (zlasti kariraste tkanine). Drug primer prostorskega mešanja barv je enobarvna tkanina, izdelana s prepletanjem večbarvnih niti. Daje vtis monofonije, ker se majhne barvne pike, ki se nahajajo blizu ena drugemu in delujejo na očesno mrežnico, zlijejo v eno celotno barvo. Tkanina iz debelejše preje bo delovala pestro, saj bodo v tem primeru vidne vse barvne lise.

Z optičnim mešanjem barv je mogoče s kombiniranjem samo treh barv - rdeče, zelene in modre - dobiti celotno paleto barvnih tonov.

Mehansko (subtraktivno) mešanje barv.

Poleg optičnega obstaja tudi mehansko (subtraktivno) mešanje barv. Načelo mehanskega mešanja barv je osnova mešanja barvil, ki se uporabljajo pri barvanju in tiskanju tekstilij.

Če med optičnim mešanjem pride do seštevanja svetlobnih tokov na mrežnici očesa, se med mehanskim zaznavanjem ene ali druge barve zagotovi z "odštevanjem" od belega žarka absorbiranih žarkov določenega dela spektra. glede na sestavine barvne mešanice. Nastala barva bo barva, ki jo prepušča medij črnila; z drugimi besedami, preostali žarki, ki jih sestavine barvne mešanice ne absorbirajo, bodo padle na mrežnico očesa. Zaradi takšnega mešanja nastanejo nove kromatske barve, ki pogosto niso podobne barvam, ki jih dobimo z optičnim mešanjem. Torej, z optičnim mešanjem barv bosta rumena in modra kot dodatna dala sivo barvo, z mehanskim mešanjem pa zeleno barvo.

Z mehanskim mešanjem lahko dosežemo večbarvne učinke treh barv: vijolično rdeče, cian in limonino rumene. Možnost pridobitve vseh barvnih tonov z mešanjem teh treh barv z nalaganjem ene na drugo temelji na pridobitvi tako imenovanega tribarvnega tiska.

Namen lekcije: da bi dobili idejo o dveh glavnih metodah optičnega mešanja barv.

Učni načrt:

1. Bistvo optičnega mešanja barv.

2. Subjunktivno mešanje barv.

3. Subtraktivno mešanje barv.

Študent mora:

vedeti: dve glavni metodi optičnega mešanja barv.

Odgovori na vprašanja načrta lekcije:

1. Optično mešanje barv temelji na valovni naravi svetlobe. Lahko ga dobite z zelo hitrim vrtenjem kroga, katerega sektorji so pobarvani v zahtevanih barvah. Spomnite se, kako ste v otroštvu vrteli vrtavko in presenečeno opazovali čarobne preobrazbe barve. Enostavno je izdelati poseben vrh za poskuse optičnega mešanja barv in izvesti vrsto poskusov. Poskrbite lahko, da prizma beli žarek svetlobe razgradi na njegove sestavne dele – barve spektra, vrh pa te barve zmeša nazaj v belo. V znanosti o barvah (koloristiki) se barva obravnava kot fizikalni pojav. Optično in prostorsko mešanje barv se razlikuje od mehanskega mešanja barv. Primarne barve pri optičnem mešanju so rdeča, zelena in modra. Primarne barve pri mehanskem mešanju barv so rdeča, modra in rumena. Komplementarne barve (dve kromatični barvi) pri optični mešanici dajejo akromatsko barvo (sivo). Če pozorno sledite trem žarkom žarometov: rdečemu, modremu in zelenemu, opazite, da bo zaradi optičnega mešanja teh žarkov nastala bela barva. Tak poskus lahko izvedete tudi za pridobivanje večbarvne slike z optičnim mešanjem barv: vzemite tri projektorje, nanje namestite barvne filtre (rdeči, modri, zeleni) in s hkratnim prečkanjem teh žarkov dobite skoraj vse barve na belem zaslonu. . Območja zaslona, ​​osvetljena tako modro kot zelene rože, bo modra. Če seštejemo modro in rdeče sevanje, dobimo na zaslonu vijolično barvo, ko dodamo zeleno in rdeče, pa nepričakovano nastane rumena barva. Če dodamo vse tri barvne žarke, dobimo belo. Če so v projektorjih nameščeni črno-beli diapozitivi, jih lahko poskusite narediti obarvane z barvnimi žarki. Brez takšnih izkušenj je težko verjeti, da sorte barvni odtenki lahko dosežemo z mešanjem treh žarkov: modrega, zelenega in rdečega. Seveda obstajajo bolj izpopolnjene naprave za optično mešanje barv, kot je na primer televizor. Vsak dan, ko prižgete barvni televizor, dobite na zaslonu sliko s številnimi barvnimi odtenki, ki temelji na mešanici rdečega, zelenega in modrega sevanja.

2. Subjunktivno mešanje(ali aditiv). Fizikalno bistvo tovrstnega mešanja je tako ali drugače seštevanje svetlobnih tokov (žarkov). Vrste konjunktivnega mešanja: prostorsko- to je kombinacija v enem prostoru raznobarvnih svetlobnih žarkov (monitorji, gledališke rampe); optično mešanje- to je tvorba celotne barve v človeškem organu vida, medtem ko so v prostoru pojmi barv ločeni (pointilistično slikarstvo); začasno - to je posebna mešanica, opazimo jo pri mešanju barv diskov, ki so postavljeni na posebno napravo Maxwell "turntable"; daljnogled - to je učinek večbarvnih očal (ena leča ene barve, druga leča druge).

Primarne barve s konjunktivnim mešanjem: Rdeče zelena. Modra. Pravila konjunktivnega mešanja: pri mešanju dveh barv, ki se nahajata vzdolž tetive 10-stopenjskega kroga, dobimo barvo vmesnega odtenka. Primer: rdeča + zelena = rumena; ko nasprotne barve mešamo v 10-stopenjskem krogu, dobimo akromatsko barvo.

3. Subtraktivno mešanje(ali odštevalno). Njegovo bistvo je v odštevanju katerega koli dela svetlobnega toka z absorpcijo, na primer pri mešanju barv, pri nanašanju prosojnih plasti drug na drugega, z vsemi vrstami prekrivanja ali prenosa. Osnovno pravilo: vsako akromatsko telo (barva ali filter) odbija ali prepušča žarke svoje barve in absorbira barvo, ki je komplementarna svoji.

Primarne barve pri subtraktivnem mešanju: rdeča, rumena, modra.

Vprašanja za pregled:

1. Na čem temelji optično mešanje barv?

2. Opišite konjunktivno mešanje barv.

3. Opišite subtraktivno mešanje barv.

Literatura:

1. Mironova L.N. Barvna znanost, Minsk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Risanje in slikanje / Yu.M. Kirtser. - M., Višja šola. 1992.