Mechanické miešanie farieb pri maľovaní. Mechanické miešanie farieb. Kombinácia troch farieb

Vo vede o farbách sú stanovené tri zákony optického miešania farieb, ktorých znalosť je nevyhnutná pre umelcov pri ich praktickej práci.

Drobné bodky, ťahy či pásiky rôznych farieb nanesené na plochu sa z určitej vzdialenosti zdajú byť jednotné a rôzne farby sa spájajú do jednej farby.

Prvý zákon optické miešanie je nasledovné: pre akúkoľvek chromatickú farbu môžete vyzdvihnúť druhú chromatickú farbu, ktorá po optickom zmiešaní s prvou v určitom kvantitatívnom pomere dáva achromatickú farbu.

Farby, ktoré môžu poskytnúť achromatickú farbu v optických zmesiach, sa nazývajú doplnkové farby. Môže ísť len o striktne definované farby. K ultramarínovej je doplnková farba citrónovo žltá, ku karmínovočervenej - modrozelená (farba smaragdovej zelenej), k citrónovo žltej - ultramarínová a k modrozelenej - karmínovo červená.

Druhý zákon optické miešanie znamená, že pri optickom miešaní nekomplementárnych farieb sa získajú farby, ktoré sú vo svojom farebnom tóne medzi zmiešanými farbami. Keď zmiešate žltú s červenou, dostanete oranžová farba, pri zmiešaní žltej so zelenou - modrou a pod.

tretí zákon optické miešanie spočíva v tom, že farby, ktoré vyzerajú rovnako v optických zmesiach, dávajú rovnaké výsledky, bez ohľadu na to, aké je fyzikálne zloženie svetelných tokov, ktoré spôsobujú vnímanie týchto farieb. „Napríklad monochromatická oranžová farba, ktorej vlnová dĺžka je 610 mikrónov, a rovnaký tón oranžovej farby, zložený z vĺn 590 a 630 mikrónov, v optických zmesiach s inými farbami poskytujú presne rovnaké výsledky, hoci v jednom prípade je farba monochromatické a v druhom ťažké“. Výsledky optického miešania farieb sa však líšia od výsledkov miešania farieb, ktoré umelci využívajú v praxi maľby.

Výsledky optického miešania farieb sú uvedené v tabuľke 1, výsledky miešania farieb - v tabuľke 2.

Umelci často v maľbe uplatňujú zákony optického miešania farieb. Je známe, že tvorivá práca postimpresionistov Paula Signaca a Georgesa Seurata je založená na zákonoch optického sčítania farieb a zákonoch kontrastu. Paul Signac s odvolaním sa na zákony optického miešania farieb uvedené v Chevreulovej knihe trval na výhodách optického miešania farieb v maľbe v porovnaní s bežným miešaním farieb. V programovej knihe postimpresionizmu Paul Signac napísal: „Akákoľvek materiálová zmes vedie nielen k stmavnutiu, ale aj k odfarbeniu, akákoľvek optická zmes naopak vedie k jasnosti a lesku.“

Ale ako vidno z tabuľky 1, keď sa opticky zmiešajú ďalšie farby a im blízke, dochádza aj k odfarbeniu.

Zákony optického miešania v praxi umenia poznali nielen postimpresionisti, ale aj majstri fayumskej maľby, pompejských nástenných malieb, majstri benátskej maliarskej školy vrcholnej renesancie Diego Velasquez a mnohí ďalší umelci. .

Farebné ťahy na miestnej farebnej škvrne na freskách Theofana Gréka a jeho žiakov svedčia o znalosti zákonitostí priestorového miešania farieb, ktoré oživujú farbu v ikonách ruskej školy.

Je obvyklé rozlišovať 3 základné farby: žltú, modrú a červenú.

Zmiešaním týchto troch farieb je teoreticky možné vytvoriť všetky ostatné (aj keď si umelci všimnú, že to nie je také jednoduché).

Dve základné farby zmiešané v rovnakých častiach dávajú 3 sekundárne farby: zelená, oranžová a fialová

Tieto farby sa nazývajú binárne.

Pokračujúc v miešaní, zo zmiešania hlavnej scény s binárnou, dostaneme terciárnu farbu.

Doplnkové farby

O doplnkových farbách som už písal v príspevku.
Keď sa na farebnom kruhu zmiešajú dve doplnkové farby oproti sebe, získa sa neutrálna tmavošedá.

Nové farebné koliesko

Zmenou sýtosti a intenzity môžete získať väčšiu rozmanitosť farebného kolieska:

V skutočnosti neexistujú jasné hranice medzi farbami v spektre - každá farba postupne prechádza do ďalšej.

Farebné schémy

V našom novom farebnom koliesku platia rovnaké schémy, o ktorých som písal v prvom príspevku.

Podobné farby (umiestnené vedľa seba)
Bezplatné farby (umiestnené v kruhu oproti)
Split-doplnkové (dve farby susediace s komplementárom) a triáda. Tieto trojuholníky sú:

Trochu komplikovanejší štvoruholník, kde sa farby dopĺňajú v pároch:

kvetinárstvo

Červený odtieň sa považuje za najviac teplá farba(farba horúceho kovu alebo vulkanickej lávy) a modrá je najchladnejšia (farba vody, ľadu). Majte však na pamäti, že farebná teplota je vždy relatívna: napríklad modrofialová je studená farba, ale pri umiestnení vedľa modrozelenej vyzerá teplejšie.

Trochu o farbe

achromatické farby(čierna, biela, šedá) sa líšia len svetlosťou, stupňom priblíženia k bielej.
Naše oko je schopné rozpoznať viac ako 600 svetelných prechodov.

Chromatické farby sa vyznačujú niekoľkými vlastnosťami:

Farebný tón
Toto je hlavná vlastnosť chromatickej farby: zelená, červená, modrá atď.

Ľahkosť
Okrem toho, že sú blízko bielej, chromatické farby sa navzájom líšia v ľahkosti. Žltá je svetlejšia ako fialová, modrá je svetlejšia ako modrá, ružová je svetlejšia ako červená. To sa dá ľahko overiť prevedením farebného obrázka na čiernobiely.

Čistota
Čisté farby zahŕňajú iba spektrálne farby: červenú, oranžovú, žltú, zelenú, modrú, indigovú a fialovú.

nasýtenia
Rozdiel medzi chromatickým a achromatickým. Čím odlišnejšie, tým bohatšie. Medzi najviac nasýtené patrí fialová a ultramarínová.

Intenzita
Stupeň jasu farebnej škvrny. Závisí to od intenzity svetla, ktoré sa od nej odráža. Najintenzívnejšie sú citrónovo žltá, jasne červená, jasne oranžová.

Psychológia farieb

Vedci už dlho skúmajú vplyv farieb na človeka. Vo všeobecnosti sa zistilo, že farby žlto-červenej farebnej schémy ovplyvňujú človeka pozitívne, modrofialové - negatívne a zelená je neutrálna.

Rôzni ľudia však vnímajú farby odlišne. , Preto neexistuje interiér, v ktorom sa bude cítiť pohodlne každý bez výnimky.

Percentá a pomery

Veľmi často, keď hľadáme farebné schémy, vidíme takéto ilustrácie:

V skutočnosti sa farby nepoužívajú v rovnakých pomeroch.

Navrhujem zvážiť nižšie uvedené ilustrácie, aby ste pochopili, prečo je toto odporúčanie pravdivé iba vo všeobecnom prípade (vďaka za ne Dulux):

Pastelové odtiene. Nie sú také intenzívne, aby sa navzájom prehlušovali.

V prípade jasných farieb môžeme vziať podobný odtieň a potom tiež pomer nebude taký dôležitý.

Dva príklady, kedy je sýtej farby málo a kedy je jej veľa:

Nasýtené farby v približne rovnakých pomeroch, ale biela slúži ako pomocná farba.

Viac o základných, sekundárnych a sekundárnych farbách poviem o týždeň. A tiež spolu budeme zbierať farebné kombinácie.

Teoreticky sa rozlišujú dva spôsoby miešania farieb: a) konjunktívne, čiže optické, kedy sa dve farby spájajú na sietnici nášho oka do jednej celkovej farby; b) subtraktívne (mechanické), keď sa farby miešajú na palete alebo sa na seba prekrývajú tenkou priehľadnou vrstvou - lazúrovanie

Mechanické miešanie farieb

svoj názov dostal vďaka tomu, že farebné médium, cez ktoré prechádza biely lúč, pohlcuje (odnáša) určitú časť spektrálnych farebných lúčov. Preto bude výsledná farba tá, ktorá prejde farebným médiom.

Metódy miešania sa používajú na dosiahnutie maximálnych vizuálnych efektov, to znamená na vytvorenie dojmu viacfarebnosti s minimálnym použitím farieb. Napríklad je už známe, že iba z troch farieb: žltej, fialovej a modrej - môžete získať veľa farieb.

Z optického zmiešania dvoch malých farebných ťahov alebo ťahov umiestnených vedľa seba dostaneme novú, tretiu farbu. Takže napríklad červená a žltá urobia oranžovú; zelená a modrá - akvamarín; červená a modrá - fialová atď.

Technika maľby, potlače a výroby potlačeného textilu je založená najmä na použití metódy mechanického miešania.

Vzájomne sa dopĺňajúce farebné páry

Už sme povedali, že dve farby, ktoré keď sa opticky zmiešajú v určitých pomeroch, dávajú bielu alebo sivú, sa nazývajú komplementárne.

Najdôležitejšie vzájomne sa dopĺňajúce dvojice farieb sú:

• červená - modrozelená;
• oranžová - modrá;
• žlto-modrá (ultramarínová);
• žltozelená - fialová;
• zelená - fialová;
• modrozelená - červená.

Keď namiešajú nové farebné tóny

sa nevyskytuje, pretože pri ľubovoľnom množstve sa získa jedna zo zmiešaných farieb.
V tabuľke sú prehľadne zobrazené dvojice farieb, ktoré pri optickom zmiešaní vytvárajú sivú. To sa dá veľmi ľahko skontrolovať, ak sú na Maxwellovom disku umiestnené dva kruhy komplementárnych farieb (zopakujeme ešte raz - len v určitých kvantitatívnych pomeroch) a disk sa začne rýchlo otáčať.

Vyššie uvedené dvojice farieb ležia oproti sebe na farebnom kruhu Ostwald. Vo farebnom koliesku sú mierne posunuté.

Priestorové miešanie nekomplementárnych farieb (žltá, červená, modrá)

Ak vezmeme pár nekomplementárnych farieb a získame z nich optickú zmes, potom nebudú dávať achromatické farby - sivú, ale nové farby - chromatické. Tento problém priestorového miešania je založený na získaní čisto vizuálneho efektu ako výsledku optickej zmesi dvoch tesne umiestnených farieb pri pohľade z dostatočne veľkej vzdialenosti. Pomaľovanú rovinu dvojky neuvidíme rôzne farby, ale iba jedna plná farba - celková, ako výsledok ich zmiešania. Práve táto zmes farieb (sčítanie), získaná vo vhodnej vzdialenosti, sa nazýva priestorová a je jedným z typov optických.

Táto metóda je široko používaná v textilnom priemysle, najmä pri tkaní (bavlna, hodváb, vlna) v tkaninách z viacfarebnej priadze pri tkaní osnovy a útku, pri skrúcaní dvoch tenkých viacfarebných nití do jednej (mulina) alebo miešaní jednotlivých farbené elementárne vlákna (melanž).

Typický príklad, kde môžete jasne vidieť efektívne využitie a použitie takéhoto spôsobu miešania farieb je rozšírená tartanová kockovaná šatová látka, ako aj vlnené prikrývky, šatky, šatky a iné výrobky.
Na tomto princípe je založená aj mozaiková monumentálna maľba, teda nástenná alebo stropná maľba, pri ktorej sú farebné roviny vyskladané z jednotlivých drobných farebných čiastočiek (dlaždíc), splývajúcich vo vzdialenosti jednej farby.

Optické a mechanické miešanie farieb. Zmiešaním monochromatických farieb slnečného spektra medzi sebou a s achromatickými farbami (biela a čierna) je možné získať veľké množstvo možných farebných kombinácií.

S optickým (aditívnym) miešaním výsledná farba sa získa pôsobením troch nezávislých žiarení na ľudské oko, ktoré sa sčítajú do svetelného toku, ktorý vytvára vnem určitej farby. Takáto subjunktívna syntéza farieb je založená na nasledujúcich zákonoch:

1. Každá chromatická farba zodpovedá inej chromatickej farbe, ktorá po optickom zmiešaní s prvou v určitých kvantitatívnych pomeroch poskytne biela farba. Takéto farby sa nazývajú doplnkové. Keď sa zmiešajú v iných pomeroch, získa sa jedna z pôvodných chromatických farieb, ale s menšou sýtosťou. Na farebnom koliesku sú páry doplnkových farieb umiestnené na opačných koncoch priemerov.

Hlavné vzájomne sa dopĺňajúce dvojice farieb sú: červená – modrozelená, oranžovo – modrá, žltá – modrá (ultramarínová), žltozelená – fialová, zelená – fialová, modrozelená – červená.

2. Pri optickom miešaní nekomplementárnych farieb sa získajú farby, ktoré sú vo farebnom tóne medzi zmiešanými farbami (napríklad žltá a zelená farba dáva pri zmiešaní žltozelenú farbu). Ak sa zmiešajú farby, ktoré sú v spektre ďaleko od seba (takmer komplementárne), potom sa výsledná farba ukáže ako málo sýta.

3. Pri optickom miešaní dávajú rovnako vnímané farby rovnakú výslednú farbu bez ohľadu na to, ktoré farby boli na miešanie vzaté – či už monochromatické alebo komplexné. Napríklad monochromatická oranžová a oranžová zo zmesi červenej a žltej vytvárajú rovnaké farby, keď sú zmiešané s inými farbami.

Jedným typom optického miešania farieb je priestorové miešanie farieb (sčítanie). Ak sa teda pozriete na rovinu z dostatočne veľkej vzdialenosti, ktorej jednotlivé časti sú natreté dvoma vzájomne sa dopĺňajúcimi farbami tesne vedľa seba, potom bude viditeľná iba jedna súvislá celková farba - výsledok ich miešania. Priestorové miešanie farieb má široké využitie v textilnom priemysle pri výrobe tkanín z viacfarebnej priadze (najmä kockovanej látky). Ďalším príkladom priestorového miešania farieb je monochromatická tkanina vyrábaná prepletaním viacfarebných nití. Pôsobí monofónnym dojmom, pretože malé farebné bodky, umiestnené blízko seba, pôsobiace na sietnicu oka, sa spájajú do jednej celkovej farby. Tkanina vyrobená z hrubšej priadze bude pôsobiť pestro, pretože v tomto prípade budú viditeľné všetky farebné škvrny.

Pomocou optického miešania farieb je možné kombináciou iba troch farieb – červenej, zelenej a modrej – získať celú škálu farebných odtieňov.

Mechanické (subtraktívne) miešanie farieb.

Okrem optického je tu aj mechanické (subtraktívne) miešanie farieb. Princíp mechanického miešania farieb je základom miešania farbív používaných pri farbení a potlači textílií.

Ak počas optického miešania dôjde k súčtu svetelných tokov na sietnici oka, potom pri mechanickom vnímaní jednej alebo druhej farby sa to zabezpečí „odčítaním“ od bieleho lúča lúčov určitej časti absorbovaného spektra. zložkami farbiacej zmesi. Výsledná farba bude farba, ktorou prejde atramentové médium; inými slovami, zvyšok lúčov, ktoré nie sú absorbované zložkami farbiacej zmesi, dopadne na sietnicu oka. Výsledkom takéhoto miešania sú nové chromatické farby, ktoré sa často nepodobajú farbám získaným optickým miešaním. Takže pri optickom miešaní farieb získajú žltá a modrá ako doplnkovú šedú farbu a pri mechanickom miešaní zelenú farbu.

Mechanickým miešaním je možné získať viacfarebné efekty z troch farieb: fialovo-červená, azúrová a citrónovo žltá. Možnosť získania všetkých farebných odtieňov zmiešaním týchto troch farieb ich prekrytím je založená na získaní takzvanej trojfarebnej tlače.

Účel lekcie: poskytnúť predstavu o dvoch hlavných metódach optického miešania farieb.

Plán lekcie:

1. Podstata optického miešania farieb.

2. Subjunktívne miešanie farieb.

3. Subtraktívne miešanie farieb.

Študent musí:

vedieť: dva hlavné spôsoby optického miešania farieb.

Odpovede na otázky týkajúce sa plánu lekcie:

1. Optické miešanie farieb je založené na vlnovej povahe svetla. Dá sa získať veľmi rýchlym otáčaním kruhu, ktorého sektory sú namaľované v požadovaných farbách. Spomeňte si, ako ste v detstve otáčali kolovrátkom a s prekvapením ste to sledovali magické premeny farby. Je ľahké vyrobiť špeciálny vrch na experimenty s optickým miešaním farieb a vykonať sériu experimentov. Môžete sa postarať o to, aby hranol rozložil biely lúč svetla na jednotlivé časti - farby spektra a vrch tieto farby primiešal späť do bielej. Vo vede „Color Science“ (koloristika) sa farba považuje za fyzikálny jav. Optické a priestorové miešanie farieb sa líši od mechanického miešania farieb. Primárne farby v optickom miešaní sú červená, zelená a modrá. Primárne farby pri mechanickom miešaní farieb sú červená, modrá a žltá. Doplnkové farby (dve chromatické farby), keď sa opticky zmiešajú, dávajú achromatickú farbu (sivá). Ak budete pozorne sledovať tri lúče reflektorov: červený, modrý a zelený, všimnete si, že v dôsledku optického zmiešania týchto lúčov sa získa biela farba. Takýto experiment môžete vykonať aj na získanie viacfarebného obrazu optickým miešaním farieb: vezmite tri projektory, vložte na ne farebné filtre (červený, modrý, zelený) a súčasne prekrížením týchto lúčov získajte takmer všetky farby na bielej obrazovke. . Oblasti obrazovky osvetlené modrou farbou a zelené kvety, bude modrá. Keď sa sčítajú modré a červené žiarenie, na obrazovke sa získa fialová farba a keď sa pridá zelená a červená, nečakane sa vytvorí žltá farba. Pridaním všetkých troch farebných lúčov dostaneme biele. Ak sú v projektoroch nainštalované čiernobiele diapozitívy, môžete sa ich pokúsiť zafarbiť pomocou farebných lúčov. Bez takýchto skúseností je ťažké uveriť, že odrody farebné odtiene možno dosiahnuť zmiešaním troch lúčov: modrého, zeleného a červeného. Samozrejme, existujú aj sofistikovanejšie zariadenia na optické miešanie farieb, ako napríklad televízor. Každý deň, keď zapnete farebný televízor, dostanete na obrazovku obraz s mnohými farebnými odtieňmi a je založený na zmesi červeného, ​​zeleného a modrého žiarenia.

2. Subjunktívne miešanie(alebo aditívum). Fyzikálna podstata tohto typu miešania je sumáciou svetelných tokov (lúčov) tak či onak. Typy konjunktívneho miešania: priestorové- ide o kombináciu rôznofarebných svetelných lúčov v jednom priestore (monitory, divadelné rampy); optické miešanie- ide o vytvorenie celkovej farby v ľudskom orgáne zraku, pričom v priestore sú výrazy farieb oddelené (pointilistická maľba); dočasné - ide o špeciálnu zmes, možno ju pozorovať pri miešaní farieb diskov umiestnených na špeciálnom zariadení Maxwell „gramofón“; binokulárny - to je efekt viacfarebných okuliarov (jedna šošovka jednej farby, druhá druhej).

Primárne farby so subjunktívnym miešaním:Červená Zelená. Modrá. Pravidlá konjunktívneho miešania: pri zmiešaní dvoch farieb umiestnených pozdĺž akordu 10-krokového kruhu sa získa farba stredného odtieňa. Príklad: červená + zelená = žltá; keď sa opačné farby zmiešajú v 10-krokovom kruhu, získa sa achromatická farba.

3. Subtraktívne miešanie(alebo subtraktívne). Jeho podstata spočíva v odčítaní akejkoľvek časti svetelného toku absorpciou, napríklad pri miešaní farieb, pri nanášaní priesvitných vrstiev na seba, so všetkými typmi prekrytia alebo prenosu. Základné pravidlo: akékoľvek achromatické teleso (farba alebo filter) odráža alebo prepúšťa lúče svojej vlastnej farby a pohlcuje farbu doplnkovú k svojej vlastnej.

Primárne farby v subtraktívnom miešaní: červená, žltá, modrá.

Kontrolné otázky:

1. Na čom je založené optické miešanie farieb?

2. Opíšte konjunktívne miešanie farieb.

3. Opíšte subtraktívne miešanie farieb.

Literatúra:

1. Miroňová L.N. Farebná veda, Minsk. 1984.

2. Kirtser Yu.M. Kreslenie a maľovanie / Yu.M. Kirtser. - M., Vysoká škola. 1992.