Издательства франции. Курсовая работа: Книгоиздание во Франции. Подход и структура

Что делать человеку с финансовым прошлым, однажды волею судеб очутившемуся во Франции: найти работу по специальности или открыть собственное дело — например, по книгоизданию?

Предыстория

Когда я оказалась в Париже, за спиной осталась работа по консолидации отчетности российских монстров при их слиянии и поглощении, а в багаже — финансовая квалификация и диплом кандидата экономических наук. Увидав изменение статуса в моём профиле на LinkedIn, заметно активизировались «друзья» — английские хедхантеры, а их французские коллеги не были назойливы. Почему, я поняла позднее: дело в том, что англичанин работает по принципу «волка ноги кормят» — на проценте от сделок, нет успешных кандидатов — и доход невелик, и босс тобой недоволен, а француз-рекрутёр сидит на «вечном контракте» (CDI), уволить его невозможно, никакого стимула шевелиться нет — зарплата и так капает.

После американских горок «Русала» и «ТНК» однообразная рутина французских холдингов меня не привлекла. Самое тяжелое в эмиграции — это смена ритма, приходится учиться растягивать на неделю дела, занимавшие в Москве несколько часов.

Я решила встать на учёт на бирже труда (Pole-emploi), расширив горизонты поиска себя в новой реалии. Для французской биржи я оказалась неизвестным зверем — не колонизировали они Россию и ничего о нас не знают, да и знать не хотят, кроме штампов типа «вам тяжело будет трудиться во Франции, ведь мы не пьем водку на работе».

Меня на несколько недель направили на семинар «Баланс мастерства», в небольшой группе «кадров» (работники высшей квалификации), состоявшей половину из иностранцев (5 из 12) — 2 китайца, румынка, японка и я. Мы заполняли различные анкеты и тесты, играли в ролевые игры, всё в непринуждённой атмосфере, нам было весело. На финише Валери, наш тренер, получила «образ» каждого участника и стала индивидуально его перепрофилировать. Треть группы склонялась к созданию собственного дела, мне было предложено открыть кабинет финансового консультирования.

После «Баланса мастерства» я вернулась на биржу с характеристикой: «Мадам Гадаль обладает управленческими, коммерческими и организаторскими способностями, высоким уровнем образования, может преодолевать языковые сложности. Готова к смене профессиональной ориентации».

Франция — щедрая страна

Когда я захотела прислушаться к совету Валери и открыть своё дело, меня определили на полугодовое обучение в парижский «Бутик управления» (Boutiquede Gestionde Paris). В этой кузнице кадров предпринимателей нужна идея проекта, до её конкретной реализации специалисты центра доведут вас на групповых и индивидуальных занятиях абсолютно бесплатно. Основная масса слушателей — люди творческие: дизайнеры, мечтающие открыть модный бутик на улице Риволи, а по пути реализовывать свои творения через интернет. Нашлись там и «псевдодизайнеры» из Азии, их цель — продажа из Франции по всему миру «своей коллекции» (подсмотренной на Риволи), отшитой силами их родной деревни, присвоившей звучное французское имя для высоких продаж. В группе изучают особенности французских административных, бухгалтерских, юридических и финансовых процедур, общих для любого предприятия, овладевают основами маркетинга и поиска финансирования и с консультантом составляют детальный бизнес-план будущего дела.

Люди творческие и организация бизнеса — зачастую вещи несовместимые, в этом случае «Бутик управления» предлагает: если выпускник хочет, но не решается открыть предприятие, его помещают в «инкубатор», где под руководством сотрудников центра проходит «становления бизнеса» — это платная услуга.

Начало пути

В Париже у меня появилось огромное желание заняться просвещением французов. Удивительно, какую ерунду они читают про нас даже в самых уважаемых изданиях и не удивляются. Сами собой появились какие-то тексты, которые я решила опубликовать — так пришла идея заняться книгоизданием.

Тренеры старались объяснить подробно и подсказать малейшую тонкость, будь то управление или налогообложение. Например, задав вопрос: «Какая самая выгодная для начинающего предпринимателя юридическая форма предприятия», — я получила прямой ответ: «SAS (ОАО)», — и дополнительное разъяснение, что «Юридическая форма SARL (ЗАО), наиболее распространенная во Франции, невыгодна для новичка, так как сразу предполагает выплату социальных налогов; даже если собственник не выплачивает никому зарплату, выплата рассчитывается с фиксированного дохода» (в 2017 году это 7453 евро — прим. автора ).

Студенты оформляли свои проекты на «полном серьёзе», никакие абстрактные цифры не принимались, так что для заполнения бизнес-плана моего издательства пришлось не только перешерстить немало материалов в интернете, но и побегать по городу в поисках «живой» информации. Валери, консультант (везло мне на это имя), заставила меня побегать по книжным салонам, чтобы познакомиться с живыми издателями, расспросить у них про особенности и проблемы в работе. Так, ещё не открыв издательства, я нашла подходящую по всем параметрам типографию; я до сих пор её клиент.

По окончании обучения биржа получила письмо: «Мадам Гадаль готова открыть издательство, но так как на первом этапе не сможет нанять верстальщика, необходимо отправить её на обучение верстке на QuarkXPress илиInDesign».

И биржа отправила меня учиться верстке на QuarkXPress.

Мелкие бюрократические формальности

Французы — люди узкоспециальные, вопрос чуть в сторону, и вы получите ответ: «Не знаю, я в этом не специалист». Только адвокаты «сильны во всех вопросах». Уважающий себя француз, открывающий предприятие, пойдет к адвокату. Мой знакомый заплатил 2500 евро за открытие предприятия, получил фирму с юридической формой «SASU» (ОАО с одним акционером) с достаточно трудоемкой отчетностью.

Самое сложное — юридическую форму будущего издательства — я знала. В остальном процедура открытия предприятия похожа во всем мире: мне надо было написать устав, который легко найти в интернете, заполнить название, адрес, данные акционера и удалить лишние детали. Далее необходимо сделать публикацию в газете об открытии предприятия (мой анонс стоил 200 евро), стоимость которой зависит от количества знаков, маркетинговый поиск газеты я сделала, учась в «Бутике управления».

С готовым уставом, подписанным акционерами и их решением об открытии бизнеса нужно проследовать в Торговый суд (Tribunalde Commerce) для регистрации в торговом реестре, получения кодов деятельности и паспорта предприятия Kbis (100 евро). C кодами, Kbis и публикацией можно идти в банк — открывать счёт. Французские банки не любят открывать счета новым бизнесам без Золотого руна на горизонте. Пришлось походить и поуговаривать банкиров. Сейчас эта проблема немного упростилась, вы можете получить справку в Banquede France о том, что у вас не было долгов во Франции; с ней любой банк обязан открыть счёт. Как это действует на практике, я не пробовала. Банковские услуги с одной пластиковой картой обходятся компании примерно в 40 евро в месяц.

Вот так, сэкономив 2500 евро, я открыла издательство в Париже самостоятельно.

Рассказала Екатерина Гадаль, канд. экон. наук, основатель независимого издательства «Editions Astrée »

Введение …………………………………………………………….2

I. История книгоиздания во Франции. ………………..…..............3

1.1. Известные книгоиздатели Франции (XV - XIX вв.)…..……...3

II. Современное состояние книгоиздания во Франции ………….3

2.1. Характеристика французского книжного рынка …………….3

2.2. Французские издательства, выпускающие книги русских

Заключение ………………………………………………………….13

Приложение……………………………………………………….…15

Список литературы …………………………………………………20

Введение

Вместе с развитием науки и техники, вместе с развитием общества развивается и книга. Книга, как продукт, созданный в сфере материального производства, имеет вещественную форму, отличающуюся своеобразием и индивидуальностью элементов, характерных для каждого исторического отрезка времени. Книга оказывает воздействие на самую тонкую сферу человеческой личности - на его духовный мир. Под влиянием книги у каждого индивида возникают различные идеи, образы, мысли, которые в процессе бытования формируют совокупное знание, дающее толчок новому витку в развитии общественного сознания.

На протяжении веков человек всегда стремился к новым знаниям. После падения «железного занавеса» активизировались социальные, политические, культурные связи между странами. Знакомство с культурой другой страны всегда способствует лучшему пониманию друг друга.

В России традиционно сильным было влияние французской культуры. Русско-французские литературные и книжные связи насчитывают уже не одно столетие, на протяжении которых книжные потоки в одну и в другую стороны то усиливались, то ослабевали.

Западноевропейские книги, в том числе французские, имели хождение в России уже в конце XVII - начале XVIII века. В этот период был выполнен ряд переводов французских изданий на русский язык, среди них труды военных инженеров, комедия Мольера «Амфитрион» и другие тексты, знакомящие русского читателя с европейской культурой. На протяжении всего XVII века в России крепнет французское культурное влияние. Французский язык - язык дипломатии, становится неотъемлемой частью дворянского воспитания, а французская книга прочно входит как в научный обиход, так и в жизнь, быт привилегированных слоев русского общества.

Одновременно и во Франции появляются описания России, составленные побывавшими здесь французскими путешественниками, жизнеописания Петра I, Екатерины II, книги по истории России. Русская литература XIX века, как важная составная часть мировой художественной культуры, не могла не заинтересовать образованного французского читателя. П.Мериме перевел «Пиковую даму» А.С.Пушкина, а первым русским писателем, получившим широкую известность во Франции, стал И.С.Тургенев. В Париже и сейчас существует библиотека, названная в его честь.

На современном этапе многие мысли, оценки, цифры, проблемы, относящиеся к книжному делу Франции, оказались очень близки российской аудитории. Поэтому изучение истории, современного состояния книгоиздательской деятельности Франции, позволяет наиболее эффективно решать проблемы в книжной отрасли своей страны и открывает широкие перспективы для взаимовыгодного сотрудничества.

Тема данной работы «Книгоиздание во Франции» сейчас, в новом XXI веке, несомненно актуальна. На протяжении веков человек всегда стремился к новым знаниям. После падения «железного занавеса» активизировались социальные, политические, культурные связи между странами. Знакомство с культурой другой страны всегда способствует лучшему пониманию друг друга.

I. История книгоиздания во Франции.

1.1. Известные книгоиздатели Франции (XV - XIX вв.)

Возрастающая потребность в книгах привела в XV веке к введению во Франции книгопечатания. По времени возникновения книгопечатания Франция стояла на шестом месте, но двум ее городам, Парижу и Лиону, было суждено сыграть важнейшую роль в европейском книгопечатании. Поначалу книг было мало, и к тому же, роскошь оформления (применение пластин из металла и слоновой кости, эмали, драгоценных камней) делало книгу дорогой и недоступной для основной массы населения. Но постепенно, с возникновением типографий, книги становятся более дешевыми и, следовательно, более доступными. Книги стали печатать во Франции на своем родном языке. Центром книгопечатания становятся города Париж и Лион.

Значительный вклад в развитии французского книгопечатания внесли талантливые издатели: известный типограф Иоганн Трексель, Жан дю Пре, знаменитый каллиграф и миниатюрист Антуан Верар, издатели-гуманисты Этьенны, Э.Доле, Бадиус, лионский типограф-издатель С.Грифиус, создатель нового шрифта Ф.Дидо и многие-многие другие, имена которых вписаны золотыми буквами в историю французского книгоиздания.

Многие издатели, особенно в эпоху Средневековья, подвергались гонениям со стороны церкви. Так трагически сложилась судьба Этьенна Доле, который был сожжен на костре вместе со своими изданиями. Но, несмотря на гонения, французские типографы продолжали свою деятельность во имя просвещения народа.

II. Современное состояние книгоиздания во Франции.

2.1. Характеристика французского книжного рынка.

В последнее время все заметнее и заметнее изменения, происходящие в сфере книжного бизнеса. Книгоиздательские профессии сегодня продолжают специализироваться. Если в эпоху Дидро книгоиздатель выполнял все операции, связанные с изготовлением и распространением книги, то сегодня подготовка к изданию, полиграфическое исполнение, сбыт, распространение и продажа разграничены.

Французское книгоиздание сконцентрировано в Париже. Другой отличительной чертой являются особые отношения между книгоизданием и государством. Особенно плотные отношения связывают книгоиздание с Министерством культуры, Министерством иностранных дел и Министерством образования. Это сотрудничество привело к принятию ряда законов, которые сегодня обеспечивают особый законодательный режим в сфере книгоиздания.

Во Франции с 1982 года действует закон о фиксированной цене на книгу. Согласно этому закону нельзя превышать отпускную цену издательства более чем на 5%, также нельзя продавать книги ниже отпускной цены.

Этот закон способствует стабильности рынка, позволяет уравновешивать интересы всех основных участников процесса доведения книги от автора до покупателя. Есть лишь некоторые исключения из этого правила (скидки до 5% при реализации книг через клубы и при закупке книг библиотекой, а также скидки на учебники). Проставленные на издании номиналы обеспечили переход конкуренции из сферы цен в сферу качества книжной продукции и услуг. Все более важной для успеха в бизнесе становится предпродажная подготовка книжной продукции. Принятие закона о фиксированной цене никак не сказалось на объемах выпуска и продаж, что и подтверждает таблица 1.

Брюссельская комиссия, играющая решающую роль в европейском сообществе, настроена против единой цены на книги. Французские же книгоиздатели отстаивают идею, что книга является необычным товаром, к которому нельзя подходить как к остальным предметам бытового потребления. Во Франции есть закон, согласно которому все книги, которые обращены к категории граждан до 16 лет, в том числе учебные, могут продаваться школьным или общественным библиотекам, библиотекам детских учреждений по цене ниже отпускной. Сейчас издатели борются за то, чтобы ограничить потолок скидок для педагогических организаций, чтобы у одних участников рынка не было преимущества перед другими.

Что касается структуры книгораспространения во Франции, то 70% книг реализуется через магазины различного типа (30% - специализированные книжные и по 20% - супермаркеты и магазины смешанного типа, торгующие книжной, аудио-, видео- и мультимедиа-продукцией), а 30% - через различные каналы внемагазинной торговли (книжные клубы - 20%, почтово-посылочные службы - 10%). Среди традиционных книжных магазинов выделяются около 200 крупных предприятий с ассортиментом в 50-60 тысяч названий. 4-5 тысяч мелких магазинов (с ассортиментом до шести тысяч названий) расположены, как правило, в провинциальных городках и играют очень важную роль в культурной жизни страны. Очень важна роль оптовиков и дистрибьюторов, которых во Франции сотни - самого разного вида и масштаба деятельности.

Особое внимание во Франции уделяют ныне продвижению французской книги за пределы страны. Например, с 1989 года успешно действует правительственная программа «Пушкин», ориентированная на максимальный сбыт французских книг на территории РФ и других стран СНГ. Но статистика экспорта свидетельствует о некоторых негативных тенденциях. Падают продажи французских изданий на большинстве «малых» нефранкоязычных рынков. Это, по мнению экспертов, свидетельствует о снижении интереса к французскому языку в таких регионах, как, например, в Центральной и Восточной Европе. Крайне нестабильным остается положение с экспортом в страны Африки, Арабского Магриба и Ливан. В таких странах, как Вьетнам, Камбоджа, Таиланд, Тайвань, Южная Корея и Китай французские книги почти не продаются.

Первая десятка французских экспортных рынков приведена в таблице 2.

Во Франции НДС в книгоиздании составляет 5,5%, притом, что в остальных областях - 19%. Кстати говоря, фиксированная цена на книгу и низкий НДС распространены в большинстве стран Европейского союза.

Что же касается ценообразования, то 50% от розничной цены массовых изданий получают книгораспространители (оптовик - около 20%, магазин- 30%); 20% - прибыль издателя, 10% -авторский гонорар, а остальные 20% - себестоимость. Применительно к научным изданиям или книгам по искусству эта пропорция существенно меняется. Во Франции каждое последующее десятилетие сохраняется динамика роста цен.

Особый успех, начиная с середины XX века, пришелся на книги в мягких обложках - пейпербеки. На их долю приходится более 30 процентов оборота на рынке страны. Долгое время они считались наиболее перспективным видом изданий. Успех объясняется тем, что массовый потребитель предпочитает покупать пейпербеки потому, что они в среднем в полтора раза дешевле книг в переплетах, а также потому, что их издают сериями или выпусками привычного стандарта. Шумная реклама настойчиво внушает, что именно в этих сериях покупатель найдет произведения более качественные, самые занимательные и модные. Иногда их называют выразительно «грошен-буки» - грошовые книги.

Значительную роль играют всевозможные адаптированные издания, приспособленные к образу жизни делового человека. Завоевали успех на рынке издания, рассчитанные на потребление не путем чтения, а путем просмотра. Это, например, так называемые дайджесты - книги-сокращения. Так, «Анна Каренина» может быть сокращена до восьми страниц текста, а «Крошка Доррит» Диккенса изложена на шести страницах. Или это комиксы- книжки-картинки, текст которых ограничивается подписями под красочными картинками.

Наконец, покетбуки, где все настолько подчинено принципу стандартности, что даже объем произведения классика может быть «подогнан» под серию. Автору, который творит произведение по заказу, объем задается заранее, если он печатается в покетбуке.

Здесь не лишено значения то обстоятельство, что современному книгоиздателю приходится выдерживать жестокую конкуренцию с новейшими средствами мультимедиа, где все подчинено стандарту формы (дискеты, кассеты). Книжная продукция вынуждена следовать этим же путем.

Бестселлер в переводе означает «наиболее продающийся», то есть лидирующий по количеству продаж. Бестселлеры существовали всегда. В истории книги, несомненно, бестселлером является Библия, или, скажем, бессмертный роман Сервантеса «Дон Кихот». Но истинный век бестселлера наступил в эпоху многомиллионных тиражей, когда за успех книги стал бороться сам издатель. К такой книге предъявляется основное рыночное требование: она должна поразить читателя. Основной потребитель книги - это массовый читатель: трудящийся интеллигент, мелкий предприниматель. Его покупательский спрос формируется под воздействием общественного мнения, рекламы. Следующая категория потребителей - это люди науки и техники, многочисленный аппарат управления, спрос которых, в дополнение к сказанному выше, определяется потребностями управления и научно-технического творчества.

Третья основная категория потребителей книжного рынка - это люди состоятельные, библиофилы, коллекционеры, многие из которых желают вложить свои сбережения в дорогую или редкую книгу. Наконец, не надо упускать из виду, что формирование книжного рынка во многом зависит от чрезвычайного разнообразия политических, религиозных, этических, художественных, чисто психологических особенностей читательского спроса. Соотношение мирового и региональных книжных рынков есть важнейшая проблема культуры. Книгораспространение в стране, несмотря на все амбициозно выражаемые заявления о принципиальной свободе книжной торговли в демократическом обществе, целиком зависит от экономического и социального состояния общества, от перипетий книжного рынка. «Политика распространения книг неотделима от политики вообще», - отмечает французский книговед.

Французское книгоиздание не получает никакой непосредственной помощи от общественных институтов власти (в то время как французская пресса и кино специально поддерживаются государством). Государство выступает скорее в позиции партнера книгоиздания, чем покровителя.

Для крупных концернов страны характерен выход на потребителя, минуя торговое посредничество. Разъездные агенты издательских фирм с проспектами и образцами книг посещают не только оптовые ярмарки и крупные книготорговые предприятия. Они стремятся обслуживать и мелких торговцев, и универсальную сеть, желающих продавать книги, различные общества, библиотеки и даже индивидуальных покупателей.

Социологи отмечают, что, с одной стороны, покупатель все реже посещает книжные магазины, а с другой - стремится покупать то, что диктуется модой, рекламой, общественным стандартом. Это явление объясняется неким психологическим барьером, который именуется «боязнью порога». Магазин в представлении покупателя ассоциируется со школой и экзаменом, и покупатель якобы боится быть «потерянным» в массе книг.

Наиболее современной формой торговли книгами непосредственно в издательствах являются книжные клубы. Это добровольные объединения подписчиков, которые доверяют демократически избранному правлению клуба выбор книг по их заявкам и интересам. Правление книжного клуба в соответствии с этим заказывает книги издательствам. Их выкуп гарантирован благодаря предварительным заказам и взносам членов клуба. Как правило, эти издания обходятся подписчикам несколько дешевле, чем если бы они купили их в магазине. При такой системе из стоимости книги исключаются затраты на оптовых и розничных посредников. Наиболее активным подписчикам вручаются бесплатные премии в виде тех же книг. Многие издательские и книготорговые учреждения, не являясь формально книжными клубами, активно используют традиционные методы работы клубов: широкая предварительная реклама предназначенных к печати книг, сбор мнений потребителей, серийность и пр. К таковым относятся разного рода аукционы и книжные лавки по телевидению с их системой заказов.

Число и товарооборот книжных магазинов во Франции неуклонно увеличиваются. Правда, большинство их, так или иначе, экономически подчинены издательским монополиям. Во Франции они носят имена своих покровителей: «Ашетт», «Фламмарион», «Р.Лаффонт».

Во Франции средства издателей и оптовиков привлекаются для открытия так называемых Домов печати, в которых объединены и конторы местной прессы, и розничная книжная торговля, и бюро библиографической информации. Концерн «Ашетт» в 1981 г. открыл контору по реконструкции книжных магазинов; предоставляя кредит «независимым» владельцам, он переоборудует их предприятия в духе современного дизайна и компьютеризации процессов.

Однако каждый третий книжный магазин в стране - это небольшое предприятие, где за прилавками стоят сами владельцы и члены их семей. Доля их продажи составляет не более 5 процентов в общем товарообороте, но единодушно отмечается доверие покупателя именно к такого типа магазинам (есть даже понятие «семейный магазин»).

Хорошо организованы книжные магазины религиозных корпораций и политических партий, которые щедро субсидируют их организационные мероприятия, рассматривая деятельность магазинов как часть своей идеологической работы.

В Париже до сих пор одним из крупнейших книжных магазинов считается «Либрери дю Глоб», организованный когда-то как предприятие Французской коммунистической партии.

Реконструкция книжной торговли на новых основаниях выразилась в образовании так называемых книготорговых цепей («чейн сторс»). В этом отношении крупнейшей является фирма «Ашетт». Получила распространение книжная торговля по бонам (талонам, открыткам, чековым книжкам) - разновидность торговли в кредит. Она усиленно рекомендуется рекламой.

Таким образом, несмотря на экономические трудности, книжный рынок Франции не сбавляет оборотов и продолжает наращивать число выпускаемых изданий. Наиболее динамично развивается сегмент пейпербеков, неплохо продаются покетбуки и комиксы. Издания реализуются через книжные магазины или через нетрадиционные каналы распространения - книжные клубы и Дома печати.

Несколько снизился интерес к зарубежной литературе, но, несмотря на это, немаловажная роль на книжном рынке Франции отводится книгам русских авторов.

2.2. Французские издательства, выпускающие книги русских авторов.

Для современного книжного дела Франции характерна монополизация всех его отраслей.

Основная масса капитала в области книжного дела, книжной торговли и полиграфического производства сосредоточена в руках крупных фирм: «Либрери Ашетт», «Ларусс», «Гастон Галлимар» и других. Наряду с ними есть много мелких, постоянно находящихся на грани банкротства. Процесс концентрации капитала в книжном деле усиливается. Об этом свидетельствует также то обстоятельство, что в Париже сосредоточено более 80% общего числа издательств. В 70-х гг. XX века насчитывалось 374 издательства, из них 175 издательств были мелкими, в которых работало менее 5 человек, и лишь 22 издательства имели свыше 100 человек.

Представляет и защищает интересы французского книжного дела «Общество издателей и книготорговцев». В 1892 под его эгидой был основан «Национальный синдикат французских издателей» (Le Syntat national des Editeurs), объединяющий абсолютное большинство издателей. В 1950 создано «Поручительное общество французских издателей», обеспечивающее кредитование в банках на выгодных условиях. Различаются четыре группы издательств по типу организации продажи книг: ведущие непосредственную продажу книг магазинам: организующие отдельную службу распределения книг [например, кооператив «Форум» (Forum), который объединяет ряд издательств]; перепоручившие распространение продукции другой издательской фирме или специальной организации, имеющей собственные книжные магазины.

Книгоиздательская система во Франции децентрализована и многотипна. Издательства подразделяются на государственные, финансируемые правительством, и коммерческие, частные.

Современные крупнейшие книжные издательства Франции представлены в таблице 3.

В современном мире Франция по числу выпускаемых книг занимает шестое место, а по тиражу - пятое. Литература выпускается по всем отраслям знаний без исключения. Выпуск книг издательствами в 1997-2002 годах представлен в таблице 4.

Современный книжный рынок Франции, со своей сформировавшейся структурой и четко отработанными связями между издательствами, книжными складами и магазинами, может одновременно предложить читателю более 350 тыс. названий книг. Каждый год во Франции появляется около 40 тыс. названий новых книг. Какое место занимает в этом потоке русская книга? Русско-французские литературные и книжные связи насчитывают уже не одно столетие. Сегодня специалисты и любители русской литературы во Франции благодаря накопленным издательским фондам и гибкой системе книгоснабжения имеют возможность сформировать достаточно полную библиотеку по художественной литературе, истории, философии, экономике и другим направлениям, составленную из книг русских авторов на французском языке.

Основную часть книг русских авторов (более 70% всех изданий) представляют произведения художественной литературы. При этом предпочтение отдается прозаическим произведениям современных писателей. Публицистика и история составили около 10% книг (21 название), книги по искусству - 8% (17 названий), практически отсутствует детская литература.

Наиболее издаваемый русский автор во Франции - это Ф.М. Достоевский (15 книг за 2 года), за ним следует В.В. Набоков (10 книг), А.П. Чехов (9 книг), М.А. Булгаков (8 книг). Чаще всего это переиздания или допечатки тиража в карманном формате.

Главный интерес для французских издателей представляет современная русская литература. Они внимательно следят за новыми именами, появляющимися на нашем литературном небосклоне, и с завидной оперативностью переводят и публикуют их произведения. Иногда получается так, что только после опубликования на Западе книга обретает право быть напечатанной в России (например, роман О. Стрижака «Мальчик» или «Бедные родственники» Л. Улицкой).

В 1994-95х самым популярным современным русским писателем являлась Нина Берберова. В эти годы четыре французских издательства выпустили девять ее книг. В поэзии наиболее популярна Цветаева. Ее книги вышли в издательствах Souterraine, Rivagesii Librairie du Globe.

Среди поэтических новинок нельзя не отметить «Антологию русской поэзии» (ноябрь 1995), вышедшую в издательстве Gallimard. Редактор книги Катя Гранофф (Katia Granoff) перевела более 84 русских поэтов, от Ломоносова до наших дней. Усилия переводчицы были отмечены Французской академией.

Издание драматических произведений занимает незначительное место, этот жанр литературы предназначен более для профессионалов, чем для широкого читателя. Во Франции существует ряд специализированных театральных издательств, таких как Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L"Avantscene, Theatre и др. Но в середине 90-х годов только в одном из них - Actes Sud/Papier - появились новые издания русских пьес: Н.В. Гоголь, «Ревизор», «Женитьба», «Игроки».

Многие литературные издательства имеют театральные серии или подсерии, например «Folio theatre» (Gallimard). В них публикуются главным образом произведения русских классиков: М.Ю. Лермонтов, «Маскарад» (Imprimerie Nationale, серия «Repertoire Comedie Franсaise»); А.П. Чехов, «Вишневый сад» (Ed.de 1"Aube); М.А. Булгаков, «Адам и Ева» (Dumerchez, серия «Scene»). Единственная пьеса современного автора, которую удалось обнаружить, драма А. Вампилова «Прошлым летом в Чулимске» вышла в издательстве L"Age d" Homme(серия «Theatre vivant»).

Все новинки в области изобразительного искусства связаны с издательствами Flammarion и L"Age d"Homme.

В 1994-1995 гг. были опубликованы книги двух известных русских кинорежиссеров. Издательство Seuil собрало под заголовком «7 видений» («Sept visions») семь сценариев Сергея Параджанова. «Cahiers du cinema», журнал, признанный наиболее интеллектуальным французским кинематографическим изданием, публикует также около 12 книг в год по кино и фотографии. Этот журнал выпустил в свет «Дневник Андрея Тарковского. 1970-1985 гг.».

Издательство Arthaud, выпускает серию путеводителей «Guides Artaud» по городам России для путешественников с небольшими доходами Особенность его состоит в том, что он написан человеком «отсюда», профессиональным московским переводчиком, автором ряда пособий по французскому языку Альбертом Андуняном.

Старейший французский издательский дом Gallimard, основанный в 1911 г., является крупнейшим издательством, управляемым прямыми потомками своего основателя Гастона Галлимара. Его каталог содержит более 13 000 названий, среди которых произведения русских авторов занимают прочное место. В этом издательстве в 20-30-е годы публиковались многие русские эмигранты, такие как 3. Гиппиус, нобелевский лауреат 1933 года И. Бунин, А. Ремизов и др.

Callimard - основной издатель русской литературы во Франции. Имена русских авторов встречаются во многих сериях, выпускаемых издательством: классики русской литературы входят в массовые серии карманных книг «Folio» и «Folio bilingue», а также в элитарную, с развернутым справочным аппаратом, серию «Pleiade», серии «L"lmaginaire», «Poesie/Gallimard». Современные авторы появляются в сериях «Du monde entier» и «Arcades».

В карманной серии «Folio», можно найти имена всех крупных русских писателей XIX в.

Серия «Folio bilingue» делится на несколько подсерий с параллельными текстами на французском языке и языке оригинала. Первыми русскими авторами, вошедшими в нее, стали Н.В. Гоголь и И.С. Тургенев, а затем к ним присоединились книги Ф.М. Достоевского («Кроткая» и «Сон смешного человека») и сборник рассказов А.П.Чехова («Дама с собачкой», «Архиерей», «Невеста»).

С момента своего основания в 1987 г. это провинциальное издательство (его штаб-квартира находится в городе Арль на юге Франции) было ориентировано на переводную литературу. Его основатель, Гюбер Ниссен, специалист в области книгоиздания и профессиональный переводчик, член Ассоциации французских переводчиков художественной литературы (ATLF), поставил себе задачу «собрать немецкие, скандинавские, итальянские, испанские, русские, греческие, австрийские, бельгийские и многие другие тексты».

Первые переводы с русского появились в каталоге его издательства в 1980 г., но настоящего триумфа Ниссен добился в 1985 г. после встречи с Н. Берберовой и публикации ее повести «Аккомпаниаторша». Очень быстро Н. Берберова стала одним из основных авторов издательства, ее книги завоевали признание французского читателя.

Вслед за Берберовой в каталог Actes Sud вошли произведения и других русских писателей, в основном представителей русской классической литературы XIX в., таких как Ф. Достоевский, А. Пушкин, А. Чехов. Новые переводы их произведений были выполнены Андре Марковичем, часто сотрудничающим с этим и другими издательствами.

Flammarion, один из старейших семейных издательских домов во Франции, основанный еще в 1876 г., и сейчас принадлежит прямым потомкам Эрнеста Фламмариона - Шарлю-Анри Фламмариону, руководителю издательства, и двум его братьям. С 1989 г. этот динамично развивающийся издательский дом присутствует и на российском книжном рынке, выпуская переводы из принадлежащих ему серий карманных книг «J"ai lu». Во Франции же была создана серия «XX век русский и советский», в которой публиковались как романы (А. Маканин, «Человек убегающий», 1991), так и публицистика (А.Собчак, «Хождение во власть», 1991, во французском переводе книга получила название «Chronique d"une chute annoncee»).

В 90-е годы издательство сделало упор на русскую классику. В серии «GF-Flammarion», ориентирующейся на издание лучших произведений французских и иностранных писателей и философских текстов, вышли произведения А.П. Чехова, Л.Н.Толстого, Ф.М. Достоевского.

Впервые переводы современных русских писателей появились в каталоге издательства в 1982 г. Это были произведения А.И. Солженицына «В круге первом», «Раковый корпус», «Один день Ивана Денисовича». С тех пор Солженицын является одним из ведущих авторов издательства, его книги не исчезают из каталога. Было издано собрание сочинений А.И. Солженицына.

Конец XX века был отмечен выходом в свет документального исследования Арк. Ваксберга «Отель «Люкс», посвященного судьбам делегатов III Интернационала.

Следует отметить, что выход в свет книг, как Солженицына, так и Ваксбера вызвал ряд публикаций в специальных литературно-книжных изданиях, таких как журнал А. Пиво «Lire» или газета «Quinzaine litteraire», в которой рецензируются наиболее интересные и значительные новинки французского книгоиздания.

После английской, немецкой (серия «Der Doppelgan-ger»), испанской (серия «Otra Меmоria) и итальянской (серия «Terra d"Altri») литературы, издательство Verbier приступило в 1992 г. к русской серии, дав ей название «Slovo». Ее руководитель, Элен Шатлен, переводчица А.П. Чехова, А. Амальрика и Б. Пастернака, была организатором многочисленных манифестаций, кино- и видеопросмотров о русских диссидентах. Первой книгой ее серии стал сборник рассказов С. Кржижановского («Marque-page», февраль 1992), затем появился роман Б. Хазанова «Анти-время». В 1993 г. вышли «Клуб убийц букв» С. Кржижановского и первая часть эссе В. Шаламова «Все или ничего».

LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE

Магазин русской книги «Глобус» был открыт в Париже в 1953 г. Небольшое издательство, существующее при магазине, специализируется на выпуске энциклопедий, словарей, монографий по русскому языку, школьной лингвистической литературе, книгах по туризму. В 1992 г. издательство решило начать выпуск двуязычной серии русской поэзии. Ее открыли сборники О. Мандельштама. А. Тарковского и Ф. Тютчева. В 1993 г. серия пополнилась именами А. Ахматовой (предисловие к книге ее стихов написал И. Бродский) и М. Цветаевой. Третьей новинкой 1993 г. стали «Двенадцать стульев» И. Ильфа и Е. Петрова.

Издательство Seuil, появившееся перед второй мировой войной (1935), развернуло свою деятельность и добилось успеха уже после. 1945 г. Сейчас это крупное универсальное издательство имеет в своем каталоге около 9 тыс. названий. Ежегодно оно готовит к изданию примерно 450 новых книг. Кроме уже упоминавшегося сборника сценариев С. Параджанова, вышедшего в серии «Fiction & Cie», издательство выпустило повесть М. Булгакова «Морфий» (карманная серия «Points Roman»), «Мертвые души» Н.В. Гоголя (серия «L"ecole des lettres»), «Роман без вранья» А. Мариенгофа (серия «Le don des langues»).

Издательство было создано в 1901 г. Сейчас оно имеет каталог из 6 000 названий и публикует около 380 книг в год. В его рамках существует серия «Domaine russe», которой руководит переводчица Люся Катала, активно сотрудничающая с современными русскими писателями. Благодаря ее усилиям во французских переводах появились книги Ф. Абрамова, В. Астафьева, 3. Богуславской, Ю. Домбровского, Вен. Ерофеева, М. Кураева, А.Рыбакова, А.Стрижака и др.

Русские новинки появились также в издательствах С. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot и других.

Характерной чертой современного этапа стало снижение интереса французских книгоиздателей к современной русской литературе. Это объясняется отсутствием, несмотря на появление большого количества новых имен, столь значительных фигур в нашей литературе, как, например, А.И. Солженицын, чьи произведения, появившиеся в 70-х годах на Западе, покорили европейского читателя, а также трудностями, которые переживает в последние годы французское книгоиздание. Эти причины и заставляют издателей обращаться к классике как к менее рискованному и более дешевому варианту.

Исходя из вышеизложенного, можно сказать, что редкое французское издательство не внесло свой вклад в увеличение выпуска книг в стране в целом. Французские читатели с большим вниманием относятся к книгам русских авторов, которые выпускаются в ряде издательств: GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL и др. Но из-за ряда причин, перечисленных выше, внимание французских издателей направлено на русскую классику, как к наиболее проверенному варианту.

Таким образом, современный книжный рынок Франции со своей сформировавшейся структурой и четко отработанными связями между издательствами, книжными складами и магазинами несмотря на экономические трудности постоянно растет. Для книжного рынка страны характерна монополизация всех его отраслей. Книгоиздательская система децентрализована и многотипна. Издательства подразделяются на государственные и коммерческие, литература в них выпускается по всем отраслям знаний. Большая часть изданий (ок. 70%) выпускается офсетным способом, остальные 30% - глубокой или высокой печатью. Но в настоящее время появление новых технических средств полностью заменило процесс офсетной печати цифровым набором.

Среди изданий наиболее динамично развивается сегмент пейпербеков. Неплохо реализуются покетбуки и комиксы. Основными потребителями книги являются: массовый читатель, люди науки и техники и люди состоятельные - библиофилы, коллекционеры.

70 % книг реализуются через магазины различного типа, а 30% - через различные каналы внемагазинной торговли.

В стране каждый третий магазин частный, в Париже имеются благотворительные магазины, организованные различными обществами.

Наиболее современной формой торговли книгами являются добровольные объединения подписчиков, так называемые книжные клубы. Для их работы характерна реклама предназначенных к печати книг, сбор мнений потребителей, аукционы и книжные лавки по телевидению. Средства издателей и оптовиков привлекаются для открытия Домов печати.

Немаловажное значение отводится экспорту французской книги. Успешно развиваются и крепнут русско-французские книжные связи. Основная часть книг русских авторов, издаваемых во Франции, посвящена современному состоянию России, политической ситуации в стране, основным событиям русской истории. Значительное количество издательств имеет в своих каталогах книги, переведенные с русского языка.

Но в последнее время статистика экспорта свидетельствует о снижении интереса французских книгоиздателей к современной русской литературе. Основной причиной этой ситуации является отсутствие значительных фигур в нашей литературе. В связи с этим приоритет французских издателей направлен на русскую классику, как на менее рискованный и более дешевый вариант.

Заключение

Книга - великое творение человеческого гения. Изобретение печатного станка явилось поворотным пунктом в истории мировой цивилизации, и за шесть столетий, прошедших с тех пор, произведения печати заняли такое место в духовной жизни людей, что по силе влияния их, пожалуй, нельзя сравнить ни с какими другими средствами культуры и просвещения.

О том, как изобретение книгопечатания сказалось на социальной, экономической и культурной жизни Франции трудно судить, не рискуя впасть в преувеличения или, напротив, в недооценку - слишком уже сложный механизм причин и следствий пришел в движение с появлением типографского искусства, как, впрочем, всегда бывает при переходе человечества с одной ступени развития на другую. А то, что этот переход произошел так стремительно, еще больше осложняет дело.

В эпоху инкунабул значительная часть усилий печатников тратилась на то, чтобы сделать печатные книги неотличимыми от рукописных. Отсюда - текст в две колонки, готический шрифт и крупный формат, и только позднее, когда наметилось расширение читательской аудитории, печатная книга обрела собственный, присущий ей облик. Но те пятьдесят или шестьдесят лет, в течение которых печатная и рукописная книги существовали параллельно, отнюдь не упрощают картину, тем более что речь идет об одном из самых блестящих периодов в истории французской культуры и экономики.

Большую роль в развитии французского книгопечатания сыграли такие издатели как: Этьенны, Э. Доле, С. Грифиус, Дидо, А. Воллар и многие другие. Значительных успехов достигли французские книгопечатники в оформлении книги. Поначалу книги отличались роскошью оформления. Для украшения использовались пластины из металла и слоновой кости, эмаль, драгоценные камни. В эпоху позднего средневековья и Возрождения в рукописных книгах применялись переплеты типа «Seme». В XVII веке широкое развитие получила гравюра на меди, используется стиль «fanfare». XVIII век отличается обилием изданий, украшенных чудесными гравюрами на меди. В бордюрах, виньетках господствует стиль рококо, активно используются мозаичные переплеты, но наиболее характерен стиль «den-tele». Для дорогих изданий XIX века начали применять гравюры на стали; повсеместное распространение получило стереотипирование, литография постепенно вытесняется ксилографией. В XX веке усилилась механизация переплетного дела, преобладают дизайнерские методы оформления книг, выпускается множество массовых и специализированных изданий в бумажной обложке.

Наряду с книгопроизводством возникла и развилась разветвленная и ускоренная система сбыта книжной продукции и, следовательно, информации, которая теперь за относительно короткий срок поступала в самые отдаленные уголки страны. Знание, бывшее уделом немногих, сделалось достоянием массовой аудитории.

На современном этапе книгоиздательская система Франции децентрализована и многотипна. Хорошо развита полиграфия. В стране активно действуют книжные клубы, хорошо развита сеть магазинов; книжная торговля смыкается с мелким производством средств мультимедиа, существует торговля в кредит. Прогресс науки и техники открыл новые возможности для развития книжного дела. Благодаря научно-технической революции развивается производство книг, активно используется компьютерная техника, но, вместе с тем, появились новые проблемы (нехватка площадей для издательств, нерентабельность книжных магазинов и т.д.), разрешением которых занимается правительство. Огромное внимание уделяется экспорту французской книги; развиваются и крепнут русско-французские связи. Особый интерес французские издатели проявляют к современной русской литературе и классике. Такие издательства как GALLIMARD, ACTES SUD, FLAMMARION, FA YARD, VERDIER, SEUIL имеют в своих каталогах книги русских авторов.

На состояние и перспективы развития французского книжного дела все большее влияние оказывают внешние факторы. В своем выступлении на XV Московской международной книжной выставке-ярмарке генеральный секретарь профсоюза французских книгоиздателей Жан Сарзана отметил, что “примером негативного влияния внешних факторов является недавнее решение комиссии ЕС, отказавшейся от введения единого номинала на книги на территории всей Западной Европы, в том числе и во Франции.

Приложение

Таблица 1 Выпуск книг по разделам литературы

Разделы литературы
Информационные науки
Философские науки

Общественные науки
Социология
Политика
Экономика

Социальные условия, криминал
Образование - Педагогика

Естественные науки, математика
Техника - Прикладные науки
Медицина
Здоровье - Диета
Кулинария
Управление предприятием
Искусство - Спорт
Общие вопросы искусства
Архитектура
Изобразительное искусство
Фотография

Кино - телевидение

Литература
Литературоведение
Развивающая детская литература
Детская художественная
Детская нехудожественная


Драматургия

Эссе, очерки

Юмор, сатира
Фантастика
Детективы

География. Биография. История
Региональные проблемы
Туризм (путеводители)
Биографии
История Европы
История Франции

Таблица 2

Первая десятка французских экспортных рынков «продажа в млн. евро»

Таблица 3.

Название издательства	Специализация
«Кальман Леви», «Боккар» (Boccard), «Кастерман», «Арман Колен» (Armand Colin), «Фламмарион», «Гастон Галлимар», «Марсель Дидье» (Marcel Didier), «А. Файар», «Альбен Мишель», «Нельсон», «Плон» (Plon), «Бернар Грассе», «Филипаччи» (Hlipacchy).	Универсальная литература.
Научные издания финансируются преимущественно государством, общественными учреждениями и меценатами. Широкую издат. деятельность развернул «Национальный центр научных исследований» (НЦНИ) (Centre national de la Recherche Scientifique), осн. в 1939. Печатная продукция НЦНИ носит универсальный характер. Наряду с ним существует «Центр университетской документации и Общество по изданию уч. пособий для высшей школы» (Centre de Documentation universitaire et Societe d"Edition d"enseignement Su-perieur reunis)
« Дюно» (Dunod), «Готье-Виллар» (Gauthier-Villars), «Пресс юниверситер де Франс».	Частные научные издательства
«Ларусс» «Кийе» (Quillet).	Энциклопедии и справочники
«Ассосиасьон текник маритим э аэронотик» (Association Technique Maritime et Aeronautique), «Блондель ла ружри» (Blondel la Rougerie), «Фарнез» (Farnese), «Пейо» (Payot), «Бубе э K°» (Boubee et Cie), «Берже-Левро» (Berger-Levrault), «Эрманн» (Hermann), «Эдисьон текник» (Editions techniques), «Эдисьон Ламар" (Edition Lamarre).	Литература по естественным наукам и технике.
«Эдисьон де бон пастёр» (Edition de Bon Pasteur), «Эдисьон ди серф» (Edition du Cerfs), «Спес» (Spes), «Ф. Леру» (F. Leroux).	Католические издательства
«Л"эколь де луазир» (L"ecole de loisir).	Детская литература
«Либрери Ашетт» (Hachette)	Учебники, научная и художественная литература, книги для детей и юношества, иллюстрированные издания, карманные книги.
Editeurs Francais Reunis	Произведения классиков русской литературы.
«Либрери де ла Лэн» (Librairie de la Lain), «Либрери Истра» (Librairie Istra), «Либрери де Шанз элизе» (Librairie des Champs Elysees), «Мань-яр» (Magnard), «Лемер» (Lemerre), «Лез эдисьон дю шен» (Les Editions du Chene), «Робер Лаффон» (Robert Laffont).	Художественная литература
«Боккар», «Серкль д"ар", «Эдисьон Кармен Гийар» (Edition Carmen Guillard), «Эдисьон Альбер Морансе» (Edition Albert Moranсe), «Катр шмен» (Quatre Chemins).	Литература по архитектуре и искусству

Таблица 4.

Выпуск книг издательствами в 1997-2002 годах.

Издательство




Pu de France (PUF)





Ellipses-Edition Marketing

LGF(Livre de poche)

Список литературы:

1. Баренбаум, И.Е. История книги: Учебник / И.Е.Баренбаум.- М.: Книга, 1984.- 326 с.

2. Владимиров, Л.И. Всеобщая история книги: Др. Мир, Средневековье, Возрождение, XVIII в./Л.И.Владимиров.- М.: Книга, 1988.- 310 с.: ил

3. Герчук, Ю.Я. История графики и искусства книги: Учебное пособие для студентов / Ю.Я.Герчук.- М.: Аспект-Пресс, 2000.- 320 с.

4. Деловая хроника // Книжное дело.- 1994.- №1.- с. 96-99.

5. Деловая хроника // Книжное дело.- 1995.- №5.- с.90.

6. Деловая хроника // Книжное дело.- 2002.- №2.- с.26.

7. История печати: Учебное пособие / Под ред. Я.Н.Засурского.- М., 2001.- 289 с.

8. История книги/ Под ред. А.А.Говорова., Т.Г.Куприяновой.-М.: Светотон, 2001.- 400 с.

9. Итоги работы книжной индустрии Запада в 2001 г// Книжное дело.- 2002.- №4.- с. 46-60.

10. Итоги работы книжной индустрии Запада в 2002 г // Книжное дело.- 2003.- №4.- с. 67-83

11. Кацпржак, Е.И История письменности и книги/ Е.И.Кацпржак; Ред. Е.М. Алехина.- М.: Искусство, 1955.- 356 с.: ил

12. Книговедение: Энциклопедич. словарь/ Гл. ред. Н.М.Сикорский.- М.: Совет. энцикл., 1982.- 662 с.

13. Книгопечатание как искусство: Типографы и издатели 18-19 в.в. о секретах своего ремесла.- М.: Книга, 1987.- 382 с.: ил

14. Книготорговые организации: Адресный справочник.- М.: Книжн. Палата, 2002.- 236 с

15. Кто издает русские книги во Франции // Книжное дело.- 1996.- №1.- с. 66-70

16. Мировой книжный рынок// Книжное дело.- 2002.- № 4.- с.45-46

17. От кремня до кремния/ Под ред. Д.Джованнини; Пер. с итал. М.К.Размахнина.- М.: Радио и связь, 1991.- 160 с.: ил.- (История средств массовой информации)

18. Пятнадцатая московская международная книжная выставка // Книжное дело.- 2002.- №3.- с.9-10.

19. Сарзана, Ж. Радости и беды европейских издателей / Ж.Сарзана //Первое сентября.- 2002.-6 августа.- с.3-4.

20. Светланова, Р. Первое собрание французских городов XVI-XVIII века / Р.Светланова // Библиотека.- 1998.- № 4.- с.91-92

21. Фомин, А.Г. История и современное состояние. Книговедение как наука / А.Г.Фомин.- Л., 1931.- 162 с.

22. Энциклопедия книжного дела/Под ред. Ю.Ф.Майсурадзе, А.Е.Мильчин, З.П.Гаврилов и др.- М.: Юристъ, 1988.- 533 с.-(Книжное дело / Отв. ред. Ю.Ф. Майсурадзе.)

Нельзя говорить о Париже, не упоминая искусство. Этот город дышит фантазией и творчеством. Если бы я составляла рейтинг самых популярных французских видов искусства, то на первое место я бы поставила литературу.

Нигде в мире не читают книги с таким интересом, как в Париже. Вам нужны доказательства? Зайдите в метро и увидите. У парижан в руках новинки литературного сезона – всегда бумажные, никаких тебе электронных книг! В каждом районе города по несколько книжных магазинов, а в Латинском квартале книжные вообще встречаются на каждом углу. Французы превозносят книги, они их коллекционируют, читают, перелистывают. Французы любят книги.

Парижане понимают, что чтение увеличивает словарный запас, дает новые знания и вообще развлекает тогда, когда нечего делать. Поэтому провести свободный вечер или целый выходной за книгой – дело не постыдное, а совершенно обычное.

Культура книги здесь процветает наравне с культурой еды, о которой так любят говорить. Но литература играет огромную роль в городе, где улицы названы в честь французских и иностранных писателей.

Книжная выставка Salon du Livre Paris

Еще одна своеобразность парижан: они никогда не будут покупать новую книгу, если можно купить чью-то старую со скидкой. Livres d’occasion здесь в большой цене, особенно у студентов и у мало зарабатывающих французов. Их можно найти в книжных Gibert Josef , рассредоточенных по всему городу. Мой любимый магазин, где мало народу, расположен на остановке Bibliothèque François Mitterrand.

Но, конечно, не стоит забывать про французские издательства Gallimard , Flammarion , Grasset или Fayard . У них французы покупают красиво оформленные коллекционные книги с золотым переплетом и цветными иллюстрациями, которые хранятся в семейных библиотеках и передаются по наследству.

А если вы вдруг спуститесь в метро, но не увидите французов с книгой в руке – не паникуйте! Они, в таком случае, будут погружены в

Для современного книжного дела Франции характерна монополизация всех его отраслей.

Крупнейшие современные книжные издательства Франции представлены в таблице 3.

Таблица 3

Название издательства	Специализация
«Кальман Леви», «Боккар» (Boccard), «Кастерман», «Арман Колен» (Armand Colin), «Фламмарион», «Гастон Галлимар», «Марсель Дидье» (Marcel Didier), «А. Файар», «Альбен Мишель», «Нельсон», «Плон» (Plon), «Бернар Грассе», «Филипаччи» (Hlipacchy).	Универсальная литература.
Научные издания финансируются преимущественно государством, общественными учреждениями и меценатами. Широкую издат. деятельность развернул «Национальный центр научных исследований» (НЦНИ) (Centre national de la Recherche Scientifique), осн. в 1939. Печатная продукция НЦНИ носит универсальный характер. Наряду с ним существует «Центр университетской документации и Общество по изданию уч. пособий для высшей школы» (Centre de Documentation universitaire et Societe d"Edition d"enseignement Su-perieur reunis)
« Дюно» (Dunod), «Готье-Виллар» (Gauthier-Villars), «Пресс юниверситер де Франс».	Частные научные издательства
«Ларусс» «Кийе» (Quillet).	Энциклопедии и справочники
«Ассосиасьон текник маритим э аэронотик» (Association Technique Maritime et Aeronautique), «Блондель ла ружри» (Blondel la Rougerie), «Фарнез» (Farnese), «Пейо» (Payot), «Бубе э K°» (Boubee et Cie), «Берже-Левро» (Berger-Levrault), «Эрманн» (Hermann), «Эдисьон текник» (Editions techniques), «Эдисьон Ламар" (Edition Lamarre).	Литература по естественным наукам и технике.
«Эдисьон де бон пастёр» (Edition de Bon Pasteur), «Эдисьон ди серф» (Edition du Cerfs), «Спес» (Spes), «Ф. Леру» (F. Leroux).	Католические издательства
«Л"эколь де луазир» (L"ecole de loisir).	Детская литература
«Либрери Ашетт» (Hachette)	Учебники, научная и художественная литература, книги для детей и юношества, иллюстрированные издания, карманные книги.
Editeurs Francais Reunis	Произведения классиков русской литературы.
«Либрери де ла Лэн» (Librairie de la Lain), «Либрери Истра» (Librairie Istra), «Либрери де Шанз элизе» (Librairie des Champs Elysees), «Мань-яр» (Magnard), «Лемер» (Lemerre), «Лез эдисьон дю шен» (Les Editions du Chene), «Робер Лаффон» (Robert Laffont).	Художественная литература
«Боккар», «Серкль д"ар", «Эдисьон Кармен Гийар» (Edition Carmen Guillard), «Эдисьон Альбер Морансе» (Edition Albert Moranсe), «Катр шмен» (Quatre Chemins).	Литература по архитектуре и искусству

Таблица 4

Выпуск книг издательствами в 1997-2002 годах

Издательство




Pu de France (PUF)





Ellipses-Edition Marketing

LGF(Livre de poche)

Наиболее издаваемый русский автор во Франции -- это Ф.М. Достоевский (15 книг за 2 года), за ним следует В.В. Набоков (10 книг), А.П. Чехов (9 книг), М.А. Булгаков (8 книг). Чаще всего это переиздания или допечатки тиража в карманном формате.

Издание драматических произведений занимает незначительное место, этот жанр литературы предназначен более для профессионалов, чем для широкого читателя. Во Франции существует ряд специализированных театральных издательств, таких как Arche, Librairie theatrale, Actes Sud/Papier, L"Avantscene, Theatre и др. Но в середине 90-х годов только в одном из них - Actes Sud/Papier -- появились новые издания русских пьес: Н.В. Гоголь, «Ревизор», «Женитьба», «Игроки».

Все новинки в области изобразительного искусства связаны с издательствами Flammarion и L"Age d"Homme.

Старейший французский издательский дом Gallimard, основанный в 1911 г., является крупнейшим издательством, управляемым прямыми потомками своего основателя Гастона Галлимара. Его каталог содержит более 13 000 названий, среди которых произведения русских авторов занимают прочное место. В этом издательстве в 20--30-е годы публиковались многие русские эмигранты, такие как 3. Гиппиус, нобелевский лауреат 1933 года И. Бунин, А. Ремизов и др.

В карманной серии «Folio», можно найти имена всех крупных русских писателей XIX в.

Flammarion, один из старейших семейных издательских домов во Франции, основанный еще в 1876 г., и сейчас принадлежит прямым потомкам Эрнеста Фламмариона -- Шарлю-Анри Фламмариону, руководителю издательства, и двум его братьям. С 1989 г. этот динамично развивающийся издательский дом присутствует и на российском книжном рынке, выпуская переводы из принадлежащих ему серий карманных книг «J"ai lu». Во Франции же была создана серия «XX век русский и советский», в которой публиковались как романы (А. Маканин, «Человек убегающий», 1991), так и публицистика (А.Собчак, «Хождение во власть», 1991, во французском переводе книга получила название «Chronique d"une chute annoncee»).

LES EDITIONS DE LA LIBRAIRIE DU GLOBE

Русские новинки появились также в издательствах С. Bourgois, Belles lettres, Circe, Denoel Difference, Griot и других.

70 % книг реализуются через магазины различного типа, а 30% - через различные каналы внемагазинной торговли.